在書法史上凡事能夠引領(lǐng)風(fēng)氣之先，并且有著崇高的地位的書法家，他們的字往往被冠以名姓以記之。比如歐體、顏體、柳體、趙體等等。
我們今天就來談?wù)劇皻W體”，“歐體”指的是以歐陽詢、歐陽通父子為代表的一種楷書書寫風(fēng)格。
我們從歷史上來看，學(xué)習(xí)歐楷的人很多，但是至今幾乎沒有任何大家能夠留下他們學(xué)習(xí)歐楷的墨跡，一方面是因?yàn)榭瑫鴥H僅是一種初學(xué)規(guī)模的基礎(chǔ)，古人并不會(huì)終其一生研習(xí)歐體，而是要追求書法的最高理想，那就是行草書。
比如，歷史上的米芾擅長(zhǎng)歐楷，但是至今沒有能夠留下墨跡，元、明兩朝也未曾留下名家的歐楷墨跡，到了清朝，館閣體的風(fēng)潮達(dá)到了巔峰。
這個(gè)時(shí)候涌現(xiàn)出了一些歐楷名家， 比如成親王、黃自元、姚孟起等人，但同樣比起顏體、柳體，乃是二王一路的書法名家來，猶如鳳毛麟角。
這里面的原因是什么呢？為啥學(xué)歐楷很難成為書法家？
不懂這個(gè)道理，練多少年都是白費(fèi)！
原因就是歐陽詢的楷書并沒有墨跡傳世，很多人學(xué)習(xí)歐楷不論你學(xué)習(xí)歐楷的最佳法帖《化度寺碑》，還是學(xué)習(xí)中規(guī)中矩的《九成宮碑》，還是學(xué)習(xí)峭拔險(xiǎn)峻的《皇甫君碑》，或者是《虞恭公碑》、《李譽(yù)墓志》等碑，這些都是碑刻作品，固然其刻工堪稱一流，也是初學(xué)者所不宜學(xué)習(xí)的。
學(xué)習(xí)碑刻作品，若是沒有“透過刀痕見筆痕”的功力，沒有還原作者書寫時(shí)候的用筆規(guī)律，你就很難把握其精髓，方法不對(duì)，學(xué)多少年也等于白費(fèi)功夫。
碑刻作品是經(jīng)過了書法家的“書丹”，刻工的刻制，以及后人的摹拓，首先原碑經(jīng)過后人的反復(fù)摹拓，已經(jīng)失真很多，在經(jīng)過刻制和摹拓兩種工序，你見到了字已經(jīng)與原跡相去甚遠(yuǎn)，學(xué)這種拓本，沒有高深的穎悟，是很難體會(huì)到原跡精髓的。
那么應(yīng)該如何能規(guī)避這種情況呢？
那就是學(xué)習(xí)歐陽詢的墨跡，歐陽詢楷書沒有傳世墨跡，但是其行書有，很多沒有學(xué)習(xí)過歐陽詢行書的朋友會(huì)問？
歐陽詢的行書跟楷書筆法是一樣的么？趙子昂曾經(jīng)說過：用筆千古不易。歐陽詢的行書其實(shí)是一種行楷，其較多得保留了歐楷用筆的基本面目。
我們舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，比如學(xué)歐楷常常遇到的一個(gè)“鉤畫”應(yīng)該怎么寫？當(dāng)代有人用“衄挫”或者“跪筆彈鋒”完成，其中我們仔細(xì)分析歐陽詢《行書千字文》的話，從墨色和變鋒之處，就不難發(fā)現(xiàn)，歐陽詢實(shí)際是用“立峰換面”一筆出鉤。
諸如這種的問題有很多，但是你如果學(xué)習(xí)墨跡，就不會(huì)有這種問題。
學(xué)習(xí)《九成宮》也好，《化度寺碑》也好，若是能參照歐陽詢《行書千字文》練習(xí)，你在學(xué)習(xí)上必能事半功倍。
且《千字文》是1000個(gè)不同的常用字，能滿足你幾乎所有的創(chuàng)作需要。學(xué)歐楷若是搞懂了這本帖，在書法上，你必能有大成就！
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