劉泮峒，教授，碩士研究生導師。1945年6月出生，河南開封人，1968年畢業(yè)于河南大學藝術(shù)系，現(xiàn)任職河南大學藝術(shù)學院。
幾十年以來一直在高等院校從事美術(shù)教學和科研工作，主講基礎素描的基本理論和技法，對造型的基本規(guī)律有豐富的經(jīng)驗和獨到見解，總結(jié)出了《素描百韻歌》。其花鳥畫作品曾入選1、2、3、6屆《當代中國花鳥畫邀請展》、《紀念毛主席在延安文藝座談會上的講話發(fā)表六十周年全國美術(shù)作品展》、1、2、3屆《中國當代著名花鳥畫家作品展》、《中國書畫名家大展》、《首屆全國青年美術(shù)書法作品展》、《六大古都中國畫聯(lián)展》、1—13屆《河南省中國畫藝術(shù)展》、1—13屆《河南省花鳥畫作品展》、《中國氣派——與共和國共同成長的畫家學術(shù)邀請展》等省內(nèi)外大型美展?！堆├锛t》獲《中國當代著名花鳥畫家作品展》優(yōu)秀獎，《落霞》獲《河南省著名中國畫家精品展》精品獎,《竹雀圖》獲《河南省第三屆中國畫作品展》優(yōu)秀獎。多幅作品報刊刊登發(fā)表。先后舉辦《劉泮峒素描作品展》、《劉泮峒寫生作品展》、《劉泮峒花鳥畫作品展》。作品收入《中國當代書畫家翰墨精品集》、《當代花鳥畫》、《當代花鳥畫集》、《翰墨天下》、《當代花鳥畫大觀》等畫集。代表作有《晨曦》、《白梅》、《芭蕉麻雀》、《凌霄小鳥》、《落霞》、《碧海一角》等。作品被郭沫若舊居博物館、河南省博物院、李可染舊居藝術(shù)陳列館、北京大學、河南日報等文博單位收藏。出版有《素描》、《基礎素描作品選》等著作。發(fā)表論文《素描規(guī)律初探》、《關(guān)于素描基礎訓練中“整體”問題的思考》、《素描基礎訓練中思維問題的分析》、《花鳥畫創(chuàng)新隨想》、《畫圣之鄉(xiāng)多名家》、《試論花鳥畫形象極其構(gòu)成》、《用生命鑄就史詩》、《王威藝術(shù)散論》等。小傳被《當代書畫篆刻家辭典》、《中國當代藝術(shù)界名人錄》等辭書收錄。
《白玉》（68 cm×46 cm）2003
筆墨意蘊下的自然之美
——劉泮峒教授花鳥畫藝術(shù)賞析
文/張書勇
半個世紀以來，劉冸峒教授學習、執(zhí)教和躬耕于河南大學，值守著那片充滿希望的藝術(shù)園圃。花開花落，他創(chuàng)造了“桃李不言、下自成蹊”的傳說。在美術(shù)界，劉泮峒先生謙和、低調(diào)的性格和富有社會擔當?shù)牧x舉，堪稱楷模。欣賞他的畫作，您總能感觸到那份優(yōu)雅至上的喜悅。風風雨雨幾十年，他一直孜孜不倦地進行著繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新與實踐，作品創(chuàng)生出筆墨意蘊下的自然之美，彰顯出了脫俗的學術(shù)品格。
《伴侶》（136cm×68 cm） 2015
堅持與固守下的“傳統(tǒng)”之道
老子云：“道可道，非常道”。劉泮峒的“藝道”，就是師承傳統(tǒng)的開拓創(chuàng)新之道。
劉泮峒生長在丹青世家。其父劉曉晚先生，花鳥畫家，早年畢業(yè)于上海美專，師從藝術(shù)大師劉海粟。劉泮峒從小耳聞目染，從血脈里延續(xù)了這種傳統(tǒng)文人的“士氣”和“逸氣”。
《春 光》（136cm×68 cm）2005
一九六三年，時年十八歲的他考取了河南大學藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)，受教于著名畫家、美術(shù)教育家葉桐軒、賀志伊、馬基光等門下。求學期間，恩師們高尚的人格魅力、精湛的繪畫技巧、傳統(tǒng)文人豐厚的文化素養(yǎng)、嚴謹?shù)闹螌W精神追求以及河南大學深厚的文化積淀和良好的學術(shù)氛圍，熏陶和浸潤了他的青春理想，強化了他對傳統(tǒng)繪畫的思想承載和致力于弘揚“真、善、美”的責任意識，這為他以后的藝術(shù)之路打下堅實的理論和實踐基礎。
