在基礎(chǔ)班的課堂上，記得米老師曾向大家介紹了書(shū)法的技法，包括筆法、字法、章法和墨法，其中，最重要的是用筆，歷代以來(lái)，對(duì)于用筆的論書(shū)最多，結(jié)字、章法次之，但是對(duì)于用墨的論述是不夠的，很多朋友初學(xué)書(shū)法的時(shí)候，基本是不知道怎么用墨、墨是怎么回事的，今天我們從老祖宗哪里說(shuō)起，然后對(duì)用墨給大家點(diǎn)建議！
古代的書(shū)家們，文采都不差，想象力又好，常愛(ài)比喻，對(duì)于用墨的理解，多是用“血”、“肉”來(lái)表示墨的存在，歷代經(jīng)典的書(shū)法作品中，都蘊(yùn)含著精湛的用墨技巧，是書(shū)法作品豐富的文化內(nèi)涵和個(gè)性。
目前可見(jiàn)的最早墨跡為殷商時(shí)代一陶片上的“祀”字，據(jù)專家說(shuō)，最早的書(shū)法，還沒(méi)有審美意識(shí)，主要是實(shí)用性，所以早期的書(shū)跡留存在甲骨、鐘鼎等等實(shí)物上，些實(shí)物媒介上的文字雖為先書(shū)寫(xiě)后契刻(或鑄造),但絕大多數(shù)不以書(shū)寫(xiě)之跡作為最終效果，因而這一時(shí)期的書(shū)法因其突出的實(shí)用性及書(shū)寫(xiě)載體等原因使得墨色無(wú)以展示。
到了兩漢，當(dāng)然書(shū)法還是重實(shí)用，但是已經(jīng)有了對(duì)于藝術(shù)的追求，逐漸自覺(jué)了，這個(gè)時(shí)候的簡(jiǎn)牘和帛書(shū)出現(xiàn)了，多為濃墨書(shū)寫(xiě)。
至魏晉南北朝，這時(shí)候是中國(guó)書(shū)法的巔峰，文人墨客對(duì)于書(shū)法的藝術(shù)性的追求進(jìn)入了自覺(jué)階段。從流傳下來(lái)的資料看，書(shū)家在筆鋒落紙的時(shí)候已經(jīng)注意著墨時(shí)的入紙角度了，認(rèn)為濃墨“漿深色濃,萬(wàn)毫齊力”,能產(chǎn)生圓潤(rùn)的藝術(shù)效果，所以說(shuō)，此時(shí)的書(shū)法，包括繪畫(huà)，都喜歡用濃墨，有“濃墨如漆”的審美準(zhǔn)則。
說(shuō)魏晉是書(shū)法的巔峰，那么唐代也是一個(gè)“巨”峰了，書(shū)至唐時(shí)，書(shū)家對(duì)于藝術(shù)的追求愈加自覺(jué)，在用墨上，書(shū)法家們對(duì)用墨開(kāi)始有了探討，并且把墨法提升到了一個(gè)重要的地位。比如，歐陽(yáng)詢認(rèn)為“墨淡則傷神采,絕濃則滯鋒毫”,既反對(duì)用淡墨,又反對(duì)用極濃的墨，而孫過(guò)庭則認(rèn)為墨色“帶燥方潤(rùn),將濃遂枯”,他的書(shū)法作品追求墨彩以增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。
一說(shuō)宋人書(shū)法，就會(huì)想到“尚意”書(shū)風(fēng)，同時(shí)，畫(huà)壇的文人畫(huà)開(kāi)始興起，墨作為必需品，其使用也開(kāi)始慢慢改變，所以宋代文人開(kāi)始對(duì)墨的濃淡變化進(jìn)行探索。比如，蘇東坡對(duì)于墨色的追求，雖然喜愛(ài)濃墨，但是已經(jīng)由“漿深色濃”、“如漆“的濃墨追求,變?yōu)楹诙?、“光清而不?贊贊如小兒目睛”的濃墨意趣了。從這種追求中可以看出蘇東坡對(duì)于墨色的重視。
