三、詩鐘的格律：
（一）詩鐘的平仄定式。
詩鐘是七言對聯(lián)中的一種，其格律要求基本和上文所說對聯(lián)的聯(lián)律相同。同時詩鐘源于詩，其平仄自然是以律詩的格律為標(biāo)準(zhǔn)，一般詩鐘只使用兩種正格格律：
第一種：平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
第二種：仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
詩鐘的平仄格律沒有變格之說，不過雖然詩鐘如上面所說的兩種格律形式是正格，但詩鐘格律并不是一成不變的！因?yàn)樵谠婄姷囊鞒?，只要不犯孤平，一、三可以不論，所以?shí)際上也就有了變格?，F(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)上有些人認(rèn)為詩鐘格律極為森嚴(yán)，得完全按照上面所列的兩種正格操作才行，并列舉
“平平仄仄平平仄；”可為“(平)平平仄平平仄；
“仄仄平平平仄仄；”可為“(仄)仄仄平平仄仄；
第四句“對比第三字則必論”是指“仄仄平平仄仄平”句式，而非“平平仄仄仄平平”句式，因?yàn)槠涞谌质?#8220;仄”而非“平”，所以后者仍可三不論，即：
平平仄仄仄平平”可為“(平)平平仄仄平平”。
現(xiàn)在，只剩下一種句式“仄仄平平仄仄平”是屬
對于詩鐘平仄的一、三不論，縱觀諸多名家的詩鐘作品，只要不犯孤平，三位的平仄是自由的，晚清詩鐘大家邱逢甲的一個詩鐘集里，共收錄18副鐘聯(lián)，就有10副屬于三不論的，占56%。民國時福建高工鏡社詩鐘《迎/立》一唱集中，共收集146個鐘聯(lián)，簡單地從第100副統(tǒng)計(jì)到第146副共47副鐘聯(lián)，就有27副屬于三不論的，占57%強(qiáng)。看下面的例子。
1、“(平)平平仄平平仄”句式,福建高工鏡社詩鐘《迎/立》一唱：
迎人花鳥能言似 立馬關(guān)河欲渡難
此聯(lián)上聯(lián)第三位的“花”字正格為仄，此處為平。邱逢甲《鄰/鼠》鳳頂格：
鄰居雖好無錢買 鼠穴何因有夢來
此聯(lián)上聯(lián)第三位的“雖”字正格為仄，此處為平。
2、“(仄)仄仄平平仄仄”句式：福建高工鏡社詩鐘《迎/立》一唱
立定誓言終廢紙 迎看艷句有幽情
此聯(lián)上聯(lián)第三位的“誓”字正格為平，此處為仄。邱逢甲《勞/土》鳳頂格：
土物詔除諸道貢 勞民敕止內(nèi)廷工
此聯(lián)上聯(lián)第三位的“詔”字正格為平，此處為仄。
3、“(平)平平仄仄平平”句式：福建高工鏡社詩鐘《迎/立》一唱：
立在高峰天更遠(yuǎn) 迎來明月夜休闌
此聯(lián)下聯(lián)第三位的“明”字正格為仄，此處為平。邱逢甲《行/后》鳳頂格：
行檢官階唐宰相 后村宗派宋詩人
此聯(lián)下聯(lián)第三位的“宗”字正格為仄，此處為平。
4、關(guān)于詩鐘格律一、三位平仄的結(jié)論：從以上的例子我們可以這樣認(rèn)定：一位不須論。若不犯孤平，三亦可不論。
（二）詩鐘中的詞性對偶。
上文介紹的對聯(lián)“六相”中，適合七言聯(lián)的詞性對偶，也都符合詩鐘的格律要求，只是要求更嚴(yán)?？梢赃@樣說，鐘聯(lián)只有“工對”，沒有“寬對”之說。而且有些要求比一般對聯(lián)的工對更嚴(yán)，這些要求也是詩鐘創(chuàng)作中的禁忌。近代聯(lián)家閩人
