宮廷紫砂，指完全按照皇家的旨意制作，專供宮廷使用的紫砂器。但并不是故宮收藏的所有紫砂器，都是宮廷紫砂，宮廷紫砂特制那些制作精良、品味高超的紫砂作品，包括茗壺茶具、文房用具、雅玩陳設等。
在康熙時，宮中紫砂胎畫琺瑯壺創(chuàng)燒成功，標志著真正的“宮廷紫砂”誕生了。宮廷紫砂的主要成就體現(xiàn)在裝飾上，包括琺瑯彩繪、髹漆、描金、泥繪等。宮廷紫砂經歷了康、雍、乾三代的盛世發(fā)展，在嘉慶之后逐漸式微。
▲康熙 紫砂胎琺瑯五彩花卉茶壺
紫砂器物可以分為文人紫砂、市民紫砂、外銷紫砂、宮廷紫砂，它們的主體都是紫砂壺。
文人壺，簡樸素凈，突出造型美與肌理特點；市民壺，用料普通，實用功能強，價格低廉；外銷壺，多經過拋光處理，多包金銀、銅錫等，異國情調明顯。
宮廷紫砂之所以要單獨分類，不僅因為它們工藝精湛，更因為其脫離大眾趣味的宮廷氣息和風尚，呈現(xiàn)富麗堂皇、高貴典雅的皇家貴胄之氣。
在明代紫砂器已經進入宮廷，根據(jù)現(xiàn)有藏品推斷，最遲不晚于萬歷年間。但明代入宮的紫砂器，主要是雕漆壺和里外掛釉的宜均，幾乎沒有本色紫砂。
▲時大彬款紫砂胎剔紅山水人物圖執(zhí)壺 明
▲宜興窯天青釉蓮花式洗 明
▲宜興窯天藍釉鵝頸瓶 明
宜均是為彌補砂胎表面粗糙而掛釉，燒成效果類似均窯瓷器，所以稱為“宜均”，明代也稱歐窯。宜鈞胎有白色與褐色兩種，釉色以天青、天藍等色居多，以灰藍釉最為名貴。此釉為低溫燒成，常見細碎裂紋。
下面我們來說一說康熙時的琺瑯彩紫砂，這一主題在10月19號發(fā)表的“紫砂與琺瑯彩”一文中已經講述了一些。
康熙年間，西方的傳教士將歐洲的金屬胎畫琺瑯器引入宮廷，迅速博得康熙皇帝的喜愛，康熙命造辦處，在金、銀、玻璃、瓷胎與紫砂胎上畫琺瑯，創(chuàng)制了琺瑯彩紫砂，使精品紫砂較明代有了質的飛躍，琺瑯彩紫砂代表了康熙紫砂制作的最高水平。
琺瑯，是一種以硼酸為助熔劑，低溫燒成的矽鹽玻璃料，顏色由不同氧化物的添加而不同。
▲康熙琺瑯彩四季花卉蓋碗
▲康熙 紫砂胎琺瑯彩五彩四季花蓋碗一對
康熙時，紫砂式樣由造辦處出，再送到宜興，將燒好的素胎精選進宮，造辦處琺瑯作根據(jù)御用畫家畫稿畫琺瑯，然后燒制而成。
紫砂胎比瓷胎疏松，會吸附琺瑯彩料，為節(jié)省顏料并使畫面更為光潤，往往先施一層透明釉，燒成后再畫琺瑯。因為琺瑯料很名貴，且康熙時主要依賴進口。這一特征僅在康熙朝出現(xiàn)過，之后便沒有出現(xiàn)。
▲康熙 紫砂胎琺瑯五彩花卉茶壺
▲康熙 紫砂胎琺瑯彩萬壽長春海棠式茶壺
▲ 康熙 宜興胎畫琺瑯提梁壺
琺瑯彩紫砂的紋飾，主要是傳統(tǒng)的花卉圖案，色彩艷麗、筆法細膩，琺瑯彩燒成后晶瑩剔透、溫潤細膩，具有玻璃質地的特征，有淺浮雕之美感。
傳世的琺瑯彩紫砂大都收藏于臺北故宮博物院，且流傳有序。琺瑯彩始于康熙時期，雍正時最為鼎盛，乾隆時逐漸向粉彩過渡轉變。
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