寫一部好的小說并不存在那種竅門，但是寫一部暢銷的小說卻有一定的規(guī)律可循（下面如何揭示這個(gè)規(guī)律）
下面說一下小說的發(fā)展歷程
小說是一種敘述性的文學(xué)的文學(xué)載體，以敘述和描寫為主要表達(dá)方式，將完整的故事情節(jié)、生動(dòng)的人物形象和典型的生活環(huán)境融為一體，向讀者展示廣闊的社會(huì)生活畫卷。
早期小說是從神話和故事中脫胎而來，所以“一波未平，一波又起”的曲折故事情節(jié)占據(jù)主要地位，后來典型形象刻畫的逐步重視標(biāo)志著小說正走向成熟，而現(xiàn)代小說中有著深刻社會(huì)內(nèi)涵的環(huán)境因素的日趨強(qiáng)化，使得小說的要素得到了進(jìn)一步的完善。情節(jié)、人物、環(huán)境被稱為小說的三要素。
一、完整地構(gòu)筑情節(jié)
概括地說，情節(jié)就是人物的行動(dòng)，就是一系列生活事件的具體表現(xiàn)。現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突，是小說情節(jié)的基礎(chǔ)。但小說情節(jié)不是對(duì)生活的簡單記錄，而是經(jīng)過選擇、加工、提煉等典型化的處理，源于生活而又高于生活的藝術(shù)情節(jié)。
二、形象地刻畫人物
在現(xiàn)代小說中，栩栩如生鮮明的人物形象是比引入勝的故事情節(jié)更有價(jià)值的基本要素。人物是小說的靈魂和重心，鮮明獨(dú)特的人物性格，曲折動(dòng)人的人物命運(yùn)，特定狀態(tài)下的人物心理，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系始終是小說注意的重心。人物形象的塑造，往往從多方面確定了小說的思想深度、美學(xué)價(jià)值，體現(xiàn)著作家的社會(huì)理想和對(duì)生命的獨(dú)特體驗(yàn)。
三、具體地描繪環(huán)境
小說中的環(huán)境是指人物生活、成長與發(fā)展的特定背景和空間，環(huán)境是人物性格形成的的生活環(huán)境，包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。一篇小說除了要展示五光十色的社會(huì)環(huán)境，還要描繪千姿百態(tài)的自然環(huán)境。
小說中的社會(huì)環(huán)境由人物生存的大的時(shí)代背景和特定的生活環(huán)境構(gòu)成，它包括政治氣候、文化氛圍、社會(huì)關(guān)系、風(fēng)俗習(xí)慣、經(jīng)濟(jì)狀況等要素。社會(huì)環(huán)境描寫具有交代故事時(shí)代背景、推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展變化、渲染故事的環(huán)境氣氛、烘托人物的突出特點(diǎn)、深化小說的主題思想的作用。人物性格的形成與發(fā)展，事件的前因后果，必定與社會(huì)環(huán)境有著千絲萬縷的聯(lián)系。同時(shí)，人物的行動(dòng)和事件的發(fā)展，又可能影響環(huán)境或局部地改變環(huán)境。人與環(huán)境是相互依存、相互制約的關(guān)系。
自然環(huán)境包括人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候以及場(chǎng)景等等。自然環(huán)境描寫的作用主要表現(xiàn)在交代小說發(fā)生的時(shí)間和空間，烘托人物的感情和心境、暗示人物的前途和命運(yùn)、渲染揭示小說的主題。
每個(gè)時(shí)代都有自己獨(dú)特的整體環(huán)境，每個(gè)人都生活在自己的局部環(huán)境之中，抽調(diào)時(shí)代背景和具體場(chǎng)所，人的存在將無從談起。小說中社會(huì)環(huán)境描寫就是要將人物置身于真實(shí)的形成人物思想性格的特定環(huán)境，這個(gè)環(huán)境甚至對(duì)于人生價(jià)值的形成產(chǎn)生長久的作用。
