如著名相聲演員李金斗、李寬師徒參與直播的【京味兒—蟲(chóng)鳥(niǎo)雅趣與王世襄筆墨專場(chǎng)】全場(chǎng)圍觀34843人次，出價(jià)658次，成交率100%，單價(jià)最高62萬(wàn)，總成交額222.5萬(wàn)，放在以往，我們很難想象在線拍賣可以創(chuàng)造如此高的熱度！專業(yè)、拼搏。創(chuàng)新，圣佳團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)了流量密碼，也創(chuàng)造了他們的佳績(jī)。
而7月下旬，真正的春拍大餐就要拉開(kāi)帷幕了，今天我們重點(diǎn)關(guān)注的，是中貿(mào)圣佳大拍主打的璀璨夜場(chǎng)，在平日精彩在線拍賣不斷之下，春季大拍自然更加值得期待，因?yàn)榫€下的春秋大拍的拍品數(shù)量必然大幅減少，更加的精中選精。如中貿(mào)圣佳這樣的一線拍賣公司，本來(lái)就對(duì)拍品的真?zhèn)纹焚|(zhì)把控極嚴(yán)，可想而知，能夠最終入選春拍的，將是怎樣的超豪華陣容。本次璀璨夜場(chǎng)帶給藏家的，都堪稱是極為罕見(jiàn)的博物館級(jí)精品，不乏傳世孤品，其中有翦淞閣等名家舊藏的珍品，也有和臺(tái)北故宮名品成對(duì)的重器，以下就讓我們一起先睹為快。
Lot 0903
清雍正 御制洋彩檸檬黃地開(kāi)光九桃紋寶月瓶 （拍品雙面圖）
款識(shí)：“大清雍正年制”六字三行篆書(shū)款
來(lái)源：美國(guó)波士頓藏家Annie Lee Allen舊藏，1886年得自中國(guó)，其丈夫Louis Chauvenet為波士頓著名歷史人物。
高34.5cm
RMB 6,800,000-8,800,000
備注：本拍賣標(biāo)的處于保稅狀態(tài)下
本次夜場(chǎng)瓷器最值得關(guān)注的一件，堪稱是存世的孤品重器，如此特殊高級(jí)的裝飾，堪稱是全球公私博物館藏品中唯一一件，別無(wú)其他！本品所飾之蟠桃紅蝠乃賀壽佳品，故其專為萬(wàn)壽節(jié)之定制，主題紋飾的設(shè)計(jì)，皆由造辦處畫樣上呈，或得怡親王認(rèn)可，或經(jīng)由胤禛本人細(xì)細(xì)審閱之后，才交付御窯廠燒制，雙面紋飾不同，有別于后來(lái)乾隆朝瓷器的對(duì)稱設(shè)計(jì)。裝飾此蟠桃紅蝠圖案多見(jiàn)于大盤、七寸盤和碗，市場(chǎng)上一對(duì)雍正粉彩蟠桃紋碗曾經(jīng)賣到過(guò)9000萬(wàn)港元，而這可是立件，而且還是獨(dú)一無(wú)二的帶檸檬黃的裝飾，您可想而知有多牛！如此大面積施飾檸檬黃釉，在清代御瓷之中也是第一次出現(xiàn)，而且施彩極為勻凈，可見(jiàn)制作水平和燒烤顏料的水平把握很好，必定是屬于雍正晚期，洋彩制作和加工技藝頗為成熟，因此本品燒造應(yīng)該是雍正十年前后。本品來(lái)源清楚，出自近代歐美世家，為前藏家Annie Lee Allen，1886年得自中國(guó)。Annie Lee Allen出身于圣劉易斯顯赫家族，其父親為國(guó)會(huì)議員，創(chuàng)立并任太平洋鐵路公司總裁。
Lot0902
清雍正斗彩團(tuán)蝶紋盤一對(duì)
