白駒過隙——孫浩水墨作品展
TIME AS A FLEETING WHITE HORSE: INK PAINTING BY SUN HAO
策 展 人：趙 力
展覽時間：2016年9月4日—9月11日
展覽開幕式：2016年9月4日 下午3:00
展覽地點(diǎn)：中國美術(shù)館5號廳
主 辦：北京印刷學(xué)院
承 辦：玄如藝術(shù)
協(xié) 辦：中策藝術(shù) 青年藝術(shù)100
學(xué)術(shù)支持：中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)研究中心（CCAD）
Curator: Zhao Li
Duration: 4th Sept - 11th Sept, 2016
Opening: 3:00 pm, 4th Sept. 2016
Location: No. 5 Hall of National Art Museum of China
Host: Beijing Institute of Graphic Communication
Organized by: Xuanru Art
Co-organized: Z ART ART NOVA 100
Academic support: Chinese Modern and Contemporary Art Document
白駒過隙
文 / 趙 力
認(rèn)識孫浩已經(jīng)十年有余，猶如白駒過隙，只在轉(zhuǎn)瞬之間。近年來他多次參加我策劃的展覽，藉此我也加深了對孫浩的了解。記得是去年，孫浩準(zhǔn)備在中國美術(shù)館舉辦個展之際，又一次主動找到我，希望由我來擔(dān)任他展覽的策展人。我欣然應(yīng)允的理由仍然是對他作品的喜歡，同時也有進(jìn)一步探究的想法。從大的角度來看，孫浩的展覽的確值得期待。這不僅因?yàn)樵凇?0后”的水墨畫家里，孫浩應(yīng)該是最先在國家級美術(shù)館舉辦個展的。更重要的是，在中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作低迷茫然之際，在中國當(dāng)代水墨前途未明之時，正需要一些扎扎實(shí)實(shí)的“案例”，尤其是積極面向未來的青年藝術(shù)家的“案例”，來證明給大家看，讓大家看到希望，看到中國當(dāng)代藝術(shù)家的努力推進(jìn)。
孫浩 《鼓舞》 紙本水墨 200×160cm 2015年
關(guān)于孫浩的水墨畫創(chuàng)作，大家現(xiàn)在所熟知的是他畫的“馬”。最初的系列，是一組圍繞著“馬”的題材的“肖像”作品。孫浩放棄了歷史傳統(tǒng)的語言程序，卻藉助于水墨寫意的扎實(shí)功力，既為“馬”寫照塑型，又以“肖像畫”的方式突出了畫面的精神性表達(dá)，可謂達(dá)到了“形神兼?zhèn)洹薄Ｊ聦?shí)上，“馬”是古今中外很多畫家熱衷的畫題，也有不朽之作留存至今。孫浩畫“馬”，不是為了血戰(zhàn)古往今來的藝術(shù)大師，卻是為了追求某種單純呈現(xiàn)。在孫浩的創(chuàng)作中，“馬”的肖像有意味地拉近了觀賞者與畫面之間的距離。這種“近距離”，不是視距上的單純拉近，而是心理上的情感拉近。也正是在觀賞者“近距離”的審看下，“馬”的內(nèi)在精神才逐漸得以浮現(xiàn)。亦如孫浩所言，“馬”的肖像就是“人”的肖像，就是“我”的肖像。其深層含義即是畫家試圖通過精神性的折射去反映當(dāng)代人的自察、自省和自覺，醒示大家改變既有的認(rèn)識和習(xí)慣，并在內(nèi)心的不斷叩問之下幡然醒悟。
孫浩 《紅旗》 紙本水墨 255×145cm 2015年
