風(fēng)雨歸舟圖，此圖樹(shù)石，用筆剛勁犀利，氣勢(shì)雄壯，以大斧劈帶水墨破刷出的山石，生動(dòng)地表現(xiàn)出瘦硬多棱角的特征，強(qiáng)烈地顯示了山石的質(zhì)感、立體感。《風(fēng)雨歸舟圖》是明代“浙派”創(chuàng)始人、山水畫(huà)巨匠戴進(jìn)的作品。這幅山水畫(huà)較好地體現(xiàn)了“浙派”山水的創(chuàng)新面目，可謂戴進(jìn)的代表作。戴進(jìn)(公元1388—1469年)字文進(jìn)，號(hào)靜庵，又號(hào)玉泉山人，錢(qián)塘(今浙江杭州)人。他對(duì)山水、神像、人物、走獸、花果、翎毛，無(wú)不精能，是明代屈指可數(shù)的繪畫(huà)全才。
風(fēng)雨歸舟圖 明 戴進(jìn)
鷹擊八哥圖，是林良傳世的代表作之一。此畫(huà)筆勢(shì)道勁、豪放，墨色飽滿、靈活，是一幅水墨寫(xiě)意的精品。圖中描繪了一只兇猛而威武的雄鷹，以一個(gè)急轉(zhuǎn)翻身的姿態(tài)，追逐一只喪魂落魄的八哥的瞬間。作者精心的刻劃達(dá)到了淋漓盡致的地步，如蒼鷹貪婪殘忍的神色和動(dòng)態(tài)，以及目光銳利、礎(chǔ)礎(chǔ)逗人的氣概，都描繪得非常逼真生動(dòng)。林良，字以善，廣東人。他生活的年代約公元1416—1480年，即明代前期。他早年學(xué)山水于顏?zhàn)冢瑢W(xué)人物于何寅，后來(lái)專攻花鳥(niǎo)，擅長(zhǎng)花果、鑰毛。
鷹擊八哥圖 明 林良
廬山高圖，近景被頭，一人迎飛瀑背向而立，與高聳入云的巨蜂相比，比例雖極小，卻點(diǎn)出了題意。陳寬祖籍江西，沈周畫(huà)此圖贈(zèng)其啟蒙老師，是以廬山象征陳品格的崇高，寓意深刻。沈周(公元1427—1509年)字啟南，號(hào)石田，長(zhǎng)洲相城(今江蘇吳縣)人，出身于詩(shī)畫(huà)及收藏世家，繪畫(huà)成就主要是山水畫(huà)，其聲譽(yù)與文征明、唐寅、仇英齊名，繪畫(huà)史上稱“明四家”。他又與文征明并享“吳派”兩大家的時(shí)譽(yù)。
廬山高圖 明 沈周
孟蜀宮伎圖，畫(huà)家在描繪這四位女子時(shí)，舍棄了一切背景，只題了一首詩(shī)：“蓮花冠子道人衣， 日侍君王宴紫微?；恢思喝?，年年斗綠與爭(zhēng)緋?！痹?shī)道出了這幅畫(huà)的主題。對(duì)年輕婦女來(lái)說(shuō)，化裝、打扮本是一件樂(lè)事，然而，對(duì)這群宮伎來(lái)說(shuō)，卻是一種悲劇。因?yàn)樗齻兊挠眯拇虬?，僅僅是為了滿足君王的歡娛。作者唐寅(公元1470一1523年)，字伯虎，號(hào)六如居士，蘇州人。是明代文人畫(huà)家中最有影響的“吳門(mén)畫(huà)派”的四大畫(huà)家之一。
孟蜀宮伎圖 明 唐 寅
蘭竹圖，這幅《蘭竹圖》，在畫(huà)風(fēng)上顯得分外秀逸自然，瀟灑清新，用筆流暢而秀挺，簡(jiǎn)樸而纖美。所畫(huà)蘭草，葉葉飛舞，生動(dòng)有姿，蘭葉用筆，剛?cè)嵯酀?jì)，蒼潤(rùn)勁挺，筆筆有功力，疏密有節(jié)奏。作者文征明生于1470年，卒子1559年，整整活了九十高齡。他是長(zhǎng)洲(今江蘇吳縣)人，原名壁，字征明，號(hào)衡山。學(xué)畫(huà)于沈周，又與祝允明、唐寅、徐應(yīng)幀相切磋，稱“吳中四才”。
