李松關(guān)于投展創(chuàng)作給出的建議
（一）、作品裝飾風(fēng)頭還盛
作品裝飾無可厚非。但問題是全民也“都”裝飾，且花里胡哨，就非?？膳铝?。十屆國展，幾乎都在打扮作品，打扮的作品幾乎占百分之九十以上。這種現(xiàn)象已成大勢，似乎作品不打扮，就是沒有競爭力。對此，書界同仁或領(lǐng)導(dǎo)都不同程度發(fā)表意見，甚至有激詞諷喻。但是，還有相當(dāng)作者，迎風(fēng)而上，該打扮打扮，該粘貼粘貼，描眉畫眼，奇招層出。其實(shí)，這類作品非常吃虧。
我們評選時(shí)就真有寫得不錯，就是窮打扮而被淘汰的。“女為悅己者容”，對！字為悅評委者容，錯！尤其寫得一般，想用裝飾花哨的作品來“吸引評委眼球”（不是，是“吸引評委憤怒眼球”）的作品，幾乎沒有入選的機(jī)會。就是你來當(dāng)評委，滿目妖艷的打扮作品，你的眼球也會憤怒。因?yàn)橛行┳髌穼?shí)在打扮得太拙劣，給人的視覺感覺已經(jīng)不是書法作品，而是集市地?cái)偟摹肮に嚻贰薄?/p>
目前特別普遍的情況是，打扮的作品往往在評選時(shí)都是“遍體鱗傷”。因?yàn)?，凡是粘貼的作品，用紙都不是好紙，膠不是好膠。從郵局到評選，幾經(jīng)折騰，評選時(shí)要么開裂，要么缺損，要么褶子哄哄，實(shí)際效果很差。泥金泥銀紙，都是沒有拉力的再生紙，一路輾轉(zhuǎn)到評選環(huán)節(jié)，支離破碎，作品越大，損傷越重。有些用不干膠條粘接的作品，折疊粘連在一起，很難輕松打開。有的不僅自己打不開，還殃及別人。就有這樣的作品，自己的不干膠和“上下鄰居”牢牢粘在一起，把別人的字也給毀了。
書法作品顏色的使用不是沒有講究的事，不知是什么由頭，總是有用黑藍(lán)或黑紙寫白廣告（還有綠廣告色）的作品出現(xiàn)。北方風(fēng)俗，這樣的東西，只能在辦喪事時(shí)使用?？删褪怯腥朔浅?zhí)著，喜歡這樣搞。這樣的作品被淘汰的幾率是最高的。廢了半天勁，反倒給作品的起評分大大減低，這是典型的弄巧成拙。雖然也有及少量這樣的作品入選，一是字相對要寫得更好才行，二是評委看到較好字心慈。這樣的作品入選的概率還不如花哨的，無形中反倒增加了入選難度。有人專門研究作品集，從裝飾花色上找素材，不管怎樣設(shè)計(jì)制作，大體都沒什么新鮮的“品種”出現(xiàn)。黑底白字作品，入選很少，有人可能覺得這是“漏”，于是，這類東西投稿量并不少，但入選率極低?？梢悦鞔_告訴作者，筆者參與若干次的評審，經(jīng)常有意詢問評委們對這種作品的看法，得到的信息是，幾乎全體厭煩！
這里，有必要提示作者，此次評審，書協(xié)有明確的態(tài)度：“提倡白紙寫黑字”。
（二）、款與印的問題
裝飾作品成風(fēng)，伴隨的是款（題、跋）的運(yùn)用也呈“多樣化”局面。正文隸書，邊角旮旯配以，或楷書，或行草書，或篆書，有的一種兩種不等，有的使用不同顏色加款。還有印章，鈐的“豐富多彩”。什么意思呢？以此展示綜合能力水準(zhǔn)？以此取悅評委憤怒的眼球？
其實(shí)絕大多數(shù)這類作品就是畫蛇添足，隨便在什么地方塞一段文字，有的文字也不知所云，與正文沒有什么直接聯(lián)系，就是為了填充弄些碎塊塊。作品感覺很是支離。這樣做的人相當(dāng)多，已經(jīng)不是在烘托作品的美感，而是削弱主題，沖擊主題。有的評委說：“挺好的作品，非得貼幾塊膏藥不可！可憎！可憎！”初評與復(fù)評階段，都有因?yàn)椤案嗨帯眮y貼，被淘汰的。
為了新穎（其實(shí)已經(jīng)早就不新穎了），綴連些款補(bǔ)白，不是不可行。問題是又“都”在貼款，好像不貼款就不能顯示作者的審美水準(zhǔn)。一件大字隸書條幅，邊角補(bǔ)貼些朱砂小楷，這樣能顯示審美高度嗎？能提升審美境界嗎？
見到好幾件小方拼組合的作品，每個(gè)小方上加一印章，六張都是同一方章。印章水平一般。這叫裝飾作品呢還是露怯呢，還是見肘呢？
