明永樂(lè)青花描金苜?；y碗，目前遺存在國(guó)內(nèi)的完整器并不多，除北京故宮博物院外，山東曲阜孔廟也有收藏。故宮藏明永樂(lè)青花纏枝花苜?；y描金碗，口徑14.9厘米、足徑5. 4厘米、高6.4厘米;撇口，圈足，里外滿(mǎn)繪青花紋飾，里心一周環(huán)形蓮花瓣裝飾，內(nèi)繪一組蓮塘荷花圖，包括束蓮紋兩組，水藻、浮萍、野山菊若干;內(nèi)壁繪金彩纏枝蓮葉紋(金彩大部分已剝落)，內(nèi)口下一周四棱形錦紋邊飾。外口沿下飾以變形水波紋邊飾，腹繪纏枝苜蓿花，近足處及足底光素?zé)o紋，無(wú)落款式。
明代永樂(lè)年間(1403一1424年)，景德鎮(zhèn)窯廠(chǎng)新創(chuàng)燒了一種青花描金的新品瓷器，即在青花瓷器上飾以金彩，以此來(lái)增添紋飾的美感，使器物顯得愈發(fā)雍容華貴，富麗堂皇。
根據(jù)考古資料統(tǒng)計(jì)，我國(guó)以金彩裝飾瓷器的技法始于盛唐;宋代得到很大發(fā)展，北方的定窯、福建窯、吉州窯茶盞上常見(jiàn)有用金彩裝飾的文字和圖案。南宋人周密在<志雅堂雜鈔>中說(shuō):“金花定碗用大蒜汁調(diào)金描畫(huà)，然后入窯燒之，永不復(fù)脫。”
明代的金彩描金使用的材料是金粉。具體的做法是:先將純金箔磨碎碾成粉末狀，倒入缸缽中與水混合，直到水底出現(xiàn)一層金粉沉淀，然后澄出清水將其曬干，使用時(shí)取出一小部分，以適量膠水及鉛粉調(diào)和（鉛粉與金粉比例為1：10），就可以用來(lái)在瓷胎上描繪紋樣了。膠水料調(diào)金到了寒冷的季節(jié)會(huì)因?yàn)槟齼龆y于運(yùn)筆，因此在冬季則用蒜汁調(diào)金，便可用來(lái)在瓷器上繪畫(huà)了。繪好花紋后置于850度左右的窯中焙燒，出窯之后再用瑪瑙棒、沒(méi)有棱角的石英砂、稻殼等摩擦表面使之發(fā)光閃亮。由于工藝復(fù)雜，耗金量大，成本過(guò)高，所以這種工藝到了清代中期以后便被造價(jià)低廉的合成金水所替代。
清中期后期國(guó)力衰退，御窯廠(chǎng)為降低制作成本，已不再普遍使用明初那種貨真價(jià)實(shí)的本金，而換成以液態(tài)金著色的磨金，也叫金水。金水的含金量只有百分之十六左右，燒彩的溫度介乎胎攝氏855-900度之間。通常要燒兩次，由于金水稀薄，涂飾一次并不一定出效果，所以要在燒成之后，再涂?jī)杀樵贌?，最后進(jìn)行拋光處理。因此，我們?cè)诒鎰e金彩瓷器的制作年代時(shí):要特別注意觀(guān)察金彩的含金量和成色。元代以前用金箔，明代用金粉，清代用金水，愈往后含金量愈少，成本愈低，民國(guó)以后至今，瓷器上使用的金彩基本上已完全被合成物所替代，找不到真金的蹤影了。
清代的雍正、乾隆、嘉慶、道光、光緒各朝以至現(xiàn)代都有比較相近的仿品.以乾隆、嘉慶、道光三朝為最為多見(jiàn)。本文例舉的是清代乾隆和嘉慶年間制作精良的仿品。
這件仿品口徑16.8厘米、足徑6.8厘米、高7.5厘米，造型較真品略大，胎體較為厚重，口唇圓潤(rùn)，無(wú)鋒利感，是最大的特點(diǎn)。圖案與永樂(lè)原作相同，由于形體增大，所繪青花紋樣也隨之肥滿(mǎn)寬大，所有的圖案都規(guī)規(guī)矩矩，一絲不茍。不僅碗內(nèi)壁的纏枝蓮花描金，而且碗外壁的網(wǎng)格紋邊飾上也描金，圈足內(nèi)施白釉外底署青花四字楷書(shū)雙行款“彩秀堂制”。底釉純白，不見(jiàn)有蝦青色調(diào)，釉層較薄。青花色澤浮于釉表，淡雅而不暈散，以手撫之無(wú)凸凹之感，很平滑。碗內(nèi)外涂飾的金彩，明艷光亮。
