常玉《曲腿裸女》，油彩纖維板，1965年作，122.5 x 135cm，
2019香港蘇富比秋拍成交價(jià)：1.98億港元，刷新常玉個(gè)人拍賣紀(jì)錄
畫作解讀：《曲腿裸女》中，人物的姿態(tài)結(jié)構(gòu)精妙，其抬起的右膝為此仰臥的正向身體平面自水平橫放的左腿、如丘聳起的胸壑至被左手臂支撐的頭部，創(chuàng)造了一個(gè)垂直的對(duì)位空間。而此向上的左手也與人物抬起的右腳相互平衡呼應(yīng)，可說(shuō)藝術(shù)家借助了夸張變形的裸女身姿，聯(lián)系到東方山水奇石的造型。
2019年10月5日晚，香港蘇富比2019年秋拍“現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”在香港會(huì)議展覽中心舉槌，本次共33件精品上拍。其中，全場(chǎng)估價(jià)最高的常玉晚年巨作《曲腿裸女》當(dāng)晚以1億港元起拍，三個(gè)委托以一千萬(wàn)一口加價(jià)至1.7億，最終以1.72億港元落槌，加傭金最終以1.98億港元成交。超越2011年《五裸女》的1.28億港元，創(chuàng)造常玉個(gè)人拍賣紀(jì)錄的新紀(jì)錄。
1965年12月17日，常玉在他的好友勒維夫婦家中迎來(lái)他人生最后一次個(gè)展。開(kāi)幕當(dāng)晚，中外好友歡聚一堂，包括潘玉良、趙無(wú)極、朱德群及席德進(jìn)等。讓人意想不到的是，常玉在此次展覽之后數(shù)月即因煤氣中毒，意外撒手人寰；而誕生于1965年4月的《曲腿裸女》便成其人生最后一件裸女創(chuàng)作。
1965年，常玉在勒維其巴黎別墅中舉辦最后一個(gè)展覽
圖片來(lái)源/ 立青文教基金會(huì)提供
種種跡象表明，常玉對(duì)這件《曲腿裸女》非?？粗亍Ｔ趧?chuàng)作此件大畫前，他先畫了一幅油畫小稿（目前藏于臺(tái)北歷史博物館），之后才在7倍于底稿的大畫布上創(chuàng)作，這在他以前的創(chuàng)作中很少見(jiàn)。此外，《曲腿裸女》還被常玉選用于勒維別墅所舉辦的個(gè)展邀請(qǐng)卡設(shè)計(jì)上。常玉將此圖選用來(lái)代表該展主體形象的決定，除了顯示他對(duì)此作的看重外，該作在其整體創(chuàng)作歷程中的重要性亦不喻自言。在常玉去世后，該作還兩次在藝術(shù)家的回顧大展中作為封面出現(xiàn)。
常玉的生平
“我生命中一無(wú)所有，
我只是一個(gè)畫家。
對(duì)于我的作品，
我認(rèn)為無(wú)須付予任何的解釋。
當(dāng)觀賞我的作品時(shí)，
應(yīng)清楚了解我所要表達(dá)的……
只是一種簡(jiǎn)單的概念。”
——常玉
-《原野之馬》-
常玉1901年生于四川順慶（今南充），家里做紡織生意，后來(lái)還在上海開(kāi)了中國(guó)第一家牙刷廠。
他是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“富二代”，家境非常優(yōu)渥，從小不愁吃穿，上面有哥哥持家，家里對(duì)他的期待就是“多念書”。
- 1930年左右的常玉，攝于巴黎寓所 -
他從小習(xí)書畫，中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫得很好。他的書法老師趙熙是著名書法家，清末民初四川的“五老七賢”之一。中國(guó)傳統(tǒng)書法和水墨山水對(duì)常玉影響至深，貫穿到他后來(lái)的創(chuàng)作中。
用吳冠中的話說(shuō)，“故國(guó)的宣紙哺育過(guò)少年常玉，這是終生不會(huì)消去的母親的奶的馨香?！?/strong>
常玉20歲時(shí)就去了巴黎，除了家人去世時(shí)曾短暫回國(guó)，一生旅居國(guó)外。
常玉的“宇宙胖腿”
-《裸女》-
-《裸女》-
-《入浴》-
-《裸女與高跟鞋》-
