創(chuàng)作中的李可染
“中國(guó)畫(huà)可以反映出極為廣闊宏偉的內(nèi)容，可以把千巖萬(wàn)壑、層巒疊嶂，千里江山、萬(wàn)里長(zhǎng)江，同時(shí)出現(xiàn)在一幅畫(huà)面之中，使人站在這樣的畫(huà)幅面前，感到祖國(guó)河山壯麗偉大，引起熱愛(ài)祖國(guó)的感情。”
——李可染
李可染 萬(wàn)里風(fēng)光萬(wàn)里船
48×79cm
水墨紙本 鏡心
1982年作
題識(shí)：萬(wàn)里風(fēng)光萬(wàn)里船。慶祝第五屆五次全國(guó)人民代表大會(huì)勝利召開(kāi)，一九八二年十一月二十四日可染于北京師牛堂。
印文：可染、孺子牛
著錄（已知）：
1、《李可染書(shū)畫(huà)全集·山水卷》，第298-299頁(yè)，天津人民美術(shù)出版社，1991年12月。
2、《榮寶齋畫(huà)譜八十一》第36頁(yè)，榮寶齋，1993年4月。
3、《二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)家研究叢書(shū)——李可染》，第172頁(yè)，楊柳青畫(huà)社，1995年11月。
4、《李可染畫(huà)集》（下卷），第302-303頁(yè)，北京工藝美術(shù)出版社，2003年12月。
5、即將出版于《紀(jì)念李可染誕辰110周年畫(huà)集》,李可染藝術(shù)基金會(huì)，北京保利拍賣，2017年底。
說(shuō)明：
入選“神韻——李可染先生最后十年（1979-1989）作品展”，中國(guó)國(guó)家博物館，2017年11月30日至2018年1月3日。
出版物圖片
《萬(wàn)里風(fēng)光萬(wàn)里船》是一件承載著八十年代時(shí)代性意義的橫幅山水畫(huà)，也是李可染繪畫(huà)生涯中罕見(jiàn)的純水墨山水畫(huà)創(chuàng)作。此件作品榮幸入選，由中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院、北京畫(huà)院、李可染藝術(shù)基金會(huì)共同主辦的“神韻——李可染先生最后十年（1979-1989）作品展”，該展覽將于2017年11月30日至2018年1月3日在中國(guó)國(guó)家博物館北11展廳展出，同時(shí)展出的李可染先生最后輝煌十年中的經(jīng)典代表藝術(shù)作品，致敬這位大偉藝術(shù)家和他極具個(gè)人風(fēng)格與時(shí)代感的藝術(shù)成就。
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《萬(wàn)里風(fēng)光萬(wàn)里船》創(chuàng)作時(shí)間是1982年，初衷是為慶祝當(dāng)年11月底即將順利召開(kāi)的第五屆全國(guó)人民代表大會(huì)第五次會(huì)議。第五屆全國(guó)人民代表大會(huì)第五次會(huì)議于1982年11月26日至12月10日在北京召開(kāi)，出席會(huì)議代表共3421人。這次會(huì)議的主要議題是審議中華人民共和國(guó)憲法修改草案，審議我國(guó)發(fā)展國(guó)民經(jīng)濟(jì)的第六個(gè)五年計(jì)劃。如此重要的國(guó)家性事件活動(dòng)，李可染在召開(kāi)前兩天繪成此作，并且在畫(huà)作題款內(nèi)容中一一寫明“慶祝第五屆五次全國(guó)人民代表大會(huì)勝利召開(kāi)，一九八二年十一月二十四日”，并以特殊的題材構(gòu)思與純筆墨的精心表達(dá)，淋漓地表達(dá)著熱愛(ài)祖國(guó)的李可染當(dāng)時(shí)內(nèi)心對(duì)于當(dāng)年即將勝利召開(kāi)的第五屆五次全國(guó)人民代表大會(huì)的那份強(qiáng)烈祈盼與祝福。
第五屆全國(guó)人民代表大會(huì)第五次會(huì)議
另 類的“李家山水”：
江天、帆船、松樹(shù)與觀景
《萬(wàn)里風(fēng)光萬(wàn)里船》橫幅畫(huà)面之上，空間的經(jīng)營(yíng)布局、物象的構(gòu)置處理與筆墨的運(yùn)用體現(xiàn)出李可染山水造詣的登峰造極?！度f(wàn)里風(fēng)光萬(wàn)里船》畫(huà)面近景為十株松樹(shù)，由畫(huà)紙下端挺立幾乎抵至畫(huà)紙上緣，各株松樹(shù)高低前后錯(cuò)落，右側(cè)松樹(shù)底部，山巖從畫(huà)紙右下角延升，整體高度被有意壓低，與松樹(shù)在視覺(jué)上造成強(qiáng)烈的高低反差，巖頂端處背身站立者，作觀景姿態(tài)，所覽景象，則是一望無(wú)際的水面，粼粼深淺水紋，三十八艘帆船，船帆展開(kāi)，由右至左前后錯(cuò)落前行。
