當(dāng)代中國畫理論家王伯敏，把中國畫對透視的處理歸納為“七觀法”。
1，步步看。
這是一種按一定路線活動(dòng)的觀察方法。把這種觀察方法所得到的景象，移置到畫面上來，就能“步步有景”，引人入勝。
2，面面觀。
如果說“步步看”是“線”的觀察活動(dòng)，那么“面面觀”就是面的觀察活動(dòng)。畫家對存在于空間中不同方位的景物，逐個(gè)觀察。把這些觀察所得到組織到一個(gè)畫面上來，就成為“多方面”、“跳躍式”的構(gòu)圖方式。
3，專一看。
停下來對某一物象重點(diǎn)的仔細(xì)觀察，理解，這就是“專一看”。重點(diǎn)地觀察才能發(fā)現(xiàn)美，才能理解描繪對象的本質(zhì)。
4，推遠(yuǎn)看。
山水畫最講氣勢，如果畫家置身于山水之中，則很難領(lǐng)略山水的氣勢。所以在觀察景物時(shí)，要把近景推到遠(yuǎn)處去看。
5，拉近看。
把遠(yuǎn)處不清楚的景物，拉到近出來看清楚，也稱為“以小觀大”法。這種方法反映到畫面上，就是把遠(yuǎn)景當(dāng)做近景來畫的一種夸張?zhí)幚淼姆椒ā?br>
6，取移視。
即采取工程制圖中的“軸側(cè)投影法”，這種方法主要用于描繪建筑物，避開成角透視法，使所畫物象不受“推遠(yuǎn)”、“拉近”的影響，達(dá)到整個(gè)畫面和諧統(tǒng)一的效果。
7，合六遠(yuǎn)。
通過以上幾種觀察方法，畫家可以窮自然之奧秘，得山水之精微，然后匠心獨(dú)運(yùn)。置陣布勢，把觀察所得，匯聚到一個(gè)畫面上來。
在山水畫的創(chuàng)作中，我們運(yùn)用透視進(jìn)行藝術(shù)處理，但又不能在構(gòu)圖問題上受到透視法的約束，要靈活運(yùn)用，使透視法更好為有利于山水畫中情勢的展開和主題的深化服務(wù)。
(圖片選自山水畫家張際才作品)
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