黃賓鴻：古人畫訣有｀實(shí)處易，虛處難'六字秘傳，老子言，知白守黑，虛處非先從實(shí)處極力不可。否則無由入畫門。
作畫不怕積墨千層，怕的是積墨不佳有黑氣。只要得法即使積墨千百層，仍然墨氣淋漓，古人有惜墨如金之說，這是要你作畫認(rèn)真，筆無妄下，不是要你少用墨。世問有美酒就是要善飲者去嘗。中國有墨就是要書畫家去盡情的去用。善水者可以在小巷中游，也可在大海中游。善畫者可以只作三兩筆使成一局佳構(gòu)。也可以潑斗墨而成一局好畫。
唐宋人畫，積迭千百遍而層層深厚，有條不紊，五日一石，十日一水。王宰、王維同為后世學(xué)者之祜，未可忽視。
齊白石作花卉草蟲，深得破墨之法，其多以濃墨破淡墨，少見以淡墨破濃墨。亦多獨(dú)到之處，為眾人所不及。
作畫落筆，起要有鋒，轉(zhuǎn)要有波，放要留得住，收要提得起，一筆如此，千筆萬筆無不如此。
作畫最忌描，涂、抹。
描，筆無起伏收尾，也無一波三折。
涂，是僅見其墨，不見其有筆，即墨中無筆也，
抹，橫拖直拉，非人用筆，是人被筆所用。
用筆須平，如錐畫沙。用筆須圓，如折釵股，如金之柔。用筆須留，如屋漏痕，用筆須重，如高山墮石。至于笨、濁、滯、澀之筆便非重。[待續(xù)]
墨不礙色，色不礙墨，處處虛靈，非關(guān)涂澤。
凡作畫必須能用飽墨，否則筆枯露骨，畫無皮肉，使人生憎。
作畫最忌者：死、板、刻、濁、薄、小、流、輕、浮、甜、滑、飄、柔、艷。
應(yīng)做到：重、大、高、厚、實(shí)、渾、潤、老、拙、活、清、秀、和、雄。
古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在筆力，筆力有虧，墨無光彩。
用墨有：濃墨法，積墨法，淡墨法，潑墨法，焦墨法，宿墨法。作一幅畫均可巧妙運(yùn)用，倘能極其自然，即得上乘之奧秘，可謂之法備。
畫石有勾有勒，然后加皴，再以淡墨破之，使能變化，畫到有'干裂秋風(fēng)，潤含春雨'之感覺而止。
潘天壽：
畫事以筆取氣，以墨取潤，以焦、積、破取厚重。此意，北宋米襄陽已知之矣。
破墨須在模糊中求清醒，清醒中求模糊。積墨須在雜亂中求清楚，清楚中求雜亂。潑墨須在平中求不平，不平中求大平。然尚須注意潑墨、破墨、積墨三者能聯(lián)合應(yīng)用，神而明之，則變化萬端，駢臻百彩矣。
用墨難于枯、焦、潤、濕之變，須枯焦而能華滋，潤濕而不漫漶，即得用墨之要訣。
用墨須求淡而能沉厚，濃而不板滯，枯而不浮澀，濕而不漫漶。
設(shè)色須淡而能深沉，艷而能清雅，濃而能古厚，自然不落淺薄，重濁，火氣，俗氣矣。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點(diǎn)擊舉報(bào)。