與此同時，始自《莊周之馬》（2013年），孫浩也開啟了“馬”系列中的單幅性創(chuàng)制。如《莊周之馬》，在由墨色平涂而成的背景上，一馬側(cè)面進(jìn)入畫面，頭微微低垂，似在冥思之中，幽古想象的氛圍油然而生?！坝乃肌?，在傳統(tǒng)文化中總是和“懷古”聯(lián)系在一起的。實(shí)際上浸淫水墨越深越久，藝術(shù)家們對于傳統(tǒng)文化的認(rèn)識也會更加深刻透徹，而作為當(dāng)代藝術(shù)的水墨如何面對和反映歷史經(jīng)驗(yàn)也是一道必答題。對于傳統(tǒng)文化，孫浩贊賞“尊古而不追古”的原則，在具體的創(chuàng)作上畫家也有意識地通過自己的藝術(shù)去探究、去溯源歷史傳統(tǒng)的復(fù)雜來源，并在不斷追問之中更加明確了當(dāng)下的自我立場。2014年孫浩畫了一些佛像，這些佛像或許只是局部，或許只是一塊碎片。藝術(shù)家刻意保存了各種歷史的痕跡以及破損的現(xiàn)狀，甚至不采取任何的美化加工，其目的就是以歷史化的破損對應(yīng)時間的刻度而形成所謂的“懷古”，強(qiáng)化了“幽思”的意境，進(jìn)一步打開想象的空間。在全球化的文化背景下，孫浩亦將“懷古”的目光投射到了世界文明的傳統(tǒng)之上。為此，畫家還遠(yuǎn)赴意大利、法國、英國、德國的文化遺址和藝術(shù)博物館考察，在西方歷史文化的長河中沉浸徜徉，不久之后即以古希臘、古羅馬時期的雕像為母題，不斷挑戰(zhàn)水墨豐富表達(dá)的極限。而與佛像作品所不同的是，在這一系列作品中孫浩更立足于去表達(dá)力量和勇氣，并由此凝聚起水墨的巨大張力和厚重深沉。
孫浩 《白蹄烏》 紙本水墨 300×280cm 2016年
作為當(dāng)代青年水墨的代表，孫浩的近期創(chuàng)作逐漸走向了多元而豐富的面貌，在這一面貌的背后則是畫家的獨(dú)立個性與自由思考。具體而言，一種是返觀現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)人文關(guān)懷的水墨創(chuàng)作，一種是繼續(xù)針對歷史文明的幽思暢懷，一種是逐步“史詩性”的明確走向。在2014年的“青年藝術(shù)100”北京啟動展上，孫浩展示了他極有震撼力的新作《父親》，令人聯(lián)想到了30年前羅中立的同名創(chuàng)作。這件作品是以水墨寫意肖像的方式為“父親”造像，既糅合了孫浩對自己父親的個人情感，又通過不斷地純?nèi)惶嵘D(zhuǎn)化為一種“父親”形象的濃縮與符號，反映了畫家對現(xiàn)實(shí)生活的考察探究和對生存現(xiàn)狀的普遍關(guān)切；《紅拂駒》（2013年）是孫浩繼《莊周之馬》之后的又一力作，它確定了孫浩作品的某種新樣式，即以單一形象為主體的浪漫風(fēng)格，與此同時畫家亦將昔日的那種幽思懷古積極轉(zhuǎn)化為畫面中的“古典”泛化，譬如雕刻般的佇立、樣式化的布紋以及“古典紅”的莊嚴(yán)；由幽思暢懷激發(fā)起來的當(dāng)然是“史詩般”的創(chuàng)作傾向，《夜奔》是孫浩耗時良久的創(chuàng)作，其靈感據(jù)說來自《水滸傳》中的“林沖夜奔”。雖則如此并不意味著畫家就此想創(chuàng)作一幅經(jīng)典的歷史畫，事實(shí)是孫浩早已跳離“歷史畫”傳統(tǒng)的羈絆，而試圖以個人之力去言說自我內(nèi)心的“史詩”。
孫浩 《相濡以沫》 紙本水墨 97×120cm 2013年
