影視工業(yè)網(wǎng)公開課新料??！本期主講老師于柏楊主要講了三個部分：第一講從業(yè)經(jīng)歷，從一位懂多門外語的北漂教師，如何一步步轉(zhuǎn)到可以做大電影的剪輯師？第二講幾款常用剪輯平臺的對比，及FinalCutProX使用心得；第三講《智取威虎山》的剪輯流程，現(xiàn)場剪輯和后期剪輯兩部分，徐克導(dǎo)演的劇組現(xiàn)場到底什么樣？因?yàn)槲⑿庞兴嘞拗?，這里只分享了《威虎山》的剪輯流程以及剪輯平臺的選擇。
這堂課非常非常實(shí)用，看完既能上手應(yīng)用，建議收藏以留備用。如果沒有流量，可以直接閱讀下文字版，點(diǎn)擊閱讀原文可以查看如何入行做一名剪輯師！
《智取威虎山3D》的剪輯流程：
電影剪輯平臺的選擇
電影《智取威虎山》的剪輯流程
拍攝現(xiàn)場流程
剪輯流程分兩塊來講，本來我們工作的時候，也是分兩大塊，一部分是現(xiàn)場的剪輯，一部分是殺青以后回來后期的剪輯。現(xiàn)場我們用兩個EPIC來拍立體的畫面，拍的是5K的畫質(zhì)。之后攝像機(jī)，我們的攝像機(jī)在拍攝的同時，會有一個無線的發(fā)射器，會把拍攝到的畫面，直接發(fā)送到我們導(dǎo)演的監(jiān)視器帳篷里面，有一套專門做監(jiān)看的一個設(shè)備叫QTake這樣一套系統(tǒng)，它可以接受這樣的信號，同時把這個信號，放到我們現(xiàn)場的監(jiān)視器上來看。
在開機(jī)了以后，它這邊同時按下錄制按鈕，幫我錄制一個Quiktime的proxy的文件，這樣的好處是什么呢？是當(dāng)導(dǎo)演喊咔，這個鏡頭拍完了之后，我旁邊QTake系統(tǒng)里面，已經(jīng)有了一個一模一樣的可供我剪輯的MOV了，之后它會通過網(wǎng)線，把這個MOV迅速的拷到我的硬盤里面去，我就可以開始剪輯了。那么說現(xiàn)場剪輯，我們的現(xiàn)場剪輯和絕大多數(shù)組的現(xiàn)場剪輯，可能不太一樣，我們的現(xiàn)場剪輯，是真的在現(xiàn)場剪的，我每天的開工和最后手工，是跟導(dǎo)演組的時間是一樣的。開工了，我就跟著一塊到現(xiàn)場去了，手工就回來了，這完全是在現(xiàn)場來剪。大多數(shù)組所謂的現(xiàn)場剪接，是剪接師和剪接助理都是在酒店里面，是不去現(xiàn)場的。
這一天拍完了之后，素材拿回來了，然后交給剪輯師，剪輯師晚上開始工作第二天早上導(dǎo)演出去之前，可能看一下，也有一些組，一個星期，拍了一個星期了，導(dǎo)演可能看一下，剪的東西是這樣的。但我們不是，我們真的是在現(xiàn)場，它的時效非常的快，導(dǎo)演喊咔了之后，在五分鐘之內(nèi)，我肯定拿到這個片段了，我就開始剪了，是這樣一個流程。好處是什么呢？它之所以這樣做的好處，能夠迅速的幫助導(dǎo)演缺點(diǎn)這個鏡頭，OK還是不OK，可行還是不可行，這就跟我前面談到的問題是一樣的，就是導(dǎo)演關(guān)心的是拍出來的東西，最終呈現(xiàn)在大屏幕上的時候，可以不可以，它總是想盡量的接近最后我們看到的效果，所以我們在現(xiàn)場剪片的時候，其實(shí)不僅僅是剪片，不僅僅是把戲串起來，我們需要做的事情，是后面這些我都列開了，都是要在現(xiàn)場做到的，把它剪輯，剪輯里面包括很多的變速，都要在現(xiàn)場完成的，包括合成。如果拍的藍(lán)背景、綠背景的話，現(xiàn)場我們就在Final Cut Pro里，就要一個合一個特效的小樣出來。
讓導(dǎo)演也好，還是說讓特效組，和其他相關(guān)需要合作的部門也好，知道這是一個什么樣的鏡頭，包括調(diào)色，也是我們在現(xiàn)場就做了。在Final Cut Pro里，可能這一場戲大概什么色調(diào)，我就做出來一個，讓導(dǎo)演來確認(rèn)，覺得這個可以還是不可以，還是我們要怎么調(diào)，之后這一場戲都會按照這個來調(diào)，之后再回去以后，這個調(diào)色的色調(diào)，會跟調(diào)色師進(jìn)行溝通，我們是要什么樣的，是怎么考慮的。包括對白、音樂和音效，全部都是現(xiàn)場來完成的，盡量接近我們最終成品的效果，讓導(dǎo)演知道，這個樣可以還是不可以，如果覺得不夠好，那么他就需要新的思路來想，我是不是可以換一個辦法來實(shí)行，可不可以更好，是為了這樣，我們現(xiàn)場的實(shí)效非常高，拍完了立刻就剪，拍一個鏡頭，剪一個鏡頭，拍一個鏡頭，剪一個鏡頭。
然后我們現(xiàn)場的DIT來進(jìn)行拷卡和轉(zhuǎn)檔，它是需要攝像機(jī)把拍攝的這張卡退下來以后，才能做這個事兒的，那過去的時候，一般大家采用的都是下面這個方案，即使是現(xiàn)場剪接，它也是等我們這個攝像機(jī)拍完了，退下來以后，通過用Rascny還是什么其他的軟件，把它轉(zhuǎn)成MOV，再給到剪接部，剪接部開始剪輯，這樣其實(shí)你已經(jīng)離的很遠(yuǎn)了，有可能這一場都已經(jīng)拍完了，才把這張卡退下來，那個時候當(dāng)你剪起來，覺得這場戲的鏡頭還不夠的時候，已經(jīng)慘了，可能這場戲已經(jīng)拍完了，過去了，機(jī)器設(shè)備、燈光已經(jīng)都挪位置了，你想再補(bǔ)拍也來不及了。所以相對來說它的效率會低一些，為什么我們要現(xiàn)場用QTake直接錄一個MOV，現(xiàn)場直接開始剪的原因。
也有個別的情況，是我們發(fā)現(xiàn)會有問題，比如說他們拍了一個慢動作，拍了一個爆炸也好，一個很重要的鏡頭，我們想知道，到底拍出來的畫面可行還是不可行，很多時候我們會主動要求DIT跟攝制組溝通，讓他們換卡，現(xiàn)在不管你卡里還有多少空間，把現(xiàn)在這張卡幫我退下來，退下來之后，立刻給我，我們來看最終經(jīng)過，因?yàn)镼Take現(xiàn)場側(cè)錄的這個畫面，它是錄不出慢動作來的，如果是一些慢動作的鏡頭，或者有其他問題的鏡頭，我要立刻檢查，可能會主動要求他們換卡，總之必須是卡下來以后，他們拷貝完了，才能來進(jìn)行轉(zhuǎn)換，他們轉(zhuǎn)換的時候，因?yàn)槲覀兣牡氖橇Ⅲw電影，立體電影拍下來之后，左眼和右眼是兩個MOV的文件，我們通常是先剪單眼，只剪左眼，他會把左眼剪一個Quick time給我，那這個Quick time和我們最后的那個2、3D的那個文件，是一樣時間碼的。我們上面用QTake側(cè)錄的那一個，是沒有時間碼的，它Time come不行。然后DIT把轉(zhuǎn)好的這個Quicktime proxy，拷貝給我的剪接助理，那我的剪接助理拿到它的檔案之后，開始做他的工作，他完成各種各樣的錄入，比如說場號、鏡號，有一些各種各樣的備注信息，這是一個OK的鏡頭，還是一個NG，還是一個keep等等，把一系列的信息錄入進(jìn)去。