-《變形的仕女》-
-《雙裸女》-
-《裸女》-
- 《小裸女》 -
-《無(wú)題》-
-《坐在椅子上的藍(lán)發(fā)女士》-
-《憩》-
-《盤踞裸女》-
-《人約黃昏后》-
常玉自己說(shuō)：“歐洲繪畫好比一席豐盛的菜肴，當(dāng)中包含了很多燒烤、煎炸的食品以及各式肉類。我的作品則像是蔬菜、水果和沙拉，能幫助人們轉(zhuǎn)換及改變對(duì)于欣賞繪畫藝術(shù)的品味。”
常玉的藝術(shù)人生
常玉曾經(jīng)好幾次差點(diǎn)走紅，可是卻一次次沒(méi)有把握機(jī)會(huì)，與名利擦肩而過(guò)。
或許，這也與他自己清高的性格有關(guān)。
與他交好的畫家龐薰琹曾經(jīng)回憶道：“人家請(qǐng)他畫像，他約法三章：一先付錢，二畫的時(shí)候不要看，三畫完了拿走，不提這樣那樣的意見(jiàn)。同意這三個(gè)條件就畫，不能實(shí)行這三個(gè)條件就告吹?！?/p>
- 穿長(zhǎng)衫的常玉，1925年于巴黎 -
- 常玉（左）攜女友（中）攝于巴黎楓丹白露 -
直到花甲之年，他仍然女友不斷，且都是金發(fā)碧眼的外國(guó)女郎。
1956年，張大千到巴黎舉辦個(gè)展，常玉還特別介紹自己的年輕金發(fā)女友給他當(dāng)模特兒。張大千為常玉女友畫了幅像，后來(lái)被臺(tái)北歷史博物館收藏。
- 張大千畫的常玉女友 -
1927年，他和一位法國(guó)男爵的女兒陷入熱戀，1929年結(jié)婚，1931年離婚。
這段婚姻僅僅維持了兩年，細(xì)節(jié)比較模糊，我們只能從徐志摩的信件里推斷，離婚原因大概是常玉對(duì)女人過(guò)于“博愛(ài)”的態(tài)度。
也是在1931年，常玉家里的紡織工廠因?yàn)槭艿搅袕?qiáng)傾銷的沖擊而倒閉，他一下子斷了經(jīng)濟(jì)來(lái)源。
1932年，他因?yàn)槔砟畈缓?，又和侯謝鬧翻，兩人中斷了合作。
- 常玉夫人哈蒙尼耶小姐，1928年 -
- 常玉筆下的哈蒙尼耶小姐 -
- 1950年左右的常玉 -
晚年的常玉，連畫畫用的材料都買不起，有的時(shí)候甚至用油漆替代顏料。因此，畫材劣質(zhì)成為了他晚期畫作的一個(gè)特點(diǎn)。那時(shí)他作畫的主題從裸女轉(zhuǎn)向動(dòng)物。他筆下的動(dòng)物，常常是小小一只，寂寞，疏離，被置于一片蒼茫的景色之中，充滿一種“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”的意境。
1966年夏天，他在創(chuàng)作絕筆之作時(shí)，曾給法國(guó)友人打了個(gè)電話：
“我開(kāi)始畫了一張畫……”
“是什么樣的畫？”
“您將會(huì)看到的……”
“我就來(lái)。”
“還不到時(shí)候?！?/p>
“那要等到幾時(shí)？”
“再過(guò)幾天以后……我先畫，然后簡(jiǎn)化它，再簡(jiǎn)化它……”
- 常玉絕筆之作《孤獨(dú)》-
幾天之后，他又一次打電話給友人，“完成了。”
那是一只極小的象，在一望無(wú)垠的沙漠中奔馳。常玉用手指點(diǎn)著小象，微笑著說(shuō)，“這就是我。”
雖然也有很多人對(duì)常玉的畫作不予肯定，但藝術(shù)家朱德群說(shuō)：“常玉不愧為一位虔誠(chéng)而忠實(shí)的藝術(shù)家，并承擔(dān)他那時(shí)代的責(zé)任，站在中國(guó)人的立場(chǎng)，就中西繪畫發(fā)展史上，我們應(yīng)肯定他的成就，給予他新的評(píng)價(jià)?！?/strong>
留學(xué)法國(guó)的袁樞直說(shuō)：我在巴黎留學(xué)，聽(tīng)到常玉的名字，就像現(xiàn)在的人聽(tīng)到趙無(wú)極一樣，總是心存敬仰的。
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