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羅迪蒂：看起來你很注意堅(jiān)持你的生活的私人面。你從來沒有在現(xiàn)代藝術(shù)的哪個(gè)團(tuán)體或流派中活動(dòng)過嗎?

莫蘭迪：你或許會(huì)認(rèn)為我是故意避開跟當(dāng)代藝術(shù)界的主要潮流的所有直接接觸，但其實(shí)不是這樣的。我本質(zhì)上是那種畫靜物畫的畫家，傳達(dá)一點(diǎn)寧?kù)o和隱秘的氛圍，我從來都把這種氛圍放在其它因素之上。

羅迪蒂：你那些靜物作品中的這種私密質(zhì)量招致了一些批評(píng)，說你是意大利的夏爾丹 (Chardin)。

莫蘭迪：再?zèng)]有比這個(gè)比較更能討好我的了，雖然我剛開始畫畫時(shí)最喜歡的藝術(shù)家其實(shí)是塞尚。后來，在1920年到1930年之間，我對(duì)夏爾丹、維米爾和柯羅的興趣也大大發(fā)展了。

羅迪蒂：我最近在一本印制你的作品的畫冊(cè)里看到一些你早年的繪畫，畫的風(fēng)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒那么個(gè)人化~~~事實(shí)上是一種懷舊風(fēng)格，讓人想起塞尚和一些早期立體主義者的風(fēng)格，特別是胡安.格里斯 (Juan Gris)，他那時(shí)就是模仿塞尚的晚期手法開始的。

莫蘭迪：一個(gè)藝術(shù)家的早期作品幾乎總是五指練習(xí)，這種練習(xí)會(huì)教給他老一代藝術(shù)家的風(fēng)格準(zhǔn)則，直到他自己成熟到足以將自己的風(fēng)格付諸形式為止。就是因?yàn)檫@個(gè)原因，從我1912到1916年的作品里，你能直接觀察到早期的巴黎立體主義者們、說到底還是塞尚的明顯影響。羅迪蒂：就在那本印制你作品的畫冊(cè)里，我還注意到，在接下來的1916到1919年之間，你畫了靜物作品，有躺著的人體，或更常見的是米蘭商人的半胸像，就像在卡洛斯.卡拉 (Carlos Carra)和喬吉奧.德.契里科 (Giorgio De Chirico)的那些題為《形而上繪畫》(Pittura Metafisica)的畫作里能看到的那樣。

莫蘭迪：但我自己在那個(gè)時(shí)期的繪畫還是純粹的靜物畫，從來沒有提示什么形而上學(xué)的、超現(xiàn)實(shí)的、心理學(xué)的或是文學(xué)上的思考。舉個(gè)例子，我那些米蘭商人的替身模特兒都是和其它人一樣的模特兒，選擇他們從來不說明他們就象征那些有著神話傳說人物的品性的人。我為這些畫加的題目全都是按傳統(tǒng)習(xí)慣來的，像《靜物》、《花》或《風(fēng)景》，沒有任何對(duì)一個(gè)不真實(shí)的或奇異的世界的暗示。

羅迪蒂：那么，在某種程度上可以把你稱為純粹主義者，萊熱 (Leger)或者奧參方(Ozenfant)當(dāng)年在巴黎就是這么稱自己的，那大約是在1920年。

莫蘭迪：不，在我和巴黎純粹主義者的作品之間，不存在任何共同之處。從1910年開始，惟一讓我始終保持興趣的藝術(shù)是意大利文藝復(fù)興的那幾位大師們的那種藝術(shù)~~~我是指喬托、保羅.烏切諾、馬薩喬和皮埃羅.德拉.弗朗西斯卡(Piero della Francesca)，然后還有塞尚和早期立體主義畫家。

羅迪蒂：你一直偏愛畫靜物作品嗎?