之后還是我的剪接助理要完成一個替換的工作，它要把我們真正轉(zhuǎn)出來的這個，帶有時間碼的MOV替換進(jìn)我的時間線里，把現(xiàn)場側(cè)錄的那個MOV給替換掉，因?yàn)榍懊嫖艺f了，那個MOV是沒有時間碼的，她回批的時候，批不回2、3D文件，所以要經(jīng)過這樣一步替換。這是我們現(xiàn)場整個剪輯的流程大概是這樣的。
那有關(guān)QTake，關(guān)于側(cè)錄，關(guān)于現(xiàn)場QTake這一套流程，包括關(guān)于攝影機(jī)的問題，這個我了解的沒有那么多。大家有興趣的可以去他們官方網(wǎng)站去了解，或者跟他們郵件聯(lián)系，來得到你們想要的信息。D+就是專門幫徐克導(dǎo)演來拍3D前期的公司，它們提供3D的服務(wù)，所以上面現(xiàn)場的DIT，包括QTake整個這一套側(cè)錄系統(tǒng)，都是他們來做的，大家有什么問題，可以去他們網(wǎng)站上找一找，包括跟他們來取得聯(lián)系，有沒有你們想要得到的答案，關(guān)于攝影機(jī)的，關(guān)于側(cè)錄的，偏前期的這些。
拍攝現(xiàn)場什么樣的？
這個就是我們現(xiàn)場的導(dǎo)演帳篷了。這邊是導(dǎo)演坐的位置，這是導(dǎo)演的監(jiān)視器，這邊是動作導(dǎo)演的位置，動作導(dǎo)演坐在這，這是B組的畫面，這是A組的兩個機(jī)器。導(dǎo)演在這。三個攝影機(jī)在拍什么，他在這都可以看到，通常坐在他旁邊的，這邊是立體指導(dǎo)，是韓國的凱文，來給導(dǎo)演看每一個鏡頭的立體，有沒有什么樣的問題，需要怎么樣來調(diào)整，我通常是坐在導(dǎo)演的右手邊在這邊，來進(jìn)行現(xiàn)場的剪輯?，F(xiàn)場我們有的時候會放兩臺Imac，一臺用來剪片，另外一臺來幫助做回放，有的時候場記，包括攝影組，會涉及到一些聯(lián)系，連光等等問題，有的時候會用這邊的機(jī)器來給他們服務(wù)，避免影響導(dǎo)演正常剪片。后面這兩個，就是現(xiàn)場QTake系統(tǒng)，就在我身后，他們直接接收到攝像機(jī)的信號，在這他們就能看到回放，把他們放到上面的大銀幕上，同時他們在這可以進(jìn)行側(cè)錄，錄下來的MOV，直接通過網(wǎng)線傳到我的硬盤里面，來供我進(jìn)行剪輯，QTake現(xiàn)場還可以做一些合成，比如說我們拍的是一個藍(lán)背，他直接可以在這把藍(lán)背摳掉，加一個底圖，我們在監(jiān)視器上看到的就是摳像之后的效果，功能還挺強(qiáng)大的。
最那邊穿橙色衣服的女孩，她就是卡退下來之后，交到她那邊，她來進(jìn)行拷貝轉(zhuǎn)檔，也是在現(xiàn)場完成的。這邊這一排，他們的后面還有一排都是特技公司的，專門負(fù)責(zé)現(xiàn)場特效鏡頭的，他們會做一些TMP，有的時候會根據(jù)鏡頭的拍攝，來給導(dǎo)演各種各樣的意見。如果你們看紀(jì)錄片，關(guān)于這部電影紀(jì)錄片的時候，你們也知道，在現(xiàn)場一個鏡頭，O不OK，并不是導(dǎo)演一個人說的算的，大家會一圈人圍在他周圍，各個部門都會在這，3D組的會有人，特效組的會有人。包括還有部門叫QC，翻譯過來叫質(zhì)量監(jiān)管的，他們也在導(dǎo)演的身后，還有場記也都在這，副導(dǎo)演一塊在挑，這個鏡頭可不可以，有可能導(dǎo)演覺得這個戲已經(jīng)OK了，沒問題了。但是有的時候QC會告訴你，立體上有問題。兩個眼睛，有一個眼睛進(jìn)光還是什么樣的問題，或者特效組說這個不行，里面有什么東西，有個什么繩進(jìn)來了，我們很難擦掉，所以導(dǎo)演一喊咔，他想說OK的時候，他會先看看后面，OK嗎你們都？大家都說OK了，這個鏡頭都OK了，我們再進(jìn)行下一個，有的時候他說OK了，后面說，導(dǎo)演不行，對不起，再來一個，這有什么什么問題，我們可能就再拍一條，現(xiàn)場我們是這樣的。
特效鏡頭的剪輯
我想重點(diǎn)跟大家說一下特效鏡頭的剪輯，這個是我們這樣的電影跟其他電影最不一樣的地方，一般徐克導(dǎo)演的電影，通常會有1000到1400個特效鏡頭，占總鏡頭的一半以上，所以我們有大量的鏡頭是需要做特效的。那個時候出去，說你是做什么工作的，聽說是做剪輯的，都說你是做后期的，其實(shí)我們做剪輯和后期還不是一個概念，我們其實(shí)在前期的時候，就已經(jīng)介入了，有的時候在開拍之前，就已經(jīng)介入了，所以剪輯并不等于后期，這兩個概念其實(shí)是不一樣的。我們的流程大概是這樣的。
關(guān)于特效鏡頭，最初的時候，根據(jù)導(dǎo)演的要求，會是故事版，畫好了一套故事版之后，我們會根據(jù)這個故事版先剪一個短片出來，這個短片會把所有的故事版連起來，要做一些動畫效果，比如說這里面需要放大的，是需要橫移的還是需要什么等等，把它盡量接近于一個，更能讓人理解的版本出來，加上音樂，加上音效，做這樣一個故事版的剪接版本出來，這個版本是干什么用的呢？是跟特效部門溝通用的，它們根據(jù)這樣的版本，來做動畫預(yù)覽，像特效鏡頭比較多的場景，通常我們會先在三維里面用動畫，把整個這一場戲全都做出來，依據(jù)就是前面故事版的剪輯，這個動畫預(yù)覽，現(xiàn)在國內(nèi)有越來越多的大組，尤其是特效鏡頭比較多的組，開始使用這樣的方式，其實(shí)這樣的方式在好萊塢已經(jīng)很多年了，從《黑客帝國》的時候，全片就已經(jīng)把previz做完了，最后拍出來的效果，跟當(dāng)時做的動畫預(yù)覽幾乎是一樣的，網(wǎng)上有那個對比，你們要感興趣可以去找。