小說中人物的性格，是指人物身上所體現(xiàn)出來的獨(dú)有的思想、品質(zhì)、行為、習(xí)慣特征。
不同的人物性格要靠人物的行為去完成。這是塑造人物性格的基本方法，功力深淺之所在。也有例外情況，比如創(chuàng)作者的請(qǐng)改熾烈燃燒難以扼制時(shí)，自然而然地直抒胸臆，對(duì)人物性格作直接剖析和渲染也是可以李勛的，也可以是形象的。為了避免過于抽象，會(huì)加入形象比方，如詩歌里的賦比興。
藝術(shù)作品重在直接或間接表現(xiàn)人物性格。表現(xiàn)人物性格首推小說，尤其是長篇小說。小說表現(xiàn)人物性格的特殊品質(zhì)。性格有四個(gè)特征：
一、 整體性：個(gè)人就是一個(gè)整體世界。
（一花一世界，一葉一如來，每個(gè)人都是一個(gè)世界，有著獨(dú)有的擎天支柱不可輕易撼動(dòng)。）
二、 主導(dǎo)性格：明確主導(dǎo)性格的統(tǒng)治地位
（主導(dǎo)性格便是那根不可輕易撼動(dòng)的擎天支柱。）
三、 穩(wěn)定性：按照自由意志行事。
（每個(gè)人的支柱都會(huì)有所不同，世界無兩片相同的葉子，同樣絕不會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)相同的人，即便是雙胞胎必然有著他們不同的地方。）
四、 復(fù)雜性：矛盾與可變。
這意味著性格必定是獨(dú)特的，絕非千人一面，具體包括三個(gè)渾然一體的內(nèi)容：道德特性，心理特征，行為特征。（然而一旦這些被摧毀便會(huì)天翻地覆）
（總而言之人不是一成不變的若想人物形象飽滿，必須了解你人物的思想、品質(zhì)、行為、習(xí)慣，遇到事情是他帶著你走，而不是你安排好一段路讓他去走。）
人物都是有著自己的靈魂，他會(huì)按照自己的意志行事，有時(shí)候會(huì)像個(gè)處于青春期的少年，一身的叛逆性，你該做的是讓他走自己的路而不是為他安排好所有的一切，即便這樣他會(huì)四面碰壁。
主角的性格特征分為兩個(gè)要素：一是他的追求，二是他的行為方式。
主角的追求，是引發(fā)讀者代入感的關(guān)鍵，總有一類讀者他們的夢(mèng)想和主角的夢(mèng)想是類似的，（那就意味著主角的性格是不可以輕易變化的，但是卻是可以升華的）
所以當(dāng)他們帶入到主角里面去后，主角的成功就會(huì)激發(fā)他們的共鳴，自然，整本書也就得到了讀者的追捧。
主角的追求，決定了小說的結(jié)尾。主角想要什么，在正本小說的結(jié)尾就得到了什么。（比如說：上班族都希望能夠脫離上班的困擾，一上班生不如死，他們的愿望可以是獲得身與心的自由。實(shí)現(xiàn)這種自由的方式有很多，我們假設(shè)這種方式是辭職創(chuàng)業(yè)，但是問題來了，辭職便意味著生活沒有了保證、創(chuàng)業(yè)意味著更多的風(fēng)險(xiǎn)，這些令人望而生畏的險(xiǎn)阻，將現(xiàn)實(shí)與理想隔絕。讀者想要知道主人公能不能突破這些險(xiǎn)阻？如何突破這些險(xiǎn)阻？最后的結(jié)局是什么？是賠得只剩下一條內(nèi)褲、餓的面黃肌瘦、黃昏下，形單影只，可憐巴巴的哆哆嗦嗦伸出手，搖幾下手里的滿是泥漬的缺了三個(gè)口的破碗，掛上笑臉點(diǎn)頭哈腰求一口吃的？還是穿著boss，屁股向后一坐，靠在躺椅上，彈一彈手上雪茄的煙灰，松一松領(lǐng)帶，一臉感慨不敢置信地看著窗外燈紅酒綠的都市，回味著自己當(dāng)初的選擇多么明知與幸運(yùn)？無論結(jié)局是什么，當(dāng)讀者知道答案，那么小說便結(jié)束了。）
至于我們寫小說究竟是為了滿足讀者的YY還是以文載道？小說可以是偉大的，梁啟超說：“欲新一國之民，不可不新一國之小說?！濒斞競ゴ蟮母锩乙怨P為刀熗，馳騁沙場(chǎng)，可見我們的職業(yè)是偉大的。但小說也可以是家長里短、街頭巷尾、屠豬賣狗、紅粉胭脂醉紅顏、張三李四王二麻子不是。
回歸正題，主角想要什么，在每個(gè)分卷的結(jié)尾就要想著他的追求靠近了一步，讀者當(dāng)然有讀者所希望的結(jié)局，但是結(jié)局究竟如何？
