傅抱石（1904——1965），江西新喻人，是我國(guó)著名的中國(guó)畫畫家、金石家、美術(shù)史家和美術(shù)理論家。抱石先生早年畢業(yè)于江西第一師范，一九三三年去日本留學(xué)，一九三五年從日本回國(guó)后，在中央大學(xué)藝術(shù)系及國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校任教。新中國(guó)成立后，曾任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授、江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)，并當(dāng)選為第三屆全國(guó)人民代表大會(huì)代表、第二屆政協(xié)全國(guó)委員會(huì)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、美協(xié)江蘇分會(huì)主席、江蘇省書法印章研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。
1、江山如此多嬌
2、芙蓉國(guó)里盡朝暉
3、九歌圖——湘君
4、黃河清
5、黃河清
6、黃河清
7、策杖攜琴、赤壁圖、松崖對(duì)飲
傅抱石生平：傅抱石（1904-1965）江西余姚人，1904年10月5日出生于南昌市。他是我國(guó)現(xiàn)代著名的國(guó)畫家、美術(shù)史研究和繪畫理論家。
少年時(shí)代，傅抱石在一家刻字鋪和裱畫店里，先是看師傅刻字、裱畫，繼而隨師傅學(xué)習(xí)刻字、畫畫，為他后來的藝術(shù)路程鋪墊了最初的基石。后來，傅抱石免費(fèi)進(jìn)入省立師范附小學(xué)學(xué)習(xí)，成了附小四年級(jí)的學(xué)生，并改名為傅瑞麟。
1921年，傅抱石高小畢業(yè)后免試直接升入江西省最高學(xué)府省立第一師范。十七歲的傅抱石只身回到章堂鄉(xiāng)，在親眼目睹了傅姓家族為其游鄉(xiāng)慶賀的熱烈景象后，傅抱石難以平抑自己的激情，在油燈下鋪紙研墨，一揮而就《鄉(xiāng)居圖》，記錄了他的故里"山鄉(xiāng)景幽，農(nóng)家無閑人"的印象。這或許就是他平生第一次進(jìn)入到以筆墨抒寫胸臆的境界。
在開始踏上藝術(shù)道路時(shí)，傅抱石將一本趙之謙《二金蝶印譜》當(dāng)成他學(xué)習(xí)篆刻最初的范本和教科書。在第一師范的這段時(shí)間，他不斷地去舊書店，開始讀一些古代畫史畫論方面的著作。當(dāng)他讀到記述石濤《瞎尊者傳》（陳鼎著）中的一句"我用我法"時(shí)，傅抱石頓開茅塞，并對(duì)石濤"搜盡奇峰打草"的思想欣賞不已。為了表達(dá)自己對(duì)石濤的情有獨(dú)鐘，他不僅刻制了"我用我法"的印章，還開始用"抱石齋主人"作為自己的別號(hào)。他用很多的時(shí)間去讀史論著作，并開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。1925年，年僅22歲的學(xué)生傅抱石完成了他的第一部著作《國(guó)畫源流述概》。
1926年，傅抱石從省立第一師范畢業(yè)，并留校任教于附小。1933年3月傅抱石在中央大學(xué)藝術(shù)系教授徐悲鴻的鼎力推薦下，傅抱石獲得了公派赴日留學(xué)的機(jī)會(huì)，傅抱石在上海登上了赴日本的輪船。
而立之年的傅抱石在東京帝國(guó)美術(shù)學(xué)院拜于史學(xué)泰斗金原省吾的門下，從翻譯金原省吾的《唐代之繪畫》和《宋代之繪入手》，開始了對(duì)中國(guó)繪畫史的更為專業(yè)和系統(tǒng)的研究。
