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嶺南盆景網(wǎng)

2017.06.20

—— 觀蕭庚武作品隨感 ——

廣東江門葉以健

傳統(tǒng)的嶺南盆景 “截干蓄枝”技法，眾所周知。它是不用梆扎、機(jī)械糾型的造型技法。而是一刀一剪、蓄養(yǎng)漸進(jìn)、育雛而型成。效果樹型壯實，力雄勢猛，枝托構(gòu)圖造型隨意，求生向上欲望強(qiáng)烈，以“樹上樹”（樹中有樹）為特色。只要有耐性，定能成功，是歷代傳統(tǒng)造型技法所表現(xiàn)的意境神韻，當(dāng)期時以孔泰初作品為代表，見樣版圖照1，這是30年代初作品。
時代不同了，現(xiàn)在的嶺南盆景“截干蓄枝”技法有很大變化，藝術(shù)造型、意境神韻表達(dá)，向著更深層次發(fā)展。舉蕭先生現(xiàn)代作品為對照，好讓讀者得知嶺南盆景“截干蓄枝”技法的傳統(tǒng)與發(fā)展的趨向，見樣版圖照2，這是2016年作品。與樣版圖照1作樣版對照。

樣版圖照1樹種：雀梅作者：孔泰初（選擇1995年1月《中國嶺南盆景》封面）

樣版圖照2 樹種：九里香作者：蕭庚武（中山市2016年10月1日盆展獲全場總冠軍）

隨著時代發(fā)展，鑒賞、技藝水平提高，久而久之，盆景愛好者也接納了其它流派造型技法的優(yōu)點，促使“截干蓄枝”技法向前發(fā)展。蕭庚武先生做得較好，有他個人特色，就此隨感。
一、傳統(tǒng)嶺南盆景“截干蓄枝”技法。
到目前為止還是嶺南盆景的主要技法?！靶钪Α笔侵高x定合適位置枝條之后，蓄養(yǎng)枝條的過程與成效，包括后來成為枝干的部分和根系。“截干”是把不符合造型的樹干、枝條及根系截短或截除，這些方法運用到嶺南盆景栽培造型的全過程。如此反復(fù)交替的“截”與“蓄”，枝托漸變?yōu)椤半u爪”“鹿角”狀。這就是嶺南盆景造型的主要基礎(chǔ)。
二、現(xiàn)在的“截干蓄枝”又如何發(fā)展。
1、主要基礎(chǔ)沒有變化，但他吸收、采納其它眾多流派的優(yōu)點。如壓頂、枝托平開、下垂申展等方法。以展示參天巨樹的枝托在自然環(huán)境中，經(jīng)久倍受風(fēng)欺雪壓的生長環(huán)境，枝條的生長點受自身重力及其他因素的影響，如颶風(fēng)、積雪、或動物攀援，它的生長點就會改變向上生長的原始方向，隨歲月增長，重點枝條自然而然形成或平伸、或下垂的形狀，盡顯大樹姿態(tài)。
2、整體構(gòu)圖上有所改進(jìn)。眾所周知，嶺南盆景的枝托是講究“樹上樹”，與其它流派枝托的“云片狀”（注：嶺南派謂之“虛枝實葉法”），樹冠整齊等邊（等邊三角形，日本、臺灣為多）截然不同。但是，枝托云片狀造型也有它的優(yōu)點：一層次分明；二整齊劃一不零亂；三造型要求較容易達(dá)到造型效果；四表達(dá)手法群眾化。蕭先生也看到這一點，他的作品枝托在“樹上樹”的基礎(chǔ)上溶入這些優(yōu)點，看起來很自然，很奪目，很有力量感。
三、“截干蓄枝”技法現(xiàn)代發(fā)展新舊對比。
為了讓讀者更明確嶺南盆景“截干蓄枝”目前的發(fā)展趨勢，筆者以1995年1月出版的《中國嶺南盆景》，名家作品各種盆景圖片為例，與蕭先生各作品分析對照。使嶺南盆景的“截干蓄枝”技法發(fā)展更具完整性，說理性，故圖片稍多。
1、選取前輩一代宗師三圖分析：見圖A1、A2、A3。

A1樹種：九里香地區(qū)：廣州作者：孔泰初 A1局部放大分析圖

A2樹種：雀梅地區(qū)：廣州作者：孔泰初 A2局部放大分析圖

A3樹種：杜鵑地區(qū)：廣州作者：周炳鑒 A3局部放大分析圖

淺析：三個樹種都是嶺南盆景常用樹種，生長快，芽位多，耐修剪。從圖照中可明顯看出它的枝托造型是“剪”出來的，完全沒有過多的人為作用，是“載干蓄枝”技法的結(jié)果。但也可以明顯看出枝托生長點全部向上，沒有參天大樹受壓迫負(fù)重，縮龍成寸后的層次感，由于層次不明顯，所以顯得有些雜亂，隨意性較強(qiáng)。那期時，這類型創(chuàng)作技法的作品，以一代宗師孔泰初為代表（30年代作品）。
2、選取六盆其后各時期的、不同樹種的、不同繼承者的作品對照。在一代宗師的基礎(chǔ)技法指導(dǎo)下，嶺南各地區(qū)盆景愛好者，利用“截干蓄枝”技法發(fā)揮得淋漓盡致。續(xù)漸形成嶺南盆景流派至今。見圖照A4、A5、A6、A7、A8、A9。