為更全面客觀(guān)的分析該件器物及仿品價(jià)值，特邀請(qǐng)多位藝術(shù)造詣?lì)H高的專(zhuān)家學(xué)者共同賞析點(diǎn)評(píng)，并從造型、色彩、圖案、整體感覺(jué)等多方面進(jìn)行打分。
【肖愛(ài)民】河北大學(xué)宋史研究中心副教授，碩士生導(dǎo)師
這兩件青花描金纏枝瓷碗給人的感覺(jué):.■一是做工極為精致，胎質(zhì)、釉色、畫(huà)工均可以說(shuō)一流，品質(zhì)精良?！龆蔷忻杞鸺y飾，說(shuō)明是屬于皇家等貴族所用器具?！鋈菑募y飾來(lái)看，明代永樂(lè)青花瓷的纏枝紋線(xiàn)條自然流暢，使用了進(jìn)口釉彩原料，釉面肥潤(rùn)，有自然暈散，深入胎骨，立體感強(qiáng)。但也正因此導(dǎo)致紋飾顯得有些混亂不清。而清代乾隆年間的仿明代青花瓷纏枝紋則過(guò)于工整、細(xì)膩，圖案化，缺乏暈散，沒(méi)有動(dòng)感?！鏊氖怯罉?lè)青花瓷胎體薄，色澤淡雅，而乾隆青花瓷則胎質(zhì)過(guò)于潔白，胎體相對(duì)較厚?？傮w來(lái)說(shuō)，這兩件青花瓷碗都應(yīng)該是我國(guó)青花瓷中的精品。從兩件青花瓷器可以明顯反映出當(dāng)時(shí)各自的歷史信息和時(shí)代氣質(zhì)。
■永樂(lè)青花瓷:明朝初期的永樂(lè)年間，國(guó)力強(qiáng)盛，北方招諭了女真、兀良哈諸部，“五出三犁”北元，使其不敢定居漠南;向西招降哈密，遣使西域諸國(guó);向南派遣鄭和率船隊(duì)下西洋，密切對(duì)外往來(lái)，帶回了產(chǎn)于國(guó)外的青料。社會(huì)經(jīng)濟(jì)得到恢復(fù)和發(fā)展，手工業(yè)有了明顯進(jìn)步，制瓷技術(shù)多發(fā)明創(chuàng)新，分工精細(xì)。
■乾隆青花瓷:清初經(jīng)過(guò)康熙和雍正兩朝的反對(duì)分裂、維護(hù)統(tǒng)一的斗爭(zhēng)，加強(qiáng)了對(duì)邊疆地區(qū)的控制.至乾隆朝社會(huì)安定，國(guó)力增強(qiáng)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)獲得恢復(fù)和發(fā)展，制瓷技術(shù)也得到恢復(fù)，從規(guī)模和分工看已經(jīng)達(dá)到手工工場(chǎng)階段，但使用的青料基本產(chǎn)自國(guó)內(nèi)?？傊瑑杉龉ぞ碌那嗷杞鸫赏霃募夹g(shù)來(lái)看前后承襲明顯，分別制作于各自朝代的最強(qiáng)盛時(shí)期，是當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的表現(xiàn)。
從兩件瓷器制作的時(shí)代背景看，永樂(lè)青花描金瓷碗更為精致，因?yàn)橛罉?lè)時(shí)期的明朝最為強(qiáng)盛和開(kāi)放，社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，在制瓷技術(shù)方面發(fā)明采用了很多新技術(shù);而乾隆青花描金瓷碗制作雖然也很精細(xì)，但畢竟是摹仿。永樂(lè)青花瓷碗體現(xiàn)了明代永樂(lè)年間的開(kāi)放進(jìn)取精神和崇尚自然的審美取向，主要表現(xiàn)在采用國(guó)外的青料，所描繪的花卉多以寫(xiě)實(shí)為主，兼具寫(xiě)意，有明顯的山水畫(huà)的風(fēng)韻;乾隆青花瓷碗則體現(xiàn)了清乾隆年間閉關(guān)自守、盲目自大導(dǎo)致眼界閉塞，缺乏創(chuàng)新，具體表現(xiàn)是制瓷技術(shù)對(duì)明朝的摹仿，紋飾過(guò)于工整、細(xì)膩、圖案化，喪失了明代永樂(lè)青花瓷纏枝紋飾的那種自然流暢的風(fēng)格，進(jìn)而體現(xiàn)了清代由于加強(qiáng)對(duì)思想文化控制也導(dǎo)致文化缺乏創(chuàng)新精神。