在日本留學(xué)時(shí)，傅抱石和流亡日本的郭沫若建立了亦師亦友的深厚友誼。 1934年5月10日，在導(dǎo)師金原省吾的幫助下，傅抱石的首次個(gè)展《傅抱石中國(guó)畫展覽》在東京銀座松板屋舉行不久，傅抱石的篆刻《離騷》又奪得了全日本篆刻大賽冠軍，正當(dāng)傅抱石在日本一帆風(fēng)順并籌備第二次展覽的時(shí)候，家中傳來了母親病重的消息，不得不于1935年6月24日返回中國(guó)。但當(dāng)他回到南昌的家中時(shí)，母親已病故，傅抱石悲痛萬分。
1937年，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，傅抱石應(yīng)郭沫若之邀，于1938年進(jìn)入國(guó)民革命委員會(huì)政治部第三廳工作，后隨三廳撤至重慶。1939年4月，傅抱石攜全家來到重慶，住在沙坪壩金剛坡，此后他常在畫上題署"金剛坡下山齋"。
傅抱石重慶時(shí)期的人物畫以形求神，刻意表現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，雖亂頭粗服，而矜持恬靜。表現(xiàn)金剛坡下、成渝道上的秀美景色，反映巴山夜雨的情景意趣，成了傅抱石這一時(shí)期的山水畫創(chuàng)作的主題。而他的畫法也一變傳統(tǒng)的各種皴法，用散鋒亂筆表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，形成了獨(dú)特的"抱石皴"。這種皴法以氣取勢(shì)，磅礴多姿，自然天成，也了傅抱石"打破筆墨約束的第一法門"。1945年10月，他和全家離開了居住了近七年的重慶"金剛坡下山齋"，隨中央大學(xué)遷回南京。
1949年11月26日，文化部部長(zhǎng)沈雁冰批準(zhǔn)發(fā)布了《關(guān)于開展新年畫工作的指示》，新中國(guó)從新年畫工作中開始了改造舊美術(shù)的第一次運(yùn)動(dòng)。傅抱石開始研究毛澤東的詩(shī)詞，并用他那慣用的表現(xiàn)文學(xué)作品的方法，將毛澤東詩(shī)詞中那些激動(dòng)人心的篇章移入到自己的畫面中。
1957年5月，傅抱石以新中國(guó)第一個(gè)美術(shù)家代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的身份，率領(lǐng)其他畫種的五名團(tuán)員赴捷克斯洛伐克、羅馬尼亞進(jìn)行友好訪問，并寫生作畫、舉行畫展。自1935年從日本回國(guó)后，傅抱石一直沒有邁出過國(guó)門，20余年后來到歐洲，一切都感到非常新鮮。面對(duì)異域風(fēng)情，開始思考如何用中國(guó)的筆墨表現(xiàn)外國(guó)的風(fēng)景，并嘗試在發(fā)揮中國(guó)工具材料和筆墨形式特長(zhǎng)的前提下，充分表現(xiàn)外國(guó)山川的特色。傅抱石的這些努力為中國(guó)的畫家開創(chuàng)了一條前人從來沒有走過的道路，同時(shí)通過對(duì)國(guó)外風(fēng)景的表現(xiàn)，使山水畫在新題材的表現(xiàn)方面向前邁進(jìn)了一大步。
在傅抱石的歐洲系列寫生中，傅抱石舍棄了國(guó)畫中常用的構(gòu)圖方法，特別是在一些空白的處理方面不以國(guó)畫中的奇險(xiǎn)取勝，而是以一種比較平實(shí)和自然的畫面處理，突出寫生中的自然性，由此區(qū)別于那種人們所熟識(shí)的中國(guó)山水畫的構(gòu)圖程式。在國(guó)外100天的日子里，傅抱石共完成了49幅作品，其中在布拉格和布加勒斯特先后舉辦了觀摩展覽，對(duì)宣揚(yáng)中國(guó)的繪畫藝術(shù)作出了貢獻(xiàn)。