已經(jīng)超過十年了吧，我們現(xiàn)在也在開始慢慢做這個事兒，之后的一步，是據(jù)我所知，很多我們國內(nèi)的組還沒有做到。這次我們的特效還是以韓國團(tuán)隊(duì)為主，韓國團(tuán)隊(duì)還會做下一步，會做這樣一個東西，叫做Techviz，這個東西是什么呢？就是有了一個Techviz，我們預(yù)覽了，他們還會出一個版本，就是里面會詳細(xì)的描述出我的這一個特效鏡頭，我需要攝影機(jī)在什么位置，需要演員在什么位置，需要怎么樣來拍，它會有技術(shù)化的動畫給到大家。一會兒后面給大家看一下那個圖，一看就知道大概是什么意思，這個東西是現(xiàn)場拍攝，給導(dǎo)演，給攝影組，給道具組大家一塊溝通來用的Techviz，之后就是一個鏡頭實(shí)拍出來了，拍出來以后，我們會在Final Cut Pro里面進(jìn)行合成，把這個特效鏡頭先合出來給大家看，是不是導(dǎo)演要實(shí)現(xiàn)的樣子。然后特效部門會去做他們所謂的Tmp，因?yàn)樘匦Р块T，用這個三維合成軟件，不管是瑪雅，3DMAX，還是AE來合，它們都需要很長的時間，通常一個鏡頭拍完了之后，他們可能要一天兩天，難的鏡頭，可能要一星期、兩星期以后，才能把鏡頭拿回來，等待的時間非常長，為什么我們要合一個，在Final Cut Pro里先合一個Tmp就是這個原因。先有一個東西出來放在那，讓大家都明白，這個地方拍的是什么，不然現(xiàn)在很多特效的場景，都是后面一個綠布，人家在前面，你根本不知道在干嘛，所以大家看了之后也不明白，我們做一個Tmp出來，讓大家一目了然，一看就知道這是干嗎，這有一個東西要飛過去，是怎么樣的，看的清清楚楚的。所以大概我們的剪輯順序是這樣的。一直到后面，特效組的Tmp做完了，一直到殺青之后，他們開始第一個特效鏡頭回來以后，我們才是一個版本，一個版本來替換他們的特效鏡頭。
這個圖大家看一下，這個就是現(xiàn)場的時候，韓國團(tuán)隊(duì)給我們出的所謂的Techviz，它是一個視頻，是一個能動的。畫面上面第一行，最中間的那個，就是導(dǎo)演畫的故事版，這是最早的故事版。然后左側(cè)那個畫面，是特效公司做的視頻動畫預(yù)覽，最終呈現(xiàn)的效果是這樣的。左側(cè)的是動畫，應(yīng)該是可以動的。右側(cè)的那個什么意思呢？告訴你我們現(xiàn)場的時候，拍出來的欄目是什么樣的，是這個樣子的。左下角和右下角這兩個畫面，是給攝影組來用的，它告訴你飛機(jī)在哪，我們的攝影機(jī)在哪，它會描述的很詳細(xì)，需要你怎么來移動，需要多高，從多高，到多高，都會在這兩個動畫里描述的非常清楚，所以一目了然，大家都知道，這個特效鏡頭怎么來拍，是怎么來實(shí)現(xiàn)的，通過所有的部門就都明白了。這就是所謂的Techviz，據(jù)我所知，好像國內(nèi)現(xiàn)在用Techviz的還不是太多，希望把我們的經(jīng)驗(yàn)也能夠分享給大家，業(yè)內(nèi)的這些同行，能夠一塊把先進(jìn)的技術(shù)應(yīng)用到自己的制作里面去。
后面我給大家簡單看一下，現(xiàn)場我們實(shí)拍的鏡頭，是怎么樣一步一步合出來的。這是現(xiàn)場實(shí)拍的，飛機(jī)大戰(zhàn)的鏡頭，全都是藍(lán)幕，我把它剪好，那個飛機(jī)現(xiàn)場是沒有螺旋槳的。合成背景，調(diào)色、加音樂、加音效。這是在我們的剪輯平臺Final Cut Pro里，我已經(jīng)把小樣合出來了，大家看了之后就都明白，這是怎么回事了。再給大家看一個例子，后面那個更明顯一點(diǎn)。鷹飛過，侯專員低頭，鷹飛向遠(yuǎn)方，如果什么都不加的話，大家都不明白。這是最后合出來的，特效組給的。一步一步，是這樣合出來的。但是后面那個鷹，它要做好久，它不可能現(xiàn)場立刻做給我。所以現(xiàn)場我們有畫故事版的繪畫師，一般就在我的旁邊，有時候需要，直接告訴他，我說你給我畫個鷹，他就畫個鷹，我說你給我畫個背景，他就畫個背景給我合進(jìn)去，就是這樣的。這是我們現(xiàn)場需要合作的部門，給大家簡單介紹一下。
剪輯師如何與其他部門合作？
這是我們在剪片的現(xiàn)場，需要大概打交道的部門，現(xiàn)場的溝通還是挺多的，需要跟不同的部門傳遞信息，最重要的肯定就是導(dǎo)演，現(xiàn)場我們做的最重要的事情，就是第一時間把導(dǎo)演腦袋里面的想法，先給他呈現(xiàn)出來，讓他來做判斷，就是呈現(xiàn)出來他覺得給不夠，有沒有更好的方法來實(shí)現(xiàn)他腦子里面的想法，第一件做的最重要的事兒，就是先實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演腦子里面的想法，而不是在現(xiàn)場做自由創(chuàng)作，說我覺得這場戲不是這么簡單，可能這樣更好。死定了?，F(xiàn)場先要把導(dǎo)演的想法先呈現(xiàn)出來，讓他知道可行不可行，這是最重要的。跟導(dǎo)演保持溝通，這場戲，你想要什么，是想怎么來，這個鏡頭你拍的是想怎么用的。因?yàn)橄裥炜藢?dǎo)演比較特殊，他不但是個電影大師，他是一個剪輯大師，他帶出來的金牌剪輯師，也不是一個兩個了，所以他在拍戲的時候，他通常在腦子里面已經(jīng)先剪了一遍了，他拍出來了畫面，是他腦子里面已經(jīng)剪好的。所以說他不會說，整場戲，每一個機(jī)位、景別都從頭來一遍，他有時候就是這樣一個東西，他需要放在那看行還是不行。在他腦子里面的東西，我當(dāng)然沒有辦法知道，就需要跟他進(jìn)行溝通，這個東西怎么樣，想要怎么來用，需要現(xiàn)場跟導(dǎo)演來進(jìn)行溝通。
場記來溝通不用說了，更多的時候是各種各樣聯(lián)系的問題，有的時候我們來找他，告訴他你這個不連，你要想辦法。有的時候他們來找我，那場戲是什么樣的，現(xiàn)在這樣連不連，有沒有這樣的問題，跟場記的溝通是很多的。
動作指導(dǎo)，這部戲還稍微好一點(diǎn)，他的動作場面不是太多，像上一部戲《神都龍王》的時候，里面有各種各樣的動作戲。他拍動作戲的時候，又不是按照順序拍的，不是說一二三，他一二三拍給你，你連起來就行了，他是跳著拍的，拍完了一個動作，經(jīng)?；貋恚氵B不上，這是拍的哪一個動作呀，不知道接在哪。知道吧？然后有的時候，你故事版畫完了之后，動作指導(dǎo)現(xiàn)場，他會做各種各樣的調(diào)整，他會改的。改完了之后，有時候AB組是分開的，他在另外一個帳篷，在一個比較遠(yuǎn)的地方，他那拍完了，鏡頭給你拿回來了，你一看鏡頭，完全不知道往哪放，需要趕快跟動作指導(dǎo)進(jìn)行溝通，這是放哪的鏡頭，是怎么連的。
特效指導(dǎo)，拍出來的特效，藍(lán)屏，有的時候就一個人在那，背景到底是什么？是山？是多大的山？雪山，還是白山，是尖頭的，還是什么樣的頭的，怎么讓畫故事版的人幫我畫出來，有一些時候，他那個背景太過復(fù)雜了，我們也跟特效組，會要一些概念圖，包括他們早期繪制的一些東西，可能會直接放到片子里面去。讓我們能夠更清楚一點(diǎn)，這個背后應(yīng)該是什么樣的，避免大家來進(jìn)行誤解，所以跟特效組溝通的也比較多。
然后我們跟繪畫師的溝通是最多的。一個是他畫的故事版，和最后拍出來的東西，我要找他對。你現(xiàn)在拍的這個是你畫的故事版里哪一張，是不是這一張？
