作者：黃俊

義之用筆細(xì)膩，結(jié)構(gòu)多變，最大的成就在于增損古法，變漢魏質(zhì)樸書(shū)風(fēng)為筆法精致、美侖美奐的書(shū)體。草書(shū)濃纖折中，正書(shū)勢(shì)巧形密，行書(shū)遒勁自然，總之，把漢字書(shū)寫從實(shí)用引入一種注重技法，講究情趣的境界。在有些草書(shū)中書(shū)寫速度甚為振迅，筆畫多顯飛白筆致，率意自然。蘇軾說(shuō)：“書(shū)必有神、氣、骨、肉、血五者，缺一不為成書(shū)也。”南朝書(shū)法家王僧虔在《筆意贊》中說(shuō)：“書(shū)之妙道，神釆為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人?！鄙癫杀局溉嗣娌康纳駳夂凸獠桑@里是指書(shū)法的點(diǎn)畫線條及其結(jié)構(gòu)組合中透露出的精神、格調(diào)、氣質(zhì)、情趣和意味的統(tǒng)稱。

今天分析王羲之書(shū)法中的“神采為上，形質(zhì)次之”八個(gè)字。這八個(gè)字選自南朝書(shū)法家王僧虔在《筆意贊》中話。一幅好的書(shū)法作品要以形寫神，形神兼?zhèn)洹?/p>

首先分析神這個(gè)字如下:

一、平和，端正。通過(guò)刀鋒可以感覺(jué)到隱藏在字內(nèi)的含義，上下空間布白巧到好處，給人傳達(dá)一種無(wú)形的力量。

二、切筆。果斷剛毅，神采意味表達(dá)的淋漓盡致。

三、形狀呈長(zhǎng)梯形，因?yàn)槭遣輹?shū)，用速度的快慢產(chǎn)生了輕重之分，左纏右繞，筆連意密。

四、線條的飛白。呈現(xiàn)點(diǎn)畫線條的力量之感，以及帶來(lái)的節(jié)奏感，和力體感。

五、空間布白不同。左疏右密，上合下開(kāi)之勢(shì)。點(diǎn)畫線條方圓結(jié)合。

六、局部上合下開(kāi)。轉(zhuǎn)折處有一翻筆。

七、重心向右，先寫一橫，筆鋒挑上寫一短豎。

八、左密右疏。呈梯形，中間留大量空白，左旁開(kāi)字，兩橫要有變化，上粗下細(xì)，上短下長(zhǎng)。

九、空間字勢(shì)變化名異。

十、上開(kāi)下合。由扁長(zhǎng)方形和小長(zhǎng)方形組成。

十一、點(diǎn)畫變化各異。上部?jī)蓚€(gè)斤字用筆不能雷同，要有變化，字才呈的不呆板，才和諧統(tǒng)一。包括貝字小三橫起筆方向角度也要不同。

十二、左小右大，左高右低。

十三、空間布白。中間留大空，空靈之感，整個(gè)字下移，筆斷意連。

十四、梯形狀，起筆果斷，連筆率意自然。切筆恨準(zhǔn)，殺入紙中。線條厚重沉著。

十五、總結(jié)。如果想讓自己的書(shū)法作品富有神采，就必須大量臨摹經(jīng)典，細(xì)心揣摩一點(diǎn)一畫，從中悟出線條、結(jié)體和章法的神采。如果一味注重形質(zhì)，而忽視神采，寫出的書(shū)法作品肯定缺少韻味。

用書(shū)法三味結(jié)尾。古人論書(shū)云：一須人品高，二須師法古，是書(shū)之法，學(xué)者習(xí)之，故當(dāng)熟其手，必先修諸德以熟之以身，德而熟之以身，書(shū)之于手，如是而為書(shū)焉。

文章編輯單位：天哲教育，簽約沖刺中書(shū)協(xié)國(guó)展達(dá)不到目標(biāo)全額退費(fèi)的機(jī)構(gòu)！