清光緒 胭脂紅釉碗一對
“中國紅”，一個讓陶瓷人終于圓了的夢。陶瓷上那片大紅曾是陶瓷史上千古難題。多少年來，人們夢想把這人間最美的色調搬上瓷面。
明代 寶石紅僧帽茶壺
在中國陶瓷藝術長河中，唐代發(fā)明了銅紅；后來，有了宋代的鈞紅瓷，明清時期的祭紅、郎紅、胭脂紅、豇豆紅、珊瑚紅等紅色釉瓷。
清乾隆 紅釉高足盤
清乾隆 豇豆紅釉印盒
民國 胭脂紅觀音瓶
清中期 銅紅釉天球瓶
珊瑚紅描金瓷器
盡管這些紅色釉瓷的色澤也并非真正的大紅，可就因為那一份“紅”，使得燒制工藝要求極高；因為那一份“紅”得來不易，這些陶瓷也就成為皇室內廷和歷代國內外收藏家追求的珍品；因為那一份“紅”難成，陶瓷界常大訴“十窯九不成”、“千窯難得一品”的苦衷。民間至今還流傳著“陶女浴火煉紅瓷”的悲壯故事。
中國紅瓷器枯木逢春·掛盤
中國紅瓷器飛鳳圖·帽筒
中國紅瓷器孔雀牡丹·箭筒
而對于“大紅”的追求，近現(xiàn)代西方各國也競相投入巨資，可研制工作至今沒有實質性的突破。因為釉下彩瓷器要求一定的白度、硬度和透明度，要在1300℃的高溫下才能燒成。
而促成陶瓷上大紅色的釉料在溫度升至800℃這個臨界點時，“紅顏”完全褪盡。一片“中國紅”的醴陵紅瓷的問世，引起了“當驚世界殊”———陶瓷上從此有了大紅，而且是釉下彩大紅。
紅色，一種最能代表中國的華夏顏色；陶瓷，一項在英文中與中國同名的偉大發(fā)明。中國紅瓷玉如凝脂，足顯珍貴。簡約雅致、細致白潤、胎薄如紙、擊聲如磬是其真實寫照。
一般人認為，中國瓷器以青藍白諸色聞名，紅色為主色調的瓷器并不多見。事實上，中國紅瓷歷史源遠流長。
自其誕生之日起，紅瓷以其“薄如紙、透如鏡、聲如磬、白如玉”，瓷質細膩通透，器形美觀典雅，彩面潤澤光亮，花面多姿多彩的特點，成就了它潔白的質地和華貴的造型，兼有使用和藝術的雙重價值，是收藏與贈友的珍品。
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