再有，我們做特效合成的時候，需要繪畫師幫我們畫各種各樣的元素，我要個刀，他就給我畫個飛刀。我說是燈籠碎，你給我畫一個燈籠，再畫一個燈籠碎的，他有可能分兩個或三個畫給我，一個一個把它貼到我的時間線里面去，所以跟現(xiàn)場繪畫師的溝通非常多。有的時候可能畫的故事版是臨時畫的，我們就一掃描，直接進(jìn)Final Cut Pro里面去，把它補(bǔ)在那個位置上，知道這缺一個鏡頭，是這個鏡頭，所以跟繪畫師的溝通很多。
錄音師，我們現(xiàn)場是需要跟錄音師溝通的。一部分是現(xiàn)場收的聲音不太理想，我們需要找到演員，立刻來重新收，還有一部分，可能是現(xiàn)場臺詞變了，導(dǎo)演改臺詞了，需要重新來，我們通常會跟錄音組那邊溝通，現(xiàn)場有一個大巴車，專門給錄音組的，他們把演員請到車?yán)锶ブ苯愉?，錄完了，之后就把這個音頻給我，立刻就放到時間線里面，就知道可行還是不可行了，我們一切的標(biāo)準(zhǔn)都是盡量想辦法讓它接近最終的效果，幫導(dǎo)演判斷可行還是不可行，想盡一切辦法，所以錄音組也是經(jīng)常我們每天要溝通，這個行還是不行，要不要重錄，錄的行還是不行，他到底說的是什么，聲音大還是小，情緒可不可以，來回要溝通這樣的事情。
跟我們聯(lián)系最緊密的一個部門，所謂的QC，這個是其他的電影好像沒有這樣的部門，這個是徐克自己成立的這樣一個部門，他來負(fù)責(zé)所有鏡頭，在鏡頭質(zhì)量上的檢測和把關(guān)的，我們跟他們溝通的問題，很多是立體問題，經(jīng)常我們剪的時候，一個鏡頭，他告訴我們不能用，這個鏡頭在導(dǎo)演喊咔的時候是OK的。但是后期他們拿回去，一檢查的時候，說這個鏡頭不能用，比如說左眼不同步，或者是左眼OK，右眼進(jìn)光了，就是左右眼有立體的問題，等等各種樣的問題，就是說這個鏡頭是不可用的，還有包括焦點(diǎn)的問題，放大比例的問題。我們現(xiàn)場為什么要用5K來拍呢？5K拍，它的畫面非常大，但是我們在電影院里看的，其實(shí)是2K的版本，我們可以把一個比較大的畫面，來進(jìn)行縮放，取它的局部，可能一個中景，我們當(dāng)成一個特寫來用了，但是像這樣的放大，它是有一個安全范圍的，我們經(jīng)常要跟QC部門來溝通，我現(xiàn)在要放大到這個比例，可以還是不可以。或者說怎么樣的一個范圍是一個安全的范圍。即使是放大了以后，我們在大屏幕上看到的，它不會虛，是可行的，要溝通這樣的問題。
再有一個就是慢動作，也是要跟QC來溝通的。我們把一個拍攝的鏡頭，比如說48格拍的，但是我們后面覺得不夠慢，我們還想著更慢，速度可能變成50%、40%、30%，甚至更低。那在QC里面要檢測一下，我們要做什么樣的慢速，是在安全范圍之內(nèi)的，是在熒幕上是不會卡頓的，也是要跟他們來溝通的，所以跟QC的溝通是最多的。這是整個在現(xiàn)場，我們剪輯部門要做的工作，要配合的部門。大概有這些。
后期的流程除了正常的剪輯之外，更多是跟其他平臺的交互了，那這方面是現(xiàn)在這個Final Cut Pro做的最弱，做的最差的一個環(huán)節(jié)。就是它沒有辦法直接和這些平臺來進(jìn)行對接，沒有直接輸出這樣一個口，他通過一個折中的辦法來實(shí)現(xiàn)，通過什么呢？通過他的這個XML，就是從Final Cut Pro10里面，可以輸出XML出來，然后通過各種各樣第三方的轉(zhuǎn)換軟件，把這個XML，轉(zhuǎn)成其他平臺，能夠識別的格式，比如說我們最常用的，需要回批來用的就是EDL，這個EDL的問題，我已經(jīng)跟蘋果Final Cut Pro的小組討論過很多次了，很簡單的東西，為什么就是不加給我們呢？到現(xiàn)在我也弄不懂，這是個很簡單的功能，但是蘋果就是不給它加進(jìn)去，一定要通過一個軟件轉(zhuǎn)一下，才能轉(zhuǎn)出來。這個軟件叫EDLX，是一個第三方的軟件，把XML導(dǎo)進(jìn)去，它把EDL給你升出來，然后我再把EDL給到QC那邊，他們來做回批，是這樣一個流程，這個軟件還挺貴的，賣一千塊差不多，不便宜。Final Cut Pro軟件也才賣兩千塊，但是這個軟件要賣到一千塊，我們開始的時候，最早的時候是用這個來轉(zhuǎn)的，但是后來的時候，其實(shí)他們發(fā)現(xiàn)還有一個軟件也可以做這個事兒，而且做的不比它差，就是達(dá)芬奇。
達(dá)芬奇本身對Final Cut Pro10的XML，支持的是最好的。它的XML進(jìn)去，達(dá)芬奇里面EDL出來，直接給QC做回批，QC那邊給我的反饋是，它對于變速速率的識別和計算，反而更準(zhǔn)確一些，其實(shí)如果沒有那個軟件的話，只用達(dá)芬奇轉(zhuǎn)也是可以的，達(dá)芬奇又是一個有免費(fèi)版本的軟件，他的高清版現(xiàn)在是免費(fèi)的，所以用這個事兒，也可以把EDL轉(zhuǎn)出來，這是關(guān)于Final Cut Pro轉(zhuǎn)EDL的做法。
下面一個是跟特效組那邊來進(jìn)行溝通的，這個軟件是去年的時候才發(fā)布的，做完《狄仁杰·神都龍王》的時候，我就給蘋果那邊寫了一封比較長的郵件，給它們提了各種各樣的問題，其中很重要的一個就是我們的這個特效鏡頭，做回來以后，我們放到時間線里面，再對這些特效鏡頭修剪的時候，特效公司希望有這樣一個改變列表，就是我們這一個特效鏡頭比原來長了還是短了，長了多少，是頭長了，還是尾長了，還是哪短了，他們希望有這樣一個列表，拿到之后，他們很清楚這個鏡頭，他們再往下做的時候，可能要多做一點(diǎn)，還是可以少做一點(diǎn)。之前的時候，是沒有這個功能的，就需要我的剪接助理手動的一個一個去查，一個一個去對，然后手動整理一張單子，發(fā)給特效公司那邊。我們每剪輯一個版本出來，他就需要做一遍那樣的工作，一千多個鏡頭，一個一個去查。
這一個鏡頭，比前一個版本里面是長了還是短了，長了多少，是頭長了，還是尾長了，整理一個表單，最后給到特效公司那邊，這個工作量非常大，后來給蘋果寫郵件的時候，重點(diǎn)提了這個問題。那個郵件給它之后，時間不太長，大概兩個月的時候，蘋果就發(fā)第三部，還是第三方的廠家，發(fā)布這樣一個軟件，它還是用XML來轉(zhuǎn)換，XML進(jìn)去，然后把之前一版本的XML也進(jìn)去，它通過兩個XML來給你進(jìn)行比較，最后生成一個表單，說里面的幾號鏡頭，比如說特效鏡頭VFX，032，第32號特效鏡頭，原來入點(diǎn)是多少，出點(diǎn)是多少，時長是多少，現(xiàn)在是多少多少，給你這樣一個表單出來，可以節(jié)省我們一定的工作量，就說明蘋果在聽我們講話，它不是每一樣都給你做，但是它還是在聽的。
