余叔巖是清末民初的著名京劇藝術(shù)家，出生于藝術(shù)世家的余叔巖，從九歲開始步入京劇藝術(shù)王國，13歲起就在父親的戲班中擔(dān)綱演出，深受觀眾歡迎，梨園中的不少人也將他視為"小神童"，認(rèn)為余叔巖的藝術(shù)潛力無限，前程遠(yuǎn)大，對他抱有殷切的期望。 少年得意的余叔巖沒有被盛名所累，認(rèn)為自己在藝術(shù)上雖有長進(jìn)，但戲路不寬，與許多前輩藝術(shù)家和時(shí)下正走紅的演員相比，還有不少差距。他以清醒的頭腦勤學(xué)苦練，在名家的指點(diǎn)下，四五年后，思想和藝術(shù)都逐漸成熟了。余叔巖依然不滿足于已取得的藝術(shù)成就，決心向新的藝術(shù)高峰邁進(jìn)。他環(huán)顧四周劇壇，十分敬仰譚派藝術(shù)，決心把它當(dāng)作學(xué)習(xí)的楷模，爭取在藝術(shù)上有新的提高。1909年，余叔巖正式改學(xué)譚派，常和王庾生等人共同切磋譚派的唱腔。1911年，辛亥革命爆發(fā)后不久，他離開天津，由老丈人陳德霖介紹，正式拜譚鑫培為師，開始了新的學(xué)藝生涯。當(dāng)時(shí)，譚鑫培早已紅透京城，雖然礙于情面，收下了這個(gè)外姓弟子，但對向他傳授藝術(shù)則還有所保留，只教了一出《失街亭》和半出《太平橋》。其余的戲，全靠余叔巖自學(xué)。自學(xué)的主要途徑是觀摩，即在譚鑫培上場演戲時(shí)，在臺下認(rèn)真地看他的一招一式。其時(shí)，為了更好地向譚鑫培學(xué)習(xí)，他和言菊朋、王庾生組成了一個(gè)"觀摩小組"，專門研究譚鑫培的藝術(shù)表演，以深刻領(lǐng)悟譚派藝術(shù)。但這樣觀摩譚鑫培演出的機(jī)會也不是很多，這使永不滿足的余叔巖深感苦悶。 有一次，譚鑫培接到大軍閥段芝貴的指令，要他到安徽會館去演唱堂會戲。那時(shí)，唱堂會戲相當(dāng)普遍。在一些大家族、大官僚、大軍閥或清朝的"王府"中，經(jīng)常有堂會演出。這類堂會戲通常在家中演出，門禁森嚴(yán)，外人無法入內(nèi)看戲。余叔巖是譚鑫培的弟子，也無例外。為了要觀摩老師的演出，每逢譚鑫培去唱堂會，他總是事先探實(shí)消息，弄清演出的時(shí)間和地點(diǎn)后，到時(shí)設(shè)法裝扮成樂師混進(jìn)去。然而，段芝貴府中這次堂會演出的保安工作特別嚴(yán)格，離堂會演出前的四五個(gè)小時(shí)，段芝貴就派人在門口持槍警衛(wèi)。來人到門口，一般都必須下車、下馬，送上名帖，等候通報(bào)后，才能進(jìn)去。徑直進(jìn)府的只有那些社會地位較高或是主人特邀的嘉賓，他們都是當(dāng)?shù)睾蘸沼忻拇笕宋?。余叔巖在遠(yuǎn)處對段府大門觀望了很長時(shí)間，但一直沒有找到混進(jìn)去的好辦法。眼看著時(shí)間分分秒秒地流逝，他的心里也越來越急，無奈之中，他急中生智，決定冒一次極大的風(fēng)險(xiǎn)。 余叔巖雇請了一輛平時(shí)只有社會名流們才能乘坐的漂亮的轎式馬車，自己坐在車內(nèi)，用窗簾把車窗嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地遮上，叫馬夫只管大膽往前闖，就是到了大門口，也不要停車，相反，要加快速度直往里沖，儼然一副大人物的派頭。馬夫依計(jì)行事，到了段府大門，警衛(wèi)們見來人這副架勢，都信以為真，認(rèn)為是什么大人物蒞臨，不僅不敢阻擋，相反一個(gè)勁地持槍立正，畢恭畢敬地目送著馬車沖進(jìn)內(nèi)宅疾駛而去。藝成點(diǎn)滴皆艱辛。余叔巖為了學(xué)藝，冒險(xiǎn)智闖段府，在梨園史上留下了一則佳話。 |
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