1、動靜有別。以動對靜，不能相稱,是詩鐘中的禁忌。例如下面這副鐘聯(lián)：
越職悔陳言事疏 好官笑剩買山錢
此聯(lián)中的“越”字屬動，“好”字屬靜，以“越”對“好”就不相稱了。詩鐘謂此為“內(nèi)外科”病。
2、虛實(shí)難稱。以虛對實(shí)，雖非大錯，然未可為法。例如下面這副聯(lián)：
遂非我見承平遠(yuǎn) 亦既人憐少小孤
此聯(lián)中的“遠(yuǎn)”字虛，“孤”字實(shí)，以“孤”對“遠(yuǎn)”，終覺不妥。
3、畸形不整。不同類字相對詩鐘大忌。例如下面這副聯(lián)：
去棹如飛移岸走 有山無數(shù)渡江來
此聯(lián)中的“岸、山、江”三字為同一類字，而“棹”為另一類字。“岸、江”相對甚好，但惜用“山”對“棹”，變成畸形，故曰不整。此類毛病詩鐘中稱為“三腳蟾”。
4、同音相犯。同音相犯雖非大病，但應(yīng)盡量避免。例如下面這副聯(lián)：
星影滿江將眼亂 秋聲在樹已心涼
此聯(lián)中的“星、心、聲”同音，應(yīng)避。即使是同韻也應(yīng)不得相犯。
5、字異義同。字異義同的毛病不易覺察，偶然用之在所難免，但要注意避免。例如下面這副聯(lián)：
閑似白鷗滄海客 健如黃犢少年人
此聯(lián)中的“如”和“似”是同義詞，若將下聯(lián)的“如”字改為“于”字，即可免犯此病。
6、意同詞異。意同詞異上文中已介紹過，此則聯(lián)中之“合掌”，應(yīng)避之。例如如下面這副聯(lián)：
棲寂不教投眾濁 避囂但要賞孤芳
此聯(lián)中的“柄寂”和“避囂”即為“合掌”，在一般對聯(lián)中，作為寬對可以不計(jì)，但詩鐘中不能相對
7、左右相撞。左右相撞系同類項(xiàng)字在鐘聯(lián)中不對稱排列。如下面這副聯(lián)：
頗疑風(fēng)露花前立 最愛湖山雪后看
此聯(lián)的上聯(lián)已用“風(fēng)露”，下聯(lián)復(fù)用“雪”，同屬天文類字，詩鐘中稱此病曰左右相撞。
8、子母相失。排比有子母與非子母之分，它們應(yīng)各自為對，否則就是子母相失。如下面這副聯(lián)：
斑獸西還看早晚 崖州南望泣孤寒
此聯(lián)中“早晚”為子母排比字，而“孤寒”屬非子母排比字，故不能相對，為詩鐘所不容。
9、屬人屬物。一副鐘聯(lián)吟，語氣及動作不能一句屬人，另一句屬物。如下面這副聯(lián)：
開遍山花春欲老 坐殘墻月夜將闌
此聯(lián)上聯(lián)“開”字的對象是花，屬物，下聯(lián)“坐”字的對象是人，屬人，故相對不妥，若改“開”為“看”，則與“坐”同屬人；或改“坐”為“照”，與“開”字同屬物，則妥。
10、聯(lián)上聯(lián)下。一副鐘聯(lián)的句法順序不應(yīng)相左。如下面這副聯(lián)：
微徑得從新鹿跡 寒林失卻舊鶯聲
此聯(lián)的上聯(lián)用倒裝法，對句用直敘法，句法相左，不如改上句“得從”為“留多”，則句法相同無誤。
11、總稱別稱。在鐘聯(lián)中總稱和別稱應(yīng)區(qū)分，各自為對。如下面這副聯(lián)：
芳草送春無限碧 杜鵑勸客不如歸
此聯(lián)中的 “芳草”是總稱，“杜鵑”是別稱或曰專稱，例不得相對。
12、通用專用。詞有通用與專用之分，在詩鐘中亦不能相對。如下面這副聯(lián)：
人海歸來空有夢 白門游后悵無詩
此聯(lián)中以“人海”對“白門”，則是通用名詞與專用名詞相對了，在詩鐘中也是不能允許的。
