宋文治（1919—1999），江蘇太倉人。他幼時(shí)即愛畫，經(jīng)常描摹香煙盒上的古典人物。由于少年時(shí)家貧，曾在上海、蘇州等地當(dāng)學(xué)徒，得親友資助后，考取蘇州美專，接受系統(tǒng)教育。后在太倉、安亭兩地從事美術(shù)教育工作達(dá)16年。在這期間，他勤奮好學(xué)，努力鉆研。經(jīng)朱屺瞻介紹，初拜師上海名家張石園，開始研習(xí)“四王”畫派的山水技法，后由陸儼少引薦師從上海名家吳湖帆，并接觸到宋元名人真跡，眼界漸開，同時(shí)得到陸儼少、朱屺瞻的指導(dǎo)，打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。這一時(shí)期的作品面貌基本是傳統(tǒng)的。
1957年宋文治調(diào)入江蘇省國畫院，從事山水畫創(chuàng)作。受到傅抱石等人的影響和啟發(fā)，深入生活進(jìn)行寫生，畫風(fēng)產(chǎn)生較大的變化。尤其是在上世紀(jì)60年代初，他和傅抱石、錢松喦、亞明、魏紫熙等一起，進(jìn)行了兩萬三千里的旅行寫生之后，畫風(fēng)突變，逐漸形成蒼勁、雋秀的藝術(shù)風(fēng)格。
宋文治先生1919年10月28日生于江蘇省太倉縣城廂鎮(zhèn)。蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè)。曾在太倉、安亭從事美術(shù)教育達(dá)16 年。在這期間，他利用工作之余，學(xué)習(xí)研究中國山水畫技法，又先后拜上海山水畫名家張石園、吳湖帆先生為師，并得到當(dāng)代著名畫家陸儼少、朱屺瞻先生的指導(dǎo)，為傳統(tǒng)山水畫技法打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1957年江蘇省國畫院籌備成立，宋文治先生調(diào)到畫院，先后任院長秘書、副畫師等職。1977年任江蘇省國畫院副院長。曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國美協(xié)江蘇分會(huì)副主席，江蘇省政協(xié)常委，江蘇省國際文化交流中心副理事長，江蘇省文史研究館副館長，江蘇省文聯(lián)委員，江蘇省國畫院一級(jí)美術(shù)師，南京大學(xué)教授，第四、五、六屆全國文代會(huì)代表。享受國務(wù)院特殊津貼專家。1999年8月10日，宋文治先生因病在南京逝世，享年81歲。
宋文治花鳥畫作品
△1988年作 雙松圖 136×67cm
△1976年作 勁松不凋梅園長春 71×46cm
△東風(fēng)一樹春 68×45.5cm
△勁松鐵骨 62×67cm
△葡萄蜻蜓 68.5×35cm
△小鳥天堂 31×36cm
△宋文治花鳥畫 三友圖 94×175cm
△輕影迎風(fēng) 34×49cm
△1982年作 魚樂 67×38cm
△宋文治花鳥畫 貓 24×27cm
△20世紀(jì)90年代作 魚樂圖 45.5×61.5cm
△宋文治花鳥畫 梅花 96×53cm
△清風(fēng)高節(jié) 68×48cm
△宋文治花鳥畫 金魚 69×47cm
△宋文治花鳥畫 花卉 54×32cm
△宋文治花鳥畫 魚樂 33×45cm
△1977年作 天竺 59×35cm
△魚樂圖 45.5×38.5cm
△勁松長春 66×51cm
△1997年作 鴻運(yùn)當(dāng)頭 68×34cm
△1978年作 魚樂圖 69×45cm
△1987年作 雙魚座 25×34cm
△1977年作 竹雞枇杷 69×38cm
△荷花金魚 28×44cm
△魚樂圖 34×34cm
△碧水金鱗 83×41cm
△蘭石圖 68×33cm
△竹石圖 41×55cm
宋文治國畫作品（傳統(tǒng)枯筆法）
2017-07-26 07:00
宋文治山水畫
太湖之春 鏡心 設(shè)色紙本 1976年作十竹齋舊藏
