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藝術(shù)、時(shí)尚、創(chuàng)意
帶你看遍全球藝術(shù)之美。
作為當(dāng)今世界最火的藝術(shù)家之一。
奈良美智。
你或許沒聽過這個(gè)名字，但一定曾在哪里看到過他的作品。
大大的腦袋，小小的身體，眼神中帶著些許邪惡與輕蔑，看起來(lái)孤僻叛逆，卻又顯露出些許孤獨(dú)與落寞。
2019年10月6日，香港蘇富比拍賣會(huì)上。
奈良美智《背后藏刀》的畫作壓軸出場(chǎng)，并以1.9億的天價(jià)成交，這也讓他成為了全日本最貴藝術(shù)家。
但今天我想和大家分享的，卻不是這位藝術(shù)家的畫作，而是他那個(gè)位于偏僻農(nóng)村，擁抱自然的房子。
奈良美智的工作室安置于東京郊外，遠(yuǎn)離城市的浮躁和喧囂：“我努力提醒自己不要忘記創(chuàng)作的初衷，即使世界崩塌，也想保持童年時(shí)的單純心境。”
早年間接受采訪時(shí)，他就曾被詢問：
“如果你面前有一扇窗戶，你想看到什么？”
“山脈、草原和森林，沒有一個(gè)人?！?/p>
而在他的書房，透過窗戶，四季如同一幅長(zhǎng)長(zhǎng)的畫卷，在眼前徐徐展開。
春日新綠。
夏日細(xì)雨。
秋日落葉。
冬日白雪。
這里雖然不是常規(guī)意義上的豪宅，也沒有都市的快捷便利。
卻是奈良美智理想中最好的住宅：
“我覺得首先要有一個(gè)沒有雜音的空間，可以讓人認(rèn)真聆聽內(nèi)心的聲音，沉浸在自己的思考中，椅子和桌子的擺放自然舒適。到了晚上的話，要有一個(gè)合適亮度的光源，適量的書籍和畫具，當(dāng)然還少不了音樂，大概就是這樣了吧?！?/p>
屋內(nèi)則被刷了深深淺淺的藍(lán)色，到處堆滿了書籍和音樂專輯，還有各種奇奇怪怪，可可愛愛的小擺件。
起居室里，則是溫暖的小木屋氛圍。
小小的壁爐，更讓整個(gè)環(huán)境增添了一份愜意自如與溫馨。
“我享受孤獨(dú)這件事，與自己對(duì)話很有趣?！?/p>
在寧?kù)o偏遠(yuǎn)的農(nóng)村，一個(gè)人生活，一個(gè)人畫畫，一個(gè)人看風(fēng)景，踏著四季如歌，感受時(shí)間流淌，真正將日子過成了詩(shī)。
張曉剛在《大畫家的隱秘生活》的序言里寫道：
“工作室是藝術(shù)家逃避社會(huì)忘卻死亡的避難所，又是筑夢(mèng)發(fā)呆與上天通話的私人教堂，是心靈自白的反省室。”
一個(gè)真正的藝術(shù)家會(huì)把最好的狀態(tài)和更多的時(shí)間留在工作室中。
而今天我們想為大家分享的便是一些藝術(shù)大師特別的工作室，那些工作室?guī)е鴤€(gè)人鮮明的烙印，甚至比藝術(shù)家的作品更精彩。
/01/
莫奈的花園
1883年，印象派大師莫奈搬到了距離巴黎70公里的吉維尼小鎮(zhèn)。
在這里，他建造庭院，挖掘池塘，搭建畫室，夢(mèng)幻的花園就是他的工作室，他人生最偉大的睡蓮系列，也正是在這座花園里創(chuàng)作完成。
“花園是我美的作品”，莫奈這樣說(shuō)道。
莫奈在花園里
莫奈故居二樓的窗戶
在莫奈早期的作品里，還能看到水園里的日本橋，從1904年開始，莫奈開始站在橋上作畫，那座日本橋也漸漸消失在畫面中，但在現(xiàn)實(shí)生活里卻依然保留著。
莫奈作品《日本橋》
如今花園里的日本橋
人生的晚年，為了繪制兩幅巨型睡蓮，莫奈換了一個(gè)大型的室內(nèi)工作室，作為停戰(zhàn)紀(jì)念。
簡(jiǎn)單的屋子，巨幅的睡蓮，卻制造出了一種永恒與無(wú)限的幻覺，讓觀賞者進(jìn)入片刻的沉思冥想。
/02/
馬蒂斯的雜貨小店
馬蒂斯的工作室則像是一個(gè)充滿寶藏的“雜貨店”，這里擺滿了他從世界各地搜羅來(lái)的家具、雕塑、布料、花瓶，而那些他收羅的“雜貨”，很多也出現(xiàn)在了他的畫作里。
馬蒂斯在工作室中
盧浮宮策展人喬治·薩勒斯曾拜訪過馬蒂斯的工作室，他形容房子的里面：“一間出售魔術(shù)工具的珍品小店：裝滿視覺魔術(shù)實(shí)驗(yàn)室的儀器?！?/p>
那些藏品并不是多么貴重的珍寶，很多都是馬蒂斯逛跳蚤市場(chǎng)，去旅行時(shí)帶回來(lái)的，戳中他的也從來(lái)不是收藏價(jià)值，而是那一瞬間的迸發(fā)出來(lái)的喜歡和心動(dòng)。
馬蒂斯《窗邊的玫瑰》
畫中花瓶的原型 安達(dá)盧西亞玻璃花瓶
馬蒂斯《紫色長(zhǎng)袍與銀蓮花》
畫中桌子的原型 來(lái)自阿爾及利亞的收藏
晚年的馬蒂斯由于病痛，只能躺在床上，但他也沒有放棄自己的創(chuàng)作，直接將臥室搬進(jìn)了工作室，拿起剪刀繼續(xù)傾注自己的激情與熱愛。
在工作室床頭
還放著他收藏的來(lái)自中國(guó)清代的橫匾
/03/
弗朗西斯·培根 馬廄里的絢爛
看到畫家弗朗西斯·培根的工作室，很多人可能會(huì)覺得不適。
一個(gè)由馬廄改造的破舊逼仄的小屋，便是他的工作室兼起居室。
在這個(gè)擁擠的空間里，鋪天蓋地堆滿了各種繪畫材料，顏料飛濺得到處都是，隨處可見臟亂破碎的書籍、雜志、照片.......
