倡導(dǎo)“陽(yáng)剛武俠”的張徹于1967年推出了熱血江湖之作《獨(dú)臂刀》，使王羽瞬間成為武打巨星。自此，男星開(kāi)始主宰武打銀幕。而在此之前，武打電影的主角卻一直是女星。張徹導(dǎo)演電影《獨(dú)臂刀》，主演王羽第一代武打女星普遍出生于1905年到1910年，她們拍攝電影的時(shí)間在1925年左右，且都在上海。彼時(shí)的上海是中國(guó)電影最繁榮的地方，這與近代上海獨(dú)特的社會(huì)歷史環(huán)境有關(guān)，城市時(shí)尚消費(fèi)文化積淀深厚，經(jīng)濟(jì)比較繁榮，西洋文化沖擊劇烈，整個(gè)城市光怪陸離，古老和現(xiàn)代交融。第一代武打女星的共同特點(diǎn)普遍嫁給了知名導(dǎo)演，并在導(dǎo)演的力捧下成名。例如錢似鶯的丈夫洪濟(jì)是第一代武打片導(dǎo)演，是香港電影動(dòng)作巨星洪金寶的爺爺，錢似鶯以《江南女俠》成名，并搭檔洪濟(jì)拍攝了諸多武打電影；鄔麗珠的丈夫則是同為第一代武打片導(dǎo)演的任彭年，倆人合作《關(guān)東大俠》系列、《女鏢師》、《女俠黑牡丹》等作品，鄔麗珠同時(shí)還是一位武林高手，自幼愛(ài)好武術(shù)，并曾尋訪名師，她的銀幕身手矯健，外號(hào)“女泰山”；陳玉梅的丈夫是香港著名的邵氏公司在上海的創(chuàng)始人邵醉翁，陳玉梅最初搭檔邵醉翁的時(shí)候年僅16歲，主演了《女俠李飛飛》等武打電影，是邵氏公司最初的明星和臺(tái)柱子；與其他幾位嫁給導(dǎo)演的武打女星相比，夏佩珍是比較倒霉的一位，她因出演中國(guó)電影拓荒者張石川、鄭正秋的《火燒紅蓮寺》而成名，卻一生受制于禽獸叔父，非但無(wú)法擺脫叔父的控制，還被叔父誘騙染上毒癮，最終凄慘過(guò)世。第一代武打女星成名于20年代，奠定了武打電影類型片以女明星為絕對(duì)主角的傳統(tǒng)，并憑借出色的身手樹(shù)立了行業(yè)標(biāo)桿，為武打女星提高了入行門檻。第二代武打女星普遍出生于1930年左右，與前一代相比，她們的武打功夫更進(jìn)一步，普遍出生于武術(shù)世家或京劇世家。于素秋的父親是于占元，于占元為躲避戰(zhàn)亂于30年代末由北京來(lái)到香港，開(kāi)辦京劇訓(xùn)練班，培養(yǎng)出了名震天下的成龍、洪金寶等“七小?！保谒厍锝?jīng)于占元調(diào)教，具有扎實(shí)的京劇武打功底。于素秋搭檔曹達(dá)華主演了《如來(lái)神掌》系列，是50年代、60年代最紅的武打女星；任燕則出身于傳統(tǒng)武術(shù)世家，其父任雨田與袁和平的父親袁小田同為中國(guó)第一代武術(shù)指導(dǎo)，任燕有著扎實(shí)的武術(shù)功底，她參演了關(guān)德興主演的《黃飛鴻》系列，并曾聯(lián)手于素秋拍攝《女俠黃鶯》。第二代武打女星成名于50年代，進(jìn)一步推動(dòng)了武打電影的技術(shù)進(jìn)步，有著扎實(shí)的武打表現(xiàn)功底。第二代武打女星是承前啟后的一代，在她們之后，一個(gè)新的武打電影時(shí)代即將到來(lái)。第三代武打女星：鄭佩佩、秦萍、施思、蕭芳芳、陳寶珠第三代武打女星普遍出生于1945年1950年。她們與前兩代最大的不同在于，她們都出身于專業(yè)表演訓(xùn)練班（鄭佩佩、秦萍均為“南國(guó)實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)“第一期培訓(xùn)班）。