“職場”無疑是小說《杜拉拉》的最大噱頭,而“時(shí)尚”則是電影版《杜拉拉》的最大看點(diǎn)。對(duì)于電影《杜拉拉升職記》的導(dǎo)演徐靜蕾而言,33位廣告商的傾力加盟是一件極有面子的事情,而對(duì)于觀眾而言,清點(diǎn)電影中眾多知名品牌的LOGO也不失為一種樂事。
淡化職場,選擇愛情
和同名小說相比,電影《杜拉拉升職記》顯然無意在“典型的中產(chǎn)階級(jí)奮斗史”上多做文章。杜拉拉的職場心機(jī),她的那些關(guān)于“和上司保持一致”、“職場天條:慎用mail”的諄諄教誨,中國職場人早已耳熟能詳。而那個(gè)老黃牛一樣勤勤懇懇、倔驢一般不屈不撓的杜拉拉也儼然成為了一位“職場超級(jí)女英雄”。
對(duì)于徐靜蕾而言,復(fù)述一個(gè)她所不熟悉的職場神話,即使再動(dòng)聽,也不免生硬,或許,就像她自己說的那樣,“戲是戲,生活是生活。我不是杜拉拉,也不可能成為她”。于是,聰明的老徐選擇淡化職場,從時(shí)尚的角度突圍而出。老徐選擇了愛情,選擇了在時(shí)尚的背景下涂抹一個(gè)三十歲“輕熟女”的情感成長史。于是,小說中“猶抱琵琶半遮面”的愛情故事成了電影的主線。杜拉拉和王偉的愛戀,和所有的辦公室戀情相似:萌發(fā)于公司年會(huì)上熱情激蕩的“一夜情”,升溫于辦公室格子間繁縟的日常工作,挫敗于職場還是愛情的兩難抉擇。不同的是,老徐終究不能免俗的為這段一邊痛苦,一邊溫存的職場愛情續(xù)上一個(gè)舊地重游、“有情人終成眷屬”的大團(tuán)圓。這個(gè)結(jié)局或許老套,或許不著邊際,但是,恰恰是這個(gè)老套、不著邊際的愛情故事,給我們熟悉的“完全職場”的杜拉拉打上了一層“非常時(shí)尚”的亮色。
從小說的“完全職場”到電影的“非常時(shí)尚”,兩個(gè)杜拉拉時(shí)隔三年之所以能夠受到如此的追捧,并非因?yàn)檫@個(gè)“職場升職、愛情如意”的故事多么引人入勝,或者杜拉拉的個(gè)性如何另類出眾——它所敘寫的不過是一個(gè)普通人的成功史與成長史,而恰恰是杜拉拉的普通和成功,讓她具有了為我們提供自我想象的資本,讓我們不免驚呼“我就是杜拉拉”!
李可將自己的職場打拼巧妙地復(fù)制于小說的文本,從銷售助理到行政主管再到人事行政經(jīng)理,杜拉拉過關(guān)斬將,伴隨職位高企的是工資卡上不斷攀升的阿拉伯?dāng)?shù)字。而徐靜蕾的電影,則用流光溢彩的“物質(zhì)性”符碼告訴我們,那些數(shù)字一一對(duì)應(yīng)著的是怎樣的生活——是在電梯間做運(yùn)動(dòng)還是進(jìn)健身房出汗,是穿雜牌服裝還是享受歐美大牌對(duì)于肌膚的愛撫,是加入下班搶出租車的大軍還是安享代步跑車帶來的奢華體驗(yàn)。徐靜蕾和廣告商一起,為我們聯(lián)袂打造了一個(gè)屬于中產(chǎn)階層的“優(yōu)質(zhì)生活”的幻象,它是如此的具體又是如此的空洞,如此的浮華卻絕不缺乏誘惑。杜拉拉的成功被物化為不斷升級(jí)的消費(fèi)體驗(yàn),而杜拉拉的消費(fèi)體驗(yàn)則最大限度地喚起了我們對(duì)于“優(yōu)質(zhì)生活”的無限渴望。大批植入的廣告與涌入電影院的瘋狂人流,似乎又一次昭示著消費(fèi)主義話語在電影生產(chǎn)運(yùn)作中的成功。這些無比鮮明的視覺符號(hào),伴隨著女主角的成功與成長,讓我們不止一次地相信,那就是我們應(yīng)該追求的全部的生活模式,也是我們和杜拉拉一起不斷奮斗的本質(zhì)動(dòng)力。
聯(lián)系客服