1960年9月，傅抱石率領(lǐng)"江蘇國(guó)畫工作團(tuán)"開始了二萬三千里的旅行寫生，并由此推動(dòng)了新山水畫在二十世紀(jì)中期的發(fā)展。在長(zhǎng)達(dá)三個(gè)月的旅行寫生期間，這批生長(zhǎng)于"草長(zhǎng)鶯飛"的江南畫家相繼走訪了河南、陜西、四川、湖北、湖南、廣東六個(gè)省的十幾個(gè)大中城市，瞻仰了革命圣地，參觀了祖國(guó)建設(shè)成就，游覽了風(fēng)光名勝，達(dá)到了"開眼界，擴(kuò)胸襟，長(zhǎng)知識(shí)和向兄弟省市畫家們學(xué)習(xí)"的目的。而對(duì)于傅抱石來說，此行的最大收獲就是確立了這樣的觀點(diǎn)--"思想變了，筆墨就不能不變"。二萬三千里的旅行寫生，將50年代初開始的以寫生帶動(dòng)傳統(tǒng)國(guó)畫推陳出新的運(yùn)動(dòng)推向了一個(gè)歷史的高潮。幾乎是在《"山河新貌"畫展》展出的同時(shí)，傅抱石在有關(guān)方面的安排下又得了一次東北旅行寫生的機(jī)會(huì)。從1961年6月到9月，傅抱石先后到長(zhǎng)春、吉林、延邊、長(zhǎng)白山、哈爾濱、鏡泊湖、沈陽(yáng)、撫順、鞍山、大連，然后渡海由青島回到北京。傅抱石的后來感嘆這次旅行是"茲游奇絕冠平生"，可見這次旅行寫生對(duì)傅抱石的影響。
60年代初，傅抱石的事業(yè)達(dá)到了新的高峰，同時(shí)他的生命也走向了低谷。1962年，病臂使他竟夜難寐，飲食不安。傅抱石并沒有停止創(chuàng)作，在杭州創(chuàng)作出版了《浙江寫生集》。
1963年，他專程赴井岡山、瑞金，創(chuàng)作了《井岡山》等一批作品。
1965年9月29日，傅抱石因腦溢血在家中辭世，享年61歲。
在傅抱石61年的生涯中，曾在南京先后生活了20年。1933年，傅抱石東渡扶桑前，曾在玄武湖留影。這是他第一次來南京，自此便與南京結(jié)下不解之緣。1935年，他留學(xué)日本歸來，次年經(jīng)徐悲鴻推薦到中央大學(xué)美術(shù)系任教。從此以后，除去抗戰(zhàn)期間隨中央大學(xué)遷往重慶八年多和在江西老家不到兩年之外，南京始終是傅抱石全家的居住地。
他十分熱愛中國(guó)傳統(tǒng)書畫、篆刻藝術(shù)，刻苦自學(xué)，尤崇清代山水畫革新家石濤，1921年考入江西第一師范學(xué)校，號(hào)“抱石齋主人傅抱石”，從此走上藝術(shù)之路。1933年傅抱石進(jìn)入東京日本帝國(guó)美術(shù)學(xué)校研究部，很快以畫、文、書、印“四絕”全才嶄露頭角，尤以山水畫見長(zhǎng)。1935年7月任教于南京中央大學(xué)藝術(shù)系，新中國(guó)成立后，傅抱石除在南京師范學(xué)院美術(shù)系任美術(shù)史教授外，先后擔(dān)任了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇省分會(huì)主席、江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)等職務(wù)。
從歷史的角度看傅抱石在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上的貢獻(xiàn)，一方面是他自己在中國(guó)畫創(chuàng)作上和美術(shù)史研究中的杰出成就，另一方面是在他的帶領(lǐng)下出現(xiàn)了江蘇國(guó)畫家的創(chuàng)作群體，推動(dòng)了整個(gè)事業(yè)的發(fā)展，使山水畫的面貌在20世紀(jì)中期煥然一新。而由他開辟的毛澤東詩(shī)意山水畫創(chuàng)作，又創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代的表現(xiàn)題材和表現(xiàn)方法，這也是他在特定的歷史時(shí)空內(nèi)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史的重要貢獻(xiàn)。