楊新-北京理工大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)系主任，韓國(guó)東西大學(xué)訪(fǎng)問(wèn)教授
看過(guò)這兩件器皿的感受是:.永樂(lè)這件感覺(jué)穩(wěn)定、凝重一些，乾隆那件感覺(jué)清雅、均衡、現(xiàn)代。■最吸引我的是它們的圖案和色彩，但我個(gè)人更喜歡永樂(lè)時(shí)期的這件器皿?！鰪脑煨蜕峡?永樂(lè)的器皿上口的弧度、底座的弧度、以及器皿的深度上能夠感覺(jué)比例適中。碗口有向四周擴(kuò)張的趨勢(shì)，是較適合手把握的一件器皿。此器皿有向外延展感。乾隆的那件增加了器皿的深度，延展感減弱，縱深感加強(qiáng)，從外形上會(huì)增加心理的重量感，看上去像一個(gè)稍大的碗(器皿)?！鰪纳噬峡?永樂(lè)的色彩清晰，層次分明，視覺(jué)空間感很強(qiáng)，(可能存在釉色的問(wèn)題)。乾隆的空間感較弱，色彩分布均勻，圖形色彩與底色(白色)對(duì)比不夠強(qiáng)烈，對(duì)視覺(jué)心理的感受趨于淡雅和平穩(wěn)。■從圖案上看:.永樂(lè)的連續(xù)紋樣的運(yùn)用恰當(dāng)，增加了圖形的向(橫向的)外延伸感，增加了器皿的舒展和平穩(wěn)的心理感受。特別是器皿外部卷草紋樣上方的波紋弧線(xiàn)的運(yùn)用，增強(qiáng)了動(dòng)感和延展感，器皿內(nèi)部圖形疏密搭配均勻，動(dòng)靜結(jié)合恰到好處。乾隆的雖然運(yùn)用了橫向延展的連續(xù)紋樣，由于器皿的深度較高，紋樣有上下發(fā)展的趨勢(shì)，器皿外部的波浪紋與卷草紋樣彎曲的幅度變小，感覺(jué)空白較多，特別是卷草紋樣上部的弧線(xiàn)波紋更使人感覺(jué)是上下延展的趨勢(shì)，加重了整體的深度感。內(nèi)部圖案排列過(guò)于密集、均衡，層次感減弱，機(jī)械性較強(qiáng)?！鰪恼w感覺(jué)看:永樂(lè)的更自然，圖形與造型結(jié)合恰當(dāng)，給人以完整舒展的感覺(jué)。.乾隆的趨于機(jī)械性的表達(dá)，感覺(jué)輕薄。雖然運(yùn)用了永樂(lè)的圖案，但外形與圖案不填密，方向感和重量感把握得不好，表面的色彩圖案看上去輕快.但實(shí)際上增加使用者心理的重量感。
李翎-中央美術(shù)學(xué)院博士，中國(guó)國(guó)家博物館副研究館員，研究方向藏傳佛教藝術(shù)
對(duì)于這兩件作品，我的看法是:■永樂(lè)器總體造型上比較流暢，開(kāi)口大方，釉色也濃郁，圖案有疏有密，可以覺(jué)得既可實(shí)用又可賞玩?！銮∑饔陨^輕浮，從碗內(nèi)看，圖案雖然延續(xù)了明代的母題，但過(guò)于繁復(fù)，乾隆時(shí)，正是西方十八世紀(jì)羅可可藝術(shù)風(fēng)靡的時(shí)候，那種復(fù)雜而女性化的藝術(shù)深深影響了當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)品的生產(chǎn)，使工匠過(guò)多地注意了裝飾而忽略了創(chuàng)造。