宋文治先生一生曾畫了許多以江南水鄉(xiāng)為題材的山水畫。他筆下的太湖，充滿著詩情畫意，讓人看了如夢如醉，真有“能不憶江南”之感慨，也因此贏得了“宋太湖”的美譽(yù)。黃苗子先生曾在《宋文治畫展小記》中寫道：“宋文治是江南人，他熱愛自己美麗的鄉(xiāng)土，他所作的江南水鄉(xiāng)特別迷人?！彼挝闹蜗壬啻沃v過他喜歡太湖，最喜歡蘇州洞庭東、西山的太湖。
有人說，宋文治得太湖，總帶著絲竹的雅韻，太湖已成為他創(chuàng)作的永恒主題。在“新中國美術(shù)”當(dāng)中，主題性創(chuàng)作的傾向也反映到文治先生的創(chuàng)作中去了?！短骸窇?yīng)為宋文治先生的代表作《太湖清曉》(現(xiàn)藏江蘇省美術(shù)館）的再創(chuàng)作。此作畫滿雙勾綠樹，高壓線架由近伸遠(yuǎn)，穿過層層山峰直跨太湖。太湖療養(yǎng)院掩映在綠樹之中；山間水際又有桃樹花開，嫣紅秀潤，春意盎然。遠(yuǎn)眺太湖，水面平展如洗，漁舟點(diǎn)點(diǎn)，稻田平疇，豐收在即；好一片錦繡山河。
此幅作品作于1976年，比江蘇省美術(shù)館收藏的《太湖清曉》晚了三年，構(gòu)圖雖大體相當(dāng)，但刻畫更為細(xì)致，畫面中的桃花盛開是《太湖清曉》所沒有的，尤為出彩。宋文治先生繪制此畫，一絲不茍。此件作品完全可以印證錢松嵒先生對(duì)宋老的稱贊：“文治同志的繪畫風(fēng)格清新雋秀而不纖佻，雋秀中又有蒼沉，用筆、用墨、設(shè)色、構(gòu)圖等多見巧思?！薄短骸反碇呤甏泻笃谒挝闹蜗壬鷦?chuàng)作的最高水平，是一幅幾近完美的創(chuàng)作。
嘉陵曉行圖 1997年作
宋文治的這幅《嘉陵曉行圖》創(chuàng)作于1997年冬，是作者以唐代大詩人李白當(dāng)年乘船經(jīng)過長江三峽時(shí)，所寫下的千古絕唱詩句“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”入畫，將嘉陵江的雄奇和秀麗表現(xiàn)得淋漓盡致。此幅近28平尺的大件作品《嘉陵曉行圖》是作者應(yīng)榮寶齋之邀而創(chuàng)作，基于以上的時(shí)代背景，畫面里充溢著作者對(duì)祖國江山的無限熱愛，以及作為一個(gè)中國人的豪邁之情。嘉陵江上，船只穿梭，一掛瀑布順著山體而下，在整幅宏偉畫面里，成為一個(gè)小小的點(diǎn)綴；遠(yuǎn)處，山巒起伏，朝陽已經(jīng)將山頭染成了紅色，澎湃著生命的氣息；近處，山體與樹木相互掩映；兩岸的房屋靠山而居，紅瓦白墻以及高壓線架暗示著人們的美好生活。作者站在高處，截取了嘉陵江的一個(gè)大畫面，熱情抒發(fā)了對(duì)祖國山河的熱愛之情，對(duì)祖國人民富裕安康生活的祈禱之心。
太湖小景 設(shè)色紙本
太湖曉色 手卷 設(shè)色紙本
洞庭春曉 紙本手卷
洞庭春意 設(shè)色紙本
江南三月 1985年作
太湖帆影 1980年作
江南春曉
江南春色 立軸 設(shè)色紙本 1995年作
江南早春 設(shè)色紙本 己未（1979年）作
洞庭春色萬里波 立軸 1988年作
洞庭清曉 立軸 1982年作
山 水 李白詩意 立軸 1984年作
向陽渠畔春意濃 立軸 1974年作
蘇州水鄉(xiāng) 1988年作 江南春意濃 立軸 1979年作
太湖之春 橫披 1949年作
宋文治（1919～1999），幼時(shí)困苦的生活，對(duì)其一生產(chǎn)生了巨大影響，造就他自強(qiáng)、自立、堅(jiān)毅、奮發(fā)的性格。其間，先后師從張石國、吳湖帆、陸儼少、朱屺瞻習(xí)山水，深有傳統(tǒng)根基。其山水，起首“四王”，后轉(zhuǎn)益多師，筆墨融洽南北，骨力勁健，氣勢高邁，善作高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之景；卻又喜繪江南三月，風(fēng)光旖旎，另具嫻都之姿，在開創(chuàng)山水畫新貌上有聲譽(yù)。
皖南晴雪 1991年作
黃山云起圖 立軸 設(shè)色紙本
華山西峰 設(shè)色紙本
黃岳曉云
西海云嵐圖 立軸 1982年作
云壑奔流圖 華山晴雪圖 1976年作
黃山松云 橫幅
黃山雄姿，輕舟已過萬重山
蜀江之晨 設(shè)色紙本 畫心 1977年作
峽江圖 1979年作 蜀江圖 立軸
廬山馬尾泉 立軸 水墨紙本 1983年作