傅抱石先生年譜
1904年10月5日，生于江西南昌市，原名長(zhǎng)生。
1911年，入私塾。
1915年，開始學(xué)書畫、篆刻，并入瓷器店做學(xué)徒。
1917年，14歲，考入南昌江西省第一師范附小，插班進(jìn)四年級(jí)，改名傅瑞麟。
1921年，高小畢業(yè)，升入第一師范，自號(hào)"抱石齋主人傅抱石"。
1925年，完成第一部著作《國(guó)畫源流述概》。
1926年，第一師范藝術(shù)科畢業(yè)，留校任教。
北伐軍攻克南昌，聆聽北伐軍政治部主任郭沫若的演講。
著《摹印學(xué)》，全書分總論、印材、印式、篆法、章法、刀法、雜識(shí)七部分。
1929年，著《中國(guó)繪畫變遷史綱》。全書除自序和導(dǎo)言外，另分8個(gè)部分：1.研究中國(guó)繪畫的三大要素；2.文字畫與初期繪畫；3.佛教的影響；4.唐代的朝野；5.書院的勢(shì)力及其影響；6.南宗全盛時(shí)代；7.畫院的再興和畫派的分向；8.有清二百七十年。
1931年，任教于南昌省立一中。
夏，得黃牧夫印譜，以半月的時(shí)間整理出四千余方。
《中國(guó)繪畫變遷史綱》由上海南京書店出版。
1932年，獲江西省政府資助，以考察和改良景德鎮(zhèn)瓷器的名義公派赴日留學(xué)。
1933年3月，入東京日本帝國(guó)美術(shù)學(xué)校研究部，師金原省吾，攻讀東方美術(shù)史，兼習(xí)工藝、雕刻。
5月，拜訪郭沫若于東京郊區(qū)郭沫若寓所。郭沫若題《籠雞圖》。
1934年5月10日，《傅抱石中國(guó)畫展覽》在東京舉行，共展出書畫篆刻170余件。郭沫若題寫了展名。展覽至14日結(jié)束。
6月，譯日人金原省吾著作《唐宋之繪畫》。
1935年3月，所編《苦瓜和尚年表》在日本發(fā)表。
5月，論文《中華民族美術(shù)之展望與建設(shè)》發(fā)表于《文化建設(shè)》。
論文《日本工藝美術(shù)之幾點(diǎn)報(bào)告》發(fā)表于《日本評(píng)論》6卷4期。
6月24日，離開東京回國(guó)。
8月，赴南京。應(yīng)徐悲鴻之聘任教于南京中央大學(xué)藝術(shù)系。
8月，所著《中國(guó)繪畫理論》出版。
10月，論文《論顧愷之至荊浩之山水畫問題》發(fā)表于《東方雜志》（1936年發(fā)表于日本《美之國(guó)》雜志）。
論文《中國(guó)國(guó)民性與藝術(shù)思潮--讀金原省吾氏之東洋美術(shù)論》發(fā)表于《文化建設(shè)》。
1936年2月，所編《基本圖案學(xué)》出版。
4月，論文《日本法隆寺》發(fā)表于《文藝月刊》8卷4期。
7月24日，書畫個(gè)展在南昌益群社舉行，共展出作品112件。至28日結(jié)束。
7月，論文《論秦漢諸美術(shù)與西文之關(guān)系》發(fā)表于《文化建設(shè)》。
8月，譯文《朗世寧傳考略》發(fā)表。
11月，編著《基本工藝圖案法》。
12月，論文《印章源流》發(fā)表。
編著的《石濤年譜稿》發(fā)表。
1937年3月，論文《石濤叢考》發(fā)表。
編著《中國(guó)美術(shù)年表》出版。
5月，編著《大滌子題畫詩(shī)跋校補(bǔ)》。
論文《石濤再考》、譯文《中國(guó)文人畫概論》發(fā)表。
7月，論文《民國(guó)以來國(guó)畫之史的觀察》發(fā)表于《文史半月刊》34期。
1938年，任職于政治部三廳秘書，往來于株洲、衡山、衡陽(yáng)、東安、桂林等地，做抗日宣傳工作。
1939年4月，至重慶，住金剛坡下，自署居室名為"金剛坡下山齋"。
5月，編著《中國(guó)明末民族藝人傳》出版。郭沫若作序。
年底，改寫《摹印學(xué)》。