最后一個，就涉及到跟音頻組那邊溝通了。其實(shí)我們在剪接的時候，會貼很多的參考音樂進(jìn)去，一個是把握節(jié)奏，就是這一場戲，大概是一個什么樣的情緒，什么樣的節(jié)奏下來的。跟作曲，跟音頻老師那邊溝通，但是在Final Cut Pro里面做的，其實(shí)它也只是一個參考音樂，不會說根據(jù)我們這個音樂再進(jìn)行進(jìn)一步的潤色，它只是一個參考，通常我們出一個MOV給到音頻老師那邊。它看到這個地方大概你要這樣的音樂就可以了，也有一些時候，音頻老師那邊需要我們把時間線上用到的音頻，都直接打一個包發(fā)給他，他在那邊也能打開看，就是我們用的是哪幾段音樂，哪一段大概是什么情緒的。所以那個時候，新的Final Cut Pro出不了OMF，到后來出了這樣一個插件，叫X2Pro，其實(shí)數(shù)字2就是英文two的意思，就是這樣一個轉(zhuǎn)換，它可以把我們Final Cut Pro里面這個XML，轉(zhuǎn)成一個在音頻編輯系統(tǒng)里面可用的AAF出來，那我們把這個AAF打包，給到音頻老師那邊。它在不管用這個Logic或protools打開，就可以看到跟我們時間線上一樣的片段了。所以這是整個后期這樣一個流程。
電影剪輯平臺的選擇
不同的剪輯平臺，沒有完美的軟件，只有最合適的工具
給大家簡單講一下，電影的剪輯平臺的選擇，這方面可能對于想去接觸到電影行業(yè)的朋友，包括還有一些業(yè)界同行，都會有一定的幫助。
講到選擇剪輯平臺了，我們選擇剪輯平臺的依據(jù)是什么？根據(jù)什么來選擇呢？很多人覺得，你們做電影的很高端，我們做短片的，我們就比較低端，所以你們用什么軟件，我們用什么軟件，這個觀點(diǎn)我是完全不贊同的，軟件沒有高低貴賤之分，它們只是有不同的適用范圍，涉及到剪輯，聽起來是一個職業(yè)，但是其實(shí)你看看剪輯里面分的門道太多了，電影、電視劇，廣告，MV、紀(jì)錄片、宣傳片，新聞、演播室、預(yù)告片、微電影等等等等，我沒有羅列全，還有很多的不一樣的剪輯，它們之間幾乎都是不一樣的，它們對于剪輯平臺的要求，對于素材的來往，包括流程，都完全不一樣，所以你說要做什么樣的活，你要先選擇正確的工具，這個很重要。我一直覺得沒有完美的軟件，只有最合適的工具，你要選擇一個合適的工具來做你手頭上的活，這個很重要。
電影的剪輯對于這個平臺有什么樣的要求呢？
根據(jù)電影的特點(diǎn)，第一個它需要跨平臺的協(xié)作，因?yàn)殡娪安豢赡苣阍趩螜C(jī)上來完成的，你需要跟不同的藝術(shù)家在一起一塊協(xié)作完成，包括做音樂的，做音效的，做調(diào)色的，做特效的等等，你要和不同的部門來進(jìn)行協(xié)作，所以他需要有進(jìn)，需要有出，他需要有一個能夠跨平臺的來進(jìn)行協(xié)作。除了這個之外，海量素材的管理，這個很重要，我們常常被人們說的低端軟件也好，還是什么軟件也好，覺得不適用于做電影的，很多軟件的瓶頸其實(shí)在這，你做短片也好，還是做電視欄目也好，它的素材量相對來講是比較小的，但是如果做電影的話，它里面有上萬個片段，有視頻片段，有一些音頻的、音效的片段等等等等，要進(jìn)行這么大量素材的管理，對軟件來說是一個很大的挑戰(zhàn)。
時間線，相對電影來說，電影的時間線會比較長，我們做短片、3分鐘、5分鐘，做宣傳片，10分、20分，電影雖然我們會把它分成一本一的，但是它時間線還是比較長，而且上面會有各種各樣的狀況，做各種各樣的變速、調(diào)色、合成等等，時間線比較復(fù)雜，所以要求這個平臺能夠很好的處理很復(fù)雜的時間線。效能非常重要，什么是效能？就是我們的效率，它的反應(yīng)時間，渲染時間，輸出時間等等，它需要很強(qiáng)的效能。還有最后一個，但對我們來說不是最重要的，反而是最重要的一點(diǎn)，它的穩(wěn)定性怎么樣？如果它用著用著就退掉，用著用著就崩潰了，不能用了，平臺肯定是選不了的。
別在FCP7上停留了
給大家簡單說一下，我了解的現(xiàn)在主流的電影剪輯平臺?，F(xiàn)在在國內(nèi)，我所了解到的，做電影用的平臺最多的可能是Final Cut Pro7，大多數(shù)電影還在用蘋果老的Final Cut Pro來剪，它占有率現(xiàn)在很大，但是它有一個很大的問題，它已經(jīng)停產(chǎn)了，它不但停產(chǎn)了，已經(jīng)停產(chǎn)很久了，停產(chǎn)了兩年還是三年了，有可能三年了，蘋果不再更新它了，為什么還要把它提出來呢？一個是它現(xiàn)在市場占有率還很大，再有一個，現(xiàn)在有很多我們的同行，包括剛?cè)胄械奈覀兊男氯藗?，還在學(xué)這個軟件，它已經(jīng)停掉了，停掉以后，需要我們往前走一步，需要我們做出新的選擇，不管你選擇后面哪一個平臺，但這個平臺已經(jīng)結(jié)束掉了，很多人還抱著它不放，因?yàn)椴辉敢馊W(xué)一個新的軟件，它的淘汰已經(jīng)是必然的了。一定要往前走，只是說你要選擇哪一個平臺，什么時候來做這個選擇，是這樣的問題了。如果你是即將入行的新人的話，現(xiàn)在你不妨選擇下一個平臺，不要在這個平臺上耽誤的時間太久了，因?yàn)槟慵词乖谶@個平臺上成為了專家，成為了頂級高手，它的時代已經(jīng)結(jié)束了，過去了。這是在國內(nèi)現(xiàn)在還是用的最多的。
在國外用的最多的是AVID，毫無疑問的，現(xiàn)在很多國外的剪輯師，在老的Final Cut Pro7，停產(chǎn)的時候，都轉(zhuǎn)回到AVID上去了，因?yàn)樗鼈儽旧磉^去就是AVID的使用者，轉(zhuǎn)到Final Cut Pro來的，現(xiàn)在Final Cut Pro停了，對它們來說沒關(guān)系，它只要再轉(zhuǎn)回到AVID上去就可以了，包括我所了解的，大多數(shù)香港剪輯師也是這樣，大陸的剪輯師也是又轉(zhuǎn)回到AVID上去了，它很高端，它軟件很貴，它很精確，它不容易出錯，很穩(wěn)定，它有很多的優(yōu)勢，好萊塢的大片，幾乎清一色全部是用AVID做的。
大衛(wèi)·芬奇《消失的愛人》用Premiere剪
在過去幾年里面，可能只有這么兩個選擇做電影，一直到最近的時間開始，有一個新的平臺冒出出來了——Premiere，Premiere之前很少有人拿它去做電影，通常不認(rèn)為它是一個可以做電影的平臺，但是新的Premiere，它在老的Final Cut Pro7停產(chǎn)了之后，它把Final Cut Pro7的盤給接過來了，它現(xiàn)在在老的Final Cut Pro7上面做了很多的改進(jìn)，很多國外的剪輯師就把現(xiàn)在的Premiere，管它叫Final Cut Pro8，第八個版本，它跟老的Final Cut Pro非常的像，如果你是老的Final Cut Pro使用者的話，轉(zhuǎn)到Premiere上面，你幾乎不需要進(jìn)行轉(zhuǎn)換，過來你就可以用了，你發(fā)現(xiàn)很多的事情，它可以把老的Final Cut Pro做的更好。
