九色国产,午夜在线视频,新黄色网址,九九色综合,天天做夜夜做久久做狠狠,天天躁夜夜躁狠狠躁2021a,久久不卡一区二区三区

——應是有皮有肉，有魂有骨。

古有梁代畫家張僧繇“畫龍點睛”后，畫中死物雷電破壁、白日升天；今有被贊“不開光勝似開光”的蓮羊筆下“真龍”。

摘下“中國最年輕的造龍師”頭銜后，蓮羊卻將好奇心轉投對很多人來說不太熟悉的巖彩藝術上，專研數(shù)年后，接連創(chuàng)作出令海內外藏家視若珍寶的藝術作品。

“出道”即是“大神”的蓮羊，為什么開始搗鼓用礦石作畫？巖彩畫又獨特在哪兒？

我們邀請藝術家蓮羊，一起聊了聊她十五年里的畫海人生。

“亦仙亦匪，好龍，擅巖彩”，這是蓮羊的微博簡介。出生于四川達州的蓮羊戲言：“川東妹子，天生自帶三分匪氣?！?/p>

蓮羊說，這份匪氣可以理解成好斗、好勝、倔、狠……而她的“匪氣”主要用在處理侵權問題上，敢侵權她就敢告，一個律師團燒錢燒時間陪侵權方耗，直到對方支付足夠的賠償金額為止。

去年，蓮羊收到各家侵權方支付的賠償金額是6位數(shù)。很多畫師在面臨作品侵權時，多是無視或忍讓，覺得多一事不如少一事，越這樣則越是助燃了侵權方的氣焰。

剛開始和維權機構接觸時，蓮羊覺得自己的思維邏輯、語言模式和律師們交流起來有障礙，于是學習了一些法律思維和基礎知識，對后來的多起侵權訴訟都起到了積極作用。

平時都是喝茶畫畫養(yǎng)生擼貓的仙兒，但有人來犯時，雖遠必誅，凡誅必勝，所以工作室的大家一會兒叫她“蓮仙兒”，一會叫她“老大”，如此“亦仙亦匪”。

無怪乎蓮羊這么重視保護版權，實在是因為她的作品被盜用案例太多，不勝枚舉。

自幼熱衷繪畫的蓮羊，多年來致力于中國文化的研究和傳承，將傳統(tǒng)文化與當代藝術不斷融合，創(chuàng)作出大量文化內涵渾厚而不失現(xiàn)代感的優(yōu)秀作品。

作品題材多以中國民間傳說和神話為主，特色鮮明、風格獨特、畫風低調而奢華，色彩瑰麗，用深度的思考和探索堅守著民族信念和原創(chuàng)精神。

她的作品由2005年至2020年共分為三個時期：CG時期、水墨時期、巖彩時期。因擅繪龍，蓮羊被業(yè)界譽為“中國最年輕的造龍師”?！洱埶痢帆@得2012年第三十屆巴塞羅那國際漫畫節(jié)評委會特別獎。2019年為王者榮耀繪制的楊貴妃專屬巖彩畫《樂舞飛天》由法國國家博物館聯(lián)盟收藏。

蓮羊筆下之龍似乎與國人傳統(tǒng)印象中的龍有很大不同：沒有那么威嚴冷峻，反倒多了幾分溫和慈愛。

十年前，正是日韓動漫文化在中國大行其道的時候，蓮羊卻選擇“回歸”，從中國傳統(tǒng)文化中探尋靈感?！拔蚁Ｍ麄鹘y(tǒng)文化能成為作品的底蘊，而不只是各種元素的堆砌?！?/p>

正是對傳統(tǒng)文化的深研、對繪畫的熱愛及堅持，蓮羊的作品也受到越來越多人的欣賞和喜愛。教程書籍、繪本、畫冊……蓮羊擁躉無數(shù)，她卻做到了始終克制自省，寵辱不驚。