1940年3月21日，論文《刻印源流》（《摹印學(xué)》的"總論"）發(fā)表于重慶《時(shí)事新報(bào)》副刊。
4月10日，論文《從中國(guó)美術(shù)的精神上來看抗戰(zhàn)的必要性》發(fā)表于重慶《時(shí)事新報(bào)》副刊。
4月，論文《晉顧愷?lt;畫云臺(tái)山記>之研究》連載于重慶《時(shí)事新報(bào)》副刊《學(xué)燈》。
作《畫云臺(tái)山圖卷》，郭沫若為之題四絕。
8月，政治部三廳改組，因郭沫若退出，應(yīng)徐悲鴻之邀回重慶沙坪壩中央大學(xué)任教。
9月，所著《木刻的技法》出版。
著《中國(guó)篆刻史述略》。
著《中國(guó)繪畫"山水""寫意""水墨"之史的考察》。
10月28日，論文《關(guān)于印人黃牧父》發(fā)表于重慶《時(shí)事新報(bào)》副刊。11月4日連載。
11月，著《中國(guó)古代繪畫之研究》。
作《觀海圖》。
1941年1月，論文《讀周櫟園（印人傳）》發(fā)表于重慶《時(shí)事新報(bào)》。
3月，作《訪石圖》。
4月，作《畫云臺(tái)山圖卷》。此后郭沫若、沈尹默、徐悲鴻等均有題跋。
夏，作《屈原》。
12月，題陳之佛《寒梅小鳥》。
1942年1月26日，論文《評(píng)〈明清畫家印鑒〉》發(fā)表于重慶《時(shí)事新報(bào)》副刊。2月2日連載。
2月19日，文《讀雪翁（陳之佛）花鳥畫》發(fā)表于重慶《時(shí)事新報(bào)》副刊。
3月，作《大滌草堂圖》，徐悲鴻為之題："元?dú)饬芾欤嬖咨显V"。
5月5日，作《石濤山人像》。
8月，郭沫若為《屈原》、《陶淵明像》、《龔半千與費(fèi)密游詩(shī)意》、《張鶴野詩(shī)意圖》等題詩(shī)。
10月8日，《壬午重慶畫展自序》發(fā)表于重慶《時(shí)事新報(bào)》副刊，12日，20日連載。
10月10日，《傅抱石教授畫展》（壬午個(gè)展）在重慶觀音巖中國(guó)文藝社舉行，共展出作品100余幅，至12日結(jié)束。
1943年，個(gè)展分別在重慶和成都舉行。
8月，著《中 ひ鍘罰 鐘衿鰲⑼ 鰲⑻沾傘⑵崞鰲⒅ 邐甯霾糠幀?/font>
1944年2月，作《蘇武牧羊》。
3月，文《中國(guó)繪畫在大時(shí)代》發(fā)表于重慶《時(shí)事新報(bào)》。
夏，作《山陰道上》。
9月，作《麗人行》（紙本，61.5×219厘米，中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣公司1997年秋季以1078萬元拍出）。
《傅抱石畫展》在重慶舉行。
《郭沫若書法、傅抱石國(guó)畫聯(lián)展》在昆明舉行。
作《萬竿煙雨》。
1945年2月，參加民主運(yùn)動(dòng)，在中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界《對(duì)時(shí)局宣言》上簽名。
作《虎溪三笑圖》、《瀟瀟暮雨圖》、《聽瀑圖》、《九張機(jī)圖冊(cè)》。
10月，遷南京。任教于中央大學(xué)藝術(shù)系。
1946年，作《二湘圖》、《山鬼》。
《徐悲鴻、陳之佛、傅抱石聯(lián)展》在南京舉行。
1947年4月，論文《明清之際的中國(guó)畫》發(fā)表于《京滬周刊》1卷16期。
8月13日，在南京文化會(huì)堂作《中國(guó)繪畫之精神》的演講，9月28日，《京滬周刊》1卷38期發(fā)表。
10月，《傅抱石畫展》在上海中國(guó)藝苑舉行，共展出180余幅作品。
1948年1月，所著《石濤上人年譜》由京滬周刊社出版，羅家倫作序?！陡当嬚埂吩谀喜?quot;青年會(huì)"舉行，共展出100余件作品。
1950年，開始以毛澤東詩(shī)詞為題材的創(chuàng)作，《七律·長(zhǎng)征詩(shī)意》、《沁園春·雪詞意》、《清平樂·六盤山詞意》參加《南京市第一屆美術(shù)展覽會(huì)》。