款識(shí)：“大清雍正年制”六字雙行楷書(shū)款
直徑22.5cm
RMB1,000,000-1,200,000
雍正時(shí)期常見(jiàn)斗彩紋飾為團(tuán)花紋飾，蝴蝶紋飾之十分少見(jiàn)。故宮有一件雍正款花蝶竹紋折腰蓋盌，而與本品紋飾、尺寸大小一致的我們之查到一例，為2000年6月倫敦蘇富比釋出（編號(hào)129）。而中貿(mào)圣佳本次呈現(xiàn)的是一對(duì)！尤為不易。堪稱是是雍正粉彩瓷中的絕美之品。
Lot0905
清雍正 御制洋彩鏤雕福壽八仙圖如意
來(lái)源：Ray Grover & Lee Grover伉儷舊藏
記錄：北京拍賣會(huì)，2017年12月4日
長(zhǎng)45.5cm
RMB 4,500,000-5,500,000
如意是清代宮廷中的常見(jiàn)陳設(shè)，但其中，這種御制洋彩如意，可能是其中最高級(jí)的品種！工藝精湛，采用幾可稱之為“鬼斧神工”的瓷器鏤刻技法。與兩岸故宮博物院常見(jiàn)之瓷質(zhì)如意不同，拍品通身沒(méi)有采用常見(jiàn)之花卉題材，而是繪以“八仙祝壽”題材。與如意頭之“福壽”相配，應(yīng)為御窯廠專為帝王祝壽御制之器。
Lot0906
清乾隆 洋彩軋道西番蓮 開(kāi)光鏤空錦地紋雙聯(lián)筆筒
款識(shí)：“乾隆年制”四字雙行篆書(shū)款
備注：舊配錦盒
高11.5cm
RMB 800,000-1,200,000
瓷質(zhì)筆筒自晚明創(chuàng)制以來(lái)，裝飾題材豐富多變，但器形上少有創(chuàng)新。而這件堪稱是唐英榷陶之后推陳出新，銳意精進(jìn)的奇特作品！集乾隆精工于一身，呈雙聯(lián)方勝形制。四周裝飾粉彩西番蓮紋樣，采用清朝最為繁復(fù)的軋道紋飾，將其做地，用菱形鏤空紋飾裝飾。此工藝極為難得，因其鏤空之處支撐力減弱，燒制之時(shí)極易塌陷，堪稱集設(shè)計(jì)的巧思和燒制超高難度于一體的頂級(jí)炫技之作！
Lot0914
明永樂(lè) 青花纏枝花卉折枝葡萄紋海浪折沿大盤
直徑38.3cm
RMB 2,000,000-2,500,000
永樂(lè)青花的經(jīng)典之作，其紋飾的重要意義在于其本身既是中國(guó)青花瓷器的珍品，又是中外陶瓷文化交流的見(jiàn)證。此拍品大盤存世珍罕，畫功嫻熟，勾、勒、點(diǎn)、染諸法，運(yùn)用皆宜，筆觸濃淡不一，從而使簡(jiǎn)約的畫面富具蒼翠欲滴的意趣。2015年紐約蘇富比上拍一件帶有莫臥兒帝國(guó)沙.賈漢（1628-1658年在位）的印記（也就是建造泰姬陵的那位君主）的永樂(lè)葡萄紋大盤，以近500萬(wàn)美元的高價(jià)為卡塔爾公主珍藏，可見(jiàn)數(shù)百年來(lái)，這種永樂(lè)大盤一直為全世界的權(quán)貴所追捧珍藏，真正的國(guó)際化藏品。
Lot0917
明永樂(lè) 處州龍泉官青釉梅瓶
高39.2cm
RMB 1,600,000-1,800,000
拍品梅瓶尺寸較大，器形優(yōu)美，線條自然流暢，極具龍泉窯厚釉青瓷的獨(dú)特魅力，為典型的進(jìn)御之品。本品應(yīng)是永樂(lè)時(shí)期由龍泉窯進(jìn)貢的內(nèi)府酒器。與本品一樣的造型可見(jiàn)于景德鎮(zhèn)御器廠生產(chǎn)同類器皿，如北京故宮博物院清宮舊藏的明永樂(lè)青花竹桃紋梅瓶，可見(jiàn)在明代早期，龍泉窯作為御器廠的不爭(zhēng)事實(shí)。