莫蘭迪：在那本書里，你肯定會(huì)讀到我也有好長(zhǎng)一段時(shí)期不斷地畫即興的花卉小畫，還有風(fēng)景畫。我還畫過三到四張自畫像。……我想我還一直……是一個(gè)為藝術(shù)而藝術(shù)的信徒，不喜歡為了宗教信仰、社會(huì)正義或者是民族榮譽(yù)而藝術(shù)。一件藝術(shù)品轉(zhuǎn)而為其它目地的服務(wù)，而不是為藝術(shù)作品自身所包含的那些目地服務(wù)，沒有比這更不合我胃口的事了……

我相信，沒有什么比我們實(shí)際上看到的更抽象、更不實(shí)在的東西了。我們知道，我們作為人在這個(gè)客觀世界上所能看到的東西，從來就不是像我們看到和理解的那樣實(shí)在地存在著的。事物存在著，當(dāng)然，但是它沒有它自身的內(nèi)在意義，沒有像我們?yōu)樗郊拥哪菢拥囊饬x。只有我們能知道杯子是杯子，樹是樹……

羅迪蒂：……你顯然不愿意跟其它許多有你這樣的國(guó)際地位的畫家們一樣多產(chǎn)，這跟你自己的藝術(shù)哲學(xué)之間有沒有什么聯(lián)系?

莫蘭迪：我想我的作品是算不上多，但對(duì)此我從來沒多想，我真的不關(guān)心這個(gè)。不管怎么說，我本來到現(xiàn)在應(yīng)該畫出六百?gòu)埉?，現(xiàn)在一年只有四到五張，是因?yàn)槲乙暳Τ隽瞬簧俾闊?/p>

羅迪蒂：那意味從你20歲開始畫畫起，差不多平均一個(gè)月畫一張圖。

莫蘭迪：這就涉及另一個(gè)問題了。我所關(guān)注的題材領(lǐng)域一直比其它大多數(shù)畫家狹窄得多，所以重復(fù)自己的危險(xiǎn)也就大得多。我想我通過投入更多的時(shí)間避免了這個(gè)危險(xiǎn)，我還想過要把我的每一幅畫都當(dāng)作另一幅或另幾幅圍繞這少許主題的畫的變體來處理。除此之外，我還一直過著非常安靜和休閑的生活，從來沒急著要跟同時(shí)代其它畫家競(jìng)爭(zhēng)，不管是在產(chǎn)量上還是在展覽上。

羅迪蒂：你現(xiàn)在會(huì)不會(huì)建議年輕藝術(shù)家接著當(dāng)代非客觀藝術(shù)的大師們的路走下去?或者像現(xiàn)在一些畫家建議的，回到一個(gè)更具象的(figurative)藝術(shù)概念上去?

莫蘭迪：我年輕的時(shí)候，我從沒感到過向誰請(qǐng)教過類似建議的需要。我所受教的資源一直是對(duì)作品的研究，不管是過去的還是當(dāng)代藝術(shù)家的。如果我們能夠用洽當(dāng)?shù)男问奖硎龀鑫覀兊膯栴}的話，這種研究就可以給我們一個(gè)回答。但今天那些年輕藝術(shù)家，如果他們真配得上藝術(shù)家這一稱號(hào)并且值得我們?nèi)リP(guān)注的話，那么就會(huì)拒不接受任何無緣無故的、你好像正在提議的這么一種建議。我尊重個(gè)人的尤其是藝術(shù)家們的自由，所以我作為一個(gè)導(dǎo)師或教育者不會(huì)太有用處，我也不想成為一個(gè)導(dǎo)師或教育者，即使有人要求我做這樣的工作。我自己這一代的意大利藝術(shù)家曾經(jīng)害怕自己的風(fēng)格太“現(xiàn)代”，太“國(guó)際化”，而不夠“民族的”或“帝國(guó)的”，我卻一直悠然自得，這可能是因?yàn)槲覍?duì)褒獎(jiǎng)所需甚少。我的私人性質(zhì)是我的保護(hù)，在意大利藝術(shù)的“宗教法庭長(zhǎng)們”眼中，我仍然只是一個(gè)在波洛尼亞美術(shù)學(xué)院任職的外省的版畫教授而已。