乍一看，的確讓人頭昏目眩。
弗朗西斯·培根在工作室中
弗朗西斯·培根的作品以粗獷，犀利，具強(qiáng)烈暴力與噩夢(mèng)般的圖像著稱，從某種程度來(lái)說(shuō)，這正與他的工作室的氛圍不謀而合。
也正如他自己所說(shuō)：“在這片混沌中我感覺這是我的家，因?yàn)榛煦鐬槲议_啟了形象?！?/p>
在這32平米的工作室里，弗朗西斯度過了藝術(shù)生涯中最輝煌的30年，直到去世。
弗朗西斯·培根工作室作品
弗朗西斯·培根工作室
/04/
喬治婭·歐姬芙 開在沙漠里的一朵花
“大城市的人多半行色匆匆，沒有時(shí)間停下來(lái)看一朵花。我要逼他們看，不管他們?cè)覆辉敢??！?/p>
作為歷史上最杰出的女畫家之一，歐姬芙用畫筆讓大家重新審視自然：看一朵花的綻放，看巖石的肌理變化，看海螺的紋理，看動(dòng)物骨頭，看峽谷沙漠......
喬治婭·歐姬芙作品
她尤其熱愛新墨西哥州的圣大非與陶斯，那里的峽谷、沙漠、荒原是如此壯美，深深吸引著她。
1949年她正式移居到新墨西哥州，開始在荒漠里獨(dú)居作畫的生活。
喬治婭·歐姬芙故居
最初那只是荒蕪沙漠里年久失修的破房子，只有一面面土坯墻，歐姬芙用了好幾年的時(shí)間，將破落的土坯房一點(diǎn)點(diǎn)改造成了理想中的工作室兼起居室。
她常常從荒漠中撿回各種動(dòng)物的骸骨，石頭和木頭，來(lái)裝點(diǎn)家里。
喬治婭·歐姬芙從沙漠中撿回的動(dòng)物骸骨
喬治婭·歐姬芙從沙漠中撿回的石頭
原本四面漏風(fēng)的土坯墻，被她裝上了大大的落地窗，于是房間里入目皆是風(fēng)景，雖然孤單，卻絕不孤獨(dú)。
喬治婭·歐姬芙故居的窗外風(fēng)景
/05/
喬治·莫蘭迪 與瓶子廝守一生
莫蘭迪的一生沒出過幾次遠(yuǎn)門，一生也未曾娶妻。
在20世紀(jì)藝術(shù)的喧囂中，當(dāng)其他藝術(shù)家紛紛前往巴黎，他卻安靜的在自己簡(jiǎn)樸的小小工作室里，畫著生活中隨處可見的瓶瓶罐罐。
喬治·莫蘭迪的工作室
這間小屋寂靜無(wú)聲、光線暗淡，擺滿了“廢品舊物”。
但正是在此地，小畫布上粉刷著情緒與事實(shí)，物品的普世價(jià)值在藝術(shù)的作用下得以復(fù)原。也正是在此地，莫蘭迪終究彰顯出一名藝術(shù)家的本色：永恒的“經(jīng)典”。
喬治·莫蘭迪《靜物》
喬治·莫蘭迪工作室
每一個(gè)藝術(shù)家的工作室都是一個(gè)特殊的空間。
或整潔，或混亂；
或開放，或私密；
或豪華，或破舊
......
那其實(shí)最能體現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)人氣質(zhì)的地方，也是帶著藝術(shù)家深刻的個(gè)人烙印，且鮮少為人所知的作品。
馬庫(kù)斯·呂佩爾茲
巴勃羅·畢加索
原標(biāo)題：《一幅畫拍出1.9億，畫家“豪宅”曝光，網(wǎng)友：是終極理想了！》
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