Lot0918
元 青花孔雀龍紋雙鋪首大尊
高37.8cm
RMB 3,500,000-4,800,000
元青花瓷器最初燒造多應(yīng)波斯地區(qū)穆斯林王公貴族之需，造型、紋飾、功用皆依自彼地之風(fēng)俗而定，往往器型巨碩，布局繁密，一改宋瓷影青之纖薄小巧。而本拍品與常見(jiàn)元青花瓷器繁密的布局不同，拍品繁密、簡(jiǎn)練二者相合，繁密處紋飾仿若百花入眼，中間腹部主體圖案處卻留白余多，兩只行龍躍然瓷上，此類形制與日本著名收藏家安宅英一的一例元青花雙龍牡丹唐草紋獸耳罐，其上龍紋形態(tài)與本品幾近一致。美國(guó)波士頓美術(shù)館也有一件尺寸、龍紋與本品相合，可資比較。
Lot0919
明 官釉撇口小尊
來(lái)源：傳貝氏家族舊藏
口徑:9cm；高:6.1cm
RMB 2,800,000 - 3,200,000
拍品與臺(tái)北故宮博物院藏之青瓷渣斗式尊從性質(zhì)以及圈足修理上極為相似。釉色米黃泛灰，內(nèi)口沿及器表有灰棕色開(kāi)片。內(nèi)底可見(jiàn)六枚支燒痕，施釉至足際，足端無(wú)釉露出鐵胎，局部露出灰土色胎，堪稱是標(biāo)準(zhǔn)器！而根據(jù)清宮檔案，乾隆九年(1744年)皇帝親自御筆畫樣送燒的哥窯渣斗，仿制于此類青瓷渣斗，可見(jiàn)其級(jí)別之高。
Lot0920
明 天藍(lán)釉玫瑰紫斑折沿洗
直徑17cm
RMB 2,200,000-2,800,000
釉面呈現(xiàn)乳濁狀態(tài)，顯出熒光一般幽雅的蘭色凝光，古人謂之“夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”。來(lái)贊嘆其天成變幻的色彩。此類作品在明清兩代，乃至民國(guó)，均備受世人青睞，其中雍正皇帝就對(duì)鈞窯極為喜愛(ài)，不僅特意下旨唐英研究、模仿鈞窯，更把鈞窯作品作為重要的宮廷陳設(shè)。后晚清民國(guó)時(shí)期，鈞窯更是受到英、美、日等國(guó)收藏家的偏愛(ài)，甚至一度鈞窯瓷片都受到追捧，于是才有了家財(cái)萬(wàn)貫不如鈞瓷一片的說(shuō)法。
Lot0947
清乾隆 大清乾隆癸丑年敬造紫金璃瑪無(wú)量壽佛
備注：拍品曾在中央電視臺(tái)《國(guó)寶檔案》欄目播出
大清乾隆癸丑年敬造
高32.5cm
RMB 3,000,000-4,000,000
紫金璃瑪是近兩年來(lái)市場(chǎng)上十分熱門的品種，故宮博物院羅文華2004年第一篇有關(guān)紫金璃瑪研究的論文發(fā)表以后 ，人們才逐漸認(rèn)識(shí)到在藏傳佛教造像中有一種獨(dú)特的合金造像叫紫金璃瑪造像。西藏扎什倫布寺班禪大師的配方和北京宮廷造辦處的兩次試驗(yàn)，最終出爐，名動(dòng)天下。這種造像歷史脈絡(luò)清晰，造像年代準(zhǔn)確，風(fēng)格獨(dú)特，是宮廷造像中最具特色的作品。造像表面平滑，色澤深沉，并有奇特的光線從金屬內(nèi)部的反射出來(lái)，尤其是在氧化程度較低的部分還能見(jiàn)到暗紅的金屬色和一些奇妙的反射光，正是這種特殊材質(zhì)造像特有的神秘感！尊像線條流暢，無(wú)論是寶冠、發(fā)髻、臂釧、項(xiàng)鬘，還是座前的衣褶均繁而不亂，頗見(jiàn)功力，是乾隆晚期少見(jiàn)的精品之作。蓮臺(tái)下沿有“大清乾隆癸丑年敬造”陰線雙勾款，“癸丑年”即乾隆五十八年（1793年），是為紫金配方定型后的作品之一，也是難得一見(jiàn)的宮廷遺珍之一。
