| 二．詩鐘的類別： 詩鐘有閩、粵兩大流派，閩鐘以白描為主，輕靈自然，粵鐘則以典實(shí)為要，得渾雄厚重，各俱特色，但兩派并非區(qū)分得很清，一般都是典中有描，描中有典。所謂“典”，即典故，以史實(shí)為依據(jù)。所謂“描”，即白描，如同有些人即景成詩一樣，以眼見之物抒情,那么，詩鐘有些什么類別呢？ 詩鐘種類簡單的說實(shí)際上只有兩大類，一是詠體詩鐘，二是嵌字詩鐘。既嵌又詠的詩鐘，則是兩大類詩鐘派生出來的。 （一）詠體詩鐘. 所謂“詠體詩鐘”有三種，常見的為“分詠格詩鐘”，即上下聯(lián)各分詠一題。以不犯題字為合格，另一種是“合詠格詩鐘”，即上下聯(lián)合詠一題。將題意表現(xiàn)于鐘聯(lián)中，以不犯題字為原則。亦有例外者，并得隨意加以某種限制，還有一種是“籠紗格詩鐘”，即將題字暗藏于鐘聯(lián)中，隱約如見，呼之欲出。 1、分詠格詩鐘。“分詠格詩鐘” 被聯(lián)家們認(rèn)定是詠體詩鐘的正格，取不相干之兩種題意（最好是風(fēng)馬牛不相及的事物），以上下聯(lián)分而詠之。分詠格詩鐘還有一條約定俗成的規(guī)定，即"不犯題意"。這里要注意的是，雖屬分詠兩種不相干的題意，但聯(lián)意要力求相通。例如以“鴛鴦”、“木魚”為題的分詠格詩鐘： 清心鐸鐸唯修佛 戲水依依不羨仙（木魚/鴛鴦） 又如以“岳飛”、“ 虎”為題的分詠格詩鐘： 畫爾不成翻類犬 字之曰舉并稱鵬(虎/岳飛） 分詠詩鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以下幾種寫法，現(xiàn)舉例簡介。 舊時(shí)涼棚是遮蓋在院中按天氣陰晴用長繩舒卷棚頂?shù)摹！渡陥?bào)》是中國第一份報(bào)導(dǎo)世界新聞的現(xiàn)代報(bào)紙。作者抓住二者的特點(diǎn)，用上“陰陽”、“歐亞”這樣的大字眼，寫成工整的對仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個(gè)事物中找到聯(lián)系，有“對”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學(xué)中“夸張”的修辭技巧。又如現(xiàn)代聯(lián) （2）推述法：“推述法”也是使用白描筆法的一種比較抽象方法,但由于題意比較抽象，故需按題意內(nèi)容推述。如近代聯(lián)刊《榆社詩鐘》中的分詠“除夕”、“ 新嫁娘”的鐘聯(lián)： 一歲光陰今夜盡 十分春意昨宵知(除夕/新嫁娘) 吹噓便得三霄路 坐守徒窺一角天(風(fēng)箏/井) 此聯(lián)按情理推述出題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是白描寫法，“吹噓”和“三霄”都語意雙關(guān)；下聯(lián)化用了“坐井觀天”的成語。“吹虛”對“坐守”，“三霄”對“一角”其實(shí)只能算是寬對，卻鮮明地寫出人們的行為不同，命運(yùn)迥異，是精美的寬對。 （3）比喻切題法.“比喻切題法”是以比喻的修辭手法切入題意，如現(xiàn)代聯(lián)家吳恭亨的《對聯(lián)話》中，記有 帆如秋葉來天上 人似春蠶臥繭中(船/胎衣) （4）化用典故、名句法：在詩文寫作中用典應(yīng)該說是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中使用知名的典故、名句、成語、熟語主要是為了便于切題詠?zhàn)?。