2012年，蓮羊在北京成立了蓮羊藝術工作室，先后趕赴敦煌、西藏等地研究中國傳統(tǒng)繪畫藝術，其中以巖彩藝術為主。

對巖彩畫的接觸和學習，為蓮羊打開了一扇全新的窗，也讓她做出了讓很多粉絲無法理解的決定——從零開始學習巖彩畫！

蓮羊說，巖彩雖源于中國，但在宋代興起文人水墨畫之后，漸漸被邊緣化。直到現(xiàn)在，很多人也不知道巖彩為何物。千年前，巖彩隨著佛教繪畫傳入日本，中間沒有經(jīng)歷斷層，并在二戰(zhàn)后得到了重視和發(fā)展，目前已經(jīng)成為日本的國畫，被稱為“日本畫”。所以，想要完整深入地學習巖彩畫，不得不去日本學習。

2014年，蓮羊赴日繼續(xù)研究巖彩畫，不斷翻譯和引進相關技法與資料，推動國內年輕畫師對巖彩藝術的關注和學習，大量巖彩作品被海內外收藏家收藏。

愿意從舒適圈跳出，本身就是一件非常勇敢的事兒?！懊總€行業(yè)的壽命和黃金期是有限的，要么和行業(yè)一起衰敗，要么提前走入更新更高的領域，所以需要不斷攀越新的巔峰。”蓮羊確實做到了，她的“野心”甚至不止于此。

從被提出、被爭議到被接受，差點兒消失的“邊緣化”巖彩藝術，在中國千年的藝術史中經(jīng)歷了從死到生的復蘇。

廣義來說，巖彩是一種材料，也是一種技法?！皫r”，顧名思義，古人在沒有發(fā)達的顏料制作工藝的情況下，從自然界中選取適合用來繪制的原材料，如青金石、孔雀石、辰砂、水晶、珊瑚等有色礦石、生物骨殼（蛤）、各色泥土、金銀等，研磨篩選出不同粗細的粉末，以膠為黏結劑，繪制在木、絹、麻、紙、石壁等基底上。

狹義來說，巖彩是一個獨立的畫種，以這種材料繪制的作品光鮮奪目，粗顆粒的應用使觀賞者從不同角度去觀察畫面會看到不同的發(fā)色效果，奇妙異常。這種材料和技法，被應用在壁畫、國畫、唐卡等各個領域。

在漢唐之前的悠久歲月里，巖彩曾經(jīng)是中國畫的主流?！暗で唷边@個用來指代中國畫的詞，原本就來自于朱砂和石青兩種主要的天然礦物色。自宋元之后，水墨文人畫興起，在“墨為主彩為輔的時代里，色彩的藝術漸漸被邊緣化”，巖彩日漸式微。

說起對日本畫的印象，我們大多數(shù)人還是以“浮世繪”為主。日本藝術家不但保留了這一繪畫樣式，還從敦煌壁畫、彩塑的礦物色彩得到啟示，從而讓巖彩走出古典定式和語言體系，發(fā)展為他們今天的主要表現(xiàn)形式——日本畫。

日本被稱為設計大國，他們對色彩有著強烈的執(zhí)念，所以礦物顏料在他們手上經(jīng)過千年沉淀和升級，慢慢演變成了一個畫種，要知道日本各大美院的日本畫系，教的是巖彩畫而非水墨畫。

從上世紀80年代開始，中國傳統(tǒng)畫技法被有志于重尋巖彩傳承的留日畫家漸漸帶回中國，并開枝散葉，發(fā)揚光大。

蓮羊的巖彩作品融舊揚新，與中國古老的巖彩藝術在表達上有相同，也有新鮮視角。蓮羊解釋，在幾十年前，中日關系尚未和緩和友好，思想傳播渠道只有雜志期刊電視報紙，藝術圈里常常是某些機構一家獨大，容不得新事物冒頭，所以前輩們再努力、即使具備地利人和，也無法將巖彩推到高位。

而現(xiàn)在，中日關系轉暖，自媒體的出現(xiàn)打破了媒體的約束和一家獨大的局面，年輕人又迫切需要找到一個能為他們所用、沒那么多枷鎖和規(guī)矩的新藝術形式，這樣的時代下，巖彩大“火”，應是應時而為，水到渠成。

用礦物顏料和普通顏料到底有什么不同？又該如何開啟“正確的”巖彩畫色彩搭配？蓮羊告訴了我一些小tips。

“學習巖彩畫必須明白一個概念——‘疊色’。油畫和水彩畫里，顏色的使用是‘混色’，例如需要一個綠色，可以用黃色混藍色；而巖彩畫則是先平涂一層細顆粒黃色，干透以后再在上面疊加一層粗顆粒藍色，粗顆粒間會有空隙，能透出下層的色彩，所以視覺上會產(chǎn)生微妙的綠色。這種將顏料以上下層關系呈現(xiàn)的技法就叫‘疊色’?！?/p>