Lot0951
清乾隆 御制紫檀漢鐸架
長(zhǎng)21cm；寬18cm；高54.9cm
RMB 2,800,000-3,200,000
此件御制紫檀鐸架是乾隆宮廷陳設(shè)漢銅檐鐸所定做，為乾隆宮廷造辦處貫徹皇帝旨意恭造的御制器，存世罕見(jiàn)。此器裝飾亦無(wú)不顯出乾隆宮廷之審美特色，不僅搭腦、站牙處處用龍紋裝飾，且詩(shī)堂、欄板上皆滿刻詩(shī)文并填金。其上方詩(shī)堂一面刻器名“漢檐鐸二”，落“乾隆御賞”方印。“漢檐鐸二”為清宮對(duì)內(nèi)府收藏古銅器的命名編號(hào)，此檐鐸錄于《西清古鑒》卷三十六，惜實(shí)物今已不存。后署“乾隆甲申（1764年）孟春御題”款，并落“比德”、“朗潤(rùn)”二印，此詩(shī)錄于《清高宗御制詩(shī)三集》卷三十六，“比德”、“朗潤(rùn)”亦是乾隆御用閑章。查有臺(tái)北故宮館藏的一件周從鐘架，其造型、裝飾以及上刻御題詩(shī)、下刻文臣和韻詩(shī)的制式，與本品一般無(wú)二，兩者在當(dāng)年當(dāng)為一對(duì)!
Lot0937
明正德 銅阿拉伯文爐瓶三事
款識(shí)：正德年制（爐底）
來(lái)源：西安回民街大家族舊藏
爐 口長(zhǎng):13.2cm 口寬:10.2cm 高:10cm 重:2310g
瓶 高:14.3cm 重:812.2g
盒 長(zhǎng):7.5cm 寬:7.5cm 高:5.3m 重:907g
RMB 8,000,000-12,000,000
此套爐瓶三事，為罕見(jiàn)的方爐、方瓶、方盒三件方器成套，且形、色、款識(shí)皆具正德本朝之典型風(fēng)格，為銅爐收藏中難求的佳品。我們都熟知，正德皇帝皇家器中，這種阿拉伯文裝飾堪稱經(jīng)典，當(dāng)時(shí)的阿拉伯文香具，多用于皇室內(nèi)府、賞賜功臣或各地清真寺院陳設(shè)，民間所見(jiàn)極少。明清香設(shè)銅具中，方形器本已難得，此品更兼爐、瓶、盒三品皆為方器，形制典雅規(guī)矩，且完好成套，此套爐瓶三事即為回民大家族釋出，來(lái)源清晰。大象印象中，前幾年有一套正德阿文的爐瓶三事拍出過(guò)4000多萬(wàn)元的高價(jià)，可見(jiàn)此類藏品的市場(chǎng)價(jià)值之高。
LOT939
清順治 高云旗款沖天耳爐
款識(shí)：壬辰高云旗制
口徑12.5cm；高7.6cm；重:1530g
RMB1,200,000-1,500,000
此銅爐作沖天耳式，爐底中央署“壬辰高云旗制”六字楷書(shū)刻款，款字章法嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫舒展，地子上可見(jiàn)修刻痕跡，為明末銅爐書(shū)款風(fēng)格。此壬辰高云旗款，據(jù)考應(yīng)為明末清初官員高翔。高翔，字云旗，江寧人，崇禎丁亥年進(jìn)士。據(jù)《安陸縣志》記載，崇禎壬午年，文昌閣（在今湖北安陸市）歲久漸圯，高云旗組織了重修工作。順治十六年，高云旗任德安知府，在任期間出入淡泊，自甘清介，甚受百姓愛(ài)戴。此爐紀(jì)年壬辰，當(dāng)為順治九年，言此爐為其所定制，應(yīng)當(dāng)無(wú)誤。
