文人墨
隨著歲月的流逝，作為易耗品的古墨如今存世稀少，長(zhǎng)期以來(lái)少有藏家涉足。但近年來(lái)，隨著古玩收藏之風(fēng)盛行，墨品收藏作為后起之秀，其價(jià)值正逐漸升溫。
由于古墨是文人書畫必用的消耗品，存世數(shù)量有限，收藏難度很大。于是，古玩市場(chǎng)出現(xiàn)了大量的古墨仿品，大多數(shù)是仿造歷代名墨的外形，有些是舊模新作，這類偽造古墨沒有收藏價(jià)值。
有關(guān)專家表示，古墨的鑒定也和收藏的其他門類一樣，要求多看實(shí)物、多記實(shí)物，要通過實(shí)物與文獻(xiàn)資料進(jìn)行相互印證，加以思考，進(jìn)行比較分析。
古墨人物
古墨收藏大有錢途
墨是中國(guó)傳統(tǒng)書寫工具，從古至今一直作為書寫、繪畫、傳拓和印刷的基本顏料。墨的發(fā)明、制造對(duì)中國(guó)文化藝術(shù)的發(fā)展傳承起過重要作用。墨的發(fā)明也是印刷術(shù)發(fā)明的必要前提，它對(duì)社會(huì)思想、文化傳播貢獻(xiàn)巨大。
唐代制墨業(yè)已十分興盛。當(dāng)時(shí)墨工對(duì)造墨技法、造型、題識(shí)、墨模雕刻都很講究，出現(xiàn)了祖敏、奚超、奚廷珪等著名制墨匠人。南唐時(shí)，徽墨聲譽(yù)漸起，深得士林稱道。自漢至唐，多為煙墨，宋代發(fā)明了油煙墨。1977年在江蘇武進(jìn)南宋墓中出土了半枚葉茂實(shí)制作的油煙墨，墨樣樸實(shí)雅觀，是這一時(shí)期的代表作品。
明代制墨業(yè)更加發(fā)達(dá)，當(dāng)時(shí)的制墨中心在皖南，代表人物有歙縣的羅小華、程君房、方于魯，休寧的汪中山、邵格子等，所制名墨各具特色。明末清初，制墨名家有汪鴻漸、葉玄卿、程公瑜、吳天章、胡星聚、程鳳池。曹素功和汪近圣、汪節(jié)庵、胡開文被譽(yù)為晚清的四大制墨名家。
因古墨難以保存，唐宋墨已很難見到，明墨傳世的也已鳳毛麟角，價(jià)格驚人。收藏者多以清墨為貴，清代墨以徽墨最為著名，安徽產(chǎn)墨中心是徽州、歙縣、休寧與婺源等縣，現(xiàn)存的墨錠多以徽墨為主。而且，清代制墨名家輩出，其中精品也絕不下于明墨，且傳世較多。
墨有實(shí)用墨和觀賞墨之分，流傳于民間的大多數(shù)都是普通的墨條或墨塊，目前古墨極品在市場(chǎng)上很難找到，好的古墨集詩(shī)、書、畫、印、雕刻、造型藝術(shù)和制墨工藝于一身，既有實(shí)用性，又有觀賞性，因此更難找到。
通常來(lái)說(shuō)，除墨汁外，古墨多為固體狀。一般根據(jù)墨的材質(zhì)和圖案主題內(nèi)容，依次分有御墨、貢墨、文人自制墨、集錦墨、彩墨、禮品墨、紀(jì)念墨、藥墨等多個(gè)品級(jí)。
近代以后，工業(yè)墨汁成了許多畫家作畫的必備工具，然而他們產(chǎn)出的作品墨色或黑得呆滯，或淡得無(wú)層次感。為了達(dá)到古人作畫的境界，很多人重新意識(shí)到了古墨之妙，其價(jià)值隨著時(shí)間的推移也慢慢地浮出了水面，直至被完全挖掘出來(lái)。
古墨在文房四寶中排行老二，足見墨在文人墨客心目中的重要地位。由于墨是書寫繪畫必用的消耗品，而且不易保存，易干易裂，所以至今仍然保存完好的古墨少之又少。
近年來(lái)，在國(guó)內(nèi)外許多拍賣會(huì)上，古墨異軍突起，表現(xiàn)不凡。例如，2005中國(guó)嘉德拍賣會(huì)上，康熙墨多以三四千元成交，現(xiàn)在動(dòng)輒上萬(wàn)甚至數(shù)萬(wàn)元；一錠晚清墨價(jià)格當(dāng)時(shí)僅為數(shù)百元，現(xiàn)在漲了近十倍。
盡管如此，當(dāng)今古墨的真正價(jià)值被嚴(yán)重低估，或者說(shuō)，現(xiàn)在收藏古墨正逢其時(shí)。藝術(shù)品市場(chǎng)上絕大部分收藏品都被炒作過了，比如書畫、瓷器、玉器、家具、佛像等，均價(jià)位驚人，無(wú)太大投資回報(bào)空間。而“文房四寶”價(jià)值一直處于洼地，關(guān)注收藏古墨將有較大回報(bào)。
現(xiàn)今古玩市場(chǎng)上，一錠清代文人墨，3000元左右就能買到，清代集錦墨3萬(wàn)元也能搞定，乾隆御制墨也僅5萬(wàn)元左右，太便宜了。
