江蘇省宜興市丁蜀鎮(zhèn)南街，地方不大很有名氣。從那里走出來的紫砂界名人一代接一代，自明清開始的時大彬、李仲芳、陳鳴遠、惠孟臣、邵大亨到近代被譽為紫砂泰斗級的顧景舟、朱可心；以及目前紫砂界德高望重的徐秀棠、徐漢棠、譚泉海、毛國強、儲立之、謝曼倫等等，還有必須特別提起的在宜興紫砂界聲望極高的唐氏兄弟唐鳳芝、唐祝和，前者是本文主人翁國家級高級工藝美術(shù)師、省工藝美術(shù)大師唐六琴的伯父也是恩師唐鳳芝，后者是她的父親唐祝和。
唐六琴老師成長的環(huán)境可是真正實打?qū)嵉?/span>耳濡目染紫砂文化并浸浴其間接受著父一輩那些老紫砂藝術(shù)家的直接影響。很小就鐘情紫砂壺制作的唐六琴，在父親唐祝和、伯父唐鳳芝的攛掇敦促之下，少年懵懂時就敢釋手做壺，雖然傳統(tǒng)制壺技藝工序繁雜但唐六琴不厭其煩；青春好學(xué)時期，父親唐祝和伯父唐鳳芝因為發(fā)現(xiàn)唐六琴確實對制作紫砂壺頗具悟性而且心性靈巧，才正式正規(guī)地親自對其傳授制壺技藝，那一年，唐六琴17歲。
光陰荏苒的40多年以后，一個天性聰慧、謙虛好學(xué)，勤奮自律的國家級高級工藝美術(shù)師，省工藝美術(shù)大師唐六琴終于全面地被紫砂業(yè)界，被國內(nèi)收藏界以及全國乃至世界各地的壺友認可，并得到贊譽度極高的評價。她的作品《雅竹野趣》被中南海紫光閣永久收藏；《荷塘情趣》被香港茶具文化館收藏；《飛黃騰達》被江蘇省臺灣事務(wù)辦公室作為貴重禮品贈送給親民黨主席宋楚瑜先生....連年來好評如潮獲獎無數(shù)，中國工藝美術(shù)學(xué)會常務(wù)副秘書長、中國收藏家協(xié)會副秘書長彭德駿先生稱她是“紫砂界的一匹駿馬，”是經(jīng)歷“四十年艱辛跋涉，四十年勤奮耕耘，四十年精品疊出，知名度較高的紫砂陶藝家”。
的確，唐六琴老師以中國女人特有的頑強刻苦堅韌之秉性，堅持不渝追尋紫砂藝術(shù)之夢，對傳統(tǒng)紫砂壺的制作技藝堅守40多年的逐日錘煉，練就精良技藝，積累厚實造詣，她的作品在紫砂業(yè)界自成一格、獨領(lǐng)風(fēng)騷。
巧手慧心
唐六琴老師說，小時候我們家的左鄰右舍都是做紫砂壺的，顧景舟、朱可心和我父親、伯父經(jīng)常在一起喝茶議事。從十幾歲開始學(xué)習(xí)做紫砂壺，我就一直在這些叔叔伯伯們的眼皮底下，做得好，他們會表揚我；做的不好，他們會隨時指點糾正。我這一輩子喜歡做紫砂壺，喜歡探究紫砂藝術(shù)其中許多很深奧的學(xué)問，喜歡將紫砂藝術(shù)與大自然融洽結(jié)合，主要還是受他們的影響，是他們對紫砂藝術(shù)畢生的摯愛，激發(fā)了我40多年來對紫砂藝術(shù)的執(zhí)著、堅守。
唐六琴老師的家庭是紫砂世家，父親唐祝和是早年宜興紫砂界非常杰出的既精技術(shù)研發(fā)又懂業(yè)務(wù)管理的人才，也是“宜興紫砂工藝廠”第一任主管生產(chǎn)技術(shù)的科長；帶頭響應(yīng)政府號召下放農(nóng)村以后，依然對紫砂藝術(shù)不離不棄，他與所有下放到農(nóng)村的紫砂技術(shù)骨干集中起來共同創(chuàng)建了“宜興紫砂工藝二廠”。當年，唐祝和的那一份拳拳之心為宜興紫砂傳統(tǒng)技藝在鄉(xiāng)村的普及和發(fā)展做出了很大貢獻。同時他還以實際行動影響著自己的子女，言傳身教應(yīng)該如何珍視這一份傳統(tǒng)文化，珍惜這一份賴以生存的手藝，珍重這一份永遠必須追求的紫砂藝術(shù)。在唐祝和先生教育下，他的九個子女大多從事了紫砂事業(yè)，唐六琴當然沒有例外，而且是其中特別出色的一個。
