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王羲之蘭亭序臨寫法

行書差不多與草書同時產(chǎn)生，早期的行書，是草行摻雜，行書發(fā)展為成熟而獨立的書體，王羲之、王獻(xiàn)之父子作出了杰出貢獻(xiàn)。

    史稱小王“創(chuàng)非草非真的新體”，就是指的行書。如傳世二王墨跡、摹本，以及號稱天下第一行書的《蘭亭序》，是行書的典范。行書介于楷草之間，近楷者稱“行楷”，近草者稱“行草”。

    行書雖有自己的特點，但可變性很大，如用詩歌比擬，則楷書是律詩，草書是古風(fēng)，行書就是絕句了。有人主張行書不必學(xué)，有楷書和草書的根底，自然就能寫好行書。這雖有一定道理，但不無偏頗之處，因為行書也有它自身的特點和規(guī)則。

    行書的用筆比楷書活潑，又沒有草書放縱，既不是楷書的一板一眼，又不是草書的“狂歡亂跳”，它的節(jié)奏屬于“輕歌曼舞”。行書的點畫上有游絲牽引，所以在結(jié)體上對楷書來說，行書是“加法”，是在布白上求“散亂之白”，從點畫結(jié)體、字形等方面，都要求有參差變化。所以《蘭亭序》中二十幾個“之”字，都各不相同。

    我們以王羲之《蘭亭序》為例，來詳細(xì)講解行書的學(xué)習(xí)過程和方法。
行書推薦碑帖：王羲之《蘭亭序》、《圣教序》王獻(xiàn)之《鴨頭丸帖》王珣《伯遠(yuǎn)帖》李邕《麓山寺碑》、《李思訓(xùn)碑》顏真卿《爭座位帖》、《祭侄文稿》楊凝式《韭花帖》蘇軾《黃州寒食詩帖》黃庭堅《松風(fēng)閣詩》米芾《蜀素帖》、《苕溪詩帖》、《群玉堂述書帖》、《虹縣詩》、《研山銘》、《多景樓詩》、《大行皇后挽詞》。

王羲之蘭亭序臨寫法概述
 

王羲之蘭亭序臨寫法

目錄

1、  王羲之與蘭亭序

2、  《蘭亭序》（神龍本）墨跡

3、  《蘭亭序》基本點畫圖解

4、  《蘭亭序》用筆及結(jié)構(gòu)圖解

5、  《蘭亭序》中同字異形

    氏，梁司空袁昂之玄孫，其寶重《蘭亭》過于師在日，至貞觀中，太宗銳意學(xué)羲之書，訪募真跡備盡，唯《蘭亭》未獲，尋知在辯才處，凡三召之，恩賜甚厚，方便善誘，才確稱歷經(jīng)喪亂，墜失不知，竟靳固不出，后經(jīng)左仆射房玄齡奏舉監(jiān)察御使蕭翼以智賺取蘭亭，辯才驚悸成疾，歲余乃卒。太宗喜獲蘭亭，寶愛有加，命供奉搨書人趙模、韓道政、馮承素，諸葛貞等四人，各摹數(shù)本，并命虞世南，褚遂良，歐陽詢等名字各臨數(shù)本，以賜皇太子、諸王近臣，以為永寶，貞觀十二年，帝不豫，幸玉華宮含風(fēng)殿，謂高宗日：“吾欲將所得蘭亭去”，遂將蘭亭真跡殉葬於昭陵。今行之於世的“蘭亭”有虞世南、褚遂良臨本，馮承素摹本，歐陽詢的臨本早已不存，拓本稱“定武蘭亭”，翻刻本有數(shù)十種之多。其中馮承素摹本於“永”字旁有“神龍”半印，神龍乃唐中宗年號，是斷為唐摹的確證。所謂“摹本”，亦稱“搨本”或“雙鉤廓填”，是指把紙或絹復(fù)在真跡上，向光照明，以細(xì)筆鉤出字的輪廓，再于空心字中填墨，高手于游絲牽連、墨色濃淡也能填出，毫發(fā)不移，與珂羅片或水印木刻效果相信，下真跡一等，此為唐人絕藝，臨本不免滲入書家已意和個人風(fēng)格，與真跡很難完全相似，故馮承素摹本最真切地保存了蘭亭原跡的風(fēng)貌，為后人所一致公認(rèn)。因此本書以馮承素摹本（神龍本）為資料，進(jìn)行點畫和結(jié)體的分析。