A4樹種：相思地區(qū)：廣州 A5 樹種：福建茶地區(qū)：廣州 A6 樹種：紅果地區(qū)：中山
作者：劉仲明作者：劉仲明作者：徐聞

A7樹種：紫薇地區(qū)：古鎮(zhèn) A8樹種：羅漢松地區(qū)：古鎮(zhèn) A9 樹種：榆樹地區(qū)：中山
作者：袁松華作者：蔡顯華作者：劉正文

淺析：六盆作品都是50～70年代漸漸地過度而來，在宗師的枝條技法基礎(chǔ)要求上有所發(fā)展，有些作品見到不規(guī)則的層次，但尚未見到有層次感的“樹上樹”出現(xiàn)。圖照A7、A8有明顯層次感，但沒有顯示出嶺南盆景的“樹上樹”神韻。圖照A9枝托特顯出“樹上樹”神韻，但欠缺層次，整體枝托布局有些零亂。從這幾盆作品中可以看出嶺南盆景“截干蓄枝”技法的進(jìn)化發(fā)展過程。
3、選取嶺南盆景“截干蓄枝”技法繼承發(fā)展者蕭先生三盆作品分析樣版對照，見圖照A1、A2、A3。

B1樹種：九里香地區(qū)：中山 B1 局部放大分析圖
作者：蕭庚武（全場總冠軍）

B2樹種：雀梅作者：蕭庚武（銀獎） B2 局部放大分析圖

B3樹種：杜鵑作者：蕭庚武（金獎） B3局部放大分析圖

淺析：筆者選擇蕭先生三盆不同樹種、不同樹相構(gòu)圖造型作品圖片為說明材料，可見一斑。其特點是：
⑴、嶺南盆景傳統(tǒng)“截干蓄枝”技法功底扎實。
⑵、接納并改進(jìn)了其它流派壓頂技巧。
⑶、層次分明一目了然。（注：嶺南盆景造型向來反對“云片狀”的層次造型）
⑷、但蕭先生的“云片狀”枝托造型，保持堅守著嶺南盆景“樹上樹”特色。
⑸、樹梢生長點往下壓，符合自然環(huán)境中的“風(fēng)壓”、“雪壓”神韻。
⑹、沒有留下任何人為的、機(jī)械的，梆扎技法。所有枝托造型是“剪”出來的。
⑺、整體樹相構(gòu)圖及枝條的空間變化多，不呆板，力雄勢猛，顯得很“活”（靈動）。
從這三盆不同樹種圖例可以看到，嶺南盆景“截干蓄枝”技法在發(fā)展、在革新。嶺南盆景歷史悠久，枝托造型要求獨特，在世界上之所以享有盛譽，就是因為它的枝托造型是“剪”養(yǎng)出來的，不依賴人為雕琢、梆扎。隨著時代發(fā)展，如何做得更好呢，蕭先生的作品是一佐證。
4、蕭先生作品很多，專長于嶺南流派高秀作品造型，對九里香、雀梅品種的盆景創(chuàng)作頗有心得，其它樹種也不少。由于他長期對嶺南盆景“截干蓄枝”的執(zhí)著與進(jìn)取，有所建樹，獨創(chuàng)其法，每遇盆展評比，其作品獲獎頗多，逐步形成自己的風(fēng)格?，F(xiàn)選取六盆作品向讀者介紹鑒賞，見圖照B4、B5、B6、B7、B8、B9。

B4樹種：九里香 (147X180 CM) B5樹種：雀梅(80X80 CM) B6樹種：相思(98X140 CM)
作者：蕭庚武（金獎）作者：蕭庚武（金獎）作者：蕭庚武（金獎）

B7樹種：杜鵑(80X220 CM) B8 樹種：小葉榕 (120X120 CM) B9樹種：對節(jié)白蠟(120X160 CM)
作者：蕭庚武（銅獎）作者：蕭庚武（銀獎）作者：蕭庚武（銅獎）

嶺南盆景枝托創(chuàng)作的技法，是一代宗師盆景藝術(shù)實踐得出的寶庫，繼承是必然的，但做到傳承發(fā)展不是一件容易的事。筆者曾多次拜訪他的《高佬園藝》盆景場，鑒賞到蕭先生作品。對“截干蓄枝”發(fā)展有所感慨，這就是傳統(tǒng)與發(fā)展盆景的技法的趨向。

(注：2017年1月發(fā)表在《花木盆景》第一期，此為原稿。）

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