為了讓唐六琴嚴格接受傳統(tǒng)制壺技藝的錘煉，唐祝和將她交給胞兄唐鳳芝親自教授。民國時期就已經(jīng)名聞遐邇的陶藝名家唐鳳芝先生，真?zhèn)魈崎T紫砂技藝，所制紫砂壺件件精良，款款新穎，馳譽中外。唐鳳芝一生可歌可泣亦可嘆，曾因一把“抗戰(zhàn)勝利壺”而備受社會各界關(guān)注；為復(fù)興中國紫砂事業(yè)曾竭力推崇“爭取對外貿(mào)易，馳譽歐美兩洲”的新革新思想而備受業(yè)界矚目。唐鳳芝先生愛國愛家一身傲骨，專注制壺技藝，潛心師承傳達，為中國紫砂事業(yè)薪火傳承功勛卓著，他的許多作品也被國內(nèi)外專業(yè)收藏家珍愛有加。唐六琴跟著伯父唐鳳芝老先生不只學(xué)到了傳統(tǒng)的制壺技藝，同時也接受了伯父對中國紫砂文化更深的理解和更遠的抱負。
40多年紫砂藝術(shù)生涯遠沒有想象的那么順利，但唐老師憑著自己對父輩們的莊嚴承諾，憑著一腔真心熱愛紫砂的熱情，憑著自己不怕苦不怕累的毅力，見啥學(xué)啥，學(xué)啥精啥，敢想敢創(chuàng)。她制作的花貨紫砂壺，每一件都造型逼真、形態(tài)自然、大雅在外、內(nèi)秀其間、經(jīng)得起業(yè)內(nèi)外人士揣摩細品；她制作的光貨紫砂壺，個個質(zhì)樸明快、圓潤恬適，端莊者厚重，裝飾者奇妙。凡經(jīng)她同意入市的作品實用欣賞皆可，把玩收藏皆宜，構(gòu)思新穎工藝精良，是真正的巧手慧心之杰作。
對于唐六琴老師的從藝經(jīng)歷，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授張守智有一個很好的總結(jié)：“她天性聰慧，自小的耳濡目染及父輩的言傳身教下加上她自己的刻苦鉆研和勤奮好學(xué)，很好地繼承了先輩的藝術(shù)精華，并且在紫砂藝術(shù)方面有了自己獨到的見解和創(chuàng)新?！?/span>
唐六琴常常想起：“那時候，我在家里接受的是父親和伯父的親自教誨，走出大門，隨便走進哪一家，左右鄰居的叔叔伯伯們?nèi)侵茐馗呤?，他們后來都成為中國紫砂界的頂級大師，譬如顧景舟、朱可心、蔣蓉、徐漢棠....我有不懂問他們，他們看我人小好學(xué)，會手把手地教我；我的作品做好了拿過去給他們看，他們都會毫不客氣地給予或肯定或批評或指正。所以，我就是在大師的氛圍里長大，在大師的眼睛底下成才的，我的每一次進步，與他們的教誨有著絲絲縷縷的關(guān)系。”
好人好報
山水蒼茫演繹著改革開放的時代命題，大浪淘沙展現(xiàn)著紫砂事業(yè)的跌宕風(fēng)波。
改革開放的大潮席卷各行各業(yè)，忽如一夜春風(fēng)吹綠了枯枝吹醒了大地，同時也吹動了一些沉渣敗孽。“人們向往著依靠紫砂這一門傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)財致富本沒有錯，但是如果為了致富而忘卻紫砂文化的精髓，不擇手段投機取巧、見利忘義坑蒙拐騙，那就是在毀壞紫砂藝術(shù)，糟蹋宜興紫砂的名譽，斷送幾萬紫砂從業(yè)者的生路，”唐六琴說這話的時候，有點亢奮、有點激動。
當一些人把趨名逐利視為紫砂藝人終極追求的時候，當紫砂市場被一時迷失方向的人們攪混的時候，跟波逐浪者比比皆是，所謂的“商品壺”大行其道。當時，一派混沌充斥于宜興紫砂業(yè)界，混跡者穿梭其間舍義取財，堅守者憂心忡忡寂寥難耐。于此情此景之中的唐六琴夫婦沒有亂了方寸，他們堅持恪守自己做壺40多年的信條矢志不變，堅持做自己應(yīng)該做好的事情矢志不變。