6月，南京市文聯(lián)成立，被選為文聯(lián)常委。
1952年，南京大學(xué)藝術(shù)系并入南京師范學(xué)院藝術(shù)系，任中國(guó)畫教研室主任。
1953年7月16日，論文《南京堂子街太平天國(guó)壁畫的藝術(shù)成就及其在中國(guó)控繪畫史上的重要性》發(fā)表于《光明日?qǐng)?bào)》。
9月，《全國(guó)第一屆國(guó)畫展》在北京舉行?！稉尪纱蠖珊印?、《更喜岷山千里雪》參加展出。
作《屈子行吟圖》。
1954年4月，為中國(guó)人民保衛(wèi)世界和平委員會(huì)作《東方紅》。
12月，《中國(guó)的人物畫和山水畫》由上海四聯(lián)出版社出版。
作《四季山水》。
1956年7月，《湘君》、《山鬼》參加《第二屆全國(guó)美展》。
8月22日，在北京"世界文化名人雪舟逝世四百五十周年紀(jì)念會(huì)"上作《雪舟及其藝術(shù)》的報(bào)告，《人民日?qǐng)?bào)》8月23日發(fā)表。
作《平沙落雁》、《西方吹下紅葉來》、《雞鳴寺》。
1957年5月，作為中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，率團(tuán)訪問捷克期洛伐克和羅馬尼亞。其后創(chuàng)作了《斯摩列尼茲宮》、《西那亞風(fēng)暴》、《赴布拉格途中》、《捷克風(fēng)暴》等一批異域風(fēng)情畫。
7月，根據(jù)日本高鳥北海原《寫山要訣》編譯的《寫山要訣》出版。
8月2日，在羅馬尼亞文化科技協(xié)會(huì)禮堂作題為《現(xiàn)代中國(guó)畫》的報(bào)告。
8月，與亞明合作的《大軍南下，橫渡黃泛區(qū)》參加《中國(guó)人民解放軍建軍三十周年紀(jì)念美術(shù)展覽會(huì)》。
12月，所著《山水人物技法》出版。
《傅抱石畫集》出版，共收入1942年至1957年間的代表作《桐蔭論畫》、《萬竿煙雨》、《麗人行》、《平沙落雁》、《搶渡大渡河》等共40幅。郭沫若作序并題簽。
1958年4月2日，文章《白石老人的藝術(shù)淵源》發(fā)表于《文匯報(bào)》。《中國(guó)畫》5月刊出。
7月，《中國(guó)的繪畫》由中國(guó)古典藝術(shù)出版社出版。
作《毛澤東〈大柏地〉詞意》。
1959年1月12日，《俗到家時(shí)自入神--郭老談畫片記》發(fā)表于《文匯報(bào)》。
3月27日，為《陳老蓮水滸葉子》作序。
5月，在江蘇省文聯(lián)組織的南京美術(shù)界理論學(xué)習(xí)會(huì)上作《關(guān)于中國(guó)畫的傳統(tǒng)問題》的發(fā)言。
6月6日，應(yīng)湖南人民出版社的邀請(qǐng)到韶山寫生。此后由湖南人民出版社出版了《韶山》畫集，收錄了《韶山全景圖》和《毛主席故居組畫》。文《在毛主席的故鄉(xiāng)--韶山作畫小記》發(fā)表于《雨花》第17期。
6月，《春、夏、秋、冬》四條屏和《羅馬尼亞一車站》參加在巴基斯坦卡拉奇展出的《中國(guó)畫展》。
7月，赴北京與關(guān)山月為人民大會(huì)堂創(chuàng)作《江山如此多嬌》。至9月下旬完成。9月27日，毛澤東為該畫題寫了"江山如此多?quot;。
8月，文章《回憶片片--為慶祝羅馬尼亞人民共和國(guó)國(guó)慶十五周年而作》發(fā)表于《美術(shù)》第8期。
8月25日，文《筆墨當(dāng)隨時(shí)代--看"賀天健個(gè)人畫展"有感》發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》。
9月13日，文《中國(guó)繪畫史的新頁(yè)--談?wù)勈陙韲?guó)畫事業(yè)的發(fā)展》發(fā)表于緬甸《新仰光報(bào)》。14日、15日連載。