有一定數(shù)量的款明顯的是代筆?？顚懙梅浅０?，正文很一般?？畹墓P性相當(dāng)好，正文的字卻拘謹(jǐn)呆板，這一般往往是不太可能的。
更需要提及的是，我們在評選中注意到，大量隸書作品的款，水平不高。款主要應(yīng)該以行書書寫，以行書落款的確能展示作者的綜合水準(zhǔn)。可是，我們看到，除有明顯代筆嫌疑的作品外，絕大多數(shù)作品的行書款，水平低下。有的作品空白較大，明明應(yīng)該以多字落款補(bǔ)白，卻以窮款避之。有的多字款真的和正文無法匹配，有的窮款，就是名字的兩三個(gè)字都寫得很差。
筆者以為，靜態(tài)字體篆隸楷，必須由行草滋養(yǎng)，或?yàn)榛ヰB(yǎng)。以楷養(yǎng)楷，以篆養(yǎng)篆，以隸養(yǎng)隸，都不是思路。所以，提示我們專攻靜態(tài)字體朋友，一定要精習(xí)行草。這里，不僅僅是款的事情，更重要的是，行草不行，你主攻的字體也往往有嚴(yán)重的“生理缺陷”。
（三）、關(guān)于大字作品
隸書是非常適合寫大字的，此展大字作品非常匱乏。說匱乏也不太講理，有少量六尺四言、五言聯(lián)。不算漢碑集聯(lián)作品，純原創(chuàng)的隸書對聯(lián)，能入眼的作品真是太少太少了。這完全可以證明，駕馭楹聯(lián)的隸書作者少，很少。多數(shù)的作者都急急切切地“追求小趣味，小情調(diào)”（劉文華語）。來稿中，恢弘的作品，氣勢博大的作品，能代表當(dāng)代隸書較高水準(zhǔn)的大字作品幾乎沒有！
（四）、用字問題
評選進(jìn)入細(xì)審階段，大概有十幾張沒有爭議的淘汰了已經(jīng)算入選了的作品。原因：錯字。
各種字體作品出現(xiàn)錯字常見，不足為奇。可隸書這么多作品因錯字淘汰，不太正常。給人的感覺是，作品不用些怪字、別字、異字就不能顯示水平。
有的作者，把已經(jīng)淘汰的隸字（可能查一些字典查的），十分古怪的字用到作品里。或曰：“下筆有由”。殊不知，某些字典不是專供書法創(chuàng)作用的，是為閱讀古籍用的。這樣一來，作品就難以識讀。字典有的字不能隨便選用，有的就是錯字、訛字。如果這類字可用的話，文字的混亂就無法遏制了。
再者說，作品用怪字奇字就能顯示水平嗎？用正規(guī)字就不顯示水平嗎？肯定不是！覺得用這類字就古，用正統(tǒng)字就俗，這是明顯誤判。有一件作品，寫得還算可以，細(xì)細(xì)一審竟是奇字。把他從入選中淘汰，說冤枉也不冤枉，因?yàn)樵u委全體否決，幾乎沒有一人為之申辯。隸書用字真需謹(jǐn)慎。
（五）、槍手問題
作品評選最令人頭疼的是槍手代筆。據(jù)知，現(xiàn)在就有個(gè)別人就以代筆吃飯。代筆入選幾萬，獲獎幾萬。中國書協(xié)已經(jīng)有黑名單。
評選之中，評委大多能夠甄別某些代筆作品，但是往往會有漏網(wǎng)的。迄今為止，書協(xié)對代筆現(xiàn)象還沒有很有效的辦法。具體說，對入選的槍手作品沒有好的甄別手段。對獲獎作品驗(yàn)明正身就可解決，不可能把所有入選作者都來一次驗(yàn)明正身吧？這樣，就給一些投機(jī)分子以機(jī)會。這絕對不公平，絕對令人發(fā)指。尤其對槍手必須嚴(yán)懲。這還要靠廣大作者監(jiān)督舉報(bào)。
隸書展雖然有些問題，但絕大多數(shù)作者是真正熱愛藝術(shù)的。作品質(zhì)量也是一屆好似一屆，這毋庸諱言。
鼓勵正風(fēng)，矯正歪風(fēng)是必要的。時(shí)代在前進(jìn)，藝術(shù)在發(fā)展，出現(xiàn)問題實(shí)屬正常，沒有問題也不正常。
可信的是，廣大書法愛好者是執(zhí)著的，守正的，虔誠的，智慧的，勤奮的。我們深信，隸書一定會在我們這一代人繼承與發(fā)揚(yáng)。
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