我們說的此人，很有趣。一個(gè)號(hào)稱既是神獸也是小魚的文人畫家。我們來看看他是誰。
李鱔康熙五十年中舉， 于康熙五十三年以繪畫召為內(nèi)廷供奉，因不愿受'正統(tǒng)派'畫風(fēng)束縛而被排擠但遭忌離職。于乾隆三年出任山東滕縣知縣。為政清簡，頗得民心，因得罪上司而被罷官，后居揚(yáng)州，以畫為生。
李鱔工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學(xué)畫。后又受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風(fēng)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，頗有法度。中年始轉(zhuǎn)入粗筆寫意，大膽潑辣，揮灑自如，感情充沛，富有氣勢。
李鱔的鱔字，有兩種讀法。
一讀為tuó(駝)，同鼉，即豬婆龍，'神獸'也。據(jù)臨淄的老先生回憶，昔日李鱔在臨淄為縣令時(shí)，人皆知為李tuó，士人相戒，切勿讀錯(cuò)官諱。 又一種讀法，即shàn(善)，同鱔魚之鱔。李鱔落拓江湖，多次題畫署名為'鱔'，承認(rèn)自己不過是江淮間一條普普通通的鱔魚罷了。
從鼉到鱔，從神獸到淪為一條其貌不揚(yáng)的小魚，多少影射了主人公'兩革功名一貶官'的坎坷命運(yùn)，反映了主人公仕途失意而不得不以畫為業(yè)的始終不能求得自我平衡的悲涼心境。
李鱔自幼喜愛繪畫，16歲已經(jīng)頗有名氣，后入宮廷成為宮廷畫師，但是他的人生并不順坦。李鱔'以忤大吏罷歸'。在'兩革科名一貶官'之后，至揚(yáng)州賣畫為生。與同鄉(xiāng)人鄭燮(鄭板橋)關(guān)系最為密切，故鄭板橋有'賣畫揚(yáng)州，與李同老'之說，并說他是'才雄頗為世所忌，口雖贊嘆心不然'。曲折的人生深深地影響了他的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。他早年曾從同鄉(xiāng)魏凌蒼學(xué)畫山水，繼承黃公望一路，供奉內(nèi)廷時(shí)曾隨蔣廷學(xué)畫，畫法工致。后又向指頭畫大師高其佩求教，進(jìn)而崇尚寫意。在揚(yáng)州又從石濤筆法 中得到啟發(fā)，遂以破筆潑墨作畫，風(fēng)格為之大變，形成自己任意揮灑、'水墨融成奇趣'的獨(dú)特風(fēng)格，喜于畫上作長文題跋，字跡參差錯(cuò)落， 使畫面十分豐富，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。
首先，他大大拓展了寫意花鳥畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，大自然中的花草樹木，人們?nèi)粘Ｉ畹母鞣N用具，乃至向來不登大雅之堂的農(nóng)家食用之物如桑、蠶、破芭蕉扇之類，也一一攝入畫中，其題材之廣泛多樣遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了前人。第二，在寫意花鳥畫的表現(xiàn)技巧上，他亦有新的突破，努力學(xué)習(xí)石濤破筆潑墨的畫法，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動(dòng)感，充分表達(dá)了作者的創(chuàng)作激情。同時(shí)，他又吸取了沒骨花卉的表現(xiàn)方法，工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，色墨淡雅，變化豐富，形體富于立體感，在作畫時(shí)，他經(jīng)常能做到二者并用，自然渾融，靈活多變，具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。
在揚(yáng)州八怪中，李鱔是受到清末批評(píng)家猛烈批評(píng)的一位，主要指責(zé)他脫離傳統(tǒng)，筆墨缺乏蘊(yùn)藉含蓄，有'霸悍之氣'、'失之于獷'等?？v觀李鱔一生創(chuàng)作，他是一位富有獨(dú)創(chuàng)才能的畫家。
李鱔詩才書法成就也堪稱卓然。李鱔書法古樸，具顏、柳筋骨。作畫時(shí)喜歡在畫幅上長題滿跋，有時(shí)甚至于把參差錯(cuò)落的題字，寫滿畫面，于質(zhì)實(shí)中見空靈，使整幅畫面氣韻更加淋漓酣暢。
為此秦祖詠說他'書法古樸，款題隨意布置，另有別致，殆亦擺脫俗格，自立門庭者也'。
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