印作為一種獨(dú)特的社會(huì)符號， 隨著社會(huì)的變革印也不在是證明其身份的印見， 發(fā)展到西漢進(jìn)入了極盛的時(shí)期。作為這一時(shí)期的標(biāo)志， 一方面是社會(huì)的廣泛應(yīng)用由此促成的制作工藝的精美；另一方面則是類型風(fēng)格與形式的多樣化表現(xiàn)，成為影響極其深遠(yuǎn)的藝術(shù)積淀和豐厚傳統(tǒng)。隨著時(shí)代的發(fā)展于西漢印就不僅僅是為滿足再現(xiàn)逝去歷史， 其價(jià)值也就從實(shí)用性轉(zhuǎn)向了審美性。本文主要從西漢印的藝術(shù)、 方寸、 圖案虛實(shí)來探討西漢印的和諧美。
西漢印是在秦印的基礎(chǔ)上發(fā)展期來的， 西漢印主要有官印和私印兩種。對于西漢印獨(dú)特的藝術(shù)魅力我從以下幾方面來討論：
一、 和諧美
印章的和諧美就如《易》 所指的“陰陽相合， 剛?cè)嵯酀?jì)”?？鬃訉ⅰ昂汀迸c禮制和政治教化聯(lián)系起來， 提出“禮之用， 和為貴；先王之道， 斯為美”。所謂天時(shí)不如地利， 地利不如人和。以和為貴影響思想中國幾千年， 因此印章的和諧美就不單指印章的格式布局， 更實(shí)在的是反應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的生活狀況和時(shí)代思想。
西漢印章的構(gòu)圖完整、 和諧飽滿、 四平八穩(wěn)。西漢印上的文字布置， 一個(gè)字為一個(gè)完滿的方形(或長方， 或扁方， 或正方) 如四個(gè)字則由四個(gè)小方形組合為一個(gè)大方形， 即印章的整形。西漢印的這種基本形 式規(guī)則使西漢印在印面布局中， 根據(jù)總體要求和各個(gè)文字字形的可變因素， 或以屈曲回繞的手法以增加線條， 或因其字偏旁線條過多而省略某些筆畫， 均是為了 達(dá)到字形的完滿和總體的方整， 從而形成了西漢印的字形特色。
西漢印鑄印的字體， 不論朱文（陽文）白文（陰文）， 都非常工整， 平直方正，渾厚古樸， 外拙內(nèi)巧， 端凝莊重， 方中寓圓， 整齊美妙。如四字白文正方印，中間自然顯出朱文十字線；若四字長短不一， 筆畫 繁簡懸殊， 正中會(huì)現(xiàn)出一條直線。西漢印的朱文印周圍的線條與內(nèi)文的線條都是一樣粗細(xì)， 筆畫間隔很均勻。同一方印中有4個(gè)字的， 也有3個(gè)字是白文、 一個(gè)字是朱文的， 或兩個(gè)字是朱文、 兩個(gè)字是白文的。這叫做朱白相間， 必定是朱文的筆畫多， 白文的筆畫少， 才如此排列。這種” 分朱十二布白”的技巧， 是西漢印特有的風(fēng)格之一。西漢印鑿印， 就是在銅面上直接雕鑿， 筆畫有粗有細(xì)， 間隔有疏有密， 字形也有傾斜。西漢印不但注重整體的氣勢氣韻表現(xiàn)也注重協(xié)調(diào)平衡 ， 從西漢印這種四平八穩(wěn)的格式反應(yīng)出來當(dāng)時(shí)在儒學(xué)一統(tǒng)天下的社會(huì)意識(shí)和審美， 表現(xiàn)了大眾對美好生活的愿望。
二、 藝術(shù)美
藝術(shù)美是指各種藝術(shù)作品所顯現(xiàn)的美。西漢印章的藝術(shù)美我們從印文的書法、 章法、 刀法方面來討論：
印文的鑒賞
鑒賞印文字， 先要把握藝術(shù)表現(xiàn)手法的特征， 如書法、 章法、 刀法， 再要體會(huì)印文內(nèi)容中蘊(yùn)含的情趣、 意味。西漢印在印文結(jié)體上力求美化， 在章法處理上力求完整。在印面構(gòu)圖上， 西漢印在布局上則尤顯刻意經(jīng)營， 且不惜通過增飾印文、 繆曲筆畫來追求“滿白”的藝術(shù)效果， 印面留朱甚少；其次， 在印文形態(tài)上， 印文由于多隨印體同時(shí)澆鑄而出，是以筆道及邊欄線條均較秦印規(guī)整而粗厚， 筆畫轉(zhuǎn)角處， 也由秦印的圓 轉(zhuǎn)一變?yōu)榉秸邸?/p>
①書法
印最初的字體是篆文， 篆文字是以”形” 為中心發(fā)展而成， 雖然后來已經(jīng)變?yōu)椤?意象”， 但探其本源， 總有形的影跡可循， 所以篆字從一開始就具備美術(shù)性。
