有很多人迷惑于小說期待感的崩壞。
明明我有沖突，我有爽點(diǎn)，我有戰(zhàn)斗！可是為什么小說讀起來這么索然無味。
而另外一些文更增加了那種迷惑性。
明明那個(gè)主角一直被虐，一直被摧殘，明明伊志平NTR了小龍女，明明狄云一開場(chǎng)就被關(guān)到了大牢里，明明斗破之流的主角一開始就被退婚，就是廢材。為什么依然有期待感呢？
何況，在金庸的小說里面，我們代入的不僅僅是某個(gè)個(gè)體，往往還會(huì)隨著劇情的變化而更換代入對(duì)象。
究其根本：小說的期待感根本和所謂的爽點(diǎn)、金手指、設(shè)定無關(guān)。
許多作者的路子根本走錯(cuò)了，他一味構(gòu)思爽點(diǎn)，人物的刻畫，設(shè)定，金手指，沖突，合理性等等外在的東西。
而忽略了一樣最重要的東西。
就是“動(dòng)機(jī)！”
動(dòng)機(jī)必須有兩點(diǎn)：1、動(dòng)機(jī)必須足夠合理。2、動(dòng)機(jī)必須足夠強(qiáng)大。
我們肯定要問，什么樣的動(dòng)機(jī)才是足夠強(qiáng)大的呢？
就是那種角色必須要去做，他不得不做的動(dòng)機(jī)。就是說，根據(jù)他的經(jīng)歷性格，他必然會(huì)這么去做的理由。
例如：很多時(shí)候死亡的威脅，對(duì)于角色來說是很模糊的。因?yàn)?，我們不知道他怕不怕死。（這種時(shí)候，妄圖用死亡威脅來營造動(dòng)機(jī)的作者可以洗洗睡了，你們的劇情是失敗的。）
但是，因?yàn)槊魈旖徊涣俗鳂I(yè)的理由。在另外一種場(chǎng)合，卻又遠(yuǎn)遠(yuǎn)比死亡的威脅強(qiáng)大。因?yàn)?，如果作者寫的好，他可以讓我們相信，如果明天沒交作業(yè)，那個(gè)學(xué)生會(huì)發(fā)生很可怕的事情。他的父親將他捆在一根管子上一個(gè)晚上，他的老師會(huì)在所有人的面前說他是一個(gè)懶惰的家伙。在這種理由的趨勢(shì)下，那個(gè)學(xué)生鋌而走險(xiǎn)而去殺人，我們甚至都是可以理解的。
什么樣的動(dòng)機(jī)才是足夠合理的呢？
首先，合理性必須用到數(shù)學(xué)的概念。
你首先要確定若干個(gè)公理，然后將所有情節(jié)都作為那些公理的推論。并且，讓它們彼此之間不沖突。
例如，偷下月亮是合理的么？在電影當(dāng)中，一個(gè)可以縮小一切的槍械足以解釋。
而再來說說周星馳的電影，周星馳的電影十分無厘頭，看起來簡(jiǎn)直不科學(xué)，那么他的主角的動(dòng)機(jī)是合理的么？
很顯然，雖然周星馳的電影劇情荒誕，怪異，但是他的角色的動(dòng)機(jī)十分強(qiáng)烈清晰，而且充滿了合理性。
因此，營造期待感的第一步就是：
營造“動(dòng)機(jī)”，并且合理化動(dòng)機(jī)！
第二步，既然有了如此強(qiáng)大并且合理的動(dòng)機(jī)，你的角色，無論是主角還是配角，他都必然會(huì)按照他的動(dòng)機(jī)展開他的行動(dòng)。
于是故事開始了，因此，而產(chǎn)生了第二個(gè)最重要的東西，
就是“沖突”！
所有的沖突都必然包含著三個(gè)東西，一個(gè)是動(dòng)機(jī)，一個(gè)是動(dòng)機(jī)開展后的行動(dòng)，第三個(gè)是面臨的障礙。
觀眾看得，就是角色碰到了怎么樣的障礙，然后他又如何去解決。
解決的方法無數(shù)，障礙也無數(shù)。
如果你寫的不夠合理，你的解決方法就會(huì)被稱為“金手指”。
請(qǐng)記住，金手指其實(shí)是一個(gè)略帶貶義的詞，無論是過去，現(xiàn)在，或者是將來。只不過，如果你無可奈何，確實(shí)對(duì)你角色面臨的困難毫無辦法。你可以開金手指。事實(shí)上，就連各種大神，包括傳統(tǒng)文學(xué)的高手也跟著開，所以你開金手指，或者常開金手指，其實(shí)也不是什么太壞的事情。