試想，清乾隆年間之書畫、瓷器動(dòng)輒上千萬(wàn)，而且存世量大，而乾隆古墨有幾何？?jī)烧邇r(jià)值差距如此懸殊，對(duì)藏家而言，的確是收藏古墨的良好時(shí)機(jī)。
古墨花草
收藏重在鑒別贗品
按用途劃分，古墨可分為實(shí)用墨和觀賞墨。實(shí)用墨注重實(shí)用性，要求墨的質(zhì)量高；觀賞墨則注重形狀、色彩和裝潢，對(duì)墨的質(zhì)量要求相對(duì)小點(diǎn)。
古墨收藏可以重點(diǎn)關(guān)注文人墨，即文人自己定制的墨，上面刻有齋號(hào)、姓名等。這種墨融入了文人的獨(dú)特思想和審美觀點(diǎn)，極具藝術(shù)價(jià)值，附加價(jià)值也很高。而且文人墨存世量較多，價(jià)格也相對(duì)低些，適合剛接觸古墨的藏家。
一些在文化藝術(shù)史上有地位的文人，如劉墉、紀(jì)曉嵐、趙之謙、袁枚、曾國(guó)藩、梁?jiǎn)⒊?、康有為、于右任等，這些人物的自制墨收藏價(jià)值極高。
從文人墨開始，藏家可以逐漸擴(kuò)大收藏范圍，而名家制墨也是古墨收藏的首選。名家制墨注重外觀，集詩(shī)、書、畫、印、雕刻和制墨工藝于一身，藏家可從雕工入手，墨上圖案細(xì)膩、層次豐富或色彩搭配等都需重視；另外，品相好也是衡量?jī)r(jià)值的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。
藏家可以收藏成套的墨錠，也可以專門收集某個(gè)制墨名家的作品，這樣集中收藏，既便于辨?zhèn)?，又利于提高收藏檔次。
一般來(lái)說(shuō)，套墨是四方、八方或十六方一套。一套古墨的價(jià)值遠(yuǎn)高于單個(gè)墨錠的價(jià)格總和。此外，套墨原有的外包裝盒在收藏時(shí)要一并保留。外包裝盒上面會(huì)有一些繪畫或者題識(shí)，不僅美觀，而且還是可供研究的重要信息資料。
業(yè)內(nèi)人士表示，普通收藏者也可選擇20世紀(jì)90年代以來(lái)的新墨，但收藏對(duì)象必須是名家上品。由于近20年來(lái)用墨量驟減，絕大多數(shù)墨廠的產(chǎn)量劇降，因此上佳的新墨存世量愈來(lái)愈少。收藏者不妨將這類新墨作為中線投資，相信它有廣闊的升值潛力。
古墨收藏的關(guān)鍵是如何區(qū)分新墨(即仿品)和古墨。從質(zhì)地上來(lái)看，新墨與古墨也有明顯區(qū)別。例如，新墨帶灰色，舊墨純黑朗潤(rùn)，色感厚實(shí)。古墨有一股自身的古樸淡遠(yuǎn)的馨香之氣，且顯出一種古樸的色調(diào)。
新墨常有怪味，使用時(shí)常黏筆，這是膠質(zhì)太重的緣故；古墨由于年代久遠(yuǎn)，膠質(zhì)自然退去，故書寫流暢，墨色醇和。古墨佳品墨質(zhì)堅(jiān)如玉石，表面起絲絲發(fā)紋，顯示渾厚氣魄；顏色黑而帶紫，手掂沉重。
再看古墨表面的漆皮，凡年代越遠(yuǎn)，漆皮越顯渾厚，并呈現(xiàn)蛇皮斷紋，與古琴上漆皮斷紋極相似。近現(xiàn)代古墨仿品漆皮上沒有蛇皮斷紋，只有斷裂紋。
文人墨
具體來(lái)說(shuō)，可以通過三種方法鑒別古墨。首先是看墨品。要觀察制墨的時(shí)間、墨名、墨類、墨色、墨的形態(tài)、大小、輕重等。墨的光澤泛紫色，則是優(yōu)質(zhì)墨?？茨谋砻嬗蟹駬p傷、斷裂。“冰紋”與“墨霜”均是墨品曾受潮的現(xiàn)象。
其次是聞墨品。古墨含有多種中藥材，自然有股馨香。古墨之香，淡雅沉樸，人久聞而不厭。后代所制墨品常有一種怪味，因大多是用冰片摻之，味濃烈含涼，人聞后有刺鼻之感。
最后是比墨品。古墨老舊、厚重，圖案字跡清晰、規(guī)矩。收藏古墨，還必須掌握明清各朝制墨大家墨號(hào)和墨派，最好有墨譜對(duì)照，防止偽造者以新充老，移花接木。
有關(guān)專家表示，古墨的鑒定也和收藏的其他門類一樣，要求多看實(shí)物、多記實(shí)物，要通過實(shí)物與文獻(xiàn)資料進(jìn)行相互印證，加以思考，進(jìn)行比較分析。
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