Lot0940
明 局部鎏金海水龍紋方形熏爐 款識(shí)：大明宣德年制
來(lái)源：翦淞閣舊藏
記錄：中國(guó)嘉德，2006年6月3日，翦淞閣精選文房名品，Lot.1559
口長(zhǎng)14.4cm；口寬12.1cm；高:15.2cm 重:2351g
RMB 900,000-1,200,000
此熏爐用黃銅精鑄，作長(zhǎng)方斗式，器蓋滿施鏤雕裝飾，作蟠龍隱沒(méi)于云中狀，取“神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾”之意。爐底正中開(kāi)框，“大明宣德年制”六字楷書(shū)款鑄后精修并施鎏金，其字形具明初“臺(tái)閣體”款書(shū)之風(fēng)格，是頗為典型的明代官造款識(shí)。此式局部鎏金的高浮雕熏爐，自明代即有所見(jiàn)，至清乾隆時(shí)仍有仿制，所見(jiàn)以橢圓器居多，方斗狀較少。傳世所見(jiàn)此類明代海水紋熏爐，多見(jiàn)海獸、海八怪樣式。此件通體雕刻龍紋，又配合以復(fù)雜的局部鎏金裝飾，具有極高的形制等級(jí)和審美意趣，可斷為等級(jí)較高的宮中御用之物。此件熏爐為翦淞閣舊藏，釋出于2006年中國(guó)嘉德翦淞閣精選文房名品專場(chǎng)，市場(chǎng)中未見(jiàn)第二例完全相同者。
Lot0944
清乾隆 奕世流芳款沖天耳爐 款識(shí)：奕世流芳
口徑13.5cm；高10.5 重:1926.5g
RMB 2,500,000-3,500,000
此件銅爐與王世襄先生記載于《自珍集》中的“奕世流芳”沖天耳三足爐，二者形制、大小、內(nèi)膛款識(shí)皆一致，唯皮色，外底刻款有細(xì)微差別，而中貿(mào)圣佳本品略重?？芍邞?yīng)為同源，頗為難得。外底心落“奕世流芳”四字雙行篆書(shū)款，是為柳葉體篆書(shū)，字體肥潤(rùn)，別具一格。膛內(nèi)所鑄“工部臣吳邦佐監(jiān)造”、“干字第貳號(hào)”雙款，為追摹明宣德鑄爐之規(guī)制所作，頗有慕古之趣。
Lot0945
清雍正 鏤空蒼龍教子手爐 款識(shí)：大清雍正年制
來(lái)源：香港私人收藏，入藏于1990年代
口長(zhǎng)11cm；口寬9.4cm；高10.4 重:1135g
RMB 800,000-1,200,000
此銅手爐尺寸、重量合宜，蓋面鏤雕蒼龍教子圖，中央一條騰龍，四周環(huán)飾八條小螭龍，群龍首尾相連，顧盼有姿，合為蒼龍教子圖樣。本品線條張弛有度，簡(jiǎn)約自然，方正中見(jiàn)圓潤(rùn)。質(zhì)精工精，又署雍正本朝官款，必為當(dāng)時(shí)宮廷用爐。與本品造型、款識(shí)皆相類者，可參見(jiàn)北京故宮博物院藏“大清雍正年制”款紫紅色銅浮雕螭紋手爐，二者爐底“大清雍正年制”鑄款，鑄工、字形一致，顯然為同模所出，可資參照。
Lot0926
清乾隆 白玉雕雙舟漁樂(lè)圖擺件
來(lái)源：
1.美國(guó)紐約Mrs. Christian Holmes舊藏