《春光》（136cm×68 cm） 2015
在學習的過程中，他認真聆聽諸恩師的教誨，對傳統(tǒng)繪畫中不同風格、流派的花鳥畫進行了系統(tǒng)全面的研習。通過對任伯年、吳昌碩、齊白石等鐘愛花鳥畫的大師作品中認真品味，反復揣摩，掌握其中真諦，在融眾家之長的基礎上逐步形成了自己的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風格。他的花鳥畫有吳昌碩的古樸渾厚，任伯年的清秀靈動，齊白石的簡潔概括，集諸家的博大典雅。在幾十年的藝術(shù)實踐中，他通過對藝術(shù)地整合提煉，逐漸找到了一種屬于自己的花鳥畫語言，十分巧妙地將典雅與自然、飄逸與沉厚、簡潔與繁復、嚴謹與率意融為一體，在意與物、形與神、動與靜、墨與色、收與放等語境之間作巧妙的藝術(shù)處理，從而創(chuàng)造出獨特的審美意境。
《春江水暖鴨先知》（136cm×68 cm） 2012
中國畫在長期的歷史發(fā)展中，為我們留下了豐富的經(jīng)驗。但是傳承至今，如何適應現(xiàn)代人們的審美需求，反映時代精神和時代風貌，讓中國花鳥畫真正能夠從傳統(tǒng)的格局中走出來, 一直困擾著當代的畫家們。在繼承與發(fā)展上, 如何突破以往陳陳相因的舊局面，展現(xiàn)出豐富多彩的新面貌，大膽創(chuàng)新、迅速發(fā)展，是中國畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過程中, 賦予給當代花鳥畫家們的重大歷史使命。劉泮峒始終堅信：“中國畫只有深深扎根于傳統(tǒng)的文化土壤之中，才能孕育出具有鮮明民族特色和為廣大人民群眾喜聞樂見的優(yōu)秀藝術(shù)品，其作品才會有強烈的時代感和藝術(shù)審美價值”。
《寒 香》（26cm×55 cm） 2005
上個世紀八、九十年代，中國步入改革開放的歷史時期，正值中年的劉泮峒面對“盲目地借鑒西化而否定傳統(tǒng)的創(chuàng)新”和“保護傳統(tǒng)而又偏激追摹前人的師古之風”時，他已深刻地認識到“傳統(tǒng)是創(chuàng)新的基礎，創(chuàng)新是傳統(tǒng)的發(fā)展”的辯證關(guān)系，不被眼下的時風所干擾。在教學和藝術(shù)創(chuàng)作中，他始終持辯證的教學理念和思維方法。他從繪畫的自身傳統(tǒng)和歷史發(fā)展的傳承高度闡述命題，肯定了“唯有借古方可開今”的論斷，這些鮮明而又富有前瞻性的觀點，不僅影響了河南大學的學子，而且為當代中國花鳥畫的健康發(fā)展做出了積極努力。
《寒梅吐玉》 （136cm×68 cm） 2011
進入新世紀以來，已逾花甲之年的劉泮峒矢志不移，壯心不已，在恩師“一是傳統(tǒng)，一是生活兩者都不可偏廢的”的教誨下，始終以飽滿的情懷和對未來美好生活的憧憬，努力探尋一切有審美價值的藝術(shù)形式，堅定不移的走自己藝術(shù)探索之路，實現(xiàn)了他立足“傳統(tǒng)”，積極創(chuàng)新、求真、求精的人生追求。
《荷》（136cm×68 cm） 2013
追慕自然意趣天成
畫家創(chuàng)作一幅作品，與其說是在描繪客觀物象，不如說是在抒寫自己內(nèi)心情感和生活體驗。劉泮峒筆下所描繪的對象，題材廣泛，貼近生活，大多是人們?nèi)粘＝佑|到的燕子、麻雀、雛雞、金魚, 以及荷花、牡丹、紫藤、梅、蘭、竹、菊等花鳥蟲魚。通過對生活中這些平凡事物景象的描繪，挖掘其深層隱含的美學價值。
《荷》（28cm×61cm）2015