只不過，如果本末倒置，將金手指作為吸引讀者的根本手段，甚至唯一手段，甚至沒有金手指就無法寫文，無法吸引讀者，你就走入了邪道。其最終結(jié)果，你的文往往就是撲街貨。因?yàn)榫退闶菍?duì)于土豆番茄那種寫給小白看大神，他們也不是將那金手指作為重點(diǎn)。而是將它作為解決困難的手段。
所以，對(duì)于動(dòng)機(jī)開展后的行動(dòng)，金手指可以有，但是它無足輕重。因?yàn)橹攸c(diǎn)根本不在于它身上，而在于你如何用我們之后談到的第三點(diǎn)解決困難。
再談?wù)務(wù)系K，障礙就是沖突的實(shí)質(zhì)，就是你的角色碰到的困難。
原則上，困難越多越好，越沉重越好（當(dāng)然還是要自洽的）。
但是，一般寫文的規(guī)律是，困難到后面越來越多，這才能夠營造一個(gè)越來越緊張的張力，如果你一個(gè)不小心，呵呵，張力從一開始營造得太高。。=v= 經(jīng)常文就崩了。
寫障礙最重要的還是第一點(diǎn)，最好給每個(gè)配角，每個(gè)出現(xiàn)的角色，都賦予一個(gè)合理的動(dòng)機(jī)。
第三步，則是必須貫穿全文的，
那就是新意。
什么就是新意？你的障礙必須和別人不一樣，你的解決問題的方案應(yīng)當(dāng)也和別人不一樣，甚至你的動(dòng)機(jī)也應(yīng)該和別人不一樣。
讀者說他喜歡看斗破？喜歡看凡人？喜歡看誅仙？
他在撒謊?。∷静幌矚g看斗破，不喜歡看凡人，不喜歡看誅仙。
他喜歡看他從來沒有看過的東西。
簡(jiǎn)單來說，第一個(gè)寫退婚的可能是天才，第二個(gè)寫退婚的是庸才，第三個(gè)寫退婚的是蠢材。
至于現(xiàn)在還在寫退婚的，那種文連拿來當(dāng)手紙都不配。
你必須寫出新的東西，才有人可看。
再給點(diǎn)實(shí)質(zhì)的東西：
個(gè)個(gè)都說節(jié)奏很重要，其實(shí)節(jié)奏是寫文的基礎(chǔ)，說白了就是詳略得當(dāng)。節(jié)奏緊湊就是略了很多細(xì)節(jié)，將筆墨放在核心內(nèi)容上。這個(gè)其實(shí)沒啥復(fù)雜的，只是那些大神說的云里霧繞。說的好像節(jié)奏慢就完蛋一樣，讀者沒時(shí)間沒心情慢慢看書云云。
真正完蛋的是沒動(dòng)機(jī)，你的動(dòng)機(jī)不能抓住讀者?；蛘呤菦]沖突，你的沖突不夠激烈。讓讀者看了想睡覺。只要有動(dòng)機(jī)有沖突，并且用最少的筆墨透露最大的信息量，像是金庸一樣，一開頭就在門派那個(gè)小地圖，就寫了一天，就用了整整3萬字，也沒人覺得你節(jié)奏慢。反之，你3000字寫一個(gè)沖突，1萬字跳若干個(gè)場(chǎng)景，人家立刻噴你節(jié)奏慢的離譜。
再談文筆：不外乎簡(jiǎn)練，具體，準(zhǔn)確。能做到就是大神，沒別的要求。
至于玄幻，它的腐朽（核心？）劇情其實(shí)是升級(jí)和打臉，而不是退婚流。
一般文要求是欲揚(yáng)先抑。就像是彈簧，你要彈起來，不壓下去是不可能的。
所以所謂的爽點(diǎn)，必須建立在“虐”的基礎(chǔ)上。這是必然的，否則就會(huì)彈的不夠高，也不夠好看。
就連驚悚樂園，那坑爹的文要想爽，你不給出看起來無解的劇情讓讀者疑惑那主角怎么解決，你還能怎么爽？
數(shù)學(xué)神座每次翻盤的時(shí)候總要壓主角一下子。描寫一下子反派構(gòu)思了多么完美的陰謀。
就連永生吧，它不虐虐主角，展現(xiàn)一下子反派到底多牛叉，它怎么也彈不起來啊。
罪惡之城這種商業(yè)文更不必談了，主角的隨從經(jīng)常死，為了就是要主角爆發(fā)。
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