2.顯赫歐洲私人收藏，由前藏家祖父母獲得并由其家族繼承
記錄：
1.Parke-Bernet Galleries，1956年11月1日-2日，Public Auction Sale，Lot.212
2.香港邦瀚斯，編號(hào)40。
高12.5cm；長(zhǎng)17.3cm
RMB 2,800,000-3,200,000
此件擺件由白玉整雕而成，清宮檔案中有載，嘉慶七年十一月內(nèi)廷西路重華宮區(qū)重華宮中璆琳笥百什件就有一青漢玉船一件（口缺銅鍍金座座下刻詩(shī)甲）內(nèi)盛青漢玉魚(yú)，可見(jiàn)此類擺件就是專呈宮廷放入百什件中賞玩之器。但常見(jiàn)皆為單船造型。本品特別之處在于，雕刻了兩船上眾人勞作、休憩的形態(tài)，細(xì)節(jié)之生動(dòng)幾如《清明上河圖》中的一景。工藝之巧，耗費(fèi)工時(shí)、物料之巨，實(shí)僅乾隆宮廷玉作所能琢成。與本品題材相近者，可參照故宮博物院藏和田青玉船一例，與本品同為雙舟題材，但其船上有蓬，雖細(xì)節(jié)豐富，但人物、場(chǎng)景之刻畫不如本品生動(dòng)，而中貿(mào)圣佳的這件，雕刻船錨、纖繩勾連纖巧，可謂將乾隆玉雕的精巧生動(dòng)表現(xiàn)淋漓。
Lot0928
王文治題 顧繡竹林觀音像
詩(shī)堂：陳親母李夫人曾于少時(shí)繡此觀世音菩薩法相，頃攜至武昌紫薇署中，志心供奉以結(jié)凈因。達(dá)無(wú)憂婆塞王文治謹(jǐn)記。
鈐?。簤?mèng)樓（朱）
題識(shí)：般若波羅蜜多心經(jīng)，無(wú)余弟子敬寫。
鈐?。何模ㄖ欤?、治（朱）
詩(shī)堂26.5*36cm；本幅62*36cm
RMB 250,000-300,000
眾所周知，顧繡起源于明代中晚期，是江南惟一以家族冠名的繡藝流派，是中國(guó)工藝美術(shù)史上的名品。此幅顧繡竹林觀音像卷軸，分繡面和王文治題詩(shī)堂兩部分。繡軸原裝原裱，裱頭落款：“王夢(mèng)樓寫經(jīng)絲繡觀音像”。此圖軸繡、畫結(jié)合，其中人物、光環(huán)、蒲團(tuán)、竹子、凈瓶、柳枝、鸚鵡、草坡等皆為繡成，而湖石是畫的，只繡其輪廓，此表現(xiàn)手法，為清早期常用。繡面上端，為王文治書(shū)《若波羅蜜多心經(jīng)》。王文治（1730—1802），在清代書(shū)法史上，王文治與劉墉、翁方綱、梁同書(shū)并稱“清四大家”。王文治早年為官，中年以后潛心佛道，對(duì)于經(jīng)文墨跡非常用心關(guān)注，有“淡墨探花”之美譽(yù)。詩(shī)堂文末所題“陳親母李夫人”，考據(jù)其人，應(yīng)為王文治姻親陳淮（1731-1810）的夫人李氏。根據(jù)考證，可知其為李氏少時(shí)虔心繡成，后由王文治題心經(jīng)并記，非普通繡品可比。此顧繡一幅而集繡藝、書(shū)法于一身，且載錄一段古代文人交游之雅事，實(shí)為難能一見(jiàn)的書(shū)繡合一之佳作。
磚硯來(lái)源：吳昌碩舊藏；翦淞閣舊藏。
磚硯、詩(shī)文著錄：
硯高5cm；長(zhǎng)16cm；寬9cm；墨梅本幅25*116cm；吳昌碩行書(shū)本幅26.5*130cm；拓本本幅21.5*132cm；題跋27*32cm
RMB 2,800,000-3,200,000