第三代武打女星雖然沒(méi)有傳統(tǒng)武術(shù)或京劇背景，但有著扎實(shí)的舞蹈功底，鄭佩佩和施思都從小練習(xí)舞蹈，施思練過(guò)民族舞和芭蕾舞，并多次拿到臺(tái)灣多個(gè)年齡組的舞蹈冠軍。專業(yè)的表演訓(xùn)練和扎實(shí)的舞蹈功底使第三代武打女星在表現(xiàn)力上更具銀幕美感，極其符合新一代導(dǎo)演對(duì)武打電影的創(chuàng)新需求。蕭芳芳和陳寶珠則是京劇名家粉菊花的徒弟，扎實(shí)的京劇基礎(chǔ)與前代女星一脈相承。鄭佩佩以胡金銓導(dǎo)演的《大醉俠》、張徹導(dǎo)演的《金燕子》成名，是60年代末期最紅的武打女星，被稱為“武俠影后”；秦萍則搭檔岳楓、何夢(mèng)華等名導(dǎo)，參演了《奪魂鈴》、《十二金牌》等名片；施思是在鄭佩佩在70年代初期結(jié)婚告別影壇之后而涌現(xiàn)出的明星，邵氏公司看中她的舞蹈功底，力推她演出《少林英雄》、《白玉老虎》等知名電影，逐漸奠定了其70年代末“第一武打女星”的地位。第三代武打女星成名于60年中到70年代初，時(shí)值香港電影進(jìn)入了一個(gè)蓬勃發(fā)展的成熟階段，涌現(xiàn)出如邵氏一樣的電影巨頭，邵氏旗下又有不少大導(dǎo)演，第三代女明星就依托大公司、大導(dǎo)演出演了不少制作更為精良、理念更為先進(jìn)的武打片。第三代武打女星的商業(yè)價(jià)值較前幾代有極大提升，她們擁有更高的知名度。但是，在張徹在60年代末提出“陽(yáng)剛武俠”的概念，呼吁武打電影回歸男性為主導(dǎo)，并于1967年推出《獨(dú)臂刀》之后，第三代武打女星的銀幕地位開(kāi)始逐漸讓位于男明星，基本處于銀幕配角的地位。蕭芳芳是以1960年的《青城十九俠》成名，后出演《火燒紅蓮寺》、《如來(lái)神掌》等武俠電影巨作，是橫跨武打片和文藝片的香港影壇巨星。蕭芳芳
陳寶珠在1960年初期就多次反串男角出演多部武打片，同樣出演過(guò)《火燒紅蓮寺》、《如來(lái)神掌》等名作，其生涯最后的作品為楚原于1972年導(dǎo)演的刀劍武俠片《壁虎》。
陳寶珠與李小龍
較之第三代其他幾位武打女星，蕭芳芳和陳寶珠年齡不大，卻出道很早，比鄭佩佩要早五六年，比施思要早十幾年，應(yīng)算作第二代和第三代武打女星的銜接。
第四代武打女星出生于1960年，成名于80年代初?；萦⒓t成名前的相當(dāng)一段時(shí)間，武打女星不再為人矚目，從60年代末的王羽、70年代的狄龍、姜大衛(wèi)，到70年代末的成龍、劉家輝，男明星已經(jīng)完全主宰了武打銀幕，有女角色的武打電影為數(shù)不多，武打女星的生存空間被大大壓縮。與前幾代武打女星相比，惠英紅沒(méi)有武術(shù)世家背景，也沒(méi)有專業(yè)演員訓(xùn)練班經(jīng)歷，而是被大導(dǎo)演張徹在歌廳所發(fā)掘，但在此之前，惠英紅已在舞廳練就扎實(shí)的舞蹈技術(shù)，后拜師劉家良之后又經(jīng)歷了武術(shù)功底的巨大提升。惠英紅坎坷的人生經(jīng)歷是前幾代武打女星不能相比的，但能夠被名導(dǎo)發(fā)掘和力捧也是極其幸運(yùn)的。1980年，劉家良為惠英紅量身打造了武打電影《長(zhǎng)輩》，以惠英紅為絕對(duì)主角，并使她成為“香港電影金像獎(jiǎng)”第一位影后。從80年代初期到中期，惠英紅是無(wú)可爭(zhēng)議的香港第一武打女星。第五代武打女星的楊紫瓊出生于1962年，李賽鳳、高麗虹出生于1965年，胡慧中雖出生于1958年，但參與武打電影演出的時(shí)間則為1985年左右。