南?！ぐ琢岚?哈佛大學(xué)藝術(shù)和建筑史博士，美國(guó)波士頓市碧波地博物館中國(guó)藝術(shù)部部長(zhǎng)。曾擔(dān)任故宮博物院乾隆花園修理顧問(wèn)。
看到這兩件作品我的感受是:■我個(gè)人更喜歡永樂(lè)這一件，它的藍(lán)顏色是有變化的，繪畫(huà)的筆觸也有變化，線(xiàn)條的粗細(xì)，顏色的濃淡都很豐富。這是非常明顯的優(yōu)點(diǎn)，乾隆的一件，線(xiàn)條太均勻，顏色也過(guò)于平均，反而不好看。
■從造型上看，我認(rèn)為:從長(zhǎng)寬高的比例上觀(guān)察，乾隆的一件圓，規(guī)整，高度適中，加工方法顯然更成熟。永樂(lè)的一件高度矮一點(diǎn)，對(duì)于這類(lèi)大碗來(lái)說(shuō)，顯得淺?！鰪纳噬峡?，我認(rèn)為:早期的顏色鮮艷，濃，而且白釉中含有隱隱的藍(lán)色，這特別讓我喜歡?！鰪膱D案上看，我認(rèn)為:早期的花紋靈活有變化，很生動(dòng)是活著的。乾隆的花紋失去了活力，只有規(guī)律和均勻?！鰪恼w感覺(jué)上看，我認(rèn)為:早期的一件因?yàn)榇嬖谥兓耍砥诘乃腊?，只是一個(gè)碗。我覺(jué)得在西方的審美里人們應(yīng)該會(huì)更喜歡永樂(lè)時(shí)期的那件作品:因?yàn)槲鞣饺说膶徝涝?9至20世紀(jì)時(shí)受到日本文化的強(qiáng)烈影響，因此對(duì)東方設(shè)計(jì)中自然傾向更熟悉，更偏愛(ài)。至于哪一件作品顯得更中國(guó)些，我認(rèn)為:中國(guó)的風(fēng)格其實(shí)也充滿(mǎn)了變化，中國(guó)的美學(xué)的胃口一直在不斷進(jìn)化中。所以這兩件器物都是很中國(guó)的，沒(méi)有以外的東西。
馬未都-觀(guān)復(fù)古典藝術(shù)博物館創(chuàng)辦人及現(xiàn)任館長(zhǎng)。
對(duì)于這兩件作品的感受:
■首先，這一件碗在永樂(lè)青花中不是最出色的一類(lèi)，與永宣時(shí)的典型的濃艷還有差距。其次，畫(huà)這種花紋對(duì)于永樂(lè)青料來(lái)說(shuō)是揚(yáng)短避長(zhǎng)了，暈散這么厲害的顏色本不適合細(xì)致地描繪。所以說(shuō)，這件碗沒(méi)有表現(xiàn)出永樂(lè)的最精彩處。但是，話(huà)說(shuō)回來(lái)，現(xiàn)在所謂的精彩是后人的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，而不是當(dāng)時(shí)人的。永樂(lè)時(shí)代的人盡管只有這種青料，明知暈散的效果很重，也仍然向往著描繪一些纖細(xì)的曼妙的線(xiàn)條。
譬如這碗上的苜蓿紋。設(shè)計(jì)的立意也許就是為了一種嘗試，不成功只是沒(méi)有辦法。不成功便及早放手。所以這樣的碗存世極少。對(duì)收藏者來(lái)說(shuō)，最吸引人的正是這獨(dú)特而少。乾隆仿的一件，不求全似，因?yàn)榇藭r(shí)的青料不會(huì)再出現(xiàn)暈散效果，所以，完全不去摹仿永樂(lè)碗的線(xiàn)條和筆觸，不故作暈散狀。很爽利的自動(dòng)劃清了彼此的界限。如果是我來(lái)購(gòu)買(mǎi)，當(dāng)然首先會(huì)選擇永樂(lè)這件:永樂(lè)青花的歷史地位其實(shí)從晚明就己經(jīng)奠定了，這是一個(gè)不可能撼動(dòng)的地位。收藏者自有收藏的準(zhǔn)則，稀缺的就是珍貴的。與審美和雅俗全不沾邊。
