在中國美術(shù)史上，徐悲鴻的意義是劃時代的，他匯通中西之法，以“精湛的藝術(shù)技巧”沿革傳統(tǒng)，更因“濃厚的民族氣派”引領(lǐng)群倫。徐悲鴻的繪畫作品涉及題材廣泛，人物、花卉、動物等，無不擅長。其中，人物題材最為代表徐悲鴻的學(xué)術(shù)思想和創(chuàng)作主旨，體現(xiàn)了他對于造型、光線和結(jié)構(gòu)的認(rèn)識；而動物題材則被作者賦予了高度人格化、民族化的意想，使之成為一種嶄新的、富有強(qiáng)烈時代性的繪畫語境。悲鴻畫馬，便是其中翹楚。這類新語境的出現(xiàn)，是時代在筆墨上的反應(yīng)，更是藝術(shù)家在取法上茹古涵今的結(jié)晶，而徐悲鴻對于東、西方美學(xué)的全面體悟，也讓他筆下的馬顯得迥然絕塵。近現(xiàn)代十二位名家大師的精品之作一直是保利拍賣近現(xiàn)代書畫部的主打品牌，對于徐悲鴻作品的研究與推廣十年來卓有成效。早在2005年，保利拍賣就挖掘出一批徐悲鴻的經(jīng)典作品，其后十年間更推出了其不同題材、各個年代的代表之作。
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LOT 0789 徐悲鴻 鐘馗
立軸 設(shè)色紙本111×51.5cm1943年作
成交價： RMB 2,750,000
這件《鐘馗》創(chuàng)作于1943年，是徐悲鴻中國人物畫創(chuàng)作的成熟期。很多畫家都以此為題材進(jìn)行過創(chuàng)作，有多種版本，但多將鐘馗描繪成鬼類，且形象丑陋，多伴有小鬼等；而徐悲鴻在表現(xiàn)鐘馗時，將其塑造成一位體格魁悟，神態(tài)威嚴(yán)、正直的官宦，左手緊握寶劍，象征著除暴安良、秉公執(zhí)法；頭上的烏紗帽和身上的官服則是他權(quán)力的表征。在創(chuàng)作手法上，徐悲鴻遵循著他早在1932年就提出的“新七法”，人物造型“比例準(zhǔn)確”、“性格畢現(xiàn)”、“傳神阿睹”等，人物輪廓用淡墨皴擦以代替素描中的影調(diào)，頭部以素描的方式，以淡墨和色層層渲染而成，就像他自己所說“畫人先施淡或采，則勾勒有需與不需，便得意到筆不到之妙”，是一件“中西結(jié)合”得較好的代表作品。
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LOT 1788 徐悲鴻 珍妮小姐畫像
布面油畫136×98cm1939年作
成交價： RMB 22,000,000
《珍妮小姐畫像》是徐悲鴻1939年應(yīng)時任比利時駐新加坡副領(lǐng)事勃蘭嘉之托精心創(chuàng)作的，所獲豐厚酬金即用於捐助抗戰(zhàn)。畫主珍妮小姐為星洲名媛，祖籍廣東，她亦心系祖國，積極捐款支援祖國抗戰(zhàn)。畫中的珍妮小姐身穿旗袍，安坐藤椅之中，和煦的陽光從窗外散落在她的臉龐之上，面容恬靜，姿態(tài)端莊典雅，儀態(tài)大方，盡顯東方女性溫柔嫻靜之美。畫作完成後，勃蘭嘉為徐悲鴻先生的藝術(shù)才華嘆贊不已，并於1939年7月6日專門舉辦了頗為盛大的畫作揭幕儀式，廣邀藝術(shù)界人士前來欣賞這幅藝術(shù)杰作。當(dāng)時在新加坡的郁達(dá)夫、張汝器、黃曼士、譚云山、李葆真、徐君濂等社會名流欣然前往，觀後無不嘆為觀止。徐悲鴻本人對這幅畫作也十分滿意，特意請攝影師為其拍攝他與畫作的合影，留作珍貴的紀(jì)念。
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LOT 1343 徐悲鴻 紫蘭
立軸 設(shè)色紙本75×40cm1941年作
成交價： RMB 2,585,000
