●曹啟章劉好忠
劉墉,字崇如,號石庵,生于康熙五十九年(1720年)。乾隆六年(1741年)舉人,十六年(1751年)進士,翰林院庶吉士,編修(1752年),授奉直大夫,左春坊左中允,侍讀(1754年)。乾隆二十年(1755年)十月,任編修,后充廣西鄉(xiāng)試正考官(1756年),安徽學(xué)政,乾隆賜詩“海岱高門第,瀛洲新翰林”。后遷江蘇學(xué)政(1759年),太原府知府(1761年)。乾隆三十二年(1767年)任國史館行走,后擢任江寧知府(1768年),江西監(jiān)驛道,誥授中慮大夫(1770年),陜西按察使(1772年)。乾隆三十八年(1773年)十一月其父劉統(tǒng)勛病逝,劉墉回京治喪,次年回老家逄戈莊丁父憂。四十一年(1776年)回京任文瀾閣直閣事,四庫全書館副總裁,后任江蘇學(xué)政(1777年),內(nèi)閣學(xué)士戶部右侍郎(1777年),吏部右侍郎,誥授資政大夫(1779年),湖南巡撫(1780年),都察院左都御史(1781年),值南書房,賜紫禁城騎馬,三通館總裁(1782年)。四十七年(1782年)四月,到濟南查辦國泰貪污營私案,巡撫國泰、布政使于易簡等人革職查辦。后遷吏部尚書兼國子監(jiān)事務(wù)(1782年),又調(diào)工部尚書兼署吏部尚書管理國子監(jiān)事務(wù),代理直隸總督(1783年),經(jīng)筵講官,吏部尚書(1784年),協(xié)辦大學(xué)士(1785年),帶管兵部印鑰,玉牒館副總裁官(1786年)。乾隆五十四年(1789年)三月受命尚書房總師傅,四月補內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎,八月授順天府學(xué)政,后擢左部御史(1790年),禮部尚書(1790年),誥授光祿大夫(1791年),吏部尚書(1792年),會試正考官。嘉慶二年(1797年)授體仁閣大學(xué)士,太子少保。嘉慶九年十二月二十四日申時(1805年1月24日)卒于官,享年85歲,賜謚文清,晉贈太子太保,入祀賢良祠。嘉慶帝下詔曰:“清介持躬,深為悲惜。”歸葬原籍白家莊北塋。
劉墉不僅是清廷重臣,也是著名書法家,是貼學(xué)之集大成者。與同時期的王文治、翁方剛和梁同書齊名,甚至被認為是“本朝書法之最”。清徐珂在《清稗類鈔》中說:“劉文清書法,論者譬之以黃鐘、大呂之音,清廟明堂之器,推為一代書家之冠。蓋以其融會歷代諸大家書法而自成一家。所謂金聲玉振,集群圣之大成也。其自入詞館以迄登臺閣,體格屢變,神妙莫測。”清包世臣在《藝舟雙楫》中說:“文清少習(xí)香光；壯遷坡老；七十以后,潛心北朝碑版,雖精力已衰,未能深造,然意興學(xué)識,超然塵外。”
青少年時期,劉墉學(xué)習(xí)趙孟和董其昌。趙孟是集晉唐書法之大成的書法家,他的書法,以楷書和行書為最美,特點是“圓轉(zhuǎn)遒麗”。董其昌也是一個習(xí)古之集大成者,他對趙孟佩服得五體投地。董其昌的作品都是“圓勁蒼秀,兼有顏骨趙姿”?？滴趸实酆芟矏鬯臅?所以一時朝野的書法都被他所籠罩,被捧得很熱很高。劉墉的青少年時代,正是學(xué)習(xí)董其昌之風(fēng)日盛的時代,他深受其影響,傾心學(xué)習(xí)之。在學(xué)董其昌的同時,兼學(xué)趙孟。他這時期作品的風(fēng)格是“珠圓玉潤,如美女簪花。”
中年以后,劉墉書法受蘇軾和顏真卿的影響較大。顏真卿是唐代大書法家。正楷端莊雄偉,氣勢開張；行書遒勁郁勃,古法為之一變,是除二王以外,對后世影響最大的書法家。蘇軾是詩文大家,也是書畫大家。其書法,尤擅行、楷,取法李邕、徐浩、顏真卿和楊凝式等,又自創(chuàng)新意。他曾說:“我書意造本無法,點畫信手煩推求。”他勇于走自己的路,不怕別人非議。其書法特點是,用墨較濃,“如綿裹鐵”,“用筆豐腴跌宕,有天真爛漫之趣”。蘇軾于宋熙宗七年(1074年)冬,由杭州調(diào)任密州。他深愛密州勤勞善良的人民和清秀明麗的山水,與人民休戚與共,做了許多有益于民眾的事情,深受人們的愛戴。人們敬其德行,也愛其詩文、書畫。他的書法作品廣為流傳,成為法貼,被廣大書法愛好者臨習(xí),代代不息。當時作為諸城(宋屬密州)人劉墉的書法,深受其影響是很自然的。所以劉墉中年以后的作品是“筆力雄健,局勢堂皇”。
晚年,劉墉轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)碑版。清包世臣在《藝舟雙楫》中說,劉墉“七十以后,潛心北朝碑版”。其實,劉墉對南朝的優(yōu)秀碑版也認真學(xué)習(xí)。近人馬宗霍在《岳樓筆談》中有“嘗見文清臨《瘞鶴銘》,具廊廟之度,而兼山林之氣,知其小真書之妙,蓋深有得于此”的記載,便是證明。通過對碑版的臨習(xí),劉墉的書法風(fēng)格,則由炫爛歸于平淡,而臻爐火純青之境。