畫(huà)面明顯不同于以往的李家山水樣式，舍棄構(gòu)圖上的滿盈取勢(shì)，摒棄如紀(jì)念碑鼎立的山巒體廓，拋舍縈繞浮動(dòng)的云煙霧靄，傾瀉而下的如白練一般的水瀑，山間林下的潺潺溪水與兀石，層疊樹(shù)林。通過(guò)江天水面，帆船，松樹(shù)，巨石與點(diǎn)景人物的經(jīng)營(yíng)處理，畫(huà)面營(yíng)造和呈現(xiàn)出一份空闊深遠(yuǎn)、極目天舒的意境。
在李可染山水中，水景可以分為兩類，一類是飛瀑溪澗，以曲折輾轉(zhuǎn)的形態(tài)穿插于山林霧靄間；一類是江湖水面，位于畫(huà)面上下半部或左右一側(cè)。也有結(jié)合上述兩類水景特點(diǎn)的，譬如漓江系列中，群山間蜿蜒的江水面，由近及遠(yuǎn)，江面的大部處為留白，而帆船與平皴形式的倒影，有的畫(huà)面上，水紋也以平皴的方式和倒影融合在一起，如《韶山》（1974年），《陽(yáng)朔勝境》（1972年），而《萬(wàn)里風(fēng)光萬(wàn)里船》整幅畫(huà)面均為暢闊的水面，舍棄高山聳立或遠(yuǎn)山層疊，水面空間也以皴染的水紋來(lái)填滿，既更趨于真實(shí)化，也避免畫(huà)面出現(xiàn)空洞化。五十年代外出寫生，李可染曾繪過(guò)《大湖歸帆》，這是一幅對(duì)景式寫生稿，畫(huà)上流暢勾勒的水紋是當(dāng)年李可染關(guān)于江湖水面的筆墨表達(dá)，繪制時(shí)間更早一些的1954年所繪《家家都在畫(huà)屏中》也可以見(jiàn)到類似的水紋?！度f(wàn)里風(fēng)光萬(wàn)里船》水紋用筆更顯沉著有力，這既與畫(huà)紙實(shí)際大小有關(guān)，更深層次的原因還在于畫(huà)家自身，從五十年年代至八十年代他對(duì)于國(guó)畫(huà)筆墨認(rèn)識(shí)、領(lǐng)悟與運(yùn)用已臻巔峰階段。
左：李可染 家家都在畫(huà)屏中
中：李可染 速寫 船 16.5×23.5cm
右：李可染 太湖歸帆
李 可染八十年代所繪的
主題性山水 畫(huà)
在李可染山水畫(huà)中，引人注目的一類是特殊的時(shí)代主題性作品，它的繪制集中于六十至七十年代，描繪革命圣地和表現(xiàn)毛主席詩(shī)意，包含著強(qiáng)烈的政治性色彩，業(yè)界又稱之為“紅色山水”。著名作品如《韶山》（1969-1974年）、《井岡山》（1977年）、《愛(ài)晚亭》（1972年），《萬(wàn)山紅遍》（1962-1964年）、《長(zhǎng)征》（1978年）、《昆侖雪山》（1965年）、《雄師渡江圖》（1964年）等等，《萬(wàn)里風(fēng)光萬(wàn)里船》與這些作品保持著內(nèi)在的一致性，它們共同追求的是一種壯闊的力量感與豪邁的氣勢(shì)，一種嵌入時(shí)代烙印的精神；《萬(wàn)里風(fēng)光萬(wàn)里船》也有著清晰的獨(dú)特性，它是目前可見(jiàn)的李可染唯一一幅畫(huà)于八十年代主題性山水畫(huà)，畫(huà)面摒棄高山層林飛瀑，代之以空闊的江帆水面描繪，題材殊罕，且純以水墨表現(xiàn)。
左：李可染 萬(wàn)山紅遍
成交價(jià)：RMB 293,250,000
現(xiàn)李可染畫(huà)作拍賣世界記錄
中：李可染 昆侖雪山
成交價(jià)： RMB 70,150,000
右：李可染 鐘山風(fēng)雨
江蘇省美術(shù)館藏
左：李可染 韶山
設(shè)色紙本 鏡心
141.5×243cm
1974年作
右：李可染 漓江勝境圖
鏡心 設(shè)色紙本
90×156cm
1977年作
李 可染的
罕見(jiàn)水墨山水
一幅畫(huà)純用水墨，舍棄顏色，考驗(yàn)著畫(huà)家的筆墨修養(yǎng)和控制力，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)美學(xué)觀中，水墨擁有著比顏色更高的推崇和地位，“夫畫(huà)道之中，水墨為上”、“運(yùn)墨而五色具”，這類的以墨為上的體驗(yàn)與品評(píng)，在李可染的老師黃賓虹總結(jié)出“七墨”即“濃”、“淡”、“破”、“潑”、“積”、“焦”、“宿”之說(shuō)，李可染對(duì)于作畫(huà)中“用墨”也進(jìn)行著漸進(jìn)式的體悟，以至于他在《高巖飛瀑圖》中曾言“國(guó)畫(huà)墨韻之美”是“外人不易知”的“堂奧”?！度f(wàn)里風(fēng)光萬(wàn)里船》中，松樹(shù)的蒼勁虬曲，筆直而上的形態(tài)，乃是得自于畫(huà)家數(shù)年寫生與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)后的提煉加工，松樹(shù)干以沉著頓挫用筆進(jìn)行雙勾，斷續(xù)筆勢(shì)間似乎透露出一出金石之氣，松針的濃密錯(cuò)落通過(guò)短細(xì)筆觸與積染結(jié)合，這就是畫(huà)家曾說(shuō)的“一片樹(shù)的處理介于具體與不具體之間，往往突出幾棵主要的樹(shù)，會(huì)顯得既生動(dòng)又有無(wú)盡的感覺(jué)?！?/p>
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