10月10日，文《北京作畫記》發(fā)表于《南京日?qǐng)?bào)》。
12月，作《杜甫像》。
1960年1月，《春到鐘山》、《水鄉(xiāng)吟》、《新松恨不高千尺》參加江蘇省《"在總路線的光輝照耀下"美術(shù)展覽會(huì)》。
《中國(guó)古代山水畫史研究》由上海人民美術(shù)出版社出版。
5月，作《龍盤虎踞今勝昔》（紙本，60×87厘米，南京博物院藏）。
6月，《毛主席故居》參加在北京展出的《全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)》。
9月，率"江蘇省國(guó)畫工作團(tuán)"作旅行寫生，行程二萬三千里，先后到達(dá)六省十幾個(gè)城市。其后創(chuàng)作了《待細(xì)把江山圖畫》等一批作品。
作《關(guān)公橋》、《中山陵》。
1961年2月26日，文《思想變了，筆墨就不能不變》發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》?！段乃噲?bào)》、《新華日?qǐng)?bào)》等相繼轉(zhuǎn)載。
3月29日，《白石老人的篆刻藝術(shù)--〈齊白石作品集·印譜〉》（人民美術(shù)出版社1963年9月出版）發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》。
4月，文《"江山如此多嬌"--談?wù)?quot;江蘇國(guó)畫工作團(tuán)"旅行寫生的山水畫》發(fā)表于《雨花》。
5月，以"江蘇省國(guó)畫工作團(tuán)"旅行寫生和創(chuàng)作的200余幅傷口組成的《山河新貌》畫展在北京展出?！洞?xì)把江山圖畫》、《西陵峽》、《棗園春色》、《陜北風(fēng)光》、《紅巖村》、《山城雄姿》等參加了展覽。
6月，赴東北地區(qū)寫生，至9月結(jié)束。作《鏡泊飛泉》（紙本，45×117厘米，南京博物院藏）、《煤都?jí)延^》、《林海雪原》等。此后出版有寫生畫集兩種。
8月19日，游東陵，作《東陵南望》。
11月，《傅抱石東北寫生畫展》在南京江蘇省美術(shù)館舉行，共展出作品100余幅。
11月15日，《東北寫生雜記》發(fā)表于《新華日?qǐng)?bào)》。
作《富春曉色》。
1962年2月26日，《鄭板橋試論》（《鄭板橋集》序言，中華書局1962年1月出版）發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》。
8月，《天池飛瀑》在《南京市美術(shù)展覽會(huì)》上展出。
8月，作《不辨泉聲柳雨聲》。
10月，《屈原》、《杜甫》在《江蘇省肖像畫展覽會(huì)》上展出。
攜全家赴浙江休養(yǎng)。其間堅(jiān)持寫生，至1963年4月作畫一批，后來出版了《傅抱石浙江寫生畫集》。
作《虎跑深秋》。
1963年3月，為中國(guó)駐緬甸大使館作《華山圖》。
10月，以全國(guó)人大代表的身份赴南昌視察。參加"八一起義紀(jì)念館"、"八大山人紀(jì)念館"。
19日，出席美協(xié)江西省分會(huì)舉行的座談會(huì)。此后先后到井岡山、贛州和瑞金，創(chuàng)作了《黃洋界》、《井岡山主峰》、《長(zhǎng)征第一橋》、《茨坪》等作品。至10月底離開江西。
10月，作《蒼山如?！罚埍荆?13.5×67.3厘米，南京博物院藏）。
1964年1月，作《井岡山》。
1965年1月，《虎踞龍盤今勝昔》參加參京展出的《全國(guó)美展--華東地區(qū)作品展》。
3月，作《中山陵》。
9月下旬，應(yīng)上海市委的邀請(qǐng)，乘專機(jī)到上海，準(zhǔn)備為虹橋機(jī)場(chǎng)大廳作畫。28日上午回到南京。
29日，因腦溢血病逝于南京