主角的追求一定要不吝筆力的宣揚(yáng)其美好。作者把主角追求的東西渲染得越美好，讀者也就越心動(dòng)。也就越感到主角的成功具有重大的價(jià)值和意義。反過來，如果讀者覺得主角的追求是錯(cuò)誤的，他不該追求這個(gè)，而該追求那個(gè)，那么這本書不但要撲，還要被讀者大罵。
所以，在思考主角的追求同時(shí)，一定要把握好兩點(diǎn)：主角全部的追求成功之時(shí)，就是本書的結(jié)尾之時(shí)；主角的追求，要時(shí)時(shí)刻刻渲染其美好，無論結(jié)果。（當(dāng)然成功與否還是要看你原本出于什么目的，若是你就給人家創(chuàng)業(yè)者留條內(nèi)褲，讀者也是拿你沒辦法的事情。）
換種見解，結(jié)果與追求并不相關(guān)，比較風(fēng)趣的說：結(jié)果在或不在那里，追求都在那里。結(jié)果是好的滿足一下YY；結(jié)果杯具了，便在心底留下悲壯的山峰，越是竭盡全力，連褲衩都當(dāng)了，壓力山大，壓得人透不過氣，你說不悲壯么，不讓人深刻么，試想哪個(gè)正常人愿意光著身子在大街上裸奔。
追求的東西美好，才有追求的欲望。金錢為何美好？因?yàn)樗苁鼓阆硎茏钌萑A的生活。權(quán)勢(shì)為何美好？以為它能操縱別人命運(yùn)。力量為何美好？因?yàn)樗艽蛩橐磺惺`。
主角的行為方式，決定了你審定情節(jié)的阻力。很多太監(jiān)網(wǎng)絡(luò)小說，因?yàn)樘^輕易實(shí)現(xiàn)主角的追求，結(jié)果很快后繼乏力。沒有經(jīng)過奮斗就唾手可得的果實(shí)，誰會(huì)認(rèn)為它是珍貴的呢？成功之所以使人充滿自豪，是因?yàn)樗瞧床托燎诟冻龅慕Y(jié)果。因?yàn)槲覀円獜摹爸鹘切袨榉绞健楣?jié)阻力”的角度安排矛盾和沖突，其基本的模式是“阻力——克服阻力”。但是，特別值得引起重視的是，阻力決不能胡亂安排，太多的作者因?yàn)榘才抛枇r(shí)漫不經(jīng)心，結(jié)果被讀者狠罵
首先要明確，設(shè)置阻力是為了什么：為了阻力而設(shè)置阻力？為了讓讀者出乎意料而設(shè)計(jì)阻力？為了多寫二十萬字而設(shè)計(jì)阻力？都不是，你是為了體現(xiàn)主角的氣質(zhì)而設(shè)置阻力！“疾風(fēng)知?jiǎng)挪荩瑏y國顯忠臣”，“滄海橫流方顯英雄本色”，設(shè)置阻力的目的就在這兩句話中，其根本目的就是為了突出主角。
（人的本性是求生，生存便要占有資源，占有欲便是人的本性，占有欲強(qiáng)烈便是貪心，不是自己的也想要，而且奇怪的是越是得不到越是想要得到，就好像得不到就會(huì)威脅到其生存一般。為什么喜歡虐主角，不就是為了讓果實(shí)來的不容易么，越是不容易便越重要，得到了便能去掉那威脅。而后天教養(yǎng)會(huì)改變?nèi)说囊恍┍拘?，性相近、?xí)相遠(yuǎn)，一個(gè)人的性格指人物身上所體現(xiàn)出來的獨(dú)有的思想、品質(zhì)、行動(dòng)、習(xí)慣特征。在面臨危機(jī)時(shí)，一個(gè)人的本性就開始暴露出來了，這個(gè)時(shí)候便是刻畫人物的時(shí)候了，是個(gè)卑鄙小人？還是個(gè)正人君子？一驗(yàn)便知，人物形象便是在人物的追求與行動(dòng)中展現(xiàn)出來的。）
明代三大才子之首——楊慎所做《臨江仙·滾滾長江東逝水》被毛宗崗父子刻在《三國演義》卷首，“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄”小說本就是以刻畫人物為中心，三國演義中那些不朽名將：渾身是膽、忠勇無雙趙子龍；掛印封侯難留心，過五關(guān)斬六將，千里單騎重情重義是關(guān)公！“疾風(fēng)知?jiǎng)挪?，亂國顯忠臣”，“滄海橫流方顯英雄本色”你小說中的她是萬古流芳如岳飛還是遺臭萬年似秦檜呢……。
待續(xù)……
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