晚年葉恭綽
葉恭綽一生居京時間最久,又生于此地,可謂名重京華。
現(xiàn)存北京西城區(qū)西四南大街的葉恭綽題“元萬松老人塔”
他的書畫俱佳,寫字喜用一種朝鮮所制之筆,名“崩浪”,很是奇特。
他的書法精湛絕倫,“氣魄沉雄,風(fēng)姿挺勁,一掃三百年來的呆滯衰弱風(fēng)氣”。與之交往甚深的后輩啟功評其書云,“天骨開張,盈寸之字,有尋丈之勢。謂非出于異稟,不可得也?!?/strong>。據(jù)時人稱,他的書法置眾作之中,明者一眼即可辨出,可見其書法面貌之獨(dú)特。
從習(xí)帖到尊碑
葉恭綽行草書札
談到取法,葉恭綽早年“在家庭的熏陶和自己努力下,青年時代就奠下了良好的書法基本功”,最初以顏、柳為宗,先后臨習(xí)了《多寶塔碑》、《勤禮碑》、《玄秘塔碑》、《神策軍碑》等,進(jìn)行了正統(tǒng)的唐楷訓(xùn)練,后對家藏《膽巴碑》真跡臨摹甚勤,筆法取趙孟頫,卻剝?nèi)チ粟w書之柔媚甜俗,一變而成挺拔剛勁。其書結(jié)體取自褚遂良《大字陰符經(jīng)》,在謹(jǐn)嚴(yán)中求變化,并摻入些許險筆。
后來,他還受康有為碑學(xué)思想啟發(fā),精研《廣藝舟雙楫》,一度轉(zhuǎn)宗碑學(xué),從先秦兩漢刻石到六朝墓志均有涉獵,提出了“書法應(yīng)當(dāng)以篆、隸為根本?!瓕W(xué)書應(yīng)以出土木簡,漢、魏、南北朝石刻和晉、唐人寫經(jīng)為基礎(chǔ)”的理論。這一時期,
“他主張寫碑,而不贊成臨帖?!?,并重視從最新的考古發(fā)現(xiàn)和時人書法創(chuàng)作風(fēng)格中加以借鑒,尤對近代名士書風(fēng)有客觀的認(rèn)識。
葉恭綽為友人王秋湄遺墨題簽
居閑時,他與張善孖、張大千、吳湖帆、陳巨來、鄭孝胥、傅增湘、張伯駒等來往密切,通過各類雅集活動,切磋技藝,交流心得,見到了眾藏家私人庋藏的歷代書畫名跡,進(jìn)而提升了自身的審美層次。
重歸帖學(xué)
葉恭綽行楷書題跋
中年以后,隨著視野的開闊,葉恭綽逐漸認(rèn)識到帖學(xué)書法必成復(fù)興之勢,將注意力再次轉(zhuǎn)向帖學(xué),作書多以行草面目示人。
這一時期,他鐘情于宋黃庭堅草法,并以此為根基確立了自家面貌。由于深厚文化之積淀和學(xué)養(yǎng)之浸潤,使其草書發(fā)生了質(zhì)的飛躍。
蛻化成蝶
葉恭綽行楷書八言聯(lián)
葉恭綽草書在繼承二王傳統(tǒng)之上,將褚遂良、趙孟頫與北朝碑刻相結(jié)合,以山谷體勢加以舒展,最終形成了一種體勢雄肆、碑帖兼容的行草書風(fēng)。
葉恭綽題簽
此書風(fēng)既有碑之穏健,兼得帖之靈動,于厚實凝重中充滿了放縱的自信,書作中時現(xiàn)碑派之險筆,并輔之以清新雋永的書卷氣,使其書格遠(yuǎn)超于常人之上,一派古典新生之風(fēng)采。
畫家黃苗子曾回憶道,葉恭綽在“六七十歲以后,更是得心應(yīng)手,達(dá)到了爐火純青的境界。特別是二尺以上的大字,寫得神采飛揚(yáng),氣勢飽滿;一直到八十多歲,寫小字還是手不發(fā)抖,通篇精力充沛,結(jié)構(gòu)渾成。”(未完待續(xù))
(作者鄒典飛系北京書法家協(xié)會會員、北京京派書法研究會副會長)
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