縱觀劉泮峒的作品創(chuàng)作特征，其用筆簡潔生動、頓挫抑揚、張弛有度，把勾勒、點厾、沒骨等各種技法與塑造對象融合為一體，跌宕起伏中又和諧統(tǒng)一，富有音樂的節(jié)奏之美。在用墨方面他更加注重對形體黑、白、灰關(guān)系的概括與歸納，其墨色淋漓又濃淡相宜，極具墨彩秀潤和結(jié)構(gòu)的空靈之感。所以，無論是他筆下繁茂的紫藤還是自由飛躍的雀兒；無論是隨風搖曳的青竹還是天真無暇的雛雞，處處體現(xiàn)了他嫻熟的繪畫技巧和深厚扎實的筆墨功底，客觀而真實地再現(xiàn)了他對所描繪對象的深切體察和藝術(shù)的主觀理解，給人們營造了真實、祥和而又唯美、溫馨的藝術(shù)感覺，足見其藝術(shù)水平、自我修養(yǎng)為的日臻成熟和造化之功。
《荷塘清趣》 （136cm×68 cm） 2015
作品《春光》畫的是紫藤與燕子。畫面上紫花舒展, 藤條懸垂，清香襲人，掩映生輝。在一片紫色的花光中，幾只春燕, 凌空飛掠, 神態(tài)灑脫, 展現(xiàn)出婀娜身姿。畫面構(gòu)圖新穎, 布局簡潔明快，風格疏朗，意趣天成。筆墨強化了精練的內(nèi)蘊, 紫藤運筆迅疾，于柔韌中散發(fā)出郁郁生機; 花葉則細心勾點，賦色淡雅，寧靜中透著安詳。紫藤和燕子讓人聯(lián)想到萬物復蘇、百花盛開的春天來了。
《荷香清遠》（136cm×68 cm）2010
《春暖》描繪的是在萬紫千紅的季節(jié)里，一群毛茸茸的雛雞嬉戲在迎春花下，那幼小生靈是那樣地可愛。它們你擁我擠，憨態(tài)可掬, 或呼朋喚友，或追逐玩耍，或引頸鳴叫，或低頭覓食，或藏于花叢竊竊私語......。 畫面色彩的處理上，大量使用了藤黃來描繪花團錦簇的迎春花, 除了烘托出一種抒情氣氛外, 同時也釋放出大自然的激情。小雞用濃淡相間的筆墨點染而成, 再用醒目的朱膘點染出稚嫩的雞冠，在亮麗黃色迎春花的簇擁輝映下，充滿勃勃生機，顯得分外突出。小雞周圍的草地用嫩綠色輕描淡染，以極其簡潔明快色調(diào)烘托出神態(tài)各異的小雞, 在變化中求得了統(tǒng)一。在和煦春風的吹拂下，在溫暖陽光的照耀下，這些稚氣可愛的生靈, 陶醉在大自然的美景里，不由得令人聯(lián)想到生命的自由與和諧。關(guān)注自然界萬物的生命本質(zhì)，表現(xiàn)對新生命的熱愛和歌頌，想必是畫家創(chuàng)作《春暖》的初衷。
《紅艷》（28cm×61cm）2015
作品《逆風》描繪的則是在疾風中奮飛的一群麻雀。畫面中隨風搖曳勁竹, 垂枝臨風、葉片紛披，雖然逸筆草草, 卻也遒勁灑脫、清韻蕭蕭、颯颯有聲, 節(jié)干的細瘦與硬弓滿弦般的動勢構(gòu)成強烈的對比, 更以多處留白，造成“下臨無地”的開闊意境。一群麻雀逆風而翔, 共同構(gòu)成一曲奮爭生命的交響樂, 給人以動感和力量, 流露出無限的生機和頑強的生命力，讓人似乎聆聽到冬辰冷寂中的陣陣啁啾...... 畫家用人生閱歷熔鑄的繪畫語言，歌頌了弱小生命的抗爭精神，造就了大自然不朽的生命律動。
《葫蘆滿枝頭》（136cm×68 cm） 2015
《墨荷》系列是他代表作中的精品，表現(xiàn)手法獨具特色。自古荷花就以“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子品性，贏得了文人墨客的詠贊。劉泮峒筆下的荷花不僅風姿綽約，且蘊涵著發(fā)人深省的人生哲理。如畫作《清香》的畫面上, 濃淡不同的幾片荷葉, 偃仰向背，姿態(tài)各異；荷葉濃涂淡抹，得狂風搖曳之勢，有呼之欲出的奔放氣勢。筆墨縱橫老練，荷梗穿插尤如旋動之筆、狀如篆書、韻味濃郁，靈動遒勁，渾厚清新；一朵白色的荷花掩映在左側(cè)的葉子中間，臨風搖曳，風姿卓絕；一只紅色的蜻蜓停留在花瓣上歇息, 嬌弱臨風, 明艷不俗；而右上側(cè)氣韻淋漓的荷葉上斜出的那枝花蕾，與濃黑的荷葉相映成趣, 更渲染出滿紙的清幽芳馨。