在此件作品中，悲鴻先生于款識中提及了一個重要的地方，即“曼士齋”。“曼士齋”主人是被徐悲鴻推為“平生第一知己”并尊稱“曼士二哥”的新加坡著名華商和僑領(lǐng)黃曼士先生。1925-1942年間，徐悲鴻先生每到星洲必居于黃曼士先生名為“江夏堂”的家中，而此“曼士齋”也許就是黃曼士先生私人書齋畫室的名號?；蛟S，此盆名貴“紫蘭”也是“曼士齋”中一件重要的陳列和觀賞之物。
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LOT 3413 徐悲鴻 九州無事樂耕耘
鏡心 設(shè)色紙本 150×250cm1951年作
成交價： RMB 266,800,000
《九州無事樂耕耘》是一幅農(nóng)耕題材的作品，這種人與動物相結(jié)合的宏幅巨制在徐悲鴻的創(chuàng)作中是極為少見的。就題材而言，徐悲鴻出身貧寒，對農(nóng)民的生活是有切身感受的，其法國老師達(dá)仰也是一位善于描繪農(nóng)民的畫家，徐悲鴻畫過多幅以農(nóng)民為對象的寫生作品，如作于1950年的一幅曾由黃養(yǎng)輝收藏的《農(nóng)民》油畫，不過以國畫為媒介創(chuàng)作的農(nóng)民圖并不多。另外，牛是徐悲鴻特別鍾愛的題材，這同樣源于其鄉(xiāng)土情節(jié)，悲鴻的童年比較清苦，家里有幾畝瓜田，卻無耕牛，他平時幫助有牛的鄰居放牛，耕作時便可借牛一用，耕牛牧歌成為其童年的美好回憶，在抗戰(zhàn)期間的顛沛流離中，他也多次借牧牛圖來表達(dá)對平靜生活的憧憬，如作于1935年的《春之歌》。此圖的題材、構(gòu)圖、造型與任何古人的圖式完全不同，直接從生活對象出發(fā)，以樸實的藝術(shù)語言表現(xiàn)對象的現(xiàn)實性和典型性，以呈現(xiàn)普通生活中所流露出的情味，以涵容大自然內(nèi)在的生命律動。其造型和筆墨都因畫家個人獨(dú)到的生活感受而別開生面，與傳統(tǒng)圖式的風(fēng)貌迥然不同。
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LOT 2692 徐悲鴻 十二生肖
冊頁 設(shè)色/水墨紙本 33×35cm×121945年作
成交價： RMB 72,800,000
徐悲鴻是近代動物畫的高手，但以十二生肖為題材，《十二生肖圖》是他一生唯一的畫作，也是海內(nèi)外孤本。整套冊頁中動物造型準(zhǔn)確，構(gòu)圖巧妙，設(shè)色淡雅。為突顯動物的不同性格特征，創(chuàng)作手法隨之變化。以往徐悲鴻筆下動物的瀟灑、威猛、英武的氣質(zhì)和神韻轉(zhuǎn)化成乖巧、文雅、溫順。例如，描繪瘦小機(jī)敏的老鼠，先施沒骨，后略勾須毛；老實勤懇的牛，則使線條和塊面相結(jié)合以突出形體結(jié)構(gòu)；弱化老虎的兇猛換之以溫順；兔子可愛；龍馭云端，口吐水柱，借鑒傳統(tǒng)構(gòu)圖，用不同層次的墨色表現(xiàn)光影；靈蛇纏與樹枝，一副恬淡模樣；畫馬突出動勢和健壯的體態(tài)；溫情的山羊正面靜立；攀掛樹上的猴子用焦墨勾畫，突出體毛的質(zhì)感；公雞雄健，傲視側(cè)目而立；忠實安分的狗和肥圓的豬同樣用墨骨加勾勒體現(xiàn)體態(tài)結(jié)構(gòu)。從中可以看到徐悲鴻扎實的素描基礎(chǔ)和寫實功力。
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LOT 2699 徐悲鴻 春山驢背圖
手卷 設(shè)色紙本36.5×455cm1932年作
成交價： RMB 67,200,000
《春山驢背圖》作于1932年，是徐悲鴻唯一一幅手卷作品。是年徐悲鴻仍在中大任教，由于日本軍艦炮擊南京，中大停課，徐悲鴻便抵北京，寓胡適家中，他恰好住在徐志摩的故室。此時，對故去友人的緬懷、對外面戰(zhàn)事的焦慮，再加上對胡適病情的擔(dān)心，可以想象他的情緒有多低落。他在寄給吳稚暉的一封信函中說：“日日寒天，共話國難，幸得偷安于旦夕也……彼既不覬覦高位，又不計薪金，惟愿與危亡之際，有所圖報于國?！痹诿鎸此票^的前景時，徐悲鴻仿佛從中生出一股力量，或者是與國家同存亡的勇氣，這股力量激勵著他投入到藝術(shù)創(chuàng)作中去。
