周松的、林金福、萬嶺和吳成偉作為年輕寫實(shí)藝術(shù)家的代表，其作品的視覺沖擊力和整體把握能力均得到了市場的認(rèn)可。吳成偉的《紅魚》在嘉德以280多萬的價(jià)格售出;周松的《一顆紅心》在嘉德拍出17萬的價(jià)格;而林金福的《平頭男人》在中拍國際以13萬多的價(jià)格拍出;萬嶺的《四季組畫之春》在中鼎國際拍了21萬多。當(dāng)繪畫變成了自己的事業(yè)后，純粹的藝術(shù)感受是他們需要堅(jiān)持到最后的東西。

　　《當(dāng)代藝術(shù)》：人們把你的繪畫風(fēng)格歸為超寫實(shí)主義，與傳統(tǒng)意義上的寫實(shí)主義相比，你認(rèn)為超寫實(shí)主義風(fēng)格自身的獨(dú)特性，及其獨(dú)特價(jià)值體現(xiàn)在哪里?可否請就你的作品來談一談?

　　周松：塑造表現(xiàn)對象時(shí)比一般寫實(shí)更加細(xì)致些。我的作品是運(yùn)用超寫實(shí)技法去表達(dá)作品的內(nèi)在情感和視覺上的個(gè)性。

　　《當(dāng)代藝術(shù)》：很多寫實(shí)主義畫家的作品風(fēng)格都表現(xiàn)出了和他們所使用手法一致的沉靜、內(nèi)斂，而激情與張力這樣的詞匯似乎也更多地被引用于所謂的“現(xiàn)代主義”風(fēng)格作品中。但你的很多作品無論從風(fēng)格的展現(xiàn)、抑或是色調(diào)的運(yùn)用都呈現(xiàn)出了極強(qiáng)的情感與視覺沖擊力。這是否與你的個(gè)性、或思想相關(guān)?可否請具體談一談?

　　周松：寫實(shí)和激情不是對立的，這個(gè)關(guān)鍵在于藝術(shù)家的個(gè)性和對繪畫的理解。在我的作品中我喜歡把很多矛盾的元素結(jié)合起來，比如作品《化蝶》，蝴蝶的美麗和魚內(nèi)臟的殘忍結(jié)合起來，畫面中運(yùn)用魚的4只眼睛從不同的角度審視這個(gè)世界，紅色在中國象征著喜慶，但同時(shí)也包含著傷痛的另一層意味。

　　《當(dāng)代藝術(shù)》：可否請談一談在當(dāng)代，寫實(shí)主義或超寫實(shí)主義如何表現(xiàn)深刻的思想性與精神性?

　　周松：其實(shí)無論什么主義和技法，都是藝術(shù)家生活在當(dāng)下反映自我的一個(gè)手段。關(guān)鍵在于要有自己深刻的體會(huì)和認(rèn)真的去表達(dá)，自然會(huì)畫出好的作品。

　　《當(dāng)代藝術(shù)》：我們看到近期你創(chuàng)作了《姍姍》、《白日夢》這一類作品，這是否可以理解為你的創(chuàng)作進(jìn)入人物畫這個(gè)階段?今后你是否會(huì)考慮更多地投入到人物畫創(chuàng)作中?

　　周松：其實(shí)最早期的創(chuàng)作也畫過人物，這兩張作品是開始了一個(gè)新的階段，以后會(huì)以人物為主，不斷的創(chuàng)新和完善這個(gè)系列。

　　《當(dāng)代藝術(shù)》：你覺得寫實(shí)繪畫如何立足于當(dāng)代?其魅力與優(yōu)勢在于何處?