畫中的葉面以濃墨勾筋，略施淡彩，墨色交融中充分顯示出暈染的韻味。整幅畫面筆意縱橫豪宕，揮灑淋漓。構(gòu)圖則疏密有致，虛實相間, 通過對荷塘在特定時空下的描寫，充滿了畢加索“隱藏在它們之中的詩意”式朦朧，有石濤“搜盡奇峰打草稿”后的灑脫和練達?？侦`靜謐的意境，抒發(fā)了畫家對自然的獨特感悟。這種感覺在劉泮峒的《春》、《晨曦》、《白梅》、《芭蕉麻雀》、《凌霄小鳥》、《落霞》、《碧海一角》、《繁華似錦》、《清風》等代表作品中都呈現(xiàn)出一種“源于生活而又高于生活”的藝術(shù)品性，欣賞這些畫作，品讀其中的韻味，讓人總有一種心情為之綻放的感動。
《花中王》（28cm×61cm）2015
畫家作品中他那種輕松靈動的線條，總能讓人聯(lián)想起“吳帶當風”的柔美，整個畫面?zhèn)鬟f著一股陰柔、恬淡的簡靜之美。有著深厚素描功底的劉泮峒，在創(chuàng)作中幾乎沒有對畫面嚴謹工整的細節(jié)刻畫，他用熾熱般的激情，水墨淋漓的描繪著那些物象撥動的情思，渾厚中蘊含清麗，粗闊中內(nèi)斂含蓄，空靈中蘊含著禪意。構(gòu)圖，賓主分明，疏密處理，舒朗野逸，飽含天籟般自然情趣。畫面由近及遠、水墨由濃而淡、筆法由潑墨至枯潤，共同營造了空靈的時空瞬間，可謂別出心裁，倍增了那些疏花簡葉，只鳥片石的空靈虛靜和幽秀淡遠之意境。這些卻是劉泮峒注重寫生、強調(diào)法度、追求古雅、善于用墨的創(chuàng)作風格體現(xiàn)，也和他一生簡單、清凈、閑散、淡泊的性格情致息息相關(guān)。是文人畫創(chuàng)作中難能可貴的心境！
《金秋時節(jié)》（136cm×68 cm） 2015
典雅秀潤、追慕自然，向往純真質(zhì)樸的人生意趣，展現(xiàn)著大自然原生態(tài)的樸實之美，是劉泮峒花鳥畫的鮮明風貌。畫風飄逸灑脫，一筆一劃展現(xiàn)出恒久的魅力，充滿無限生機，令人神清氣爽，塵雜俱滅。然而亦真亦幻的意境，輕松明快的風格，淡彩寫意的語言，無疑表明了劉泮峒對寫意花鳥畫的奧妙確有獨特的領(lǐng)悟。從中不難看出這位植根傳統(tǒng)又銳意創(chuàng)新的畫家在繼承中國傳統(tǒng)文化精神的同時，無論從立意、構(gòu)圖或是筆墨技法上, 對傳統(tǒng)花鳥畫的諸多因素進行了繪畫語言的自我轉(zhuǎn)換，具有鮮明的時代特征。
《蘭雀圖》（27cm×57 cm） 2005
追根溯源，廣闊的視野，豐富的閱歷，嚴謹?shù)闹螌W，都為劉泮峒的創(chuàng)作打開了奇妙之門，使他的畫風秀美奔放，從拘謹走向放達，從寫物達到表意，跳出了泥古的窠臼，形成了其雅俗共賞、筆酣墨暢的寫意風格，這對當前浮躁的畫壇，無疑是一股清新宜人的春風，實屬可貴！
《老樹枯藤方新花》（136cm×68 cm）2009
時至今日，數(shù)十年艱苦的求索使得劉冸峒人生感悟愈發(fā)精煉與升華，其畫面可謂“縱橫馳騁，不拘繩墨，自得天趣”,雅致中盡顯畫家真情，充滿著濃厚的詩意氣息和鮮活的生活哲理。是當代國畫界追求的至高境界。
2013.7.2
（張書勇，中國藝術(shù)評論家學會研究員、河南人民書畫院理事長、獨立策展人）
《林間》 （68cm×68 cm） 2012
《沐 浴》（136cm×68 cm） 2012
《南國風光》（136cm×68 cm） 2015
《南國所見》（136cm×68 cm） 2015
《秋趣》（28cm×61cm）2015
《碩果滿枝》（136cm×68 cm） 2015
《新春》（68cm×68 cm）2015
《竹》 （136cm×68 cm） 2013
《紫氣東來》 （240cm×120 cm） 2014
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