堅持用好料好泥做壺，堅持對每一把壺都親力親為精工細作是唐六琴老師制壺的信條和基本原則。如果仔細看看唐六琴老師的作品，就不難看出泥料的不一樣，她所用的泥，是她父親當年給她留下的老礦紫砂泥；也不難看出做工的不一樣，任何一件作品如果被得到過正宗訓(xùn)練的藝人上過心用過功之后，就是不一樣了，因為壺里充滿了這個藝人的心血、汗?jié)n、情愫和幾十年的功力。唐六琴老師的作品之所以那么受人推崇，就是因為她的每一件作品里都蘊涵著她積累了幾十年的功底、情愫、心血、汗?jié)n和對紫砂夢的憧憬。她的壺迷這樣評價：唐六琴大師的每一件作品，功底扎實，構(gòu)思巧妙，形態(tài)把握準確，線條運用巧妙，壺身、壺嘴、壺把搭配比例恰到好處，若有鑲金鑲銀則裝飾技法嫻熟，工藝獨到，鑲嵌嚴密；壺鈕造型楚楚迷人一如畫龍之點睛之妙筆，形態(tài)自然大方，內(nèi)涵秀氣可人，文化氣息厚重，可令欣賞者怡然愜意，把玩者情趣適懷，收藏者如獲至寶。
優(yōu)秀的人品孕育了優(yōu)秀的作品，好名聲沒有腳真的可行天下。上世紀八十年代中期，一位臺灣藏家慕名專程趕來宜興，通過層層關(guān)系找到唐六琴老師，十分誠懇地請求收藏她的所有作品.....以后的十幾年，他們從藏友、壺友成為朋友、至交。朋友們的肯定、鼓勵和希冀，激活了唐六琴沉積多年的創(chuàng)作靈感，十幾年間，來自臺灣藏家和全國各地壺友的知識補充、理念灌輸、信息傳達對唐六琴老師在傳統(tǒng)思維的基礎(chǔ)之上更新觀念、創(chuàng)新作品起到了突飛猛進的推動。她的作品《久久如意》、《荷塘情趣》、《雅竹野趣》、《鴻運》、《和諧紫光》、《合菱提梁》、《大富貴》等等紛紛榮獲國家、行業(yè)的各種金銀獎。中國工藝美術(shù)學(xué)會常務(wù)副會長彭德駿這樣說她：“唐六琴以她聰慧的悟性，繼承唐門壺藝的同時，汲取豐沛紫砂文化，自成一格，獨領(lǐng)風(fēng)騷，是一位技藝精良造詣深厚，制作仿真花器、各類光器和筋紋器的全才?！?/span>
國家郵電部為表彰唐六琴老師在紫砂藝術(shù)中取得的成就，隆重出版“唐六琴紫砂藝術(shù)成就紀念票”?！?/span>珍藏冊通過郵票、電話卡、明信片的方式將唐六琴女士從事紫砂藝術(shù)研究四十余年來的風(fēng)采和名作進行展示，全方位彰顯了唐六琴女士作為藝術(shù)名家在紫砂壺領(lǐng)域的藝術(shù)風(fēng)采和藝術(shù)成就。”
中央電視臺一套新聞聯(lián)播節(jié)目中報道了唐六琴大師的《荷塘情趣壺》；
人民日報海外版歐洲刊、中央電視臺、江蘇衛(wèi)視先后對唐六琴大師進行采訪并報道了她紫砂藝術(shù)人生的事跡。
《華人時刊》雜志以“在傳統(tǒng)與創(chuàng)新路上的唐門傳人唐六琴”為題連載報導(dǎo)了她不平凡的從藝經(jīng)歷。
當榮譽和贊美紛紛襲來，當來自祖國各地的藏家、壺友紛至沓來，當精神和物質(zhì)都得到遞進的春風(fēng)撲面而來，唐六琴依然沒有亂方寸，她還是她，應(yīng)該怎么做還是怎么做，低調(diào)做人低調(diào)做事。有一句古語說得好：“地低成海，人低成王。地不畏其低，方能聚水成海，人不畏其低，方能孚眾成王”。唐六琴夫婦就是這樣，他們低調(diào)為人低調(diào)處事默默堅守住一方清凈，不追波逐流，不張揚標榜，不涉獵商品壺，憑良心認真專心做好自己的每一件作品，以此回報藏家和壺友們對他們的信任。唐六琴大師說：“我是宜興紫砂的傳人，做壺要對得起良心，對得起祖宗，對得起宜興紫砂這個名字！”