現(xiàn)在已經(jīng)有人在用這個來做電影了，前一段時間我也是在網(wǎng)上看到的消息。大衛(wèi)·芬奇的《消失的愛人》就是用Premiere來剪的，它過去是一個Final Cut Pro7的使用者，后來Final Cut Pro7停掉了以后，它最后作出了選擇是跟Final Cut Pro7很相似的下一個版本的Premiere。國內(nèi)現(xiàn)在我好像還沒聽說，哪個主用Premiere來剪電影，但是它是可行的，大衛(wèi)·芬奇已經(jīng)試過了，它是可行的，而且它覺得很好用。
Final Cut ProX 編輯方式
那最后一個要重點(diǎn)推薦的Final Cut Pro10，最新的一個版本的Final Cut Pro，這個軟件，現(xiàn)在用它來做電影的還不太多，很少。在國內(nèi)要么是我在使用它，或者我的徒弟，我的弟子出去所在的組，可能來使用這個做電影，它做電影還很方便，只是很多人不知道。今天主要跟大家介紹一下，F(xiàn)inal Cut Pro里面，我們使用起來比較順手的一些東西，讓你們自己來字一個判斷，覺得這個是可行的，還是不可行的。其實(shí)這些平臺都可以做電影，但是用來用去，很多的時候， 這個工具使用起來順不順手，就像我們打球，打球的時候，你用的球拍，你去滑冰的時候，你穿的冰鞋，包括現(xiàn)在我們都在上網(wǎng)，上網(wǎng)的時候你用的鼠標(biāo)，它都可以實(shí)現(xiàn)同樣的功能，很重要的一個，你最后選擇哪個平臺，是你最后在哪一個平臺上你用的更順手，現(xiàn)在Final Cut Pro已經(jīng)用的非常順手了。我給大家介紹一下，為什么來用它。
介紹一下它的編輯方式，很多人抵制它的Final Cut Pro，就是因?yàn)樗淖兓罅耍堰^去剪輯的思路和剪輯的這些規(guī)則，全都打破了，我覺得這才是一個蘋果自己的軟件，之前的那一版Final Cut Pro，不像蘋果的東西，現(xiàn)在這一款Final Cut Pro才真正像是一個蘋果的產(chǎn)品，它轉(zhuǎn)變了之后，解決了我們之前解決不了的很多問題。其實(shí)不管是AVD也好，Premiere也好，還是老的Final Cut Pro也好，它對于整個剪輯和時間線的概念，都是基于過去膠片時代一點(diǎn)一點(diǎn)過來的，這次蘋果在推出新的Final Cut Pro的時候，他其實(shí)對我們新的剪輯做了新的思考，它不是在想你的功能要這樣能實(shí)現(xiàn)，他更多的時候是在想你為什么要這樣做？
有沒有更好的方法來做這個事兒，他是從這種角度來出發(fā)的。我給大家舉幾個例子，它說過去在Final Cut Pro7里的時間線，簡化一點(diǎn)大概是這樣的，上面藍(lán)的是我們的視頻，緊接著下面的vocal是跟它相配的同期聲。再下面添加了一個音樂，音效什么的太復(fù)雜了，我們先不往上加了，比較簡單的這樣一個時間線，我們在進(jìn)行編輯的時候，經(jīng)常會遇到什么樣的狀況呢？會給我們帶來什么樣的困擾。比如說我想把視頻挪一個位置，把它挪后一點(diǎn)，挪前一點(diǎn)，改一個位置的話，我們需要選中上面的視頻，和它所帶的同期聲，兩個同時選中，然后來進(jìn)行移動。
這個時候你還要知道，哪一個音樂或者是音效是和它相連的，你一定要把它們一條一條都選中，然后移動才可以，不然的話就會出現(xiàn)這樣的情況。你上面可能有一條音樂，下面擱了十幾條音效，但是你想移動它的時候，音效你沒有全都選中，你落掉了，所以可能你把上面的片子挪走了，下面的音樂或者是音效，跟它失去了同步的關(guān)系，都遇到過這樣的情況吧？如果是很簡單的時間線的話，出錯機(jī)率還比較少，但是當(dāng)我們上面的一個時間片段，下面連了十幾個，二十幾個音效的話，很容易出這樣的問題，在AVID那里出錯的機(jī)率低一些，它的軌道規(guī)劃會比較好。
所以在新的Final Cut Pro里，它想出了一個新的辦法來解決這個問題，就是它在視頻和音頻之間，做了一個作為歸屬的這樣一個連接線，它把它叫做片段連接。那么一旦建立這個連接，它就認(rèn)為你現(xiàn)在下面這個音頻片段，都是跟著上面的視頻來走的，它會跟著上面的視頻一起移動，它是從屬于這個視頻的，所以當(dāng)我們再對它來進(jìn)行移動的時候，你只要選中上面的這個視頻，移動它的時候，音頻是會跟它一起走的，不管你下面連了多少個音效，你只要動這一個視頻，所有的音效會跟著你一起來動，你不會丟失它的同步關(guān)系。而且比較好的是，它把同期聲和視頻，已經(jīng)默認(rèn)了給我們放在一起了，當(dāng)然你還是可以選擇，把它的關(guān)系解開，讓同期聲跟它的視頻，把它的同步關(guān)系給它解除掉，這個還是可以做到的，但是默認(rèn)的是在一起的，避免它們失去同步。這是第一個問題。
第二個問題，即使我們把它所有的視頻下面跟的音頻都選中了，我們要把它進(jìn)行一起移動的時候，在時間線上，我們經(jīng)常會遇到這樣的問題，就是我把它移動到新的位置的時候，新的位置的那個軌道上，也有其他的音頻，那么這個時候Final Cut Pro會提示你，對不起你的操作不能執(zhí)行，因?yàn)樵谶@個位置上有沖突，那么如果我們想把它移到這個位置上，需要怎么做呢？我們需要把后面那個軌道上的音頻給它串開，把這個軌道給它空出來，然后再把現(xiàn)在的這個視頻音頻一塊才能挪過來。那么如果是我們前后視頻都帶著十幾個，二十幾個音頻文件的話，這是一個很大的工程。那你的時間線如果再長一點(diǎn)的話，你每操作這樣一步，其實(shí)要等很久，我們當(dāng)時在做《龍門飛甲》的時候，我遇到的就是這樣的問題。那個時候整天把片段挪來挪去，就花很多時間在這上面，而且還很容易就出現(xiàn)這樣的問題了。你強(qiáng)制的把它來進(jìn)行移動了，移動之后，他會直接把后面的音頻覆蓋掉，等你再挪走的時候，它已經(jīng)被蓋掉了，這是常遇到的情況。
所以現(xiàn)在這個新的Final Cut Pro，它提供一個什么不一樣的選擇呢？它下面這個音頻不再是一個軌道的概念，它是一個圖層的概念，什么意思呢？當(dāng)我把它移過來的時候，它會自動的把位置給你挪開，它們之間如果有沖突的話，它不會覆蓋掉。那么這是它最方便的一個功能，就是它所謂的磁力時間線，像是有磁力一樣，會自動的給你彈開。這是它時間線上核心的改變。它所有的時間線上其他的改變，其實(shí)都是圍繞著它的這個理念來的，它把過去軌道的這個概念，給閉掉了，開了一個新的概念，就是它現(xiàn)在這個磁力時間線。很多剪輯師不喜歡這個軟件，就是他不適應(yīng)新的方式，他覺得這樣讓他們無所適從，東西都自動動來動去的，但是花一段時間適應(yīng)了以后，你會發(fā)現(xiàn)這個功能非常的好用，會節(jié)約我們很多的時間，出錯的機(jī)率也會大大的降低。