胡慧中成名于臺(tái)灣，來(lái)到香港后為爭(zhēng)取武打電影表演機(jī)會(huì)而苦練武術(shù)，參演過(guò)《夏日福星》、《福星高照》等動(dòng)作電影；李賽鳳自小在學(xué)校表演，偶然被制作人看中進(jìn)入影視圈，而后拜香港著名武打片導(dǎo)演徐小明為師，練就了卓越的身手，并于1985年簽約嘉禾公司，參演成龍的動(dòng)作電影《威龍猛探》，此后陸續(xù)出演《僵尸先生》系列、《霸王花》等知名動(dòng)作電影。在都市時(shí)裝電影大行其道的年代，李賽鳳是那時(shí)動(dòng)作電影里為數(shù)不多的重要女星；楊紫瓊畢業(yè)于英國(guó)皇家舞蹈學(xué)院，曾榮膺“馬來(lái)西亞小姐”，具有扎實(shí)的舞蹈功底，赴港后受德寶電影公司老板潘迪生力捧（后與潘迪生結(jié)婚、離婚），主演了《皇家?guī)熃恪?、《皇家?zhàn)士》等動(dòng)作電影，并憑借主演的《007之明日帝國(guó)》成功打入好萊塢，2001年主演的《臥虎藏龍》榮膺“奧斯卡最佳外語(yǔ)片”；高麗虹是1984年“港姐”冠軍，隨后拜師洪金寶（后成為洪金寶第二任妻子），參演了《東方禿鷹》、《皇家女將》等知名動(dòng)作電影；第五代武打女星成名的時(shí)間正值香港電影即將步入輝煌的時(shí)刻，武打電影類型進(jìn)階融合了現(xiàn)代都市、時(shí)裝喜劇、動(dòng)作冒險(xiǎn)等元素，對(duì)武打動(dòng)作的要求和視覺(jué)效果也比之前有了本質(zhì)的提升。因此，這代武打女星承受的制作壓力最大，常常要出演有生命危險(xiǎn)的爆破或冒險(xiǎn)鏡頭。例如在影片《獵魔群英》的拍攝中，李賽鳳、胡慧中在爆破、墜樓鏡頭拍攝中發(fā)生意外，兩人均遭受嚴(yán)重?zé)齻?/span>與前幾代武打女星不同，第五代女星還迎來(lái)了功夫文化在全球的流行，許多異國(guó)武打女星也來(lái)到香港參與動(dòng)作電影演出，例如日本的西協(xié)美智子、大島由加利和美國(guó)的羅芙洛，她們都經(jīng)歷了多年功夫訓(xùn)練，有著極高的武術(shù)造詣。在香港電影輝煌的環(huán)境中，在電影制作日益國(guó)際化的時(shí)代，第五代女星迎來(lái)了比之前幾代都幸運(yùn)的商業(yè)大片時(shí)代，且重新出現(xiàn)了很多以女明星為絕對(duì)主角的電影，遙相呼應(yīng)20年代武打電影最初產(chǎn)生時(shí)的狀態(tài)。步入90年代之后，武打電影迎來(lái)了以徐克導(dǎo)演、李連杰主演的《黃飛鴻》系列為代表的制作最精良時(shí)期，但可惜的是，武打女星的市場(chǎng)已被此前的“師姐”、“女將”們透支，武打女星的潮流已經(jīng)過(guò)去，彼時(shí)的武打電影需要的是關(guān)之琳、王祖賢這樣的花瓶，抑或是林青霞“東方不敗”這樣的反串，武打女星已經(jīng)沒(méi)有了在銀幕上快意恩仇的機(jī)會(huì)。幾年后，香港電影全線沒(méi)落，武打女星也就成為了銀幕回憶。2017年，老牌武打女星惠英紅接連憑著文藝片《血觀音》、《幸運(yùn)是我》分別拿到金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)的影后，曾經(jīng)武打女星們已經(jīng)沒(méi)有余力飛天遁地，武打女星的傳承亦宣告終止。從20年代到80年代，五代武打女星前赴后繼，共同成就了武打電影的輝煌。銀幕中人注定會(huì)消失在人間，而銀幕中的光影卻可永存。
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