我們知道“沈氏硯林”堪稱是硯臺(tái)中的石渠寶笈，而本次所見(jiàn)的這方沈石友曾贈(zèng)吳昌碩“赤烏七年”古磚，為缶翁所珍視。吳昌碩將之斫而為硯，刻硯銘，并作《謝沈公周瑾贈(zèng)赤烏殘磚》詩(shī)，以歌詠之。翦淞閣舊藏，可謂金石不朽，殊為可珍。
“赤烏磚”為三國(guó)時(shí)期吳國(guó)孫權(quán)年號(hào)古磚，遺世鮮少?！俺酁跗吣辍睘楣?44年?！俺酁醮u”為吳昌碩極是珍視之物，吳昌碩《缶廬別存》自序中，也說(shuō)“予嗜古磚，絀于資，不可多得，得則琢為硯，且鐫銘焉?！贝私钥梢?jiàn)古磚之不易得也。安吉吳昌碩紀(jì)念館藏“潘鐘瑞、楊峴等題吳昌碩'赤烏’磚殘硯拓本”，即拓自此中貿(mào)圣佳本拍品。
而同一標(biāo)的上拍的吳昌碩行書(shū)《謝沈公周瑾贈(zèng)赤烏殘磚》詩(shī)，時(shí)隔百年后，二者將一起亮相拍場(chǎng)，堪稱是“金石奇緣”。此卷為金心蘭《墨梅》、吳昌碩《為吳榖祥書(shū)赤烏磚詩(shī)》并赤烏磚研拓本、吳昌碩《為水野疏梅作行書(shū)詩(shī)》三件之合裝卷，一段海上名家交誼唱和的佳話躍然紙上。
卷末附有啟功題跋。墨梅清朗，行書(shū)蒼勁，可謂書(shū)畫俱老，而磚硯高古，硯銘篆刻老辣，俱屬絕精之品，無(wú)怪乎啟功贊言“此等備文獻(xiàn)藝事于一卷者，最稱雅玩”。相隔百年后，磚銘與原磚古物，再度重逢，齊聚一室，此間“金石不朽”，奇也。啟功長(zhǎng)文題跋，也為之增色不少。
Lot0933
明成化 掐絲琺瑯纏枝蓮紋朝冠耳爐
注:蓋為康熙后配
口徑13.5cm；高18.3cm
RMB 680,000-880,000
此件掐絲琺瑯朝冠耳爐為明宮廷的典型形制，可于北京故宮藏品中尋得數(shù)例造型相同者，為明代宮廷經(jīng)典的香具器用。蓮瓣用藍(lán)、白、黃、綠四色間飾，釉質(zhì)瑩瑩如寶石，其中淡黃、淺綠色琺瑯有顆粒感，顯明早中期銅胎琺瑯之特色.朝冠耳爐形自明早期即見(jiàn)于銅質(zhì)、瓷質(zhì)爐中，但如本品這般作內(nèi)收朝冠耳者少見(jiàn)，此件爐蓋為清康熙朝后配。其上鎏金蟠龍鈕形制，掐絲琺瑯蓮瓣、纏枝蓮紋之布局，皆具清初宮廷特色，為源出宮廷之物。清宮掐絲琺瑯器，多見(jiàn)用元明舊器翻新改制者，康熙時(shí)期尤多，本品證其由明至清俱在宮廷流傳，更顯難得。
Lot0934
清乾隆 掐絲琺瑯纏枝花卉紋五供
款識(shí)：景泰年制（朝冠耳爐）、乾隆年制（蠟扦）
花觚高38.5cm；蠟扦高45.8cm；爐高44.5cm
RMB 600,000 - 800,000
此掐絲琺瑯爐、觚、蠟扦五件成套，為清代宮廷堂前香供陳設(shè)的五供一組。五器成套制作，裝飾風(fēng)格一致，五供中，爐下落“景泰年制”寄托款，蠟扦下落“乾隆年制”款。此組五供器型較大，其上裝飾繁而不雜，填色規(guī)矩，尤其琺瑯釉料中的藕荷色，為清乾隆時(shí)方出現(xiàn)的琺瑯釉色，時(shí)代特色頗為鮮明。如此品這般完整，且品相完好的乾隆掐絲琺瑯五供成套，存世所見(jiàn)不多。館藏中，可見(jiàn)北京故宮中清宮舊藏兩套，本品蠟扦下所刻“乾隆年制”雙線楷書(shū)方款，書(shū)體、形制與北京故宮藏品相似，是其為乾隆宮廷器用之例證。
Lot0935
元 楊世福制滿池嬌菱口銅洗
款識(shí)：匠人楊世福造