此印渾厚粗壯， 轉(zhuǎn)折處方圓相兼， 結(jié)體茂密。印中” 賢” 、 ” 私” 二字由于筆畫多， 因此所占空間較大?！?賢” 字中的” 又” 有一個(gè)像 7 的筆畫， 在這個(gè)筆畫下留有一塊三角形的空白， 下邊的”貝” 字下邊的兩豎被簡化為兩個(gè)十分不明顯的點(diǎn)， 好似” 目” ， 并且中間兩橫由于有殘破而相連， 顯得古趣盎然。” 印” 字的上半部由弧線和斜線組成， 在左右都留有一小塊空間， 整個(gè)印面顯得疏密有致。
②章法
西漢印的風(fēng)格是多樣的其印章在表現(xiàn)形式上講究章法， 印文章法就是字與字、行與行之間的位置安排和整體布局的方法。章法的基本要求是平衡、 老實(shí)、 大方、端正， 西漢印章法大多根基于此， 進(jìn)一步要求自然生動(dòng)、 別饒情趣。
③刀法
古人鑿銅刻玉， 力艱功深， 其過程較為復(fù)雜。佳石極宜受力， 一如良紙之受筆墨， 鐵筆所行之處， 石屑紛披， 呈現(xiàn)出天然崩裂的效果， 留下的線條痕跡具有古拙蒼勁的金石氣息。刀法大致可分為兩種：沖刀和切刀。沖刀行進(jìn)爽快， 一瀉千里， 很像書法中一拓直下的筆法， 能表現(xiàn)出雄健淋漓的氣勢；切刀則行進(jìn)較慢，用短程碎刀連續(xù)切成， 一步一個(gè)腳印， 猶如書法中的澀筆， 能表現(xiàn)出遒勁凝煉、厚實(shí)、穩(wěn)健的氣象。
印的篆刻熔書法、 章法、 刀法于一爐、在方寸之間精心設(shè)計(jì)， 、 朱布白、 表現(xiàn)出既有書法蒼勁飄逸的氣勢、 又有繪畫虛實(shí)穿插的構(gòu)圖、 更有刀法渾厚古拙的韻味。西漢印字體方正渾穆， 和隸書有相通之處， 即” 繆篆” 亦稱” 摹印篆”。這種書體乃漢定六書之一六書即古文、 奇字、 篆書、 隸書、 摹印篆、 鳥蟲篆， 介于篆隸之間， ” 平正方直， 壯嚴(yán)雅健外貌若拙而無一筆不巧” 孔白《篆刻人門》。
鄧散木在《篆刻學(xué)》 中亦指出” 它稍變小篆之形體， 使之平直方正， 變小篆之形式， 不變小篆之義法， 近隸書之結(jié)體，而不用隸之挑碟， 繆篆之義， 盡于此矣?！蔽鳚h印結(jié)體勻稱， 每每極盡， 在篆寫與布白時(shí)， 通過盤曲、 增減、 挪讓、 穿插等方法來構(gòu)造印面的均衡使之字少不覺平淡， 字多不感累贅。而印文筆畫的平正方直、 粗壯遒勁， 更顯西漢印雍容和舒展的藝術(shù)風(fēng)格。西漢印不尚奇巧， 每于平正中見淳樸， 飽滿處顯靈動(dòng)， 方中偶圓，圓中有方， 整個(gè)印面渾然一體， 看似平淡無奇， 實(shí)則典雅、 雄渾共存。正如吳先聲在《敦好堂論印》 中指出的一樣” 渾然天成， 有遇圓成壁， 遇方成硅之妙， 無胡晤而不合， 無翰脆而未安?！?西漢印雖平實(shí)典雅、 不尚奇巧， 西漢印不僅靜穆渾厚， 而且變化多端?；蚱秸龢銓?shí)， 形質(zhì)古拙或雄渾厚重， 神雋味永或剛勁有力，峻峭挺拔或伸展自如， 激不勵(lì)或風(fēng)姿婉暢， 別開面 或殘抽自然， 貌古神虛。徐堅(jiān)在《印箋說》 中記載” 今觀秦西漢印中， 壯如鼓劍， 細(xì)如抽繭， 端莊如絡(luò)紛垂紳妍麗如春葩， 堅(jiān)卓如山岳， 婀娜如風(fēng)柳， 直如挺戈， 屈如拗鐵絲， 轉(zhuǎn)折如脫刃、如折竹， 密如布棋， 疏如晨星， 斷如虹收， 聯(lián)如雁度， 縱如縱鷹， 收如勒馬， 厥狀非一， 其妙莫窮者， 惟一片神行其間， 以故能出于無法， 而臻于極法?！?這段話道出了西漢印的本質(zhì)所在， 西漢印在篆刻史上有著很重要的地位， 如甘暢《印章集說》 中指出” 印如宗漢則不失其正矣， 而又何體制不得哉”。
三、 方寸美
古璽印章追求空靈的意境和自然天真的意趣。西漢印則講究對稱與均衡、 條理與反復(fù)、 對比與調(diào)和的應(yīng)用 。摹印篆文字的確立使得印章文字從奇詭放逸的基本形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)橐云秸秸秊橹鞯幕拘螒B(tài) ， 是西漢印風(fēng)格的最終成型的最重要因素。西漢印利用平分印面的手法使得整個(gè)構(gòu)圖達(dá)到對稱均衡 ， 產(chǎn)生莊嚴(yán)、 穩(wěn)定、寧靜、 平和的視覺效果。印面的點(diǎn)線面的分布也是遵循均衡、 條理的規(guī)律進(jìn)行布局 ， 利用筆畫的迴曲變化、 刪減增加、 圖地轉(zhuǎn)換等手段實(shí)現(xiàn)畫面的均衡、 調(diào)和。