九月即將在中國美術(shù)館舉辦的個展，基本上囊括了孫浩近期代表性的作品，全面體現(xiàn)了畫家逐漸多樣化的創(chuàng)作方向。以《相濡以沫》（2013年）為代表的畫作，呈現(xiàn)了孫浩對現(xiàn)實(shí)生活的切入和討論，頌揚(yáng)真摯和樸素的情感，挖掘人性的本質(zhì)和生命的真實(shí)意義。展覽中的兩張巨幅的人物肖像，則延續(xù)了《父親》的探究方向與視覺震撼力，但是具有了一定的抽象性，這既是對主題性的有機(jī)抽離，又是對具體造型的語言抽離，藉此畫家更放大了寫意的表現(xiàn)張力，將整個畫面有機(jī)地組織為激情四射、酣暢淋漓的水墨交響。《東風(fēng)起》（2014年）與《紅拂駒》一脈相承但又有所不同，孫浩藉助奔馬的姿態(tài)表達(dá)和披風(fēng)的翻卷飄動來增強(qiáng)畫面動勢，給予觀賞者更為激情而浪漫的美好印象，引發(fā)觀賞者的浮想聯(lián)翩和詩意體會?！都t騎士》（2016年），仿佛又回到了那種雕刻般的佇立，但是不僅尺幅更大，而且又結(jié)合了“肖像化”的處理以及“史詩般”的氣質(zhì)，作品向“擬人化”、“寓意化”方向更有力地邁進(jìn)。《海闊天空》（2016年）和《于無聲處》（2016年），是孫浩專門為此次展覽創(chuàng)制的巨幅“史詩性”作品，將面對面地布置在展廳的兩端，遙遙相對。《海闊天空》，長10米，縱2.8米，作品題材來自畫家父親的詩句——“提三尺龍泉，揚(yáng)親善，斬惡緣，游遍宇宙間”，其寓意所指無疑具有某種“私密性”的色彩，但是巨大的尺幅和“史詩性”的描繪則又是針對公共空間的展示，逐步放大為“史詩般”的劇情和可視化的感知。從中也可以看到以孫浩為代表的“80后”一代的藝術(shù)特質(zhì)——“自我張揚(yáng)”和“個性放大”，由此我們說《海闊天空》仍然是孫浩表達(dá)個人內(nèi)心的那個“史詩”。如果說《海闊天空》是“放下枷鎖、解放自我”的話，那么《于無聲處》則拓展為針對“善”與“惡”的“終極審判”，作品長14米，縱2.8米，比《海闊天空》更長一些。同樣是“寬銀幕式”的構(gòu)圖，孫浩卻以德國柏林佩加蒙博物館（Pergamon Museum）所藏希臘羅馬經(jīng)典雕刻為靈感，以更為歷史化的視覺形象來象征“善惡對立”在倫理傳統(tǒng)中的混雜與糾纏。是故在孫浩眼中，所謂的“史詩”本質(zhì)上就是某種的“虛無”，但這并不意味著新一代的“歷史虛無主義”與“對知識傳統(tǒng)的離經(jīng)叛道”，卻似乎是真正生成一種“重構(gòu)”的新方法論：即以個人的力量去感知過去，并讓所有的史實(shí)逐漸自主歸位。
2016年8月8日
孫浩 《迷霧》 紙本水墨 180×97cm 2014年
孫浩 《馬的肖像1》 紙本水墨 97×90cm 2016年
孫浩 《馬的肖像2》 紙本水墨 97×90cm 2016年
孫浩 《馬的肖像3》 紙本水墨 97×90cm 2016年
孫浩 《馬的肖像4》 紙本水墨 97×90cm 2016年
孫浩 《馬的肖像5》 紙本水墨 97×90cm 2016年
孫浩 《歸來》 紙本水墨 97×180cm 2016年（請橫屏觀看）
孫浩 《白駒過隙》 紙本水墨 97×180cm 2014年（請橫屏觀看）
孫浩 《極夜》 紙本水墨 97×180cm 2014年（請橫屏觀看）
孫浩 《人生如戲》 紙本水墨 97×180cm 2014年（請橫屏觀看）
孫浩 《滿江紅》 紙本水墨 145×365cm 2016年（請橫屏觀看）
孫浩 《英雄曲》 紙本水墨 150×400cm 2014年（請橫屏觀看）
孫浩 《夜奔》 紙本水墨、不織布 200×700cm 2014年（請橫屏觀看）
孫浩 《存在與虛無1》 紙本水墨 300×200cm 2016年
孫浩 《存在與虛無2》 紙本水墨 300×200cm 2016年