　　周松：寫實(shí)繪畫只是一個(gè)手段，重要的是畫面的氣息和內(nèi)容，這兩點(diǎn)的當(dāng)代性是寫實(shí)繪畫的發(fā)展的根本。

　　“你一旦被藝術(shù)感動(dòng)過，就會(huì)終身去追求這份感動(dòng)，至于我能不能超越大師們無關(guān)緊要，我把我想表達(dá)的表達(dá)出來，還可以供我生活就可以了。”

　　要先感動(dòng)自己

　　林金福最新的創(chuàng)作是一個(gè)年輕女孩的肖像，畫中的女孩的眼睛充滿靈氣，他說他之前他畫了好多作品都是肌肉比較發(fā)達(dá)的男人體，這樣的作品畫多了有點(diǎn)像解刨圖。在我們?nèi)ニ墓ぷ魇也稍L前，他一直在畫一個(gè)女孩，他說：“我之前一直沉不下心來駕馭這個(gè)題材，這兩天忽然想畫了，我覺得肖像特別美。模特一定是你特別想畫的，她眼睛里有你想說的東西。我想把那種神韻融入到她的眼角、嘴角里，這是很直覺的東西?！彼贿呌霉P畫模特的眼睛一邊說。

　　在林金福的畫室里，貼著達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎的微笑》還有丟勒的自畫像，他最崇拜的還是文藝復(fù)興時(shí)期的畫家達(dá)芬奇、米開朗基羅、卡拉瓦喬等。以傳統(tǒng)為師的林金福說：“你一旦被藝術(shù)感動(dòng)過，就會(huì)終身去追求這份感動(dòng)，至于我能不能超越大師們無關(guān)緊要，我把我想表達(dá)的表達(dá)出來，還可以供我生活就可以了?！痹谇迦A美院陳丹青是他的老師，當(dāng)他給林金福他們做范畫時(shí)，震住了所有學(xué)生，有一些畫當(dāng)代的同學(xué)又跑回古典的風(fēng)格來。林金福2006年畢業(yè)于清華美院，在摸索了四年之后，他找到了最適合自己的方式，從2010年開始他嘗試古典寫實(shí)油畫的風(fēng)格。由于受早期雕塑學(xué)習(xí)的影響，他的作品結(jié)構(gòu)扎實(shí)，構(gòu)圖完整嚴(yán)謹(jǐn)。不過他也表示很細(xì)膩的作品畫久了就容易膩在里面，所以在林金福的畫室里我們會(huì)經(jīng)?？吹揭恍┊嫷暮芎婪诺膶懮「濉Ｋf這就像寫楷書和行書的區(qū)別。

　　林金福在談話中總流露出一種的對藝術(shù)的單純，畫室里古典主義時(shí)期的作品讓人覺得他好像不是活在這個(gè)時(shí)代，他說：“還是要畫最喜歡的東西。享受畫畫的過程，如果自己畫得很感動(dòng)、很過癮、很舒服，其實(shí)這種感覺自然就從畫里傳達(dá)出來了。藝術(shù)是有感化心靈的作用的，寫實(shí)不一定是最好的，抽象也有非常好的作品。每個(gè)人畫的都會(huì)不一樣，我覺得不在乎是什么風(fēng)格，在乎的是藝術(shù)家是否是真誠的表達(dá)。其實(shí)好的藝術(shù)作品可以流傳很久，我不覺得人類對共同審美情趣有什么特別大的變化。如果十年后這種不想畫了就換一種方式，不一定非得保持一種表達(dá)方式，藝術(shù)家還要尊重自己的心的選擇?！?/p>

　　相比林金福的單純執(zhí)著，萬嶺的作品則顯得復(fù)雜多變。他的想象力很豐盛，作品中有一種電影語言的魅力，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹滦杂肿層^者陷入歷史的沉思。他最近做的作品題材分了幾個(gè)方向，有以一句詩為題，立足于中國文化，具有浪漫色彩的作品。還有對歷史的感懷，比如宋徽宗系列。另外萬嶺還創(chuàng)作有關(guān)解放戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭，或者是穿越時(shí)空的戰(zhàn)爭作品。比如《成吉思汗打美國》，他說：“我希望用一種調(diào)侃的方式讓成吉思汗喚起印第安的亡魂去打敗美國侵略者，算是對美國霸權(quán)的調(diào)侃吧。”寫實(shí)藝術(shù)家可以把感興趣的一切人和事入畫，通過想象力的排列組合達(dá)到意想不到的視覺體驗(yàn)。三聯(lián)畫的方式保持著萬嶺特有的藝術(shù)形式感。他說：“吳冠中水墨和西畫都是統(tǒng)一的系統(tǒng)，我希望在未來的十年里也能找到自己的語言體系，我認(rèn)為按照自己“方言”來作畫的是大家。當(dāng)問道這樣十年磨一劍萬一磨歪了怎么辦，他堅(jiān)定地說不會(huì)，只有誠懇地創(chuàng)作就不會(huì)。