西漢印注重整體的氣勢氣韻表現(xiàn) ， 注重協(xié)調(diào)平衡 ， 與中國傳統(tǒng)圖案的追求是相通的。西漢印構(gòu)成的圖案沒有古璽印章的奇趣多變 ， 但較古璽印章更多了一種中正平和的氣韻。
高小努印用筆方起方收， 線條細(xì)勁挺拔， 空間布局均勻疏朗?！?桓” 字占地略大， ” 木” 的兩個(gè)轉(zhuǎn)折處分別為方折與圓轉(zhuǎn)， 既避免了重復(fù)， 又增加了美感?！?啟” 字中” 戶” 為方折用筆， ” 攴” 轉(zhuǎn)折處的豎畫為斜線， 且最后一筆為弧線， 增強(qiáng)了整個(gè)印面所具有的流動(dòng)、 舒展的美感。
印章作為一種獨(dú)特的圖案符號 ， 其本身就具有強(qiáng)烈的圖案性 ， 而構(gòu)成印章本身的文字或形象更是為人有意識(shí)的予以歸納簡化或增加添置 ， 圖案藝術(shù)的構(gòu)成形式法則在印章的方寸空間得了淋漓盡致的體現(xiàn)。
四 、 虛實(shí)美
互襯的虛實(shí)美是采用高度概括的具象圖形進(jìn)行設(shè)計(jì)的一種標(biāo)志表現(xiàn)形式 秦西漢印章標(biāo)志即采用這種象形表現(xiàn)形式秦西漢印章標(biāo)志?；局覍?shí)于客觀物象的自然形態(tài)， 但又拋開了寫實(shí)形的繁瑣經(jīng)過簡化強(qiáng)調(diào)夸張其本質(zhì)特征，形象生動(dòng)自 然使其從生活的真實(shí)上升到藝術(shù)的真實(shí)。由于形象性強(qiáng)、 生動(dòng)活潑、 含義清晰、 較少歧義， 西漢印的風(fēng)格是多樣的重視虛實(shí)輕重整體關(guān)系， 如篆刻家鄧散木在《篆刻學(xué)》 中講的” 章法如名將布陣， 首尾呼應(yīng)， 其正相生，起伏向背， 各隨字勢， 錯(cuò)綜離合， 回護(hù)偃仰， 不假造作， 天然成妙”。漢代的印章采用凹凸， 陰陽配置的方式形成學(xué)士對比的關(guān)系， 達(dá)到粗細(xì)、 大小、 曲直、疏密的對比效果， 漢代印章是由虛與實(shí)、 實(shí)與虛像集起來的， 實(shí)即實(shí)形、 有虛才有實(shí)所以具有易于識(shí)別的特點(diǎn)。具象的標(biāo)志由于具有圖形的通俗性， 因而構(gòu)成了西漢印的基本格局。秦西漢印章中互襯的虛實(shí)美被稱為篆刻藝術(shù)精髓。
利蒼印是一方漢代官印。有白文邊框， 上方的邊框略細(xì)于其余的三方， 在印面下方有自然殘損， 使得印章顯示出一種古樸之美。這方印章最大的特點(diǎn)就是方圓結(jié)合?！?蒼” 字的安排是典型的西漢印風(fēng)格， 筆畫較多但排布均勻整齊， 所留空白較少。” 利” 字筆畫較少， 把方與圓很好的結(jié)合在了一起， ” 禾” 的上部轉(zhuǎn)折為方筆， 下邊的轉(zhuǎn)折為圓筆， ” 刂“是由一條漂亮的弧線和斜線構(gòu)成， 所以在印面的右下角有一塊較大的留紅， 使得整個(gè)印面充滿了生氣。
綜上所述， 西漢代印章作為一種情感流美的凝結(jié)物對西漢代社會(huì)總體的審美作了 淋漓盡致地闡釋， 那自由舒展字法、 章法、 刀法都無拘無束的顯現(xiàn)在有限的范圍內(nèi)， 點(diǎn)、 線、面、 曲直、 傾斜、 輕重、 緩急等構(gòu)成的因素在這里用到了極致的張揚(yáng)， 可以感到漢代印章幾乎有意或無意地用盡了所有能表現(xiàn)情感的手法，在超越實(shí)用物象的基礎(chǔ)上， 以造型的構(gòu)成趣味， 讓人體悟一種恬靜而充實(shí)， 幽雅而雄渾的激之律。章法的編排就把漢字的疏密、 輕重、 賓主、 聚散等關(guān)系構(gòu)成，加以自然調(diào)整、 改造， 使之虛實(shí)對比更加和諧。
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