孫浩，1980年出生于山東省臨沂市。2001年本科畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系人物畫專業(yè)，2005年碩士畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院胡偉工作室?，F(xiàn)任教于北京印刷學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院。
展覽：
2005年
第二屆“成都雙年展”（世紀(jì)城新國際會展中心，成都）
2008年
“跨界”當(dāng)代水墨七人聯(lián)展（珊和羽畫廊，北京）
2009年
“四門陣”今派傳承當(dāng)代水墨主題展（今日美術(shù)館，北京）
“以心接物”中央美院胡偉工作室研究生作品展（中國國家畫院美術(shù)館，北京）
“墨韻”中國畫藝術(shù)展（山藝術(shù)·林正藝術(shù)空間，北京）
“兄弟聯(lián)展”（Space DA 畫廊，北京）
“轉(zhuǎn)向與關(guān)聯(lián)”水墨材料生命的端倪（環(huán)鐵時代美術(shù)館，北京）
“墨季”當(dāng)代水墨七人聯(lián)展（南通中心美術(shù)館，南通）
“東方的冥想”中國當(dāng)代藝術(shù)展（德國）
“開放的視域”中國當(dāng)代藝術(shù)作品展（捷克國家美術(shù)館，捷克）
“水法墨跡” 中國當(dāng)代水墨展（香港華潤大廈展覽中心，香港）
“第十一屆全國美展”（中國美術(shù)館，北京）
2010年
“學(xué)院新方陣”當(dāng)代中國畫家十人展（宇辰美術(shù)館，煙臺）
“領(lǐng)跑”中國當(dāng)代水墨邀請展（關(guān)山月美術(shù)館，深圳）
“路標(biāo)”當(dāng)代水墨邀請展（嶺南美術(shù)館，深圳）
2011年
“無境”當(dāng)代水墨邀請展（宇辰美術(shù)館，煙臺）
“2170”中國畫提名展（養(yǎng)墨堂美術(shù)館，南京）
“基因·裂變”中國當(dāng)代藝術(shù)家精選作品展（香港展覽中心，香港）
經(jīng)典北京·主題展“無界”當(dāng)代青年水墨藝術(shù)家作品展（ART北京，北京）
“青年藝術(shù)100”北京站（地壇公園，北京）
“回望中國”紀(jì)念辛亥革命100 周年特展（中國美術(shù)館，北京）
“青年藝術(shù)100”廣州站（錦漢展覽中心，廣州）
“第四屆全國青年美展”（中國美術(shù)館，北京）
“青年藝術(shù)100”上海站（紅坊上海城市雕塑藝術(shù)中心，上海）
2012年
“回望中國”紀(jì)念辛亥革命100 周年精選展（北京恭王府，北京）
“墨問”當(dāng)代青年水墨藝術(shù)家邀請展（“美麗道”藝術(shù)中心，北京）
“墨?！敝袊?dāng)代水墨邀請展（世紀(jì)壇美術(shù)館，北京）
“青年藝術(shù)100 精選展”（香港會議展覽中心，香港）
“潛移默化”當(dāng)代水墨展（三潴畫廊，北京）
“人的尺度”當(dāng)代人物畫邀請展（揚(yáng)州大境藝術(shù)館，揚(yáng)州）
2013年
“易觀”水墨當(dāng)代性繪畫提名展（798 橋藝術(shù)空間，北京）
“柒舍雅集”第一回展，2013 年藝術(shù)北京主題展（農(nóng)展館，北京）
“柒舍雅集”第二回展，2013 年藝術(shù)澳門主題展（金沙展覽中心，澳門）
“新面孔、新藝術(shù)”中國青年藝術(shù)家推薦展（美國科羅拉多州立大學(xué)美術(shù)館，丹佛，美國）
“第六屆成都雙年展”（世紀(jì)城新國際會展中心，成都）
“凡逸”當(dāng)代水墨宇辰邀請展（宇辰美術(shù)館，煙臺）
2013青年藝術(shù)100 啟動展（798藝術(shù)工廠，北京）
“癸巳印象”70 先鋒當(dāng)代水墨邀請展（諸子美術(shù)館，南京）
