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談?wù)匌堄苌摹短扑蚊以~選》【中】
樂洲
貳、北宋詞人與詞作
一、序說
龍榆生的《唐宋名家詞選》（以下簡稱《詞選》）容量不小。上次說過，全書共錄94家708首。其中，唐五代25家153首。而宋代共錄69家555首。對照：《宋詞三百首》錄87家300首?！对~選》詞作數(shù)量大大超過《宋詞三百首》?！对~選》作家數(shù)量則少于《宋詞三百首》，乃是因?yàn)閮蓵x錄標(biāo)準(zhǔn)不同。《詞選》選詞家，“以能卓然自樹或別開生面者為主”。而《宋詞三百首》，還要兼顧“傳人”“開宗”“尊體”。有時為了某詞牌備一格，哪怕是一個二流作家，只有一首詞，《三百首》也選錄了，這樣選了一首的就有47位作者。如潘希白有一首《大有》，為這詞牌錄此詞。
宋代大家，《詞選》選錄作品很多（括號里是《三百首》的作品數(shù)）：歐陽修27首（11）。 柳永25首（13）。 晏幾道31首（18）。 蘇軾42首（12）。賀鑄29首（12）。周邦彥31首（25）。辛棄疾44首（12）。姜夔23首（17）?！緟俏挠⒆钤┩鳎度偈住愤x錄25首，獨(dú)尊吳文英?！对~選》初版選錄38首，與朱祖謀同一心思，到了上世紀(jì)50年代，詞壇貶抑南宋婉約派，龍榆生把38首減為10首。平心而論，不管豪放還是婉約，北宋周邦彥與南宋吳文英還是可以匹敵的——所謂“前有清真，后有夢窗”也】
我作這說明，為了告訴學(xué)詞朋友，讀宋詞選本，龍榆生這種錄詞數(shù)量很過癮。例如，蘇辛兩大家共選86首，讀一遍，很可體驗(yàn)其詞作的優(yōu)秀與多彩，
二、北宋詞人41家324首《詞選》共錄宋代詞家69人，詞作555首?，F(xiàn)在先說北宋。北宋錄詞家41人（【上】誤為31人，應(yīng)更正）。詞作324首。我們選擇錄詞10首以上的詞作家11人進(jìn)行分析。他們是：蘇軾42首，晏幾道31首，周邦彥31首，賀鑄29首，歐陽修27首，柳永25首，秦觀19首，晏殊17首，張先14首，黃庭堅(jiān)14首，晁補(bǔ)之10首。這11人，占41家之26.8%。11人之詞作259首，占324首之79.9%。這個百分比，見出《詞選》選詞家“以能卓然自樹或別開生面者為主”的標(biāo)準(zhǔn)。也見出《詞選》選作品“以能代表某一作家的作風(fēng)或久經(jīng)傳誦著為準(zhǔn)”的標(biāo)準(zhǔn)。
三、分析北宋詞作者十一大家我下面擇要摘引龍榆生所采錄的前人評語，以見其詞作的概貌與詞史上的地位。摘引不再注明出處，也省去引號?！居信d趣的讀者可以參閱我的《談?wù)勊卧~三百首》，我用同樣方法介紹了唐圭璋箋注的兩宋共10位詞人的評語。這10位詞人是：北宋周邦彥、晏幾道、柳永、蘇軾、賀鑄、歐陽修、晏殊等七人，南宋吳文英、姜夔、辛棄疾等三人。而北宋七家正包括在下列十一家中】1、蘇軾【子瞻】——眉山蘇氏，一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆婉轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠(yuǎn)，舉首高歌，而逸懷豪氣，超絕乎塵垢之外。//人賞東坡粗豪，吾賞東坡韶秀。韶秀是東坡佳處，粗豪則病也。2、晏幾道【叔原】——叔原詞在諸名勝中，獨(dú)可追逼花間，高處或過之。