除此之外，詩鐘還有 “女名禁對男名”、“用典忌時代相隔太遠(yuǎn)”等禁忌，上述種種，均著眼于鐘聯(lián)的對偶，可見詩鐘初始要求之嚴(yán)，但現(xiàn)代對鐘聯(lián)的要求已放松了許多，只符合按對聯(lián)工對的要求，甚至一些優(yōu)秀的寬對，都應(yīng)當(dāng)是允許的。
（三）關(guān)于詩鐘的結(jié)論。
可以說詩鐘就是一種文字游戲，就如同現(xiàn)代的命題作文，只不過詩鐘要求是對聯(lián)形式，命題方法就是取意義完全不同的兩個或兩個以上的字或詞做七言對聯(lián)，或分詠或嵌字，詩鐘雖說是文字游戲，其實(shí)有很深的文化內(nèi)涵。它運(yùn)用著傳統(tǒng)文學(xué)積累的對偶修辭、必要修辭的精美技巧，充分發(fā)掘漢語文的特色，玩花樣，逞才智。可以當(dāng)做寫詩寫聯(lián)的練筆活動，也可以當(dāng)作文化生活中的消閑活動，從中欣賞中華民族的優(yōu)秀文化。盡管關(guān)于詩鐘的論述令人眼花繚亂，但最基本的不過如下幾點(diǎn)要求：
1、詩鐘要點(diǎn):
（1）句式單一：詩鐘就是七言對聯(lián)，又可以看作七言律詩中的頜聯(lián)或頸聯(lián)，每聯(lián)詩鐘僅十四個字，不得增減。即使按詩鐘創(chuàng)作方法創(chuàng)作的非七言對聯(lián)，也不能算詩鐘。
（2）創(chuàng)作特殊：詩鐘的創(chuàng)作有特定的要求，即限時、限題、限形。
所謂限時：即把絲線的一端固定下來，絲線中間栓在一柱香上，大約留一寸的位置，另一端系上一枚銅錢，用文竹支起，銅錢下方置一銅盆。當(dāng)點(diǎn)燃香火的那一刻，游戲立即開始，待香燃到系絲線處，絲斷錢落，掉入盆中，發(fā)出鐺鋃的鐘磬音，宣告游戲結(jié)束，人們必須上交詩稿。這也是詩鐘大名的由來?，F(xiàn)代即使不采用“敲鐘”的方法，也可采用其他的公開計(jì)時方式限時.
所謂限題：主要有命題、拈字、摘句三種做法。命題就是統(tǒng)一出題，各自創(chuàng)作。拈字就是事先把字寫在紙上并折疊好，由參加游戲的人自己抽取。摘句就是直接從書本上找現(xiàn)成的詞、句做鐘題。
所謂限形：即指定詩鐘的形式，是詠體詩鐘還是嵌體詩鐘，采用何種格式的，有何附加要求等。
不采用上述全部限時、限題、限形方法創(chuàng)作的七言對聯(lián)就不能算詩鐘，只是一般的“嵌字聯(lián)”或“謎語聯(lián)”之類的七言對聯(lián)而已。
（3）對仗工穩(wěn)：詩鐘的對仗講究屬對勻整，渾然天成。如上文所述的忌同音相犯、同義異字、動靜無別、虛實(shí)難稱等毛病。：
（4）平仄和諧：詩鐘和一般對聯(lián)的另一區(qū)別，即一般對聯(lián)系以張貼、張掛為主；而詩鐘和律詩一樣，以吟詠為主，故詩鐘的平仄必須嚴(yán)格合律，不允許以拗句的形式出現(xiàn)。
盡管有“詩鐘不允許拗救”的說法，但是當(dāng)代有不少人使用拗句，而且在比賽中還得了不錯的名次。關(guān)于拗句的格律，在此不做詳細(xì)論述，有興趣的朋友參照上這所介紹的聯(lián)律實(shí)行。
（5）用字講究：詩鐘用字非常嚴(yán)格，以字字不落空，字字不能移易為佳制。例如以“兩” 、“空”六唱的鐘聯(lián)
不住猿聲啼兩岸 但聞人語響空山
此聯(lián)上聯(lián)出自李白的：“兩岸猿聲啼不住”句，下聯(lián)出自王維“空山不見人，但聞人語響”句，聯(lián)中字字出自唐詩，字字不能移易，可稱佳制。