拿穿衣服舉例，人先穿了一件白色打底衫，再穿一件黃色的薄紗衣，最外面再套一件藍色薄紗衣，遠遠看去，由于光線不同角度不同，都會呈現(xiàn)出不同層次的綠色來。白色打底衫等于蛤粉基底，黃色沙衣是第一層顏色，藍色紗衣是第二層顏色，根據(jù)畫面需要，可以疊很多層。

從收藏角度看，巖彩畫就像一支“原始股”，因其創(chuàng)作周期較長、作品精度高，且礦物顏料存色久，色彩可以保持幾百甚至上千年不變。隨著巖彩畫的復蘇和日漸繁榮，其藝術價值不可低估。

從CG動畫到水墨畫、再到研究巖彩畫創(chuàng)作，后來開設研修班，近兩年還成立了畫廊，在看似“順風順水”的經(jīng)歷中，蓮羊其實遇到過很多次關乎自己內心意愿的啟示和抉擇。

“一路上，我都在打怪升級，沒有順風順水的時候。有些人是遇到困難就縮回去，躲回舒適區(qū)；有些人是明知不可為而為之，見山開路見水搭橋。我是后者?！?/p>

知乎上有一個話題是“如何評價畫師蓮羊？”評論區(qū)有蓮羊的粉絲，有同是美術行業(yè)的從業(yè)者，也有吃瓜路人，大家對她褒貶不一。

蓮羊說，一路上反對的聲音其實比支持的聲音多。她畢業(yè)后就進入文化部上班，說起來，這算是很多人的夢想。

“但待了幾年發(fā)現(xiàn)這不是我要的，于是出來自己開工作室。頭幾年幾乎是工作室租金都要找父母接濟，再窮再苦也想完成做畫家的夢。后來找了經(jīng)紀公司，但我對他們來說不過是賺錢工具，比起出藝術作品，他們更需要的是大量快速可復制的藝術商品，所以覺得中國的藝術經(jīng)紀人體系并不成熟，于是自己學習經(jīng)濟管理學、心理學基礎、社會學基礎等，自己做自己的經(jīng)紀人?！?/p>

“到了日本，發(fā)現(xiàn)這里的留學生似一盤散沙，各自為政，在日本社會中屬于是一個底層的弱勢群體，于是我找來收藏家和投資人，一起在東京開了藝術空間，展示留學生和中國年輕藝術家的作品，也把日本年輕藝術家的作品介紹到國內。”

“大家能看到我們在南青山時尚高檔的畫廊，卻看不到我們遇到黑社會、監(jiān)守自盜的員工、半年不開鍋的那些窘境。任何成功后面都沒有順風順水，只有越戰(zhàn)越勇?！?/p>

即使沒有面對面，從只言片語中我也體會到蓮羊那顆柔軟卻強大的心臟。近年來，蓮羊還開設了巖彩研修班，從線上線下多種渠道為渴望學習巖彩畫的人們“輸送”經(jīng)驗和資源。

蓮羊表示，開設研修班也是覺得巖彩畫的學習必須要看原作，有些技法也需要手把手教授，無法只通過線上網(wǎng)課來完成教學和傳播，于是才有了在東京辦短期研修班的計劃，讓大家親自看看幾千色的巖彩顏料墻、云肌麻紙怎么做出來的；近距離觀察其他巖彩藝術家的原作，以及可以與日本藝術家直接溝通等。

有人說，蓮羊“變了”，不再是那個一心只沉浸畫龍畫佛的仙人，而是出席各種商業(yè)場合、開班收費的“商業(yè)人”。

我想說，用自己的能力為自己所愛努力，讓中國傳統(tǒng)藝術重放光熱，難道不是一件頂有價值的事兒嗎？

接下來，蓮羊依然會在推廣巖彩畫的路上持續(xù)奔波。當然，巖彩畫不會是讓蓮羊止步的最后高塔，未來，她還會因為對新知的渴望而不斷學習和轉換新的媒介。

下一座山峰上的旖旎風光會是什么？等待蓮羊帶我們一起抵達。