各自的出發(fā)點(diǎn)和目的都不一樣，這是說(shuō)買(mǎi)的時(shí)候的真實(shí)心態(tài)。拋開(kāi)年代的問(wèn)題，單從審美上看，這兩件東西我認(rèn)為乾隆那個(gè)更好:這是無(wú)疑的。說(shuō)它好，是說(shuō)在制作中已經(jīng)充分具備對(duì)材料的全面認(rèn)識(shí)和掌握，能夠用最純熟的方法，游刃有余地展示材料的質(zhì)地與優(yōu)點(diǎn)。各種工藝技法在乾隆時(shí)期達(dá)到了巔峰狀態(tài)，在人的態(tài)度上表現(xiàn)為很大的自信，而在審美上反而會(huì)有陷入誤區(qū)，踵事增華的風(fēng)格明顯抬頭。
對(duì)于永樂(lè)青花的暈散效果到底只是一種特殊，還是真的有美的元素?我覺(jué)得:首先是獨(dú)特，其次才是“美”。在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)，是一個(gè)困惑，一個(gè)解決不了的難題。后來(lái)人因?yàn)橄∫?jiàn)，以為寶，以為美。
青花的暈散是一個(gè)例子，青瓷的開(kāi)片是另一個(gè)例子。有點(diǎn)像龍井魚(yú)的眼睛，起因是病，卻以病態(tài)聞名天下。
■從目前市場(chǎng)看這兩件作品的價(jià)格:永宣青花的地位是霸主級(jí)別，乾隆青花是無(wú)法相比的，以乾隆朝的工藝水準(zhǔn)而言，燒制這樣的青花兒乎只是小品級(jí)別的，連民窯也可以做到。這樣一來(lái)，無(wú)論當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，數(shù)量都會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)永宣青花。
■大眾的審美一般意義上說(shuō)是隨著所謂專(zhuān)家的意向，在此之下，其實(shí)完全可再細(xì)分出一種比較專(zhuān)注于自己口味的，一種有獨(dú)立判斷的思維。
綜合以上各位點(diǎn)評(píng)，最后兩件器物詳細(xì)匯總?cè)缦?/p>
【特別點(diǎn)評(píng)】
中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員 王學(xué)泰
看到永樂(lè)時(shí)期這件外面青花深翠，內(nèi)里色調(diào)淺淡的敞口描金碗，使我想起兩句古詩(shī):“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿?。”此碗雖系宮廷用品，但不奢華靡麗，鏤金錯(cuò)彩;其風(fēng)格素沽淡雅，境界明凈敞亮。使人賞心悅目。碗內(nèi)零碎的撒金，不知是由于時(shí)代久遠(yuǎn)光澤消退，圖案殘損;還是其本來(lái)就追求這種效果?？傊敖稹辈](méi)有為此碗增添富貴氣，那些不規(guī)則、仿佛是不經(jīng)意的點(diǎn)染金色，反而使人想起密林深處漏下的月光。.乾隆時(shí)代的描金碗雖說(shuō)是個(gè)仿品，但風(fēng)格有別。它更精致，這才真正是“描金”，碗內(nèi)外，金色組然并不算多，但它的耀眼的光澤、齊整的編排還是十分搶眼的，使人感受到它不菲的身價(jià)。
后世同類(lèi)仿品及辨識(shí)
清代嘉慶年間所制，口徑17厘米，足徑7厘米，高7. 5厘米，圖案與明永樂(lè)碗完全相同，只是造型較真品略大，胎體明顯地厚重，圈足也寬大了許多，底足白釉，內(nèi)有青花六邊形花押款。