松風(fēng)澗泉
峽江嘵行 設(shè)色紙本 乙亥（1995年）作
輕舟已過萬重山 立軸 設(shè)色紙本 1977年作
千里江陵一日還 設(shè)色紙本 癸酉（1993年）作
輕舟已過萬重山 紙本 1983年作
輕舟已過萬重山
山高水長圖
四季山水
四季山水 庚午（1990年）作
皖南古鎮(zhèn) 紙本
山鄉(xiāng)報(bào)春圖 紙本
水鄉(xiāng) 立軸
家家處在花叢中 立軸
嘉陵帆影 設(shè)色紙本
韶山水庫 立軸
廣州全景圖
新安江畔 設(shè)色紙本
揚(yáng)子江畔大慶花 立軸 1974年作
煉油廠寫生 立軸
江山覽勝 立軸 1961年作
白云石礦壯景 立軸 1975年作
天 竺 立軸 丁巳（1977年）作
竹 立軸 紙本
碧水金鱗
宋文治《松林幽居圖》50cm×34cm 20世紀(jì)90年代
宋文治《江南三月 》34cm×26.5cm 20世紀(jì)90年代
宋文治《西廬筆意》90cm×34cm 1949年
宋文治《今天的運(yùn)河》73.5cm×115cm 20世紀(jì)50年代
鳳凰山鐵礦（國畫） 130.5×81厘米 一九五九年 宋文治 江蘇省國畫院藏
宋文治《廣州造船廠》40cm×28cm 1960年
宋文治《拙政園圖》67.5cm×45cm 1963年
宋文治《新安江上》 55cm×40.5cm 1965年
宋文治《桐江放筏》 84.4cm×47.2cm 1956年
宋文治《江南春朝》 64cm×46.2cm 1962年
一、 以“四王”的淺絳畫法寫時(shí)代新意，使這一傳統(tǒng)得到了繼承和發(fā)展。
宋文治《山川巨變》 77cm×98.5cm 1960年
宋文治《三門峽》 27.5cm×78.5cm 1959年
宋文治 《山川巨變》 69.5cm×77.9cm 1960年
宋文治潑墨山水畫作品
宋文治 萬山晴雪
20世紀(jì)80年代以來，宋文治受潑墨潑彩等畫風(fēng)影響，借鑒青綠山水、淺絳山水和西洋水彩等畫法，大膽否定自我，再次開拓思變，終以沒骨潑彩山水畫新風(fēng)貌凸現(xiàn)于世。
宋文治 天都積翠
他以典雅獨(dú)致的審美觀念和筆觸生動(dòng)地描繪黃山、廬山、長江等，作品構(gòu)思精巧嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨蒼勁凝練，畫風(fēng)清新秀潤，氣勢雄放宏大，意境深邃雋美。特別是他的江南風(fēng)情畫作因?yàn)榍妍惖溲?、個(gè)性秀逸明快而獨(dú)標(biāo)一格。
宋文治 潑彩山水
宋文治 青山白云圖
宋文治 洞庭泛舟
宋文治 紅樹青山好放船
宋文治 廬山睛曉圖
宋文治 春江帆影
宋文治 云霧山中
宋文治 云霧山中
宋文治潑彩山水
宋文治潑彩山水
宋文治 千山云起
宋文治 暮泊圖
宋文治 秋江圖
宋文治 江南春曉
宋文治 皖山秋意
宋文治 春風(fēng)綠遍江南岸
宋文治潑墨山水畫作品
宋文治 晴嵐江帆
宋文治（1919-1999），20世紀(jì)80年代以來，宋文治受潑墨潑彩等畫風(fēng)影響，借鑒青綠山水、淺絳山水和西洋水彩等畫法，大膽否定自我，再次開拓思變，終以沒骨潑彩山水畫新風(fēng)貌凸現(xiàn)于世。
宋文治 青山白云圖
他以典雅獨(dú)致的審美觀念和筆觸生動(dòng)地描繪黃山、廬山、長江等，作品構(gòu)思精巧嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨蒼勁凝練，畫風(fēng)清新秀潤，氣勢雄放宏大，意境深邃雋美。
宋文治 輕舟已過萬重山
宋文治 閩江秋意
宋文治 天都積翠
宋文治 黃山煙云圖
宋文治 幽谷航帆
宋文治 嘉陵江之晨
宋文治 蒼松幽谷
宋文治 南浦輕帆
宋文治 峽江圖
宋文治 幽谷圖
宋文治 松濤云海圖
宋文治 北海雨后分外嬌
宋文治 泛舟賞覽圖
宋文治 輕舟已過萬重山
宋文治 盛夏江邊
宋文治 賞秋圖
宋文治 巫山新綠
宋文治 秋山紅樹
宋文治 山居圖
宋文治 洞庭清曉
宋文治 峽江曉霧
宋文治 廬山壯姿
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