篆書創(chuàng)作正邁開步伐大步前行
■包俊宜
12屆國展經(jīng)過認(rèn)真評選，己圓滿落下帷幕，從篆書這個(gè)版塊來看，認(rèn)真梳理并及時(shí)總結(jié)篆書在12屆國展中作品的數(shù)量及質(zhì)量，回顧篆書近十年的發(fā)展歷程，無疑有著極其重要的意義。篆書這門書體，在書法藝術(shù)的整體發(fā)展中，對它的重要性認(rèn)識，其現(xiàn)實(shí)意義相當(dāng)重要。但由于文字的局限及實(shí)用的差異，篆書更具有書寫純粹性。人們常說，篆書小眾，參與者不多，從而對篆書的人員廣泛性造成阻礙，這顯然是似是而非的觀點(diǎn)。這里先不談篆書人員與參與者的眾寡，單就十年來篆書的發(fā)展，我們通過這些年的書法創(chuàng)作來看現(xiàn)狀。2010年，在貴州舉辦了首屆篆書全國展，這是幾千年第一次以篆書（包抱甲骨、金文、簡帛到小篆、漢篆）單一品種舉辦的全國性展覽，收到的稿件一萬零幾百件，這標(biāo)志著篆書有了一塊自己的獨(dú)自家園。從2010至2019年，原本偏居一隅的篆書終于迎來大量的熱愛者和書寫者，現(xiàn)在要從12屆國展研究和探討當(dāng)代篆書的創(chuàng)作現(xiàn)狀，究竟怎么樣呢？清 吳昌碩臨《石鼓文》
從來稿數(shù)量來看，篆書共5千余件。從來稿品種上看，小篆大約占65％，大篆占25％，甲骨漢簡篆占10％。
從書寫狀態(tài)上觀察，學(xué)習(xí)清代小篆在整體小篆中占60%，以李斯、李陽冰為范本學(xué)習(xí)的占約10%左右，甲骨、方筆漢篆、秦楚簡篆占30%左右。
書寫作者的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)間，大致在5至10年之間居多。顯著的是，篆書創(chuàng)作以應(yīng)時(shí)，即參展為目的的青年作者為大多數(shù)，這也導(dǎo)致本屆國展小篆的面目以學(xué)吳昌碩、趙之謙、吳讓之為主，兼有學(xué)楊沂孫、吳大澂、徐三庚等。
最鮮明的特點(diǎn)，大多數(shù)參與者尤其是入選者基本功都較好，已然具備較為扎實(shí)的傳統(tǒng)基本功，結(jié)構(gòu)的把握，線條的質(zhì)感，確實(shí)較之前些年拿出來的篆書作品有了一個(gè)較大的飛躍。
而參與的作者也能沉下心來，狠狠磨練自己，這與近些年來篆書單項(xiàng)展，各種中青年篆書邀請展，學(xué)術(shù)展多層次舉辦取得的成績密不可分。
特別此次國展中在學(xué)習(xí)經(jīng)典篆書上，更顯出了年青一代書家們著意研究，細(xì)心揣摩，對傳統(tǒng)篆書尤其是清代篆書名家上狠下苦功，從形式到內(nèi)涵都有長足的進(jìn)境。
如寫趙之謙，吳昌碩，鄧石如等等，寫者眾多，但還不千篇一律。很多作者在書寫性上都有些微發(fā)揮，局部有自己的書寫想法，從而盡管寫吳昌碩、趙之謙，寫李斯、李陽冰，大家都寫，可之中又有自己的想法注入其中。從而不落單調(diào)與重復(fù)，這在此次篆書作品展中應(yīng)視為一鮮明的亮點(diǎn)。
另外，在甲骨文的創(chuàng)作中，有長有方，有流暢，有厚拙。除了注重形勢的美感外，也有線條流暢與勁斂的不同處理。所有這些都彰顯了本屆國展篆書創(chuàng)作正完成一個(gè)全新飛躍的基礎(chǔ)，這種基礎(chǔ)的奠定為日后當(dāng)代篆書的創(chuàng)作多元化，厚重性，及更大空間發(fā)揮帶來了可靠的保證。