明永樂(lè)朝的苜?；ㄍ胗袃煞N，一種是青花描金彩，另一種是只有青花不加金彩，二者形制、圖案完全一致。底足的處理也有兩種方式，一種是素白無(wú)款的，另一種是畫(huà)六邊形花押款。清嘉慶仿品的底款顯然是以永樂(lè)花押款碗為藍(lán)本模仿繪成的。
嘉慶仿品制作規(guī)整，圖案清晰，青花鮮艷，特別是金彩裝飾市光彩奪目，金光璨然。但色渾過(guò)于刺目。雖然真品的金彩大部分已脫落，但仍可從保留下來(lái)的金彩花紋上看到一種細(xì)膩、純凈、含蓄、柔和的金黃色。仿品的金彩亮黃浮躁，黃中泛綠，含金量明顯地減少。
清嘉慶仿品的青花色澤與真品相比也大不相同。明代永樂(lè)青花濃翠、深沉，略有暈散;而仿品青花鮮艷、浮躁、沒(méi)有暈散現(xiàn)象。紋飾方面，真品腹部的主體紋飾苜?；枥L得小巧靈秀，仿品則肥胖寬大，朵花上繪細(xì)密規(guī)整的網(wǎng)格紋。其他附屬花紋也明顯地放大，整整齊齊，一絲不亂，不再具有永樂(lè)苜?；欠N妙曼、漪麗可人的優(yōu)雅風(fēng)姿了。
除了青花料的色澤、描金的色澤以及紋飾，我們?cè)诒孀R(shí)永樂(lè)真品和后代仿品時(shí)還應(yīng)注意以下幾個(gè)方面:
一、永樂(lè)朝官窯瓷器胎薄體輕，絕大多數(shù)圓器的口邊沿是尖利的(常然不是刀刃般的那種鋒利，只是與歷朝碗類(lèi)制品相比較而言)。這是因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)拉坯成形的過(guò)程中采用了十分精細(xì)的修坯工藝及工具，將唇口修得很薄，又稍向外撇而形成一涸小小的銳角，使手感到鋒利而尖銳。一般薄胎盤(pán)、碗、碟都有此種現(xiàn)象，雖然不能肯定為百分之百都是如此，但依筆者體會(huì)，百分之九十五還是有的。這種真品碗也是如此。
二、底釉的“蝦青”現(xiàn)象在真品碗上十分明顯。所謂蝦青，就是類(lèi)似蝦軀體那種于青白中隱現(xiàn)反射出的青綠色調(diào)。明永樂(lè)白釉中內(nèi)含的蝦青色澤幾乎是當(dāng)時(shí)官窯器中的普遍現(xiàn)象。真品碗的底釉就是這種蝦青色調(diào)，而且釉面薄厚不勻，厚釉處蝦青略微發(fā)綠，薄釉處蝦青色淺淡發(fā)青，呈現(xiàn)這種蝦青色調(diào)是當(dāng)時(shí)的配釉方式造成的，與釉中含有的草木灰的多寡有直接關(guān)系?！赌细G筆記》中載“灰(即釉灰——石灰加草木灰的混合物)多則釉青，灰少則釉白?！碑?dāng)然，除去草木灰的因素以外，釉中所含的其它礦物質(zhì)的成分以及助熔劑和窯爐的結(jié)構(gòu)也會(huì)對(duì)釉色產(chǎn)生很大影響。
永樂(lè)朝青花器白色底釉上的蝦青色調(diào)也反映在其它品種上，有當(dāng)朝的紅釉白里器、藍(lán)釉白裹器、醬釉白里器等，隱現(xiàn)的程度有深淺明暗的區(qū)別，但大凡白釉上總是或多或少地有這種美麗清純的蝦色調(diào)。
三、真品碗由于使用進(jìn)口鈷料的緣故，于濃料處釉表都有凹進(jìn)的現(xiàn)象，料淡和無(wú)料處則很平，這就形成碗的釉表凹凸不平的特征。永樂(lè)朝官窯青花制品，無(wú)論是碩大的扁壺，還是靈巧的小茶杯，釉表都不太平滑，這是因?yàn)闊茣r(shí)濃料被胎骨吸收，胎體表面也隨之凹進(jìn)。根據(jù)這個(gè)特點(diǎn)，前人總結(jié)永宣青花器時(shí)說(shuō)“凡屬勾廓之青，無(wú)不突出釉面，以指撫之，歷歷可接?！焙笫婪缕?，胎骨的吸水率，鈷料的成分都有了變化，青料不再浸入胎骨，釉表不再下陷，因之平滑光潤(rùn)。嘉慶仿品青花碗即具有這種特征。
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