    神龍本蘭亭，紙本，凡二十八行，三百二十四字，24.5×69.5cm，故宮博物院藏，元郭天錫跋曰：“此定是唐太宗朝供奉搨書人真弘文館馮承素等，奉圣旨于蘭亭真跡上雙鉤所摹”，遂定為馮承素所摹，此帖曾入宋高宗內(nèi)府，元初入郭天錫手，明代藏于楊士奇家，后又藏于王濟(jì)處，后歸項元汴，清初遞藏於曹溶、陳定、季寓庸諸家，乾隆時入藏內(nèi)府，《珊瑚網(wǎng)書跋》、《平生壯觀》、《大觀錄》、《石渠寶笈續(xù)編》等皆有著錄。歷代贊《蘭亭》者不知凡幾，今略舉一二，唐孫過庭曰：“但王右軍書，代多稱習(xí)，良可據(jù)為宗匠……此如《蘭亭序集》斯并代俗所傳，真行絕致者也！……既乎蘭亭興集、思逸神超。”宋黃庭堅《山谷題跋》：“《蘭亭序》草，王右軍平生得意書也，反復(fù)觀之，略無一字一筆不可人意，摹寫或失之肥瘦，亦自成妍，要各存之以心，會其妙處耳。”米芾曰：“天下法書第一。”明董其昌曰：“章法為古今第一，其字皆映帶而生，或大或小，隨手所如，皆入法則”，清朱和羹《臨池心解》：“正鋒取動，側(cè)筆取研，王羲之書《蘭亭》取妍處時帶側(cè)筆。”作為王羲之行書代表作，其用筆之隨勢而變，酣暢婉轉(zhuǎn)，左右映帶，使沈靜與流美相一致，輕畫與重畫相和諧，字的結(jié)體能各盡其態(tài)，忽而相揖，忽相讓，忽而放縱，忽而收斂，盤旋、曲折，千姿百態(tài)，虛虛實實，似欹反正，既無過當(dāng)，亦無不及，增之失于有余，損之失于不足，得八面變態(tài)之妙。其章法因出于草稿，信手而書，無心工拙，涂竄之余而筆黑蕭散，得意之態(tài)躍然紙上，自有天然奇趣。

    世稱羲之善用內(nèi)捩法，故腕力勁健、落筆詳舒，尖、逆、側(cè)、中鋒隨心所欲，然又得中和之美，無偏勝這弊。其書實看難知奧妙，須經(jīng)反復(fù)臨摹和品味，則處處藏機(jī)巧，筆筆有情趣，內(nèi)涵深沉，賞心悅目。學(xué)蘭亭者往往初不經(jīng)意，越深入則越有趣味，得其百分之幾即可稱為知筆，若得其百分之幾十，定當(dāng)名世，請學(xué)而試之。