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LOT 3854 徐悲鴻 七喜圖
立軸 設(shè)色紙本92×61cm1942年作
成交價： RMB 32,200,000
此幅作品創(chuàng)作于1942年夏天，徐悲鴻時年四十七歲，從題識“銘渠老伯、伯母七旬大慶，世侄徐悲鴻敬寫賀。壬午大暑，重慶柏溪”來看，這幅作品是徐悲鴻先生為銘渠伯父伯母祝壽所作，創(chuàng)作于重慶柏溪。畫中描繪了七只喜鵲在掛滿紅葉的樹枝上停留嬉戲的情景，他們彼此相應(yīng)，姿態(tài)全然不同，畫面設(shè)色淡雅，用筆老辣。徐悲鴻的許多作品里，紅葉都極為精心地營造出畫面主角—人物或禽鳥的情緒，是徐氏創(chuàng)作里的重要水墨語言。徐悲鴻名作《船夫》亦以濃烈奪目之紅葉橫跨畫面的醒目位置，以自然優(yōu)美的景致來反襯船工的艱辛苦作。
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LOT 1142 徐悲鴻 落花人獨(dú)立
立軸 設(shè)色絹本107×40cm1944年作
成交價： RMB 30,475,000
眾所周知，徐悲鴻去世后，廖靜文女士將包括《落花人獨(dú)立》在內(nèi)的全部徐悲鴻作品一起捐給國家，長期收藏于徐悲鴻紀(jì)念館中。后因徐悲鴻子女申請退還部分作品留作紀(jì)念，經(jīng)國家有關(guān)部門同意，此幅《落花人獨(dú)立》改由徐悲鴻哲嗣徐伯陽先生收藏，后由徐伯陽先生釋出。
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LOT 2008 徐悲鴻 五駿圖
立軸 水墨紙本74×96cm1943年作
成交價： RMB 29,120,000
此畫題款為“含杰先生雅賞三二年中秋悲鴻寫于成都”，此“三二年”是民國紀(jì)年，是公元1943年，也就是說此畫作于1943年9月14日。此時徐悲鴻剛和中國美術(shù)學(xué)院部分師生去灌縣青城山寫生回來不久，正準(zhǔn)備即將在成都四川美術(shù)協(xié)會舉辦的個人畫展。
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LOT 3114 徐悲鴻 桐蔭貓戲圖
立軸 設(shè)色紙本75×54cm1941年作
成交價： RMB 21,850,000
此幅作于1941年，時徐悲鴻在新加坡舉辦展覽，籌款救國。徐悲鴻之貓一方面是有象征意義的，比如雙目圓瞪的怒貓，以表達(dá)對日本侵華的憤慨和希望借此喚起國民的戰(zhàn)斗精神。另一方面則是富有生活情趣的小品畫，如此幅。
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LOT 2126 徐悲鴻 三獅圖
鏡心 設(shè)色紙本99×82cm1938年作
成交價： RMB 21,280,000
1938年7月，悲鴻先生離開重慶，于同年底到達(dá)香港后又遠(yuǎn)赴新加坡、印度，演繹了一幕為期四年海外抗日宣傳、募捐籌款的偉大壯舉。行動之外，徐悲鴻先生更在自己的創(chuàng)作中抒發(fā)愛國熱情?！度{圖》無疑是這一心跡與豪情的又一真實寫照。根據(jù)畫中題記可以確認(rèn)：《三獅圖》是徐悲鴻1938年7月赴海外前，在陪都重慶中央大學(xué)內(nèi)所作的最后作品之一。
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LOT 2976 徐悲鴻 鶴壽書法對聯(lián)
立軸 水墨紙本對聯(lián)176×46cm×2；畫心123×60cm1930/1939年作