// 晏氏父子【其父晏殊】嗣響南唐二主【李璟、李煜】，才力相敵，蓋不特詞勝，尤有過人之情。3、周邦彥【美成】——美成思力，獨(dú)絕千古。//凡作詞當(dāng)以清真為主【《清真集》是周邦彥詞集】，蓋清真最為知音……下字運(yùn)意，皆有法度。//周美成以旁搜遠(yuǎn)紹之才，寄情長短句，縝密典麗，流風(fēng)可仰。4、賀鑄【方回】——賀方回、吳夢窗，皆善于煉字面，多于溫庭筠、李長吉詩中來。//賀方回博學(xué)，業(yè)文，而樂府之詞，高絕一世。5、歐陽修【永叔】——馮延巳詞，晏同叔【晏殊】得其俊，歐陽永叔得其深。//其詞與元獻(xiàn)【晏殊】同出南唐，而深致則過之?！匆栽~言，亦疏雋開子瞻，深婉開少游?！景矗鹤⒁猓簹W陽修在詞史上的承上啟下之作用?！?、柳永【耆卿】——柳詞格固不高，而音律諧婉，語意妥帖，承平氣象，形容曲盡，尤工于羈旅行役。//柳詞總以平敘見長，或發(fā)端，或結(jié)尾，或換頭，以一二語勾勒提掇，有千鈞之力。//慢詞始盛于耆卿，大成于清真。7、秦觀【少游】——秦少游詞，得花間、尊前遺韻，卻能自出清新。// 少游以絕塵之才，早與勝柳，不可一世，而一謫南荒，遽喪靈寶。故所為詞，寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，一往情深，而怨悱不亂，悄乎得得小雅之遺，后主而后，一人而已。8、晏殊【同叔，謚元獻(xiàn)公】——晏元獻(xiàn)公長短句，，風(fēng)流蘊(yùn)藉，一時莫及，而溫潤秀潔，亦無其比。//晏同叔去五代未遠(yuǎn)，馨烈所扇，得之最先。故左宮右徵，和婉而明麗，為北宋倚聲家初祖。9、張先【子野】——子野清出處，生脆處，味極雋永。//子野詞，凝重古拙，有唐、五代之遺音。慢詞亦多用小令作法。此北宋諸家中，可云獨(dú)樹一幟。10、黃庭堅(jiān)【魯直，自號山谷道人】——黃山谷詞，用意深至，自非小才所能辦。//后山【陳師道】稱“今代詞手，唯秦七、黃九”。少游清麗，山谷重拙，自是一時敵手。11、晁補(bǔ)之【無咎】——晁無咎為蘇門四士之一，所為詩余，無子瞻之高華，而沉咽則過之。
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四、簡單介紹北宋詞人另外30家上面介紹了北宋11位大家，占比超過四分之一。而11人的作品卻占了近百分之八十的比例。即另外的30位詞人，作品占比只有百分之二十，即65首；每人兩首多一點(diǎn)。稱為“名家詞選”，實(shí)際上就是注重最有名的詞作家。30位作家中只選了一首詞的是13人。他們是：寇準(zhǔn)、宋祁、張升、梅堯臣、韓縝、王安國、陳師道、晁端禮、李廌、毛滂、張舜民、李甲、魯逸仲。龍榆生有《選詞標(biāo)準(zhǔn)輪》論述詞選目的有四：便歌、傳人、開宗、尊體。這些選了一首的作者，本來存詞不多，但還是選了一首，其意在“傳人”的有名臣，如寇準(zhǔn)；有詩歌名家，如梅堯臣、陳師道。有意在“便歌”的，如宋祁有“紅杏枝頭春意鬧”的《玉樓春》。 至于選錄兩至五首的17人都當(dāng)作如是觀。兩首的8人：張來、王芳、晁沖之、王觀、李元膺、魏夫人、蘇庠、廖世美。三首的3人：范仲淹、舒亶、李之義。四首的3人：王安石、趙令畤、曹組。五首的3人：潘閬、僧揮、萬俟詠。這17人，有名人如范仲淹、王安石。有婦女魏夫人，是宋代“婦人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已?！