蘭竹圖 明 文征明
春夜宴桃李園圖，它是以李白《春夜宴桃李園圖》為題材，描繪李白與其四從弟，春夜于桃李園中設(shè)宴，斗酒賦詩(shī)的情景。作者仇英(公元1493—1560年)是明代著名的大畫(huà)家。字實(shí)父，號(hào)十洲。本太倉(cāng)人，后移居蘇州。他是與沈周、文征明、唐寅齊名的明代吳門(mén)四大畫(huà)家之一。
春夜宴桃李園圖 明 仇英
榴實(shí)圖，這幅《榴實(shí)圖》，畫(huà)了一枝倒垂的石榴，碩果成熟，向日開(kāi)口而裂，飽滿的榴子，滋潤(rùn)透明，富有質(zhì)感。蒼勁有力的枝干，稀疏松動(dòng)的榴葉，豪放不塌，涉筆成趣，雖寥寥數(shù)筆，卻處處有畫(huà)境，筆筆見(jiàn)精神。畫(huà)面上留有大塊空白，使全圖氣勢(shì)磅礴，境界開(kāi)闊，給觀者以無(wú)窮的回味。作者徐渭青年時(shí)代，很有文才，但參加科舉考試，屢試不第，但他的藝術(shù)才能是多方面的，不但詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)縱橫一時(shí)，對(duì)戲曲亦有很大貢獻(xiàn)。特別在繪畫(huà)方面，更有突出的成就。
榴實(shí)圖 明 徐渭
贈(zèng)稼軒山水，這幅畫(huà)不著色，全以筆墨氣勢(shì)取勝，筆致墨韻，拙椎秀潤(rùn)，神氣充足。畫(huà)中山水樹(shù)石，秀逸瀟灑，具有“平淡”而又“痛快”的特點(diǎn)。作者董其昌是明代晚期著名的書(shū)法家、畫(huà)家，也是繪畫(huà)理論家，富收藏，精鑒賞。他不僅是“松江派”的重要畫(huà)家，而且對(duì)文入畫(huà)的發(fā)展與宣傳起了很大作用。他生于公元1555年，卒于1636年，江蘇華亭(今屬上海市松江縣)人，萬(wàn)歷進(jìn)土，官至南京禮部尚書(shū)，以書(shū)畫(huà)馳名當(dāng)時(shí)。
贈(zèng)稼軒山水 明 董其昌
屈子行吟圖，是明末畫(huà)家陳洪綏的版畫(huà)杰作。這件古典繪畫(huà)，因?yàn)槌錾馗爬藨?zhàn)國(guó)時(shí)偉大愛(ài)國(guó)詩(shī)人屈原的精神狀貌和性格特點(diǎn)，歷來(lái)被世人所贊賞。評(píng)論家皆以為，自清代以來(lái)的兩個(gè)多世紀(jì)中，凡作屈原像的畫(huà)家，尚無(wú)人創(chuàng)作出高于此圖的作品。所以，它是一件無(wú)愧于屈原畫(huà)像中冠絕當(dāng)世的珍品。作者陳洪綬(公元1598—1652年)，字章候，號(hào)老蓮，浙江諸暨人。他四歲時(shí)就登案作過(guò)八、九尺長(zhǎng)的《關(guān)壯繆像》壁畫(huà)。十歲在杭州臨摹李公磷的《孔子像》及“七十二圣”石刻畫(huà)像，達(dá)到了遺貌取神，“人莫能辨”的程度。陳洪綬作《屈子行吟圖》時(shí)，年方十九。
屈子行吟圖 明 陳洪綬