成交價： RMB 19,600,000
松鶴是一種長壽的象征，因此深受人們喜愛。徐悲鴻曾多次畫鶴以志情，如1932年作的《病鶴詩意》，1938年作的《雙鶴圖》，1942年作的《松鶴圖》，均為畫家松鶴題材的重要作品。此作描繪一只在松樹上獨(dú)立的鶴，鶴的造型沉穩(wěn)、寧靜、生動，鶴頸彎曲，鶴身以大筆勾勒出，并敷以白粉，尾部施以重墨，顯其圓潤的體軀特征及潔白的羽毛質(zhì)感，鶴腿以書法般的運(yùn)筆一揮而就，盡顯其高挑和勁健。松樹盤曲蒼虬的主干采用了水彩畫的一些技法，具有明暗體積變化，造型厚重結(jié)實，松針的表現(xiàn)也異于傳統(tǒng)的繪畫技法。整幅既有生動的造型，精彩的筆墨，亦有高妙的寓意。
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LOT 2136 徐悲鴻 采芝圖
立軸 水墨紙本110×68cm1948年作
成交價： RMB 19,600,000
《采芝圖》是徐悲鴻為周至柔將軍所作。該幅上款人周至柔，系國民黨一級上將，歷任國民黨中央航空學(xué)校校長、航空委員會主任、空軍作戰(zhàn)前敵總指揮部總指揮、中央執(zhí)行委員、空軍總司令等職，素與徐悲鴻交好。遼沈戰(zhàn)爭全面敗退后，作為蔣介石心腹的周至柔不得不建言退據(jù)臺灣，同時又周旋各處，力請在社會各界有重要影響人士隨之去臺。據(jù)信，1948年底，徐悲鴻聞得周至柔百般相邀后，取出稍早時所作《采芝圖》題款以贈。該畫繪一松參天，一老農(nóng)俯身采芝，題材十分特出；而整幅純?nèi)嗡?，?dāng)是別有寓意。周至柔極為珍視此畫，去臺、入美皆攜于身側(cè)，后轉(zhuǎn)贈其老部下、密友鐘龍光。鐘氏早年也與徐悲鴻善，1947年前后曾得徐畫多幅相贈。此幅蒙兩位珍藏前后一甲子，極為難得。
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LOT 0663 徐悲鴻 醒獅圖
鏡心 設(shè)色紙本1935年作
成交價： RMB 17,825,000
此幀作于1935年春，寫于畫家在南京的寓所“危巢”。參照構(gòu)圖可謂是《側(cè)目》的原型。他強(qiáng)調(diào)了邪不勝正的必然性，以一面倒的對比方法來歌頌光明的勝利，黑暗的消退。故見于圖中，獅子身軀占畫面大半，側(cè)身作勢，蓄勁待發(fā)，瞠目直瞪，眼光凌厲，呈不怒自威之貌。右下方現(xiàn)尾巴一角，可猜想乃長蛇逃逸，隱出畫面，顯示了正邪不兩立，一方剛猛，一方消退。配合題詩“浩然氣可恃”，正是徐悲鴻借此激勵民心，共御外侮。由于時局形勢不同，影響了徐悲鴻的創(chuàng)作目標(biāo)，因此，兩幀相類之作在處理上具微妙變化，惟其造型的精練，布局的縝密及氣氛的緊湊，仍保持了畫家一貫的水準(zhǔn)。
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LOT 2031 徐悲鴻 四吉圖
立軸 設(shè)色紙本92×61cm1942年作
成交價： RMB 17,250,000
上款人朱家驊，字騮先、湘麟，浙江湖州人，中國教育界、學(xué)術(shù)界的泰斗、外交界的耆宿，中國近代地質(zhì)學(xué)的奠基人、中國現(xiàn)代化的先驅(qū)，中國近代著名教育家、科學(xué)家和政治家。然以其特出的聰明才智和過人的精力，擔(dān)當(dāng)過教育、學(xué)術(shù)、政府、政黨等多項重要職務(wù)，與中國政局的演變有密不可分的關(guān)系，影響現(xiàn)代中國甚巨。朱家驊曾是中統(tǒng)負(fù)責(zé)人，20世紀(jì)20年代至40年代中德關(guān)系的重要人物。
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LOT 5151 徐悲鴻 魚鷹