“水墨@筆墨”柒舍雅集第三回展（映禾美術(shù)館，南京）
2014年
第十二屆全國美展（中國美術(shù)館，北京）
“畫為心生”當(dāng)代水墨邀請展（金陵美術(shù)館，南京）
“中國未來”水墨藝術(shù)展（十竹齋畫院，南京）
“青年決定未來”（香港K11 購物藝術(shù)館，香港）
“不同凡響”青年藝術(shù)100十人微個展（北京農(nóng)展館，北京）
“青春禮贊”中韓青年藝術(shù)展（弘益大學(xué)美術(shù)館，韓國）
“靜置”中國當(dāng)代藝術(shù)展（悉尼市政廳，澳大利亞）
“藝術(shù)家的理想”柒舍雅集第四回展（今日美術(shù)館，北京）
“關(guān)注的力量”青年水墨作品展（今日美術(shù)館，北京）
“來自水墨的新語境”（寺上美術(shù)館，北京）
“堅(jiān)白同異”柒舍雅集學(xué)術(shù)展（蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京）
“大觀”柒舍雅集第五回展（芥墨藝術(shù)館，南京）
“中國當(dāng)代青年水墨年鑒”第二回展（圣之空間，北京）
“雙軌記”關(guān)于老魯?shù)囊淮螌懮ń婺囆g(shù)館，南京）
“無聲詩”中國當(dāng)代青年巡回展 第一站（悉尼中國文化中心，悉尼）
2015年
“無聲詩”中國當(dāng)代青年巡回展 第二站（阿德萊德藝術(shù)節(jié)中心，阿德萊德）
“無聲詩”中國當(dāng)代水墨展（香港大學(xué)美術(shù)博物館，香港）
“圖像研究室”（正觀美術(shù)館，北京）
“青年藝術(shù)100 五周年展”（農(nóng)展館，北京）
“藝術(shù)東西”當(dāng)代水墨展（保利藝術(shù)空間，香港）
“水墨”世紀(jì)變革與藝術(shù)新路（民生美術(shù)館，北京）
“不破不惑”當(dāng)代水墨畫家邀請展（石家莊美術(shù)館，石家莊）
“六城紀(jì)”中國水墨聯(lián)展（山東省美術(shù)館，濟(jì)南）
2016年
“夜奔”孫浩作品展（艾米李畫廊，北京）
“四方水墨”當(dāng)代水墨邀請展（石家莊美術(shù)館，石家莊）
2016青年藝術(shù)100 啟動展（農(nóng)展館，北京）
“關(guān)注的力量”青年水墨作品展第三回（今日美術(shù)館，北京）
“白駒過隙”孫浩水墨作品展（中國美術(shù)館，北京）
獲獎：
2001年，本科畢業(yè)創(chuàng)作《注定》參加首屆中國高等藝術(shù)院校學(xué)生畢業(yè)創(chuàng)作優(yōu)秀作品展，獲銅獎。
2005年，研究生畢業(yè)創(chuàng)作《蔓延》參加2005 年中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)創(chuàng)作展，獲金獎。
2009年，作品《銹色記憶》參加第十一屆全國美展，獲提名獎。
2011年，作品《歷史的迷霧》參加回望中國——紀(jì)念辛亥革命100 周年特展，獲優(yōu)秀作品獎。
2011年，作品《崛起的紅色》參加第四屆全國青年美展，獲優(yōu)秀作品獎。
主要收藏：
作品曾被魯迅美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、臺灣山藝術(shù)文教基金會、香港盈科藝術(shù)中心、香港展覽中心、宇辰美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館、嶺南美術(shù)館以及韓國、日本、美國、歐洲私人藏家收藏。
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