庇谐黾覟樯纳畵]，論家以為可與賀鑄、周邦彥、晏幾道之流相并，“各盡其才力，自成一家”在作品方面，有以一二首見長者，如王安石《桂枝香》，潘閬《憶余杭》組詞五首等。如此種種，都符合“名家詞選”的題目。 五、北宋324首詞作所用的詞牌分析 對于詞牌，我的統(tǒng)計(jì)功夫是很細(xì)的，我在電腦上列出324首詞的詞牌，然后篩選、排序、歸類。下面是統(tǒng)計(jì)結(jié)果的匯報(bào)。1、324首詞，涉及157種詞牌。有112種詞牌，各只有一首詩。2、其余45種詞牌，使用頻度從2首——17首不等，且從少到多羅列出來：有12種詞牌，各有2首詞，有11種詞牌，各有3首詞，有4種詞牌，各有4首詞，有5種詞牌，各有5首詞，有3種詞牌，各有6首詞，有2種詞牌，各有7首詞，有3種詞牌，各有8首詞，有3種詞牌，各有10首詞，有1種詞牌，有11首詞，有1種詞牌，竟然有17首詞。3、上述45種詞牌，且把使用頻度較高的22種詞牌列在下面：1、浣溪沙 17首。2、采桑子11首。3、蝶戀花10首。4、菩薩蠻10首。5、玉樓春10首。6、減字木蘭花8首。7、滿庭芳8首。8、鷓鴣天8首。9、生查子7首。10、踏莎行7首。11、清平樂6首。12、少年游6首。13、虞美人6首。14、臨江仙5首。15、水調(diào)歌頭5首。16、訴衷情5首。17、憶余杭5首。18、漁家傲5首。19、定風(fēng)波4首。20、洞仙歌4首。21、南鄉(xiāng)子4首。22、水龍吟4首。以上22種詞涉及詞作155首。詞牌占比14%，詞作占比46%。就是說，用這22種詞牌作的詞占了近一半的作品。值得注意的是，這里沒有單闋的小令了。我在分析唐五代所用詞牌時所說的某些單闋的詞牌，到了北宋，都成為上下兩闋了。如采桑子，南鄉(xiāng)子等。值得注意的是浣溪沙與菩薩蠻的使用頻度，唐五代與北宋都高居榜首，菩薩蠻，唐五代13首、北宋10首；浣溪沙，唐五代12首，北宋17首。我從作詞的心理猜度，菩薩蠻詞上下闋各4句，上闋7+7+5+5，下闋5+5+5+5。格律最近于七言絕句與五言絕句。詩人從作詩向作詞過度，最容易把握。只是換韻，增加了作詞的新鮮感。先是兩句仄韻七言句，再是兩句平韻五言句。下闋是兩句仄韻五言句，再是兩句平韻五言句。既容易記憶，又因?yàn)閾Q韻，反而降低了選詞造句的難度。浣溪沙上下兩闋都是三句七言句，上闋三句都押韻，下闋首句不押韻。對于寫慣七言律絕的詩人很容易向作詞轉(zhuǎn)化。今天我們要作菩薩蠻、浣溪沙之類的詞，很可以將《詞選》的眾多的實(shí)例作為參考。北宋出現(xiàn)長調(diào)，可以到柳永、周邦彥等音樂家的作品中尋找。《詞選》選錄很有分寸，不多選，存其一二。如：柳永長調(diào)——夜半樂（凍云黯淡天氣）三疊，144個字。戚氏（晚秋天，一霎微雨灑庭軒）三疊，212個字。又如：周邦彥長調(diào)——浪淘沙慢（曉陰重）雙調(diào)，133個字。六丑（正單衣試酒）雙調(diào)，140個字。 再如北宋大家賀鑄長調(diào)——六州歌頭（少年俠氣）雙調(diào)，143個字。這些長調(diào)，《欽定詞譜》都作為譜式的正格，選的詞例也是這幾個名家的詞。長調(diào)，今天學(xué)寫不易，但是欣賞朗誦，很是過癮。 六、關(guān)于北宋部分選詞的思想內(nèi)容1、這個題目不好做，無法對324首詞逐一加以考察。