（6）扣題嚴(yán)格：除非是嵌體詩鐘，詩鐘要求不可犯題字，不但不可轉(zhuǎn)詠到題面之同義或近義字詞上去，也不能以代替字明點(diǎn)題意。題字雖不能點(diǎn)明使用，但卻常以旁敲側(cè)擊影射之。
（7）立意新奇：詩鐘篇幅短小，應(yīng)該盡量追求新穎詩意，爭取出奇制勝。例如杜甫詩中聯(lián)句：
紅豆啄殘鸚鵡粒 碧梧棲老鳳凰枝
此句若若易以“鸚鵡啄殘紅豆粒；鳳凰棲老碧梧枝”句，則較平實(shí)無奇矣，當(dāng)年杜老，亦何曾不推敲及此乎。
（8）對法講究：詩鐘雖為詩之一聯(lián)，然切忌流水對法，而對仗亦不宜假借,故聯(lián)律中一些允許使用的對仗方法，在詩鐘中都不能使用，我們必須注意。
（9）用典均衡：如在鐘聯(lián)中用點(diǎn)，如一比用典，則另一比不能不用；而且兩個典故最好同時代，至少要時代相近。如同詩律和聯(lián)律一樣，忌用僻典。
2、詩鐘作法:
（1）鐘眼。"鐘眼"只應(yīng)用于嵌字體詩鐘。在限定所嵌之字的之上或之下的一個字皆曰"鐘眼"。"鐘眼" 多用名詞。 "鐘眼"貴實(shí)，以明不是隨便牽扯得來，同時"鐘眼"不宜采用復(fù)字或疊字。
（2）對仗。詩鐘是高雅的文字游戲，對仗是詩鐘創(chuàng)作的靈魂，必須再三強(qiáng)調(diào)。
一要字面貴工整。詩鐘要求地名對地名，姓名對姓名，別號對別號；不獨(dú)詞性同類拼合，還要字面上每一個字，彼此都可以相對。例如：以"楊朱"對"李白"為最工，分之李可對楊，白可對朱。若"墨翟"對"楊朱"則欠工。如以"香港"對"趙云"（地對人），"關(guān)羽"對"孔明"（姓名對別號），則更不工矣。要盡量避免，但此等尚屬小疵，如全句能運(yùn)用自然，則不宜過于拘泥。
二不可做"三腳鐘"如以"花鳥"對"大鵬"，"春風(fēng)"對"雨露"。"大鵬"與"春風(fēng)"只是一物，"花鳥"與"雨露"是二物。以一對二，是為"三腳鐘"，不穩(wěn)。
三不宜假借過多。在上文的詩律及聯(lián)律中都曾介紹過，字原有分類，如名詞、動詞、形容詞、副詞、代名詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、應(yīng)各從其類為對，尤以名詞更可分為天文、時令、地理、宮室、器用、人物、禽獸、花木等。湊對之時，天文、時令、地理諸類均可通對，但總以天文對天文、時令對時令、地理對地理為工。
（3）用典。用典是詩鐘創(chuàng)作中重要的修辭方法，有嚴(yán)格要求，一是宜用正典，引用野史及章回小說的故事，究屬下乘；二是不宜用偏典、僻典；三是不宜杜撰。
（4）白描。除了用典，詩鐘亦貴白描，但不可過于枯淡，淺露，要有風(fēng)華，有含蓄，弦外音，味外味，斯為上選。
（5）平仄。作詩聯(lián)或?qū)β?lián)可以"一三五不論，二四六分明"，但作詩鐘，一三可不論，五則必論。而第三字雖可不論，如遇孤平則必論；由于詩鐘以吟詠為主，如遇一連三仄，則音節(jié)近啞，讀之不能成聲，亦所不取。
（6）輕重。對聯(lián)不可以下聯(lián)輕于上聯(lián)，但可以下聯(lián)重于上聯(lián)；而詩鐘上下兩句須勢均力敵，不可一句雄壯，一句纖弱；或一句廣大，一句渺小。
（7）集句。上文曾介紹過，對聯(lián)有“集句聯(lián)”，其中可采用“半集”，而詩鐘則限采用前人之詩句“集句”。如能平仄諧協(xié)、對仗工整，亦膺上選。例如聯(lián)家易實(shí)甫與樊樊山等斗集句。題為 "女” 、“花"二唱。得三佳聯(lián)如下，例一：