當(dāng)代篆書創(chuàng)作的路子，在繼承傳統(tǒng)上是走得很好的，你很難在篆書中找到流行淺溥的書風(fēng)，更沒有所謂丑書的恣意表現(xiàn)，這不正足以說明當(dāng)代篆書創(chuàng)作是相當(dāng)正能量的嗎。
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楊軍 篆書 第十二屆國展入展作品
說了當(dāng)代篆書創(chuàng)作的主流現(xiàn)狀，我們也必須冷靜客觀地考量在篆書創(chuàng)作中存在的差距與不足，其主要在以下幾個(gè)方面：一、文字解讀和審別能力，作為古老的書體，在當(dāng)代社會，篆書己經(jīng)是純藝術(shù)的形式，實(shí)用性己不復(fù)存在，加之古文字特別是地下發(fā)掘出來的各種先秦、商周文字，更是紛紜繁復(fù)。小篆在字形上應(yīng)該是較為完整統(tǒng)一，書寫時(shí)差誤已然很小了。但甲骨，包括青銅銘文，甚至是楚簡、秦簡雜以篆隸相間，導(dǎo)致創(chuàng)作時(shí)很容易出現(xiàn)各類錯(cuò)別字，從而生搬硬套，張冠李戴等等。對參展的青年作者來講，文字學(xué)基礎(chǔ)甚為溥弱，而估算這屆參展篆書的作者，以20至40歲年齡階段為主力軍，這是篆書易有錯(cuò)別字的主要原因，也顯得較為尷尬。二、作者們的基本功尚未日臻成熟，可以大膽推測，有相當(dāng)一部分作者寫的是聰明字，手感較好，觀察體會能力較強(qiáng)，抓經(jīng)典作品的控制力也不錯(cuò)。而實(shí)際書寫時(shí)間則較短，三五年的基礎(chǔ)時(shí)間，投稿參展，甚至入選了。這在我們評選時(shí)就發(fā)現(xiàn)了一個(gè)奇怪而自然的現(xiàn)象，初評時(shí)感到作品還不錯(cuò)，二評時(shí)也還可以，等到評上作品了，細(xì)細(xì)揣摩，又感到有些弱，不太對勁。統(tǒng)而言之，不耐看，書法創(chuàng)作講究耐看二字，也就是經(jīng)得起推敲，由于相當(dāng)一部分作者傳統(tǒng)功夫不到位，無論筆路、提按、結(jié)構(gòu)的組合安排，都容易顯出瑕疵。清 趙之謙篆書
三、對篆書的創(chuàng)作缺乏整體觀念，不能將一篇作品了然于胸，書法創(chuàng)作無論何體都應(yīng)具備眼觀六路、耳聽八方的全篇首尾相顧、左牽右搭的統(tǒng)一能力，如果就筆畫寫筆畫，就字寫字，就很難使通篇?dú)庀⒔y(tǒng)一。在這方面，篆書作者較為普遍存在這種差距，無庸避諱，篆書的書寫即難又相對簡單，形勢感不是很豐富，受制于傳統(tǒng)文字的局限，結(jié)構(gòu)可變性也較弱。因此在創(chuàng)作時(shí)，線條及結(jié)構(gòu)的豐富性，變化性都難以自由擴(kuò)充。四、在字形大小的處理上，和當(dāng)代各種書體非常相似的一點(diǎn)，即以寫小字為主，寫小型篆書占了來稿的大部分，大字很少。特別是很有創(chuàng)作狀態(tài)和扎實(shí)基本功的大字就更少了，這是一個(gè)特別值得提出的問題，更是一個(gè)下一階段篆書展覽中要高度關(guān)注的問題。大字的意義在于雄強(qiáng)的筆力，開張的氣勢，蒼茫的氣象和豪邁的動(dòng)態(tài)，雖然大字小字只要寫得好，字寫得精美，都值得稱頌和贊許，但氣勢磅礴的大字更能展示美的力量，審美價(jià)值更能撼動(dòng)人心。從12屆篆書作品中，我們反復(fù)深思，并認(rèn)真提出寫大字的想法，應(yīng)該有著它的特定意義。篆書在當(dāng)代書法前行中的展望，毋庸置疑，篆書藝術(shù)在當(dāng)代書法創(chuàng)作中，雖然由于文字的影響或其他因素，參與篆書創(chuàng)作的沒有楷、隸、行、草多。但就其藝術(shù)性的前瞻審視，篆書藝術(shù)是十分值得我們重視的。甚至完全有超越古人的現(xiàn)實(shí)性，并最終產(chǎn)生突破性變化。張榮安 篆書 第十二屆國展入展作品