行書第一章第一單元：點

反捺點：最后一筆逆鋒入紙后，力量由輕到稍重，然后筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。

 曲頭點：筆鋒入紙后，向右彎曲鋪毫，重按后回筆出鋒。

 長點：外字的最后一筆，捺改為長點，筆入紙后向右拉長，再將筆下頓收鋒。

 斜點：尖鋒入紙后，向右向下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆。

 帶右點：豎直下筆，按后將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。

 蘭葉點：次字最后一筆，尖鋒入紙后重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。

 出鋒點：筆入紙后，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。

 平點：尖鋒入紙后，筆平行向右鋪毫，再略向下于中腹出鋒，形似短橫。

 橫四點：橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。

橫三點：歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最后一點出鋒上挑，以寫戈筆。

二點水：上點出鋒帶出下點，轉(zhuǎn)鋒提筆向右上挑出。

 上下點：上下兩點相互呼應(yīng)，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。

 橫波點：然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最后一點略重回鋒。

 隼尾點：最后一點取隸法，筆在中間作一重按，然后突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。

 三點水：首點出鋒帶出次點次點與末節(jié)點相連，末點按后上挑，其勢一氣呵成。

 左右點：左右兩點，作遙相呼應(yīng)之勢，一般是左低右高，字的重心易平穩(wěn)。
行書第一章第二單元：橫

    仰勢橫：所字上橫呈上仰之勢，使字更是豐滿，穩(wěn)固。

    下挑橫：長字中間長橫行筆至收鋒處，將筆鋒向下挑出，以便連寫下部點畫。

    垂頭橫：共字第一筆起筆呈反方向筆由下向上，用腕力寫成有彈性的橫畫，其鋒外露，收筆回鋒。

    露鋒橫：尖鋒入紙，其鋒外露，行筆由輕至重，最后鋒尖略上提后下按，回鋒至橫越畫中間。

    重橫：于字兩橫稍短，用筆較重，因此字點畫少，點畫粗壯，使字穩(wěn)重有力。

     上挑橫：第一筆橫畫向上傾斜，收筆處向上挑出，以便寫長撇。

    波折橫：此橫亦用腕的翻動，輕重徐疾，波曲向前，收筆回鋒，使線條生動活潑。

    帶鋒橫：發(fā)筆處承上一筆的出鋒搭勢后轉(zhuǎn)筆寫成橫畫，所以又稱“搭鋒”，變化在發(fā)筆處。

     下凹橫：未字兩橫都有下凹之勢，尖鋒入紙后筆向下拉后再向上斜行，使線條呈下凹狀。

     輕重橫：尖鋒入紙后，筆右行時用力由輕至重，收筆回鋒。

行書第一章第三單元：豎

    曲頭豎：最后一筆豎畫在筆尖入紙后，利用腕力向左稍彎后再向右迂回行筆，故此豎頭有曲折。

    懸針豎：豎畫之懸針，筆鋒逆入后，調(diào)整至中鋒則順勢直下，出鋒處提筆空收，使鋒尖能尖銳，飽滿，不能飄浮。

    弧豎：最后一豎，勢向右凹，形成弧曲使整個字更顯風(fēng)神。

    垂露豎：起筆逆入后，著力下行，收筆時筆鋒回入畫中，使頭部圓潤，如露珠下垂。

    并列橫：數(shù)橫并列有輕重，長短，仰覆之變化。

    重輕橫：此橫畫行筆逆入后，立即鋪毫重按，然后右行時，由重轉(zhuǎn)輕，收筆處略重回鋒。

    短豎：人字旁左豎，行筆短促，力量稍重，使右旁點畫雖少仍是穩(wěn)固。

    反筆豎：此長豎起筆處作由右向左的反方向，以示與其他暢字用筆之不同。