直徑51.8cm
RMB 700,000-1,200,000
此件銅洗尺寸較大，整體造型與元代青花菱口大盤頗似，但下方鑄有荷葉莖狀的三足。整器鑄工頗細(xì)，蓮花、水禽皆鑄作凸起浮雕狀，并以細(xì)陽(yáng)線勾勒輪廓細(xì)節(jié)，使洗中圖樣富于層疊交錯(cuò)的立體感，可見(jiàn)工匠妙思。洗折沿一側(cè)，有“匠人楊世福造”六字浮雕款識(shí)，查此“匠人楊世?！笨?，未見(jiàn)于古籍記載，但其制式，合乎宋元時(shí)期手工匠人作坊所延續(xù)的“物勒工名”之傳統(tǒng)。在這一傳統(tǒng)的影響下，雕漆之楊茂、張成，鑄銅之王吉、姜娘子，皆名盛一時(shí)，且能為后世所知曉。洗底心所鑄“滿池嬌”紋飾即是金元時(shí)期最為典型的裝飾題材之一,其在當(dāng)時(shí)，應(yīng)是一件流行于士人貴族間的陳設(shè)雅器。
Lot0936
明 銅錯(cuò)金銀交體龍紋提梁盉
高19.6cm
RMB 500,000-600,000
此品為仿戰(zhàn)國(guó)至漢代的青銅盉形制而成，自宋以降，摹商周以至漢代銅器制成的仿古器甚為宮廷皇室及文人雅士所好，此件提梁盉即為其中典例，其造型及裝飾風(fēng)格皆具古韻，而裝飾亦華麗，應(yīng)是代表了宮廷審美的高等級(jí)仿古銅器。此類鳳流造型的提梁盉，存世所見(jiàn)有數(shù)例相類者，且于清代宮廷亦有流傳。與本品最為接近的一例，為恭王府舊藏鳳首交體龍紋提梁盉，斷代為唐或宋，出版于1913年紐約美國(guó)藝術(shù)畫廊（American Art Galleries）的紐約恭親王府藏品專拍圖錄（The Prince Kung Collection）之中，編號(hào)二九九，曾于2018年西泠秋季拍賣中釋出.
Lot0954
清乾隆 于敏中款紫檀松鶴紋嵌琺瑯如意
長(zhǎng)43.5cm
RMB 600,000-800,000
清代皇室酷愛(ài)如意，帝王坐臥之處常陳設(shè)如意，賞賜臣子也多用如意，節(jié)慶圣壽之際，各地官員也以如意作為獻(xiàn)禮，此柄如意紫檀制，牛毛紋細(xì)密。三彎式，于冠部、腰部和尾端三處鑲嵌掐絲琺瑯，柄身綜合運(yùn)用透雕、高浮雕和陰刻技法飾“鶴鹿同春”，如意背面陰刻漆金御題詩(shī):“御制”、“以天下養(yǎng)慶儀備，居五福先繁祉應(yīng)，臣于敏中敬書(shū)。”鈐印: “臣敏中、敬書(shū)”。其詩(shī)文選自《冬至月廿五日圣母皇太后八旬大慶慈寧宮行禮喜成長(zhǎng)什》 ，為乾隆皇帝三十六年，崇慶皇太后八十大壽壽宴上所作，乾隆皇帝事母至孝，可見(jiàn)這件是乾隆為母親精心準(zhǔn)備的壽禮。于敏中，1737年（乾隆二年）狀元，是乾隆皇帝身邊的大紅人，可以想象，在崇慶皇太后的80大壽慶典上，60歲的乾隆皇帝彩衣娛親，并為母親做賀詩(shī)一首，宴上隨侍的于敏中謹(jǐn)記于心，恭敬抄錄，皇帝指定以其書(shū)法刻御題詩(shī)于這柄慶壽的如意之上，成為一段“六旬帝子八旬母，史策誰(shuí)曾見(jiàn)此曾”的佳話的見(jiàn)證，流傳至今。
LOT949
清乾隆 乾隆賞玩款匏制西番蓮紋高足碗
款識(shí)：乾隆賞玩
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