立軸 設(shè)色紙本112×55cm1934年作
成交價： RMB 17,250,000
此幅作于1934年秋，時徐悲鴻正在蘇聯(lián)舉辦中國畫展。展覽中，蘇聯(lián)人問徐悲鴻：“貴國有多少美術(shù)館？如此有悠遠(yuǎn)歷史之文明古國，美術(shù)館之設(shè)備肯定比我們無產(chǎn)階級國家好?！毙毂櫤髞碓谧允鲋谢貞浟俗约郝牭竭@個問題時的心情：“我誠非常痛苦，只得含糊敷衍！俄國美術(shù)院規(guī)模之宏大，設(shè)備之精良，絕不亞于英、法、意、德諸邦，且覺過之。而我中國可憐，民眾所需之美術(shù)館，國家從未措意，惟有歲糜巨款，說辦文化事業(yè)。白日見鬼，并一個美術(shù)館都沒有，在責(zé)任繁重，提倡科學(xué)，盡力國防的政府，我們自然不能責(zé)望他以不急之務(wù)，但既名國都，又自稱文明大邦的國都，那文明究竟是什么東西？說來可笑！”言語中之激憤和無奈與此幅《魚鷹》圖題跋中流露的情緒頗為契合。
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LOT 2698 徐悲鴻 竹雞圖
立軸 設(shè)色紙本146×52cm1943年作
成交價： RMB 15,120,000
1944年，美國副總統(tǒng)華萊士奉總統(tǒng)羅斯福命訪華，在陪都重慶與蔣介石相商抗戰(zhàn)事宜。期間又過訪國立中央大學(xué)，受到當(dāng)時重慶社會各界人士歡迎。為表達(dá)謝意，國立中央大學(xué)方面以徐悲鴻所作《竹雞圖》相贈。此幅徐悲鴻畫一只公雞，在竹林中閑庭信步，以“竹”諧音喻“?！?，以“雞”諧音喻“吉”，寓意“祝福大吉”，故此畫寓有大吉大利之美意，用以贈送來華訪問的美國副總統(tǒng)，是再合適不過的禮物了。
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北京保利拍賣2014年秋季拍賣會LOT 1011 徐悲鴻 書馬集冊頁冊頁 （七開） 水墨/設(shè)色紙本29×32cm×71939年作/1940年作成 交 價： RMB 10,465,000
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LOT 1301 徐悲鴻 春之歌
立軸 設(shè)色紙本112×108cm1935年作
成交價： RMB 10,136,000
此畫款題“春之歌。大千道兄教正。乙亥，悲鴻”，鈐“悲”字印。乙亥乃1935年，是年徐悲鴻40歲，張大千36歲。當(dāng)年正值張善孖、張大千兄弟在北平舉辦昆仲聯(lián)展，徐悲鴻原擬持贈張大千，但由于北平藝術(shù)?？茖W(xué)校（中央美院前身）臨時決定由徐悲鴻帶學(xué)生到黃山寫生，徐悲鴻未能參加張氏昆仲聯(lián)展，故此作品仍在徐氏手中。徐悲鴻去世后，廖靜文女士將包括《春之歌》在內(nèi)的多件悲鴻作品一起捐給國家，長期收藏于北京徐悲鴻紀(jì)念館中。后因徐悲鴻子女申請退還部分作品留作紀(jì)念，經(jīng)國家有關(guān)部門同意，此幅《春之歌》改由徐悲鴻哲嗣徐伯陽先生收藏。因而此畫流傳有緒，鑿鑿可考。
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LOT 1017 徐悲鴻 寒山拾得
鏡心 設(shè)色紙本 100×58cm1944年作
成交價： RMB 9,890,000
此幅作于1944年，徐悲鴻時年50歲，繼續(xù)居住在重慶磐溪，主持中國美術(shù)學(xué)院。在徐悲鴻的人物畫中，“寒山拾得”是十分罕見的題材。寒山與拾得是唐代的兩位詩僧，他們行跡怪誕，言語非常，在佛教史上負(fù)有盛名，相傳是文殊與普賢菩薩的化身，后被人傳為“和合二仙”。