我想，還是先概括為兩條線索：一條線索是，承接唐五代詞風(fēng)馀緒，經(jīng)過宋初晏殊、晏幾道、柳永的經(jīng)營，重在寫男女相思，傷春悲秋的詞作如蕩漾的春水一樣流長。第二條線索是，延續(xù)范仲淹、蘇軾等的傳統(tǒng)，詞作能夠反映各方面的社會生活，表達(dá)大至愛國情懷，小至個人悲歡離合的心緒。這樣的詞作更開拓了南宋豪放派詞的廣闊境界。2、我想就選錄了42首作品的蘇軾和選錄了31首的晏幾道兩家，考察其詞作的思想內(nèi)容。這兩家可以作為上面說的兩條線索的代表人物。這73首詞作，雖然不能概括全部324首的全貌，但也可以藉此窺豹一斑，引起大家對《詞選》一探究竟的興趣。3、晏幾道31首詞的思想內(nèi)容晏幾道處于宋初，他是宰相晏殊之子，乃父也是作詞名家。小晏詞多為男女愛情、相思離別、四時景物、羈旅愁嘆之作。有趣的是，詞中抒情主人公很是朦朧，有的抒情主人翁有小晏身影出現(xiàn)，但是不少詞作好像是閨中女子。這同唐五代花間集、樽前集中的詞一樣。我把31首詞逐一研讀一遍，且用電腦根據(jù)內(nèi)容進(jìn)行排序篩選，有這樣一些情況：【實(shí)際上這樣的內(nèi)容，在整個詞史上綿綿不絕，只是詞人在表達(dá)上各顯神通而已】隨著春夏秋冬時序的變換，傷春悲秋之作有14首。點(diǎn)明別情思遠(yuǎn)或者懷鄉(xiāng)的作品也有14首。還有少量兩三首點(diǎn)明眷戀早期同官家侍女蘋、蓮的歡情。我想還是用摘句略加展現(xiàn)【詞作詞牌略】——落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛【春情】——雨罷蘋風(fēng)吹碧浪，脈脈荷花，淚臉紅相向【夏意】——遺恨幾時休，心抵秋蓮苦【秋思】——紅燭自憐無好計(jì)，夜寒空替人垂淚【孤棲】——天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期【別恨】——長向圓月時候望人歸【閨情】——記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思【眷念】3、蘇軾42首詞的思想內(nèi)容蘇軾詞，別開生面。這是為詞史肯定了的。蘇軾詞的每首抒情主人公就是他這位大詩人、大詞家自己。詞用來說他自己的話，表他自己的請。他的詞作在詞牌下面寫上一句話，記上一段序言。42首詞中，有序言的是36首。有的一看序言就知道詞寫什么。——潤州作，代人寄遠(yuǎn)【代婦人寄遠(yuǎn)方親人】——乙卯正月二十日夜記夢【寫了千古名作悼亡詞“十年生死兩茫茫”】——丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由【寫了千古名作中秋詞“明月幾時有？”】——徐門石潭謝雨道上作五首【短暫的停留，畫出五幅農(nóng)村生活畫】——陶淵明賦歸去來……乃取歸去來辭，稍加檃栝，使就聲律，以遺毅夫——【用哨徧詞牌檃栝陶淵明歸去來辭以贈毅夫】——赤壁懷古【用念奴嬌作此千古赤壁懷古詞“大江東去”】——次韻章質(zhì)夫楊花詞【水龍吟寫了一首超過原作的次韻詞“似花還是非花”】僅從上面一些例子，可以看出蘇東坡詞在思想內(nèi)容上的多樣，完全擺脫了唐五代以來的離別相思的內(nèi)容。北宋詞且介紹到此。期盼詩友在讀《詞選》時有所啟發(fā)。 二零一七年一月
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