神女生涯原是夢 落花時節(jié)又逢君
此聯(lián)上聯(lián)為李商隱句，下聯(lián)為杜甫句。例二：
青女素娥俱耐冷 名花傾國兩相歡
此聯(lián)上聯(lián)為李商隱句，下聯(lián)為李白句。例三：
商女不知亡國恨 落花猶似墜樓人
此聯(lián)的上下聯(lián)均為杜牧句。此三聯(lián)一出，座中名手，為之?dāng)R筆。
若只用前人一句，自己另作一句以對之，聯(lián)律許可，詩鐘則不許，稱之為"半面妝"。意謂失集句之本意。
3、詩鐘禁忌。
初學(xué)詩鐘常進(jìn)入諸多誤區(qū)，請牢記以下禁忌：
（1）忌“啞鐘”：詩鐘尤重立意，無意義對仗不穩(wěn)、失律之詩鐘，被稱為啞鐘, 敲之不響，唱之無味。在鐘聚時，若誰敲出啞鐘，是被罰去打掃場地的：
（2）忌“三腳鐘”：以一物對兩物者，謂之“三腳鐘”，例如“風(fēng)云”對“秋月”，風(fēng)云為二物，而秋月則為一物。
（3）忌“跛腳鐘”：出比、對比，須湊合天然，銖兩悉稱，若一比堂皇，一比纖巧，一比如天，一比如井，彼此失衡，此為“跛腳鐘”。
（4）忌犯題字：分詠、合詠不可犯題字，并忌以代替字明點(diǎn)題意，例如以“象”、“扇”分詠。若使用大獸、交趾獸、揮羽、羽毛、一羽、裁紈等字，不啻將題字明明點(diǎn)出，決難得到佳句，且易失去題意。
（5）忌用疊字。詩鐘忌用疊字，鐘眼尤甚。
（6）忌偏離重心：如以“詠菊”為題，得句“伴籬望月帶鋤歸”，所詠對象顯然是人而不是菊了。稱為偏離重心。
（7）忌“合掌”：同義字、詞并出、對列謂之“合掌”，如不是聯(lián)語的主體，一般對聯(lián)是許可的，但詩鐘中要求較嚴(yán)，連同義字都應(yīng)避之，如：“驚-怕”；“如-似”；“城-郭”；“紙-錢”等。
（8）忌“半面妝”:不可一聯(lián)集句，一聯(lián)自已創(chuàng)作,在一般對聯(lián)中是允許的，詩鐘則要求全聯(lián)集句。
4、詩鐘結(jié)語：
綜上所述,限時、限題、限形是詩鐘冠名的前提。通常說，對聯(lián)作者不能把自己的“七字聯(lián)”冠名詩鐘。這樣做就等于標(biāo)榜自己知律明格，反映迅速，才思敏銳，出口成章，有自我吹噓之嫌。
但是，這不等于我們就不可以創(chuàng)作詩鐘自娛自樂。通常情況下，你可以隨機(jī)從字典上找兩個或幾個字，便是挑五個字的短句也行，然后給自己定一個時間，在這個時間里把對聯(lián)寫好。這也應(yīng)當(dāng)是符合詩鐘創(chuàng)作要求的。當(dāng)然，如果能在他人監(jiān)督之下完成，那是再好不過的了。閉門造車，如果看成是秘密練兵，那就不是貶義了。出人頭地之前，總有怕丑、害臊的過程，先關(guān)起門來練練，沒有什么不妥。創(chuàng)作詩鐘也是這樣。
詩鐘是一種獨(dú)特的韻文，它高雅、文博，于瞬間充分展示聯(lián)吟者才智的淵永和文思的敏捷。它應(yīng)當(dāng)在中國文學(xué)史和韻文史寫上光彩的一頁，讓世人知道它的存在和發(fā)展。但由于詩鐘特殊的表現(xiàn)手法和創(chuàng)作的難度，使詩鐘的傳播和普及受到極大的限制。因此在盛極一時之后便逐漸衰落以至式微。我認(rèn)為，現(xiàn)代在創(chuàng)作鐘聯(lián)的活動中，不必苛求，只要符合對聯(lián)格律的要求，就算合格，能完全符合古人對鐘聯(lián)的嚴(yán)格要求，那當(dāng)然更好了。本人水平有限，錯漏之處請朋友們指正。
