晨窗擠樹綠如流，
隔葉藍天遠近樓。
殺虎關(guān)前思蒙漢，
千年這里寫春秋！
王國維《人間詞話》
29.卷上 手定稿 秦觀詞境，最為凄婉
【原文】少游詞境最為凄婉。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”①，則變而凄厲矣。東坡賞其后二語②，猶為皮相。 【注釋】①“可堪”二句：出自北宋詞人秦觀《踏莎行》。②“東坡”句：出自胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十引惠洪《冷齋夜話》：“少游到郴州，作長短句。東坡絕愛其尾兩句，自書于扇曰：'少游已矣，雖萬人何贖！’”所謂“尾兩句”即“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”二句。 【譯文】秦觀詞的境界，最為凄涼婉轉(zhuǎn)。到“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”，就變得凄涼慘淡了。蘇軾欣賞他的最后二句，仍然只是看到表面現(xiàn)象。 【評析】此則承上一則以“傷心人”相評秦觀，繼續(xù)就秦觀詞的悲情特點作進一步的申論。王國維將深美閎約、要眇宜修作為詞體的基本特性，這意味著“婉”在詞體中的規(guī)范意義。而“凄”則是對詞體情感的基本指向。王國維分析“有我之境”，分析“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”三句的情感，都不約而同地指向悲情，可見王國維對此的堅持?！捌嗤瘛睂嶋H上可視為王國維對詞體體性的再一次概括。秦觀在王國維詞體觀念中具有重要的典范意義，王國維所下的“最為凄婉”四字，堪作秦觀詞的定評，這是在區(qū)別秦觀與其他詞人時所強調(diào)的。但就秦觀自身的創(chuàng)作來看，更為在凄婉之外而成凄厲的。王國維舉了“可堪”兩句作為例證，孤館、春寒、杜鵑、斜陽都是適宜表現(xiàn)悲情的意象，而秦觀又以“可堪”、“閉”、“暮”等強化了這種悲情的力度和深度，非一般悲情可比，所以王國維認為是“凄厲”。這里的“凄厲”與王國維語境中的“悲壯”實際上是意義相通的。王國維在提出自己觀點的同時，批評了蘇軾對“郴江”兩句的偏愛。但“皮相”云云，也不免唐突了。大概蘇軾欣賞這兩句的原因是其中傳達了醇厚的韻味，有馀不盡之意，而王國維側(cè)重在悲情的力度。一個注重情感的縱深開掘，一個側(cè)重情感的悠遠傳達，所以評價有此不同。 【參閱作品】滿庭芳［宋］秦觀 山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門①。暫停征棹②，聊共引離尊。多少蓬萊舊事③，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒煙萬點，流水繞孤村。銷魂。當此際，香囊暗解④，羅帶輕分⑤。謾贏得、青樓薄幸名成⑥。此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 【注釋】①譙門：詩人與其眷戀的歌妓分手是在會稽（今浙江紹興），譙門即指會稽城門。②征棹：遠行的船。③蓬萊：指會稽蓬萊閣，在龍山下。④香囊：盛放香料的荷包。暗解：言解以相贈。⑤羅帶：古人以羅帶打成同心結(jié)以表愛情。羅帶輕分：指與情人分別。⑥謾：空。此句本杜牧《遣懷》“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”句。 【鑒賞提示】詞依次寫?zhàn)T別之景、餞別之時、餞別之情，直至揮淚話別及別后。詞觸景生情，緣情布景，做到了熔抒情、寫景、敘事于一爐，是秦觀的代表作。其中起首兩句與“斜陽外”三句，是傳頌的名句。請用“凄婉”而不“凄厲”分析本詞的風格。又，“斜陽外”三句，本隋煬帝詩“寒鴉千萬點，流水繞孤村”，原本寫景，秦觀融入詞中，以景物表心境，請就此談?wù)勀愕目捶ā?
讀后感：“境界” ，能使讀者產(chǎn)生感情共鳴，就是成功。
我試對一句：
出句：可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮
對句：最是雙杯斟菊瘦，蝴蝶夢中禿月晨
出句：為誰流下瀟湘去
對句：何我不能鎖鑰收
對句：恨影時，瘦馬聽歸，星光終破曉
出句：傷情處，高城望斷，燈火已黃昏
讀后筆記：
道可道，非常道；名可名，非常名。
道可道，非常道；詩可詩，非常詩。
清代評論家袁枚認為：“一切詩文，總須字立紙上，不可字臥紙上。人活則立，人死則臥?！?/span>
癡夢瀟湘更認為: “得意境者成佳作，得境界者是大家!”
法國大作家巴爾扎克講過：“藝術(shù)是思想的結(jié)晶。藝術(shù)作品，就是用最小的面積，驚人地體現(xiàn)了最大量的思想！ ”
詩貴別趣，意忌直出！
景以情見，物由志顯！
詩句要點在于要轉(zhuǎn)的出，更要結(jié)得妙！
更有，詩不難于結(jié)而難于神！
好的畫境，一定是把作者的精神融與其中。
其中的點染法，我正在嘗試中。
詩貴于創(chuàng)新，而不是一味地嚼別人的饃！自己的饃同樣不可嚼！！
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