“宋四家”里面還有個(gè)性的兩家，也對(duì)用墨有追求，相較于書(shū)壇大哥蘇軾，黃、米墨色則偏淡了，總的來(lái)說(shuō)，宋人用墨不再拘泥于前朝濃墨的風(fēng)格，出現(xiàn)了多樣化的取向，是尚意書(shū)風(fēng)的重要探索。
上面說(shuō)，宋代有了文人畫(huà)，到了元代，文人畫(huà)到了頂峰，“自宋以前,畫(huà)家取筆法于書(shū);元世以來(lái),書(shū)家取墨法于畫(huà)” ，也就是說(shuō)，此時(shí)的書(shū)壇用墨受到了文人畫(huà)的風(fēng)格影響，而文人畫(huà)則追求清妙簡(jiǎn)遠(yuǎn)的境界，墨色與濃淡之間，有層次，有趣味。比如元代的“書(shū)協(xié)主席”趙孟頫，用墨就偏淡，他追求回歸晉唐，追求簡(jiǎn)遠(yuǎn)，因?yàn)閷?duì)后世影響極大，最典型的就是到了明朝，董其昌，把淡墨用到了極致！
也就是說(shuō)，到了明代，可以看到前朝各種用墨追求，此時(shí)就已經(jīng)累積了很多的用墨技巧，不過(guò)總體來(lái)說(shuō)，相較于后世，用墨的表現(xiàn)力還是不夠。
在明末清初時(shí)期，受王羲之的后代王守仁同志個(gè)性解放的思想潮流影響，書(shū)法界也開(kāi)始“浪漫”了，由書(shū)法的作品形式，審美傾向都開(kāi)始改變，這個(gè)時(shí)候，生宣也出現(xiàn)在書(shū)法創(chuàng)作之中了，大家應(yīng)該知道，生宣發(fā)墨很快，滲化效果好，在用墨的過(guò)程中，可以表現(xiàn)出豐富的墨色變化，所以這時(shí)候的“流行書(shū)風(fēng)”就是通過(guò)用墨來(lái)凸顯個(gè)性，大尺幅作品干濕濃淡，可以說(shuō)是書(shū)法史上重要的革新。
這個(gè)時(shí)候，值得一提的是“漲墨”的運(yùn)用，其實(shí)在明朝以前，這種用墨方法是忌諱的，但是審美一直在變，可以說(shuō)，明末清初時(shí)的審美意趣對(duì)現(xiàn)當(dāng)代的書(shū)法產(chǎn)生的巨大的影響，漲、濃、干、濕并用極具渲染的視覺(jué)效果，是目前書(shū)法“展廳化”的一個(gè)前奏吧。
由此看來(lái)，中國(guó)書(shū)法史，不光有“千古不易的筆法史”還有由濃到淡，由淡到漲的墨法史，真是長(zhǎng)知識(shí)了！~
知識(shí)歸知識(shí)，我們書(shū)法愛(ài)好者也要從中有所得，比如，漲、濃、干、濕這些變化，除了墨本身的性能，還有一個(gè)潛在的角色——我們忽略了，水！水和墨的運(yùn)用才能出現(xiàn)這么多的變化。
古人研墨，用墨塊、硯臺(tái)和水，比較麻煩，但是自己研墨有一個(gè)好處就是書(shū)寫(xiě)的時(shí)候非常流暢，因?yàn)楹z少。現(xiàn)代人用墨汁，但是在用墨汁的時(shí)候，最好不要往墨汁里面倒水，兌多兌少墨色都會(huì)發(fā)灰，時(shí)間長(zhǎng)了還會(huì)變質(zhì)，發(fā)臭！
所以建議備兩個(gè)容器，一個(gè)盛水，一個(gè)盛墨，用的時(shí)候，筆尖先蘸水，再蘸墨，在用之前把筆蘸濕稍微刮掉一部分水分就行至于刮掉幾毫升水合適，就需要你多試試了~
順便再說(shuō)兩句，如果您喜歡用硯臺(tái)磨墨的話，新買(mǎi)的硯臺(tái)一般都會(huì)上蠟，所以很多人磨墨說(shuō)不下墨，那是當(dāng)然的了，所以新買(mǎi)的硯臺(tái)，您最好用800目細(xì)砂紙打磨下硯堂，然后在磨墨，效果最佳。
聯(lián)系客服