　　萬嶺也坦言：“我覺得現(xiàn)在的很多畫家沒有以西方古典為師，反而是在學(xué)目前中國市場上比較成功的畫家。古典油畫是罩染技法，雖然中國的很多畫家畫得很細(xì)，但多是直接畫法，是把蘇派的畫法減掉筆觸以后的樣子?！彪m然在畫法上萬嶺專注于西方傳統(tǒng)技藝，但是在題材上他主張回歸中國文化傳統(tǒng)。他在早期創(chuàng)作中也觸及政治波普的題材，但近年轉(zhuǎn)向了對傳統(tǒng)文化的關(guān)注，他認(rèn)為現(xiàn)代社會(huì)急需我們文化本源的東西，這在西方是找不到根的。

　　吳成偉：與畫中人對話

　　第一次看到吳成偉的作品是在2011 年嘉德秋拍的預(yù)展上，畫面極具欣賞性，一尾靈動(dòng)的紅魚和少女清澈的雙眸，瞬間抓住了觀看者的目光。細(xì)看這幅作品，扎實(shí)的寫實(shí)功底和巧妙的人物構(gòu)圖把西方古典寫實(shí)與中國工筆畫巧妙的結(jié)合，不由得讓人佩服畫家的才華。較低的估價(jià)讓藝術(shù)圈眾多的藏家、投資客對《紅魚》紛紛伸出了橄欖枝。拍賣現(xiàn)場一路價(jià)格高企，全場矚目，最后以

　　287.5 萬落槌。高價(jià)的聚光燈把藝術(shù)家從幕后推到臺前。

　　一次偶然的機(jī)會(huì)認(rèn)識吳成偉，來自沈陽的他，談吐樸素而謙虛。當(dāng)下一個(gè)真誠的態(tài)度和情感表達(dá)在這個(gè)浮躁的藝術(shù)圈顯得尤為重要。藝術(shù)如果離開精神層面，就變得空洞。雖然我和吳成偉沒有太多交流，但透過作品能感受到他對創(chuàng)作的真誠。在他看來：“除了繪畫技法外，創(chuàng)作中不可忽略的是發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)作語境?！痹谡劦綄ε缘拿烙性鯓拥睦斫鈺r(shí)?他認(rèn)為最高貴的藝術(shù)是有靈氣的，“女性尤其是少女形象是生命狀態(tài)中最有詩意的情景，好的畫面能呈現(xiàn)瞬間的永恒。我想表達(dá)的不僅僅是女孩的美麗，能觸及情感最細(xì)致的部分才是我所關(guān)注的?！逼鋵?shí)吳成偉的審美觀和價(jià)值觀清晰的折射在他的作品中。無論是從模特的姿態(tài)、表情還是構(gòu)圖，吳成偉對每張作品的創(chuàng)作都投入了大量的時(shí)間和極高的創(chuàng)作熱忱。在《憩》、《楚楚》、《靜面人生》等作品中那些穿著白裙的少女神情時(shí)而靜穆、時(shí)而恬靜、時(shí)而孤獨(dú)地與觀看者進(jìn)行心靈的對話?？档抡J(rèn)為人在純粹的審美里絕不是在求知、規(guī)律或真理，而是在靜觀的欣賞形象的表現(xiàn)。在中國一脈相承的傳統(tǒng)寫實(shí)風(fēng)格油畫創(chuàng)作，吳成偉的作品讓人有種靈性而神秘的感覺。其實(shí)如果一個(gè)畫家選擇走寫實(shí)創(chuàng)作路線，需要對自己有充分的自信。就名利而言，這是一條見效不快并且難以藏拙的道路。