使用名句、成語、熟語有時(shí)是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以便靠近題目寫作。如近代聯(lián)刊《燕山鐘韻》第二期中，記有 銅雀臺(tái)中芳跡渺 烏江岸畔霸圖空(二喬/項(xiàng)羽) 此聯(lián)集李商隱和呂巖的詩句，上聯(lián)的切題，引而不發(fā)，讓讀者自己認(rèn)同。下聯(lián)完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩句，往往是兩聯(lián)之間關(guān)聯(lián)不夠。此聯(lián)的上下聯(lián)句式一致，相對的詞和字，結(jié)構(gòu)和詞性相同，兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。再如現(xiàn)代聯(lián)刊《吳社詩鐘》中， 三千殿腳春風(fēng)錦 廿四橋頭夜月簫(帆/杜牧) 此聯(lián)的上聯(lián)寫錦帆，以隋煬帝開運(yùn)河用妙齡少女為行船拉纖的典故（史稱 殿腳女）。下聯(lián)化用杜牧詠揚(yáng)州的名作《寄韓綽》詩句：“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”寫成的。此作切題很勉強(qiáng)，重在“殿腳”、“橋頭”等逐字相對，借以拉近兩句關(guān)系，以此種游戲筆墨取樂。以前詩鐘寫作中有這樣的一派，僅舉此為例。 2、合詠格詩鐘。“合詠格詩鐘”最為簡單,就是一副類似于“迷語聯(lián)”的七言對聯(lián),即上下聯(lián)表達(dá)一個(gè)題意，以不犯題字為原則。亦有例外者，并得隨意加以某種限制，如下面這副以“花落知多少”為題的合詠格詩鐘，要求不犯題字： 凄涼墻外飄難數(shù) 狼藉階前掃幾回 又如以“馬”為題的合詠格詩鐘，要求不犯題字，但禁用和馬有關(guān)的“伯樂”兩字：臺(tái)灣愛國詩人丘逢甲作聯(lián)如下： 馱出王嬙悲遠(yuǎn)嫁 墮來孫壽挽新妝 此聯(lián)的上聯(lián)寫騎馬出塞的 入畫疑為飛雪落 聞香知是國花開 此聯(lián)沒有提及梅的題字，但全聯(lián)突出了梅的神韻，又按要求嵌入了“國畫”兩字。 3、籠紗格詩鐘。“籠紗格詩鐘”取名當(dāng)本自“碧紗籠”典故。五代王定?！短妻浴酚涊d：王播少孤貧，寄食僧寺，倍受冷遇；后來做了官，重到故地，只見昔日題壁詩句，均被僧人用碧紗籠罩。感慨之后，寫了二首七絕，其一的末二句是：“二十年來塵撲面，如今始得碧紗籠。”另外，又有宋吳處厚《青箱雜記》記載了類似的一件事：魏野、寇準(zhǔn)曾同游僧寺，均有題詠；后又同至，只見寇詩已用碧紗籠護(hù)，而魏詩則塵昏灰封，此時(shí)魏野尷尬的樣子，可想而見。同游的一位官妓，比較聰明，連忙用衣袂去拂拭，魏野就自我安慰地吟道：“若得常將紅袖拂，也應(yīng)勝過碧紗籠”。籠紗格詩鐘實(shí)際上為兩字鐘題的分詠格詩鐘，換去（隱去）成語或成句中的題面字，加上必要的輔字或說明，剪裁成句。此格力求迫出隱去之字，達(dá)到隱而著、藏而顯的效果。有以下幾種創(chuàng)作方法。 （1）換字重排法:用完整的七言成句，換去題字，將成句字序打亂重排.如以“暖”、“二”兩字為題的籠紗格鐘聯(lián)： 月冷山城花不發(fā) 春臨江水鴨先知(二/暖) 此聯(lián)以“二月山城花不發(fā)”及“春江水暖鴨先知”二句換字重排成聯(lián)。 （2）換字加字法: 換去成語中的題字，加上其他輔字湊成七言句.