    開叉豎：羲之寫蘭亭用的是鼠須硬毫，故偶有開叉，此筆不必強(qiáng)求，也無法強(qiáng)求，應(yīng)順其自然。

    相向豎：左右兩豎作相互對峙，相互包圍之勢，使能相互呼應(yīng)，名曰相向。

    并列豎：數(shù)豎并列，在起筆方向，長短，粗細(xì)等方面都有變化，使參差不齊，變化復(fù)雜。

    帶鉤豎：行書用筆動蕩感極強(qiáng)，此豎畫至出鉤處向右上鉤出，既不作懸針，亦不作垂露。

    露鋒豎：作字左豎露鋒入紙，作彎勢下豎，收筆回鋒。

    相背豎：左右兩豎都有內(nèi)凹之勢，作背靠背狀，名曰相背。

行書第一章第四單元：撇、挑

    平撇：第一筆屬平撇，筆鋒逆入后向左平的撇出，線條飽滿而出鋒銳利。

    斜撇：用筆取逆后，筆鋒向左斜出，勢微曲，壯健有力，力送鋒尖，沉穩(wěn)不飄。

    長曲撇：此撇長而微彎，其勢先直后向左撇出，極為醒目。

    短撇:此短撇短而有力，如鳥啄木。

     尖鋒撇：此撇尖鋒入紙后，迅即鋪毫，然略彎撇出，頭尾都尖，中間厚重。

     蘭葉撇：此長撇，入鋒略重后即向左下行筆，其間由重轉(zhuǎn)輕，由輕轉(zhuǎn)重后很快撇出，飄逸如蘭葉。

     回鋒撇：在撇至出鋒處，忽作收筆，使頭呈圓形，力聚于中，十分厚重，含蓄。

     曲頭撇：左撇頭呈彎曲，其形折，出鋒處上鉤。

     曲折撇：此撇長而中間有曲折，可見行筆之波動出鋒處又戛然而止，回筆收鋒，很含蓄。

    弧撇：此撇起筆逆入后，豎直而下即向左推出，出鋒尖利，中間有很大弧曲，此撇線條渾厚。

     帶鉤撇：此撇由重至輕，至出鋒處突然折鋒鉤出，出鉤處稍作發(fā)力。

     反撇：此撇呈反勢，接出鉤的牽絲，筆由下向上反手作平撇，轉(zhuǎn)折處的輕重不易掌撐，難度很大。

     開叉撇：此撇出鋒處筆鋒開叉，行筆重而出撇快，筆又硬，故偶然開叉，不必故意為之。

     并列撇：三撇并列，方向和輕重都不雷同，不使刻板。

   回鋒挑：和字左挑，實是兩筆，先行筆向左下折鋒，由原路向右上挑出，是先回鋒再上挑，使蓄力更足，力感更強(qiáng)。

     短挑：挑法用力在起筆處，得力在出鋒處故應(yīng)快速有力，短而不松。

     垂頭挑：女字上挑起筆時，筆由下向上，有一牽絲露出，故其頭下垂。

     長挑：或字下挑長而有曲，出鋒處與撇相呼應(yīng)。

行書第一章第五單元：鉤、折

    豎鉤：先作豎畫，至出鉤處，鋒略上提，使得力得勢后向左鉤出。

     心鉤：尖鋒入紙后，向右下方作弧形行筆，漸行漸重，至出鉤處最重，出鉤時作頓挫，得勢后向左上順勢鉤出，此鉤宜稍長。

    戈鉤：筆鋒逆入后，引筆作斜勢下行，中間微彎但不能太彎，至出鋒處蹲鋒得勢上鉤。

     豎彎鉤：豎彎后向右橫畫，漸行漸重，在出鋒處，先蹲處得勢，迅速向上略外傾地鉤出，鉤很厚重。

     背拋鉤：即風(fēng)字右邊的橫折右斜鉤，此筆宜筆勢帶側(cè)，用腕力打彎，順勢斜出，使鉤飽滿有力。

     蟹爪鉤：逆鋒入紙后先寫豎畫，至出鉤時將筆向左平推，然后再向上鉤出，形似蟹爪，此筆是王書的特色。

     圓曲鉤：最后一筆，接橫畫后，順勢豎下，由輕至重，其勢彎圓，再順勢出鉤，極為自然。

    橫折豎鉤：月字右半，先寫橫畫，折后寫豎畫，其勢微彎，頓后上鉤。

     橫鉤：長橫至折角處，提筆后重按，調(diào)正筆鋒后向左鉤出。

     下垂鉤：此鉤的特點是出鉤時，筆順勢下垂出鋒，與圓曲鉤略同。

     回鋒藏鉤：最后一筆原是豎彎鉤然此處并不鉤出，而似寫一橫出鋒處回筆將鋒藏入畫中。

     平鉤：最后一筆也是豎鉤，然此鉤是向左平推而出，有托住上部之意。

     橫折：橫畫行筆至轉(zhuǎn)彎處，作提按圓折直下，轉(zhuǎn)折不露圭角。

     豎折：先作豎畫，至轉(zhuǎn)折處作頓挫提按，折鋒向右，如寫橫畫，收筆回鋒。

     左斜折：最后二筆，逆鋒入紙后，向左微斜而下，轉(zhuǎn)折后向右作點畫。