劉墉是一位善學(xué)前賢而又具創(chuàng)造性的書法家。他對書學(xué)有獨到的見解,論書絕句三十首《學(xué)書偶成》,就是他的書法理論。他學(xué)書法,有明確的指導(dǎo)思想,就是學(xué)古不泥古。據(jù)說,他的學(xué)生戈仙舟,是書法家翁方綱的女婿。一次,戈仙舟拿著恩師的書法作品叫其岳翁看。翁方綱看后說:“去問你的恩師,他的書法哪一筆是古人的呢?”戈仙舟將此話轉(zhuǎn)給恩師,劉墉便說:“我自成我書爾。去問你的岳翁,他的書法哪一筆是自己的呢?”從這件軼事可以看出,劉墉是“不受古人牢籠”,而要“超然獨立”的。這正是他高于別人的地方。他的“我自成我書”與蘇軾的“我書意造本無法”是一脈相承的。
劉墉書法的特點是用墨厚重,體豐骨勁,深厚敦實,別具面目。清張維屏說:“劉文清書法,初從松雪入,中年后乃自成一家,貌豐骨勁,味厚神藏”(《松軒隨筆》)。清徐珂說:“世之談書法者,輒謂其肉多骨少,不知其書之佳妙,正在精華蘊蓄,勁氣內(nèi)斂,殆如渾然太極,包羅萬有,人莫測其高深耳。”(《清稗類鈔》)清郭尚先則說:“晉唐元明諸大家得力全是個靜字,須知火色純青,大非容易。國朝作者相望,能副是語者,只有石庵先生。”(《芳堅館題跋》)
靳繼君先生在賞析劉墉的《行書立軸》時寫道:盡管古人曾多次闡述“書貴瘦硬”的美學(xué)觀點,但肥厚能恰到好處,非精湛的功力,至高的法眼,淵博的學(xué)識不可及也。劉墉正是在肥的方面更見其真力彌漫,因而使人久玩不厭。此軸是劉墉晚年眾多作品中的佼佼者。初看“因”、“玉”、“山”等字若團團棉球,通篇反復(fù)觀審乃見異趣———于濃重中時露空明,運動中存有虛寂,古拙中暗含姿媚,實在是外肥內(nèi)遒,形假質(zhì)真,妙伏契機。劉墉不僅僅是追求“黑”的豐實效果,對通過“白”的妙造,即在那比線條更抽象的“虛”、“無”處,凝注神思,創(chuàng)造意境,有著強烈的意欲和追求。從結(jié)構(gòu)布白上看,可以說黑白各半,相映生輝。結(jié)字挪位,和字與字、行與行間所制造的“白”,疏能走馬；濃艷的黑色,和最后隨字小而緊湊所顯示出的“黑”,密不透風(fēng)。通篇利用“白”的樂符,表現(xiàn)“黑色”的節(jié)奏,予人一種韻律感?？梢哉f,劉墉書法的意味、氣脈、韻致、風(fēng)格,特別是個人的襟度,很大程度上,是從“白”處展現(xiàn)出來的,使自己的心境與書境融為一體。此軸最令人折服處,還在一個“靜”字。作為藝術(shù)的書法,最忌“火燥”,也忌“軟媚”。劉墉高就高在避火燥而直逼豐肥,又巧妙地將“靜”氣輸入字里行間。因此,該軸不但有著深厚的傳統(tǒng)功力和純熟的表現(xiàn)技巧,又蘊藏著深邃的意境和獨特的風(fēng)格。外綿內(nèi)堅,藏巧于拙的筆法；飽滿酣沉,濃黑新亮的墨色；架松結(jié)緊,形斷意連的結(jié)構(gòu)；計白當黑,左右顧盼的布白；疏朗俊逸,平靜舒和的氣韻；萬卷經(jīng)綸,會古通今的才思,有機地融為一體,表現(xiàn)出此軸落筆神遠意新、墨到紙上生花的洞達氣象,和千錘百煉、百折不撓的內(nèi)在力感。真可謂:“得法山陰貼學(xué)宗,柔筆使轉(zhuǎn)意尤濃。墨痕點漆乾隆紙,猶聽空林遠近鐘。”(日本《論書百絕》)
劉墉工書,尤工小楷。有人贊其小楷,頗有插花美女援鏡笑春之致,卷簾一顧,自成萬態(tài)；列為“妙品”,推崇備至。其用筆重,用墨濃。結(jié)體大多是較扁平型的,較之瘦長型的清瘦秀媚不同,是重心降低,表現(xiàn)出沉靜內(nèi)斂的蓄勢。骨力堅凝更從筆畫中來,入鋒潔凈,行筆果斷,回鋒者多,從而筋力盡在畫中。雖是蠅頭小楷,卻具有擘窠大字的恢宏氣象。結(jié)體絲毫不令人覺得拘緊。點畫潔凈講究,尤其粗重與纖細交織在一起,加之偶爾揉入行草筆意,使得整個作品,在規(guī)整的大效果中不乏生動活潑的情趣,這是十分難能可貴的。后人稱許他的小楷,不僅有鐘繇、王羲之、顏真卿和蘇軾的法度,還深得魏晉小楷的風(fēng)致。
劉墉晚年的書法,多為別人的代筆。他有三姬,皆能代筆可亂真,其中黃氏代筆最多。據(jù)傳劉墉作品中,凡只署名“石庵”二字及用長腳“石庵”印者,皆為代筆之作。
劉墉的書法,不僅名重于當時,對后世的影響也很大。從他在世到現(xiàn)在,有很多人對其作品視若珍寶,爭相收藏效法。