如以“漁”、“葉”兩字為題的籠紗格鐘聯(lián)： 孤舟唱晚來彭蠡 萬木驚秋下洞庭(漁/葉) 此聯(lián)換去了“漁舟唱晚”及“萬葉驚秋”二句的題字并加“孤”和“木”而成。 （3）隱字法: 隱去題字，加上其他輔字湊成七言句.如以“糖”、“醋”為題的籠紗格詩鐘： 秋日雙游分炒栗 冬時(shí)小酌佐溜魚(糖/醋) 此聯(lián)隱去了“糖炒栗”和“醋溜魚”的題字而成。 （4）換、隱并用法：如以“水”、“ 火”為題的籠紗格詩鐘： 曾經(jīng)滄海難為繼 自是真金不怕燒（水/火） 此聯(lián)對“曾經(jīng)滄海難為水”和“真金不怕火”二句按題字是換隱并用。 （二）嵌字詩鐘。“嵌字詩鐘”是指將題字按要求嵌入聯(lián)中, 聯(lián)家將“嵌字詩鐘”分為正格八式（比翼格一分為七）及變格九式，具體格式實(shí)際和上文介紹的“嵌字聯(lián)”基本相同。兩大類詩鐘派生出來的既嵌又詠的詩鐘，應(yīng)當(dāng)也屬于嵌字詩鐘，如晦明格詩鐘、詠并要求嵌字。詩鐘嵌字，一般無順序的要求 ，題字嵌在指定的位置不能變，但嵌在上聯(lián)或下聯(lián)可以隨意。但對題字有要求，如題字相連還是不連、還是兩者都可。一般而言，在鐘聚時(shí)，先商定鐘題的規(guī)定，敲鐘時(shí)，依據(jù)規(guī)定就行了，如可連二字，得連三字，不得相連等。 1、比翼格詩鐘: “比翼格”是聯(lián)家們認(rèn)定的正格，也是最常見的，即將平仄兩字，對稱嵌于上下聯(lián)的同一位置，并根據(jù)所嵌的位置另有名稱。其名稱也基本與“嵌字聯(lián)”相同。下文所介紹的比翼格七種位置的嵌字方式及“下樓格”即所謂的正格八式。 （1）鳳頂格（一唱）。“鳳頂格”即將兩題字分嵌于每句之第一字，閩派稱為“一唱”，其余別名和上文介紹的“嵌字聯(lián)”相同。例如以“人”、“ 鳥”兩字為題字的一唱： 臣醉酒能傾一石 客吟詩已載三車 （3）鳶肩格（三唱）。“鳶肩格”即將兩題字分嵌于每句之第三字，閩派稱為“三唱”，其余別名和上文介紹的“嵌字聯(lián)”相同。例如以“紅豆”兩字為題字的三唱： （4）蜂腰格（四唱）。“蜂腰格”即將兩題字分嵌于每句之第四字，閩派稱為“四唱，其余別名和上文介紹的“嵌字聯(lián)”相同。例如以“元旦”兩字為題字的四唱: （5）鶴膝格（五唱）。“鶴膝格”即將兩題字分嵌于每句之第五字，閩派稱為“五唱”，其余別名和上文介紹的“嵌字聯(lián)”相同。例如以“重九”兩字為題字的五唱: 要為卷土重來計(jì) 誰贊勤王九合功 （6）鳧脛格（六唱）。“鳧脛格”即將兩題字分嵌于每句之第六字，閩派稱為“六唱”，其余別名和上文介紹的“嵌字聯(lián)”相同。例如以“意”、“飛”兩字為題字的六唱: 斜陽六伐鴉飛亂 明月孤山鶴意癡 （7）雁足格（七唱）。“雁足格”即將兩題字分嵌于每句之第七字，閩派稱為“七唱”，其余別名和上文介紹的“嵌字聯(lián)”相同。例如以“鶴”、“ 梅”兩字為題字的七唱: （8）比翼格。“比翼格”是指如果出題時(shí)只限定“比翼格”，即是將兩題字對稱分嵌于每句之任一對稱位置，相當(dāng)于閩派的“一唱”至“七唱”任一唱。例如以“散”、“書”兩字為題字嵌在第六字的比翼格鐘聯(lián)，此題字按作者的需要也可嵌在對稱的任一位置：。 杜房并駕中書省 金宋相持大散關(guān) （9）下樓格（連環(huán)唱）。“下樓格” 閩派通常稱為“連環(huán)唱”，是指在吟唱詩鐘時(shí)，為了增加創(chuàng)作的難度，常將同一命題的題字，限作一套從一唱到七唱的詩鐘。