     右斜折：橫畫行筆至轉(zhuǎn)折后，向內(nèi)微斜而行，然后出鉤，其折圓渾。

行書第一章第六單元：捺

     平捺：逆鋒入紙后，即向右行筆，一波三折，頓后將鋒平出，此捺勢甚平。

    斜捺：尖鋒入紙后，即鋪毫重按，向右下行筆，頓后出鋒，此捺勢斜甚有力感。

     回鋒捺：此捺與平捺相似，然行筆輕重有變，出鋒處并不捺出，而是回筆將鋒收入畫內(nèi)。

     帶鉤捺：最后一筆是長捺，出鋒時筆略向下帶出，有一小鉤。

     長點捺：最后一筆以長點代捺，筆由輕而重，再回鋒收筆，頭是圓形。

     隼尾捺：最后一筆如捺如點，筆在中間作一頓挫，突然筆出鋒，露出鋒尖，如鷹隼之尾。

     反捺：此捺作反勢，逆鋒入紙后，筆向上凸起鋪毫，然后向右下行筆，出鋒處筆又內(nèi)拗而出，其形與一般捺相反，也需有高度的行筆技巧。

     短捺：最后一筆逆入后速行向右下迅筆，稍作提按即回鋒收筆，行筆短促有力，但捺的動作已全部完成。

     重捺：最后一捺為與上兩筆相襯，故行筆特重，中間提按也不明顯，出鋒時突然將筆提出，略露鋒尖。

    波折捺：此捺行筆時起伏波折，收筆回鋒。

    曲頭捺：起筆處行筆曲折，然后再波折作捺，捺勢圓潤，鋒也作收。

 蘭葉捺：此捺行筆勢甚平穩(wěn)，惟頭尾輕，中間略重，也似蘭葉寫法。
 

 平頭捺：此捺亦很有特色，其頭齊平，也顯穩(wěn)重，然行筆較難掌撐。
 

 弧彎捺：捺的變化極多，可輕可重，可長可短，出鋒可露可不露，此捺用筆圓潤，勢成弧彎
行書第二章第一單元：點畫聯(lián)系 (一)

橫聯(lián)橫：

‘目、言’中間兩橫形斷勢連，短而有力

‘坐、無’兩橫都有牽絲相連，上橫短下橫長。

橫聯(lián)豎：

    ‘地’橫畫收筆處筆上翻連著寫豎，有牽絲露出，‘古’橫豎筆熱不連，‘林’于橫畫收筆時帶著寫豎，‘清’第三橫收筆處上挑寫豎。
 

橫聯(lián)鉤：

    ‘茂’橫后連寫戈鉤，‘將’長橫收筆時將筆從原線內(nèi)回至中間寫豎鉤。‘長’長橫后順勢寫豎鉤，‘宇’橫后將筆上翻，從右方直接寫豎鉤。

橫聯(lián)撇：

‘者’橫后順筆連著寫撇，其撇不出鋒。‘左’橫的上挑反筆向左撇出，其撇出鋒。‘俯’橫后收筆處反筆寫撇，‘天’橫畫挑出寫長撇，勢連筆不連。
行書第二章第一單元：點畫聯(lián)系 (二)

行書第二章第一單元：點畫聯(lián)系(二)

橫聯(lián)點：

    ‘歲’中間橫后連寫三點，‘領(lǐng)’中頁字上橫收筆時筆從原路回鋒至中間寫點。‘年’字第二橫后也以此法寫點，此連法外形不露，不見牽絲，‘跡’橫與點有牽絲相連。

 豎聯(lián)豎：

    ‘曲’兩豎的起筆變化明顯，‘其’兩豎都是從左起筆，左豎低右豎高，‘修、形’兩豎起收筆完備，寫得都很果斷有力。

豎聯(lián)橫：

    ‘至’豎后上挑寫橫，‘此’左豎連著寫橫，‘固’左豎與上橫都各自起筆，其形斷，‘內(nèi)’豎畫后回筆向上接寫上橫。

豎聯(lián)點：

    ‘信’左豎上挑，凌空取勢，拋筆寫點，‘崇’最后中間短豎后寫左右點，‘外’長豎后寫長點，其形在連與不連間，‘視’中示字的點附于豎上。

 點聯(lián)點：

    ‘於’上點順勢接寫下點，一向左一向右，‘之’上點向左，左點上挑，‘初’兩點相交，一尖一圓，一輕一重，‘察’中間豎鉤后挑出左點，再遙與右點。

行書第二章第一單元：點畫聯(lián)系 (三)

行書第二章第一單元：點畫聯(lián)系(三)

點聯(lián)橫：

    ‘弦’斜點帶寫橫畫，‘亭’上點重，橫畫長，‘云’點與橫之間相距較遠(yuǎn)，此字點畫少，故意將字寫長。‘詠’點與橫之間距離近，點重橫輕。

點聯(lián)豎：

    ‘期’左點上挑接寫月字的左豎，‘怏’的豎心是先寫左右點，再寫長豎。‘湍’的三點水上挑寫山字的中間一豎，‘仰’將上短撇寫成橫點，然后豎下。

點聯(lián)撇：

    ‘以’點后遙寫一撇，距離拉長，字形即扁，‘少’平點后上挑調(diào)正筆鋒后順勢寫長撇，‘為’字上兩點后將筆上翻，以反筆寫撇，‘盛’最后兩筆是點后寫撇，其勢較順。