其實(shí)Final Cut Pro還有很多的新功能，舉一兩個簡單的例子，比如說試演，它有一個試演的功能，什么意思呢？就是我們在剪片的時候，經(jīng)常會做各種各樣的嘗試，比如說在這個鏡頭的上面，我接一個插入鏡頭，我可能有一二三四個備選，或者是我下面要鋪一個音樂，我下面有一二三四個備選音樂，到底哪一個更好，我要不停的嘗試，嘗試過了之后，我保留了一兩個之后，我可能還要把這個東西拿來給導(dǎo)演聽，你覺得哪一個更喜歡。通常在過去的概念里，我們把它放到一個一個的軌道上，不用的都把它隱藏掉，用哪一個，把它點(diǎn)擊激活來聽這個，如果這個不用了，再把它藏調(diào)，再聽下一個。新的Final Cut Pro里面，它提供了這樣一個試演的功能。在上面那個片段的左上角，有一個試演的圖標(biāo)，就像一個追光燈一樣，當(dāng)我們點(diǎn)開它，它會一個一個的備選，都在里面，給你顯示出來，你只需要鼠標(biāo)一點(diǎn)，當(dāng)然也有鍵盤的快捷鍵，一點(diǎn)之后，它就會自動給你換到下一個，時間線都是磁力磁性的，它不會說，會不會把前面的音頻蓋掉，后面的音頻蓋掉，它沒有這樣的問題，你可以隨意的嘗試，你可以在播放的過程當(dāng)中，一個一個來按，讓它連著來播，這一條音樂，這一個片段，它們連接起來，效果是怎么樣的，哪一個是你更喜歡的，非常方便，像這樣的功能還有很多很多，舉一兩個例子給大家，讓大家了解一下，新的軟件還是不一樣的。
現(xiàn)在這個是一個短片在Final Cut Pro7里面，時間線是這樣的，包括它的素材整理，如果把完全一樣的項(xiàng)目，完全一樣的時間線，放到新的Final Cut Pro里面是什么樣呢？你會發(fā)現(xiàn)它簡化了很多，它會讓你看著非常直觀，不會那么亂。
再給大家看一下，我們在電影里面，我們實(shí)際的時間線是這樣的，這是《智取威虎山》當(dāng)中的一段戲的時間線，大概有十分鐘左右，我很推崇Final Cut Pro，就像我前面說的一樣，沒有完美的軟件，新的Final Cut Pro它也不完美，它有很多東西需要強(qiáng)化，比如說它現(xiàn)在的音頻就搞的比較亂，我也在跟蘋果的Final Cut Pro團(tuán)隊(duì)在溝通這個事情，它會把你所有的音頻混在一起，你的音效，和你的音樂，和你的同期聲沒有辦法把它們在時間線上一目了然的區(qū)分開，它全是混在一塊的，這樣的東西你說會不會出錯呢？它有辦法來避免你出錯，但是對于我們剪輯師來說，看起來就非常的亂，剪輯師多少有一點(diǎn)強(qiáng)迫癥，他希望東西都規(guī)規(guī)矩矩的，明明白白，哪個東西在哪，它不給你這樣的機(jī)會。所以現(xiàn)在大家看到的這個時間線是我想出來的，一個沒有辦法當(dāng)中的辦法，它沒有辦法把它分開，所以我加了一個條，把它手動的隔開了，它并不完美。
它有很多東西需要來改進(jìn)，并不是我現(xiàn)在推崇Final Cut Pro，它就是各方面都是最強(qiáng)的軟件了，完全不是這樣的概念?，F(xiàn)在反過頭來說，為什么我覺得Final Cut Pro是一個值得推薦來做電影平臺呢？我們做電影的平臺要求是什么？大家還記得嗎？這幾點(diǎn)。第一個跨平臺的協(xié)作，這是Final Cut Pro現(xiàn)在做的最差的一個地方，是它最薄弱的一個環(huán)節(jié)，它現(xiàn)在跨平臺做的很差，幾乎所有的跨平臺操作，都要通過第三方的軟件來實(shí)現(xiàn)。這一點(diǎn)到現(xiàn)在我也不能理解蘋果為什么這么做，到現(xiàn)在我也不明白，我也給他們寫過信來問這個問題，為什么不給我們直接的交換方式，一定要通過第三方的軟件來實(shí)現(xiàn)，沒有答案。我現(xiàn)在搞不懂，為什么這方面它就不給。
它的素材管理方式非常好，它的素材管理方式，也是當(dāng)時我起用Final Cut Pro來做《神都龍王》時候的一個很重要的因素，它現(xiàn)在對于素材的管理，是基于原數(shù)據(jù)，跟我們之前管理的方式不太一樣。在這個片段上，你只需要把它標(biāo)記為好鏡頭、壞鏡頭，或者是一個保留的Keep鏡頭，之后我們就可以很方便的，在我們的素材庫里面，一個按鈕來選擇，說我現(xiàn)在只想看這場戲的OK鏡頭，一個按鈕，它就把所有的OK鏡頭給你留下，其他的鏡頭給你隱掉，你說我現(xiàn)在只想看NG的，也是一個按鈕，立刻就給你篩選出來了，非常方便。同樣的，在每一個片段里面，我們把它的場號、鏡號，這些信息錄入進(jìn)去以后，它會自動的按場給我們分開，每一場的鏡頭都連在一起，非常方便，不用我們像過去在老的Final Cut Pro里面，通過一個一個的文件夾來進(jìn)行管理。這個文件夾里放的是第幾場的，那個是第幾場的，現(xiàn)在是自動都會給你分好，而且它很有彈性。你的一個鏡頭既可以歸于場，讓它按場來排列，你再一個按鈕，可以讓它按照攝像機(jī)來排列，或者是按照拍攝日期來進(jìn)行排列，你有各種各樣的組合，都只是在你的菜單里面，調(diào)一個按鈕，它就自動給你排好了，會節(jié)省很大的時間，在我們后期剪片，要找片段的時候，真的會節(jié)省很多的時間，而且效率會很高。
復(fù)雜的時間線，這個也是新的Final Cut Pro，比過去勞的Final Cut Pro強(qiáng)很多的地方，過去Final Cut Pro我們在剪《龍門飛甲》的時候，時間線做的太復(fù)雜了，做了很多運(yùn)動、變速這樣的東西，它會變的很卡很慢，在時間線上我們動一點(diǎn)，它會轉(zhuǎn)我們說的彩球，轉(zhuǎn)一下，你等兩秒鐘，才能進(jìn)行下一個操作，這樣的等待，兩秒鐘的時間，每一步都等兩秒，會把剪輯師逼瘋的，新的Final Cut Pro在這方面它強(qiáng)化了很多，比較少會出現(xiàn)轉(zhuǎn)彩球的情況，它的效能很好，下面我說的高效能，它幾乎不太需要渲染。當(dāng)時我們?yōu)槭裁磿x擇它呢？這也是一個非常重要的因素，因?yàn)榻o徐克導(dǎo)演剪片，它的時間線會很復(fù)雜，它不僅僅是在里面做普通的剪接，說我們這個鏡頭和這個鏡頭接起來好不好，它里面有大量的變速的鏡頭，還有大量的特效，我們需要把藍(lán)屏、綠屏扣掉，來進(jìn)行合成。一合成，可能就是上面六七軌，下面還有兩三軌來進(jìn)行合成。