壯心不已
十九世紀法國的一位作家紀德說：“功夫，乃是藝術(shù)家最無法衡量的財產(chǎn)?！敝袊鴤鹘y(tǒng)工藝美術(shù)的創(chuàng)作和制作永遠離不開藝人的基本功，基本功越扎實越全面就越能心手相隨，將美好的創(chuàng)意變成現(xiàn)實。紫砂作品的創(chuàng)作更有其特定的要求，如悖律而行，最多也就做成一把沏茶的器皿，絕難以達到成為藝術(shù)精品之目的。因為家傳的因素也因為師訓(xùn)的規(guī)諫，唐六琴老師從開始制壺就沒有懈怠的時候，常常告誡自己粗心不得馬虎不得偷懶不得，她心底壓著的不僅僅只一把紫砂壺，而是她需要堅持不懈追逐的紫砂夢。
俗話說：“熟，能生巧”，唐六琴一手嫻熟的紫砂制作技藝，全憑日積月累始終不間斷的操作，從藝那么些年，她幾乎每天都要在泥櫈旁工作七八個小時，甚至連續(xù)幾天十幾個小時歇息不下來也是常事。除了精研制壺技藝以外，唐六琴老師對壺型設(shè)計、泥料配制、壺體裝飾也頗有研究。俗話說：“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”，清華大學(xué)教授張守智先生這樣評價道：“她（唐六琴）對自己用于制壺的泥料，更是講究。在選料、配制上總是與丈夫親力親為，絕不馬虎。因此，她制作出來的紫砂壺，單從泥料上已深得紫砂收藏行家的青睞了。”
希冀思想道法的圣潔無暇，祈盼人類社會的和諧安寧是唐六琴原創(chuàng)題材重要主題之一。宜興山區(qū)有非常豐富的毛竹資源，工匠們用毛竹劈成片，再剔成竹絲編成簍是唐六琴老師家鄉(xiāng)的一項特色。這些用手工編成各式各樣的竹簍，精工細作，實用還奇巧，煞是好看。深愛自己家鄉(xiāng)的唐六琴老師覺得可以把它引申到她的紫砂作品上試試。從開始設(shè)計構(gòu)圖到反復(fù)推敲制作，尤其是一根根竹絲應(yīng)該如何有序排列才有真實感，耗費了她差不多半年的精力，雖然歷經(jīng)多次失敗，最后還是成功了，作品《雅竹野趣》就是：壺型似魚簍，壺體之上爬著一只螃蟹，邊上還妙趣橫生地粘著一只小小的螺絲，鏤空了的壺蓋里一只螃蟹仿佛躍躍欲試著逃離的企圖。這一把被中南海紫光閣永久收藏的壺，做工精良、線條流暢、立體感強、寓意新穎，曾榮獲中國（國家級）工藝美術(shù)大師精品博覽會金獎。
唐老師有非常多的作品讓人一眼看了就難以釋懷，大氣里面透著秀氣，叫你震撼、激動、流連忘返?！逗椭C紫光》和《飛黃騰達》一款就有那么大的魅力。一條象征大中華民族的巨龍氣勢軒昂地奔騰在紅色的祥云之上，寓指改革開放的中華民族正欣欣向榮，繁榮昌盛。壺制氣勢磅礴，端莊宏偉，氣宇非凡，著實令欣賞著嘆為觀止。
年逾60的唐六琴大師眼不花，手不顫，精神頭倍兒足，至今依然天天開夜班制壺到凌晨。我們問她，你還圖什么呢？老倆口吃穿住都富足有余，兒子聰明能干已經(jīng)成才，該稍稍歇息了吧？她溫和地笑了，說：“我還欠很多債呢，答應(yīng)人家要做的作品交不出去，心里很愧疚。一天都不敢偷懶，好在我身體還行，誰叫我喜歡這事呢？”
當花開溢香漫人間的時候，她已然如是，謙和、練達、真實、恬靜。這就是國家高級工藝美術(shù)師，省工藝美術(shù)大師唐六琴。
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