篆書，尤其是大篆的創(chuàng)作（包括甲骨文），由于它的特定構(gòu)圖形式，加上圖案性的參照，使得大篆金文在字形上顯得豐富多姿。其筆畫可以反復(fù)訓(xùn)練而日臻成熟，進(jìn)而老辣厚重。字形的構(gòu)成卻非?？剂孔髡叩膶徝狼槿ぜ皩徝酪庾R。金文在字形變化上的多樣性，其時(shí)是不遜于行草書的變化的，加之金文是伴隨現(xiàn)代考古學(xué)的深度發(fā)掘而發(fā)展起來的重?zé)ㄐ律臅w。在漫長的歷史長河中，二千多年沉睡在地下，距今才形成較有規(guī)模的發(fā)掘。在百余年的時(shí)光隧道流逝的過程中，漢唐至明清基本上無有大的動(dòng)響，這使寫金文的大師們無法在這二千年中橫空出世。好啦，現(xiàn)在我們當(dāng)代書寫篆書者獨(dú)自享有這么多的珍貴歷史遺跡，可以從容不迫的讀帖臨摹，手摹心追，給于當(dāng)代人巨大的書寫想象空間，這是多么難得機(jī)遇。所有散落的珍貴古文字從構(gòu)圖到章法，大小錯(cuò)落，方圓兼?zhèn)?，這里面可以追尋的素材真是太豐富了。因此，沒有理由不寫出具有卓越視角形式感的篆書作品來，甲骨文書法的創(chuàng)作目前受制于線條（因?yàn)樾栌械犊痰木€條）的單純性。其變化相對有較大的難度，但結(jié)構(gòu)的處理依然有較大的空間。如何即遵循文字的規(guī)律，又能生動(dòng)活潑地書寫甲骨書法，是放在我們面前值得深入研討實(shí)踐的重大課題。總體來說，甲骨文書法的創(chuàng)作需要解放思想，大膽摸索，更講究線條質(zhì)感和造型的準(zhǔn)確變化，這是一種艱難的探索。但越難越有挑戰(zhàn)性，其美學(xué)價(jià)值就顯得更高了。小篆在清人的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代作者書寫占大多數(shù)，但總體面目有單調(diào)之嫌，但恰恰在這種狀態(tài)下，小篆的合并書寫有了可以突破的可能。譬如把漢篆中的方形結(jié)構(gòu)用在小篆的創(chuàng)作中，把方筆北碑的概念融入小篆圓潤的書寫中。凡此種種，都能重新賦予小篆新的生命力和表現(xiàn)形式。凡篆書的創(chuàng)作，如何方圓搭配，長短隨性，自然流暢，小情趣點(diǎn)綴等等，都有著值得期待的可能。近代來楚生先生的小篆，就是對清人小篆的一種有意義的探索和重塑，在來先生的小篆創(chuàng)作中，輕松自如和書卷氣息有著完美的結(jié)合，似媚又拙的情調(diào)不時(shí)閃耀在字形中，毫無匠氣，充滿生意盎然的古拙之美，是值得當(dāng)今寫小篆的書家們參證和學(xué)習(xí)的。總而言之，近十年來，特別12屆國展中的篆書創(chuàng)作正形成蓬勃向上之勢。在傳承傳統(tǒng)，挖掘經(jīng)典，突出個(gè)性，結(jié)合現(xiàn)代審美意識上不斷開拓出新的局面，年青一代的書家經(jīng)過不間斷的磨合正茁壯成長，老中青梯隊(duì)似的篆書隊(duì)伍亦已形成。篆書藝術(shù)創(chuàng)作的前程，繁花似錦，一派大好，相信通過不間斷的努力，必將迎來萬紫千紅的明天，這是我們熱情期待并將能實(shí)現(xiàn)的理想。
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