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1983年年底，北京硬木家具廠在郊區(qū)租用的幾個庫房到期了，成車拉回來的舊家具在廣場堆積如山，張德祥在其中驚喜地發(fā)現(xiàn)了許多從未見過的明式家具精品，他請來同事幫忙拍照，并撰寫了《介紹幾件明式家具》一文，發(fā)表在了1984年3月的《家具與生活》雜志上。本文共介紹五件明式家具，其中有四件收錄到了王世襄先生的《明式家具珍賞》(1986)中。

回憶起這篇文章的創(chuàng)作初衷，張德祥目光沉靜?！爸饕康木褪歉嬖V讀者如何欣賞這些家具。1984年那會兒，市面上關于家具的雜志只有這么一本，美學評論的文章也特別少，古家具的價值還沒有得到普遍認可，1986年王先生的書才出來，所以在寫作的時候基本沒有任何參考，文章中有些地方今天看來可能略顯幼稚，有些術語或許也不如后來那么規(guī)范。但都是一字一字琢磨出來的?！?/section>

在張德祥的介紹下，王世襄先生也對硬木家具廠里的老家具產生了濃厚的興趣，并最終從里面挑選出了18件，收錄到了《明式家具珍賞》中，除此之外，在他的推薦下，北京木材廠也有6件家具有幸榮登其上?；蛟S從這段佳話里，我們不僅能感受到老一輩研究者之間的友情，更關照了學術研究層面的無私。

《介紹幾件明式家具》

最近，有關單位在清理硬木家具時，挑選出了一部分較好的明式家具，其中不少在結構上和造型上都非常獨特，可稱精品?，F(xiàn)選擇幾件介紹如下：

黃花梨滾棖腳踏

腳踏長64.5厘米、寬32厘米、高19厘米。踏框由大邊和抹頭用粽角榫攢成，中間用矮老分隔成左右兩格，每格之中各裝有兩根滾棖。滾棖是呈梭形的圓棍，中間粗兩端細，粗處直徑約6厘米，兩端用鐵軸穿裝在抹頭和矮老之間，轉動起來輕快自如。整個腳踏形象粗壯，風格樸實，是一件兼有保健按摩功能的家具。

腳踏，是我國古代人們在坐具前放置的一種用以承托雙足的小型家具。由于古代建筑的內部空間宏大，坐具的形體也相應的較大，以顯出就座時的莊重和威嚴。但坐具高度不適合人體尺度的要求，雙腿難免有不適之感，故設腳踏以承托雙足，還可避免雙腳因長時間緊貼地面而受潮冷。以上是普通腳踏的一般功能。

由于此腳踏設置了滾棖，因而便增加了保健按摩的功能。當使用者赤足而坐，用雙腳前后交替推動滾棖時，滾棖就會往復轉動，中間的突起部分便會對雙腳的涌泉穴徐徐進行滾壓按摩，具有舒筋活血，健腦強身的作用，制作者構思之巧妙可謂匠心獨具了。

整個腳踏的結構明確，形象樸實，既可承足，又能保健，是一件很實用的明式家具。

紫檀攢矮老畫桌

桌長98厘米，寬63厘米，高82.5厘米。桌四周起渾面“燒餅沿”線，上棱加一道細微的直角陰線，大邊和抹頭中間攢裝獨板面芯，面芯四角用了圓角的做法，桌面下用攢成“仰俯山”紋圖案的圓棍做矮老，下面用直裹腿棖承接。裹腿棖外起“泥鰍背”線，四角交圈連接四足，與桌面上下夾住諸多的矮老，形成了優(yōu)美的裝飾帶。四條桌腿為圓形，上細下粗，略帶一些收分。

此桌的簡潔造型體現(xiàn)出它在構造上有如下幾個特點：

1、大部分部件選用了斷面為曲線的直料，連明式家具所慣用的裹腿“羅鍋棖”也改成了直的，這樣做省工省料，挺拔而輕巧。

2、利用邊角余料制作多組山字形矮老，不單節(jié)約了珍貴的紫檀木料，且使桌面壓力分散傳遞到棖子上，受力均勻，完全符合力學原理。

3、全桌所有部件的斷面尺寸只有五種，一料多用，節(jié)約了木材，提高了效率，這種部件規(guī)格通用化的嘗試在當時是難能可貴的。

畫桌各部分造型的構思是十分精巧的，比如：桌面四邊的輪廓，上棱的陰線以及面芯外緣的圓角線都是動感很強的長方形封閉線，自下而上，層層引向桌面，強調其功能主題。桌腿上小下大的收分和足端向外柁出的側腳，能消除視覺差所造成的不安定感，避免了頭重腳輕的弊病。

最值得稱道的是，仰俯互斗的山字形矮老形象生動，具有強烈的空間感和韻律感，乃借鑒于古建筑中的“單頂管”窗格作法，很有地方風格，使人聯(lián)想起江南園林空透、俊秀的意境，這有利于消除紫檀木深沉的色澤和堅實的質感所帶來的輕微壓抑感。

我們不妨推想：此畫桌最初是在江南制作和使用的，以后才流入北方的。

黃花梨八腿繡墩

墩高47.5厘米，面徑38厘米，腰徑45厘米，由上、中、下三部分組成。上下兩部分各用四塊曲木攢成圓框。上框中間裝板，邊沿起混面雙劈料線，使下線略收進成盤形。整個墩面形象開張舒放，具有向上承托之勢。下框邊沿也起混面雙劈料線，但并無收放，中間也不裝板，只在下面粘接短足(圖中已殘缺)組成了托泥。中部的八只彎腿，呈弧形，外側背部仍起混面雙劈料線，其間不使用任何部件聯(lián)結。三部分之間的界線清晰明確。