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LOT 5156 徐悲鴻 峨眉古寺
立軸 設(shè)色紙本111×52cm1936年作
成交價： RMB 9,200,000
徐悲鴻于1935年6月初，曾偕同數(shù)友人第一次入川，游覽峨嵋山和青城山數(shù)日，歸來途中又赴武昌小游，6月13日，由武漢乘飛機(jī)返南京。6月中旬就作有《惟石巖巖》的山水畫：“廿四年夏仲，游峨嵋山歸寫此，聊抒抑郁。”雖然山水畫在徐悲鴻的作品中所占比例最少，但徐悲鴻喜游歷，每遇奇美之景，必有山水風(fēng)景畫創(chuàng)作。徐悲鴻在山水畫上主張“師法造化”，到大自然中描寫實景，反對清初“四王”以來片面追求筆墨意趣的“樣式山水”。此圖便是寫生山水之作，畫面以水墨速寫的方式營造出山石樹木的景致，樹干和山石略施勾勒，葉片不拘形狀，石面及背景也用淡墨輕松涂抹，然而整個畫面卻在一種十分嚴(yán)密而精巧的構(gòu)圖之中將峨嵋古寺風(fēng)光定格在一個永恒的時刻，此種畫法及構(gòu)景法在徐悲鴻的作品中都極為少見。此圖構(gòu)思富于技巧，運(yùn)用對比和遮掩的手法來表現(xiàn)杉木的參天氣勢。圖中前兩棵古杉現(xiàn)出全貌，而后兩棵卻為古殿圍墻所遮擋，隱去古杉根部，擴(kuò)大了想象的空間，增強(qiáng)了古杉的雄偉氣勢和前后的對比。
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LOT 2004 徐悲鴻 柏祿圖立軸 設(shè)色紙本 110×62cm1944年作成交價： RMB 6,900,000
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LOT 1164 徐悲鴻 巴人汲水
立軸 設(shè)色紙本88×50cm1937年作
成交價： RMB 5,865,000
徐悲鴻《巴人汲水圖》是徐悲鴻國畫創(chuàng)作中現(xiàn)實主義作品的最高峰，在中國畫的發(fā)展歷史中，起到了“里程碑”的作用，是可以流傳后世、影響中西的世界級名畫。此幅《巴人汲水》與徐悲鴻紀(jì)念館所藏《巴人汲水圖》同創(chuàng)作于1937年的冬日，可見徐悲鴻先生對這一主題的重視。徐悲鴻先生1937年遷至重慶，國難當(dāng)頭的大氣候和民不聊生的現(xiàn)實生活，使這位本來就充滿人道主義思想的進(jìn)步畫家，更深刻地體會到了人民的疾苦，甚至把自己融匯到勞動民眾之中。
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LOT 1985 徐悲鴻 西湖炊煙
立軸 設(shè)色紙本 145×60cm1944年作
成交價： RMB 5,600,000
《西湖炊煙圖》，是徐悲鴻極其難得、具有寫生韻味的彩墨山水大作品。山水是中國畫最重要的題材之一，明清以來，寫意大興，中國傳統(tǒng)山水畫因此重視筆墨情趣，不少文人畫家雖然也游歷真山真水，但重視的還是筆墨寫意的“胸中丘壑”。
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LOT 1684 徐悲鴻 雄鷹
立軸 設(shè)色紙本89×41cm1942年作
成交價： RMB 5,520,000
徐悲鴻畫鷹很多，他對鷹一直抱有一種復(fù)雜的感情，他曾說：“我喜歡畫鷹，但有時并不喜歡鷹?！边@是因為，一方面，鷹擊長空的威猛矯健，是力量與自由的象征，是他所喜愛與贊美的；另一方面，“飛揚(yáng)跋扈”又是其所厭惡的。因此，鷹在徐悲鴻筆下就有正反兩種象征寓意。一種是“寫此以寄豪情”，流露出深切的家國情懷；一種是表達(dá)對時局的關(guān)注或?qū)虖埌响柚说牟粷M，具有強(qiáng)烈的諷喻意味。
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