這類詩鐘又因順序變化，如循梯下樓一樣，故而稱為“下樓格”。例如以“曲”、“行”兩字為題字的一唱至七唱的連環(huán)唱: 行云入夢春猶在 曲水流觴事已非(一唱) 2、變格各式。下面介紹所謂的變格九式，實(shí)際上除一至七唱的嵌字方式外，近代的嵌字鐘聯(lián)根椐題字的內(nèi)容和要求已不止九式了。 （1）魁斗格詩鐘。“魁斗格”是指將兩題字分嵌于上聯(lián)第一字及下聯(lián) 的第七字。例如以“黃花”為題字的魁斗格鐘聯(lián)： 第一宇。例如以“蟬唱”為題字的蟬聯(lián)格鐘聯(lián)： （3）轆轤格詩鐘。“轆轤格”是指將兩題字分嵌于上聯(lián)第一字及下聯(lián)第二 字?；蛏下?lián)第三字及下聯(lián)第二字，以此類推。例如以“蓮露”為題字的轆轤格鐘聯(lián)： 乍垂蓮瓣移香步 微露瓠犀發(fā)妙香 （4）湯網(wǎng)格詩鐘。“湯網(wǎng)格”必須有三個(gè)題字。將三個(gè)題字任意分嵌于兩句之首末。而成網(wǎng)開一面之局。例如以“天安”、“ 云”為題字的湯網(wǎng)格鐘聯(lián)： 天末樓臺(tái)橫北固 云中城闕望西安 壽真無量人稱佛 書到相思字亦香 （6）晦明格詩鐘。“晦明格” 又名柳暗花明格，是由兩大類詩鐘派生出來的既嵌又詠的詩鐘，鐘題也是兩個(gè)字。將題字分嵌于兩句中。一句明點(diǎn)題字，一句暗寫題字。例如以“紅豆”為題字的晦明格鐘聯(lián)： 雙腫如豆譏文士 一口含櫻畫美人 花蕊偷迷山彩蝶 柳絲暗戀水銀蟾 （8）雙鉤格詩鐘。“雙鉤格”必須是四個(gè)題字，將四個(gè)題字分嵌于二句首尾。例如以“南北高麗”為題字的雙鉤格鐘聯(lián)： 麗水逆流環(huán)隴北 高郵名縣著淮南 （9）碎錦格詩鐘。“碎錦格” 又名“碎流格”,必須是四個(gè)題字及以上，將題字任意分嵌于鐘聯(lián)中，原則上題字不得相連，也可另提要求。例如以“珠江夜月”為題字的碎錦格鐘聯(lián)： 玉笛夜吹金谷月 珠簾暮卷錦江春 以上介紹的即為聯(lián)家們所稱的“變格九式”，近代的鐘聯(lián)實(shí)際上已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止九式了，下文繼續(xù)介紹近代流行的變格各式。 （10）云泥格詩鐘。“云泥格”是指將二個(gè)題字分嵌于兩句中。但不得相對。例如以“云泥”為題字的云泥格鐘聯(lián)： 青云直上鵬程路 華屋偏多燕壘泥 柳汁染成袍上綠 杏花印到枕邊紅 （12）四皓格詩鐘。“四皓格”必須是四個(gè)題字，將題字任意分嵌于鐘聯(lián)中，但題字不得相連。實(shí)際上是碎錦格之一種。例如以“海角鐘聲”為題字的四皓格鐘聯(lián)： 海城畫角嚴(yán)兵衛(wèi) 山閣詩鐘集友聲 雨后尋春桃葉渡 江南沽酒杏花村 無眠可到東方白 有發(fā)都為老境蒼 中，題字可以相連。實(shí)際上也是碎錦格之一種。例如以“月明華屋” 、“畫橋碧陰”為題字的八龍格鐘聯(lián)，要求得連三字： 小橋畫舫搖明月 華屋芳林度碧陰 題字可以相連。實(shí)際上也是碎錦格之一種。例如以“寒鴉萬點(diǎn)、流水繞孤村”為題字的九老格鐘聯(lián)，要求得連四字: 水流孤塞千聲雁 村繞寒林萬點(diǎn)鴉 以上介紹的為詩鐘的各種格式，不管題字和要求如何變化，均已包含在上述的格式中。如愛好對聯(lián)的朋友業(yè)余組織詩鐘吟唱活動(dòng)，出題和創(chuàng)作要求也應(yīng)包括在本文所述格式范圍。 |