 
 
 撇聯(lián)點：

    ‘短’撇重點輕，字較穩(wěn)固，‘楔’最后是撇輕點重，因點所處位置不同，此處點重，也使字穩(wěn)固，‘敘’撇斜點平，利于下部點畫安排，‘或’撇開后筆呈拋物線狀，寫出最后一點。

行書第二章第一單元：點畫聯(lián)系(四)

撇聯(lián)橫：

    撇畫多數(shù)出鋒，與橫畫在形上的聯(lián)系較難，順其勢而不必一定以牽絲相連，如‘竹、九、託’字，而‘茂’字將左撇回鋒向上連寫橫畫，是極活潑的用筆。

撇聯(lián)豎：

    ‘俛’單人旁，撇豎不相連，形斷意連，‘初’撇開輕而挺，豎重而穩(wěn)，‘虛’字下部丘撇后回鋒向上寫豎，形也不連，‘斯’斤字旁上撇重而斜豎畫亦重，在字中為最重兩筆，很突出。

撇聯(lián)捺：

    ‘水’撇捺相連，取勢自然，‘合’字撇捺特長，很是瀟灑，‘之’撇的出鋒處接著寫捺，撇由重轉(zhuǎn)輕，捺由輕轉(zhuǎn)重，‘浪’撇輕而捺重，撇短而捺長。
 

 行書第二章第二單元：結(jié)體變化 (一)

行書第二章第二單元：結(jié)體變化 (一)
 
 

大?。?/span>

    ‘攬’左小右大，有以小附大之態(tài)，‘絲’左右絞絲點畫相同而一大一小，形態(tài)不同，‘暎’左小右大，是以小襯大，‘宙’的寶蓋極大，反覺得很穩(wěn)重。

 
疏密：

    ‘敘’左密右疏，相互協(xié)調(diào)，‘錄’字右旁上疏下密，‘抱’字相向之勢，中間疏，‘極’左密右疏，使字不感悶塞。

欹正：

    ‘俛’左正，右有下俯之勢，為欹，‘悼’左正右欹，以欹靠正，‘湍’左正右欹，山字特欹向右傾.

參差：

    ‘嗟’口字上靠為縮，差字形長為伸，及伸縮之法，‘蹔’（同暫）左為伸，右為縮，‘稽’左低右高，使左右參差，‘無’中間橫畫有長短參差，不使字平板。

輕重：

    ‘群’上重下輕，‘崇’上輕下重，‘視’左重右輕，‘賢’左與下重，右特輕，變化巧妙。

長短：

    ‘時’左短右長，突出右旁寺字，‘期’左長右短，不使齊平，‘引’左右遙相呼應(yīng)，左長右短，‘觀’左長右短，相向而相偎。

寬窄：

    ‘類、朗、彭’都是左寬右窄，使字能分出主次，‘攬’字左窄右寬，都是以窄附寬之勢

行書第二章第二單元：結(jié)體變化 (二)

高低：

    ‘視’左旁示字的點特高，形成左高右低，‘峻’左旁山字寫在高處，使字重心穩(wěn)固，‘初’的刀字略有升高，‘騁’左低右高的形成在于右旁的撇高高升出。

相向：

    ‘於’左旁向右上仰，右旁向左下俯，有上下相承，左右相盼之態(tài)，‘抱’挑手向右，包字向左，左右相向，‘暢’字左昂右俯，很是緊密，‘修’字亦相向，相依，力聚于中。

相背：

    ‘骸’左右相靠而左半左視，右半右視，‘殊’的兩半是背靠的姿態(tài)，‘弦’字勢有左右不顧，相背而不相靠，‘陰’的耳朵向右倒，有依附之勢。

相讓：

    ‘極’字上部收緊，以讓下面一橫，使字寫得極為穩(wěn)定，‘喻’的口上縮，使俞字的左撇能極舒展，‘少’字中間的豎故意寫短，不與長撇相碰，‘諸’字左讓。

相密：

    ‘春’字由于三橫及撇捺都寫得靠緊，日字又上靠，故整個字十分緊密不通風(fēng)之感，‘盡’字點畫多，中間四點加重，更顯緊而不散。
行書第二章第三單元：偏旁省繁

行書第二章第四單元：筆順