這種面沿噴出、面子和腿子自成一體的做法，在墩類坐具中是很少有的。它的優(yōu)點是增大了墩面的面積，使人坐上去感到十分舒服，同時，外觀形象上也顯得寬松平闊，舒展大方。此外，還便于在墩面包裹錦墊等織物，易系帶而不致脫落，而錦墊也不會遮擋腿子的任何部位，使腿子的優(yōu)美曲線和整體上圓渾的造型得以完美的體現(xiàn)，這是普通的繡墩所不及的。

八腿繡墩在古家具中是極少見的，為此眾多的偶數(shù)腿排列成一個群體，人們從任何角度觀察，都可獲得一個完整對稱的圖形，而沒有奇數(shù)腿繡墩所常有的偏缺一方的弊病。彎腿的造型是兩端豐滿，中間勁瘦，圓渾有力，很像成雙的力士，躬身拱立，以剛中帶柔的姿態(tài)，作力頂千鈞之勢，蘊含一種雕塑美。

繡墩的構造由于通身均用混面雙劈料線統(tǒng)一風格，還簡化了腿子的榫肩結構，省略了做牙板、剎肩膀、接線、銼圈口等工序，既使得組裝工作容易，又使造型簡潔，還消除了藏污納垢的死角，可謂一舉數(shù)得。

此繡墩雖由堅實的黃花梨木制成，卻有一種溫柔墩厚的親切感，為傳世的明式坐具中僅見獨特形式，真是精品。

黃花梨高束腰條桌

桌長98.5厘米，寬48.5厘米，高88厘米。用一塊素板做束腰，來代替普通高束腰的短柱和絳環(huán)板。束腰上承冰盤沿桌面，下接圓肩牙板，其間省略了托腮。牙板的兩端用大進小出互錯透榫連結桌腿，形成了優(yōu)美的壺門結體。壺門曲線生動優(yōu)美，急緩得當，韻味很濃。四腿足端采用了“挖缺”的內翻馬蹄作結束，并沿外角45°方向向上翻出萱草一葉，用以加強足端的裝飾效果。

由于桌子的上部采用高束腰形式，下部又沒有托泥等部件，故顯得婷婷玉立，腿子接近馬蹄處收殺得很細，便更顯得輕健挺拔了。但卻又有些上重下輕之感。對此，制作者簡化了束腰并省略了托腮，減少了上部裝飾。其次，下部馬蹄采用挖缺的作法和萱草翻花的雕飾，猶如重物壓住了下腳，使桌子的視覺重心下降了很多。此桌便可有穩(wěn)定感了。

這種體積上的上重下輕和雕飾上的上簡下繁互為調劑，互相補充，創(chuàng)造出了一種恰到好處的清古韻味。

桌腿內側的突起部分和馬蹄足的內角所采用的“挖缺”做法，可使壺門沿腿子內側延伸下來的內外兩條曲線保持平行同步，流暢自如。所謂“挖缺”是將部件內側某些部分沿縱向挖掉，使之斷面成“L”形的加工方法，其目的是為了獲得某種造型風格，或是為了保持線條之間的平行流暢。有時也為了便于部件之間的結構組合。它是唐代箱型家具轉角處的結構遺留下來的一種痕跡，常見于帶壺門造型的方腿家具。

此桌年代較久遠，歷經風雨而仍葆其美妙的風韻和牢固的結構，就足以說明其設計上的成功和制作上的精良。

黃花梨三屜供桌

桌長100厘米，寬48.5厘米，高84.5厘米。腿面之間采用三碰肩結構。桌面下粘貼平素的牙板。牙板與腿子格角拍合，正面設置了三個小抽屜。桌端裝有精致的小翹頭。四足端做成馬蹄形。桌下腋部裝有霸王棖。全桌平素，未加任何雕飾，非常干凈素雅。

而此桌的牙板則與眾不同，它是用平素的木板向上與面沿粘合，二者之間不留塌臺，表面平齊，宛如一木生成。其兩端則格角與腿子交合，格角的角度與三碰肩的角度完全一致，并連成一條直線，這更使牙板與桌面渾成一體。猛然一看，會覺得此桌似乎沒有牙板，顯得簡潔而嚴謹。這是此桌造型風格的主要特點。

為了保持這種風格，桌子正面的三個小抽屜，屜臉是三塊比例優(yōu)美、紋理貫通的素板，隱蔽而得體。除牙板外，此桌沒有再在四腿之間加其他部件，而是在腿子和面子之間采用了四根優(yōu)美的小霸王棖作為加固，在不破壞主體風格的基礎上，使觀察者的視線能由桌子的表面向它腹部深入，造成了陰陽錯落、虛實對比、富于變化的藝術效果。

普通三碰肩桌子的優(yōu)點，在于外觀整齊，四角利落，但卻略有生硬呆板之瑕。而此桌小翹頭的安置，則克服了這美中不足之處。精致的小翹頭用走馬銷安裝在桌面兩端的抹頭上，優(yōu)美如翼，頓使平素嚴整的桌身產生了躍躍欲飛的動感，消除了三碰肩桌子肩部的那種突兀僵板之感。它有實用功能，即防止器物從桌子的兩側掉下，使用起來更方便。因此，它的裝飾功能是以其實用功能為基礎的。

由于小翹頭的安置，此桌便集桌類與案類家具的不同特點于一身，一掃傳統(tǒng)供桌的古板式樣，其構思之大膽、手法之精練，令人嘆為觀止。它體現(xiàn)出了明式家具在藝術造詣上的高度水平。

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