之后還有很多的調(diào)色，還有很多的片段要把這幾項(xiàng)集中在一起，什么意思呢？就對這個片段，我先把它進(jìn)行摳像，摳像之后把它進(jìn)行合成，合成之后，我還得調(diào)色，調(diào)色之后再給它做個變速，你想想同樣這些工作，都做完了之后，這個片段在Final Cut Pro7里是不可能播放的，是百分之百需要渲染的，這個渲染是你每操作一步，它都需要渲染一次，你說我渲染看了一下，不行，我要在顏色再稍微調(diào)一點(diǎn)，又需要渲染一下，我把它尾部再抻長一點(diǎn)，又渲染一下，你每操作一步都是需要渲染的，需要花很多的時間，來進(jìn)行渲染。那同樣的工作，在新的Final Cut Pro里面，如果你用的主機(jī)夠強(qiáng)的話，它幾乎不太需要渲染，個別的情況下，實(shí)在這個東西太復(fù)雜了，它也需要你進(jìn)行渲染，所以它各效能非常強(qiáng)。
另外比如說在做輸出的時候，也是會給我們節(jié)省大量的時間，比如說我們一版電影，剪了一個定稿之后，我們要發(fā)出去，給很多的部門，通常來講，我會直接往外發(fā)10到12個不同的版本，壓不同的水印上去。那這個工作在老的Final Cut Pro7里面是非常折磨人的，大家等著它按一個輸出，一本開始往外輸，然后所有的人開始在那等著，一本輸出完了，再下一本，大家都在那等著，把它輸出完了再發(fā)下去，通常定剪的時候，大家要熬幾個通宵才能把這個事情做完，而且經(jīng)常到晚上了，你已經(jīng)困的不行了，然后起來看一眼，崩潰了，打開再重來一遍，是哪一本，我們再重新輸一遍，經(jīng)常有這樣的問題。做《龍門飛甲》的時候，大家熬過很多這樣的不眠之夜，一定剪了之后，剪接助理，所有等著往外發(fā)東西，在那開始熬著，大家都沒事兒，就在那等著，一宿一宿的等著。到新的Final Cut Pro以后，我們一本壓一個水印輸出，非常之快，基本上整個一套電影壓出來之后，差不多兩三個小時，這一套就可以發(fā)出去了，然后就可以壓下一套了，這個時間比原來縮短的太多了。這是它的高效能。
穩(wěn)定性提高的太遠(yuǎn)了，基本上整個電影做下來，它崩潰的次數(shù)不超過五次，大概是這樣，很少很少它會跳出，也可能不超過十次，我記不太清楚了，因?yàn)闀r間拖的比較久，它穩(wěn)定性比過去提高好多，即使你的時間線里面放了一些MP3，放了一些JEPC的文件，它也比過去穩(wěn)定很多，過去放這樣的東西進(jìn)去，完全是一場災(zāi)難。
Final Cut ProX在線學(xué)習(xí)資源
好了，說完了之后，給大家介紹一下，那我們新的軟件出來了，我又想學(xué)，怎么辦呢？介紹一下，怎么成為Final Cut Pro高手，給你們介紹一些自學(xué)的資源。
這個人下面有人認(rèn)識他嗎？外國人。如果你要把Final Cut Pro學(xué)的很好的話，這個人你是一定要認(rèn)識的，因?yàn)樗木b號，國外都尊稱他叫Final Cut Pro教父，他是最懂Final Cut Pro的人，蘋果的每一版Final Cut Pro出來之前，都會把那個軟件提前給他，讓他對這個軟件進(jìn)行測試。他叫萊瑞·約登，這個人他出的關(guān)于Final Cut Pro的教程，是我所有看到的這些Final Cut Pro里面，最好的教程。把他的教程看會了之后，其他人的教程就可以不用看了。當(dāng)然了他的教程有一個問題，他的教程是英語的，據(jù)我所知，好像還沒有人對他的教程進(jìn)行中文字幕的翻譯，希望你的英語會比較好，你能聽懂他在說什么，不然你只看他操作的話，這個軟件操作你能知道，他操作了一二三，但是他在跟你講解的時候，他會把很多額外的信息講給你們，這些信息是非常有用的。他會告訴你這個東西為什么會這樣做，這樣做，什么時候你會想到他，能給你帶來什么好處，他這些額外的講解，其實(shí)是最精彩的，他是一個非常會講課的人，他的那個教程你可以回去去找一下，叫萊瑞·約登，他Final Cut Pro10的教程，他有一整套Final Cut Pro的教程，講的無比詳細(xì)。
在Final Cut Pro僅次于他，還有非常有名的，有兩個非?？蓯鄣娜?，就是這兩個人，斯蒂文·馬汀，他們做了一個播客，他們也有自己的培訓(xùn)教程，也有自己的視頻培訓(xùn)教程，教Final Cut Pro10，教Motion的都有，我都看過了之后，我的比較是，沒有萊瑞·約登講的好，但是他們會每周出一個播客，來介紹一些Final Cut Pro或者是motion的使用技巧，他這些小技巧非常好，它會掃清你腦子里面很多的盲區(qū)，很多事情你覺得你可以做，我會了，我能用了。但是你發(fā)現(xiàn)，它給你一個好的辦法，能夠比過去省很多的步驟，有很多小的技巧在里面，它每一周都有一個播客。如果你是Final Cut Pro使用者的話，你一定會有蘋果電腦，有蘋果電腦打開Tunes，來訂閱他們這一套播客，大概可能現(xiàn)在有一百多個了，我忘記了?；旧厦恐芩麄兌紩乱粋€，有可能是Final Cut Pro的，也有可能是motion的，總之講的都非常好，還是英文的，所有對白都是英文的，沒有人去給你做字幕，要不然你自己去聽，如果你有一個英文很好的男朋友，或者女朋友，那你就更幸福了，可以有人給你講解?；蛘吣銈兛梢哉埻庹Z系的同學(xué)一塊吃飯，讓他們來幫你們來一句一句翻譯，看你們的本事了。
后面再給大家推薦兩個網(wǎng)站，這兩個網(wǎng)站，是我最常去的，關(guān)于Final Cut Pro的網(wǎng)站，上面的那個fcd.cu它們勵志想做成最好的Final Cut Pro的網(wǎng)站，上面最新的Final Cut Pro的資訊，包括會有一些國外的Final Cut Pro最新應(yīng)用Final Cut Pro的事例范例，有一些注意事項(xiàng)講解，還有頂級的有一些講座。它上面的問題是這樣的，它上面大多數(shù)的視頻要么是vimeo的，要么youtube的，所以你要想看視頻的話，需要翻墻，在國內(nèi)我們是看不到的。雖然它的東西都很好，它里面有很多豐富的內(nèi)容，它有它的論壇，里面有各種人問的問題，來幫助解答，是很好的網(wǎng)站。
下面的那一個網(wǎng)站也很好。它提供了很多Final Cut Pro的教學(xué)，有一些定期的教學(xué)，專門來專注給你來講，一兩個功能，然后定期可以上這兩個網(wǎng)站上去看一下，問題還是一樣的，網(wǎng)站全是英文的，不會有中文的?？赡苣銈儠龅降恼系K。
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