唐、宋、元、明、清、古代繪畫經(jīng)典欣賞

2020.07.28

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唐代繪畫

唐代是人物畫的鼎盛時期，人物的各種面部、姿勢表現(xiàn)上更加豐富自由。人物造型由粗獷轉(zhuǎn)向精細(xì)，外型描畫準(zhǔn)確生動，男子外貌雍容，女子體態(tài)豐艷多姿。而菩薩、佛像、端莊文靜，溫柔親切。唐代時期繪畫除技術(shù)上的創(chuàng)新突破外，人們重視把現(xiàn)實的感受表達(dá)在畫作中

唐張萱搗練圖局部

宋代繪畫

宋代受文化經(jīng)濟迅速發(fā)展的影響，宋代的繪畫無疑成為了中國繪畫史上的巔峰。這一時期在其獨有的社會政治、經(jīng)濟、文化背景下形成了更多多元化的發(fā)展，表現(xiàn)在題材選擇的多樣性、繪畫技法的豐富性以及不同風(fēng)格的美學(xué)追求方面，同時更具有文人傾向。

宋王希孟千里江山圖局部

宋趙佶瑞鶴圖

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元代繪畫

元代的繪畫中，文人畫占據(jù)了畫壇的主流。因元代末設(shè)畫院，除少數(shù)畫家直接服務(wù)于宮廷外，大都是身居高位的士大夫以及在野的文人畫家。他們的創(chuàng)作比較自由，多表現(xiàn)山水、枯木、梅蘭，而表現(xiàn)反映社會生活的人物則相對減少。同時作品更注重文學(xué)性和筆墨韻味，重視以書法用筆入畫和詩、書、畫三者的結(jié)合。

元趙孟頫《水村圖卷》24.9cmX120cm

元趙孟頫《浴馬圖卷》28.1x155.5cm

元趙孟頫《人騎圖》 90×36.5cm

元趙孟頫《人騎圖》 90×36.5cm 局部

元趙孟頫《雙松平遠(yuǎn)圖》26.8x107.5cm

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明代繪畫

明清時期，它上承宋、元博大精深的繪畫傳統(tǒng)，名家輩出、畫派叢起，無論從社會、世態(tài)人情、思想意識與審美觀念或是畫法創(chuàng)新上，明、清畫作都可謂有超越前代的地方。

明朝前期以戴進(jìn)、吳偉為宮廷山水畫院體的代表，極大的左右了院內(nèi)外的職業(yè)畫家的藝術(shù)追求。由于生平際遇不同，他們在藝術(shù)風(fēng)格上也是有所區(qū)別的。

明代中期文人畫與“吳門四家”，沈周、文徵明、唐寅、仇英吳門派文人畫是最突出的代表，也是詩書畫三絕的文人名士。吳門派興于沈周，成于文徵明。

沈周的山水畫，早期筆墨嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)考，晚年筆豐墨健，沉郁渾厚，作品構(gòu)思平穩(wěn)，境界寧靜優(yōu)雅，洋溢出平和怡悅的氣氛。

明戴進(jìn) 溪山詩意圖

明沈周虎丘鑒別圖

文徵明以細(xì)筆為主，畫作情調(diào)更趨于嫻靜典雅，有一股“士氣”充滿期間，抒情意味更重。

明文徵明綠蔭草堂圖

唐寅才華橫溢，涉獵廣博，題材范圍寬廣，形成以“院體”工細(xì)為主，兼具文人畫筆墨的意趣與風(fēng)格，尤能通過詩書畫結(jié)合闡發(fā)不同尋常的立意，狀物真實，抒情自然。在仕女畫中創(chuàng)造了細(xì)腰纖瘦、眉眼細(xì)小、櫻桃小口、下巴尖尖的富有時代特征的藝術(shù)形象。

明唐寅吹簫仕女圖

仇英擅工筆，重彩人物與青綠山水，在精麗中閃現(xiàn)研潤溫雅，是為一種雅俗共賞的風(fēng)格。

明仇英仙山樓閣圖

明后期寫意花鳥畫（“白陽青藤”“構(gòu)花點葉體”），在畫史上并稱為“白陽青藤”的陳淳、徐渭把寫意花鳥畫發(fā)展推向了新的發(fā)展階段。

陳淳號白陽山人，寫意花鳥造型寫實精當(dāng)，嚴(yán)于剪裁、筆墨自由灑脫，意境安適也時作草書題詩，詩畫合意。

徐渭號青藤，生平坎坷，形成狂傲不羈的個性，完成了水墨寫意花鳥畫變革的大家。在花鳥畫技法上大膽變革，極富創(chuàng)造力，畫作具有震撼人心的藝術(shù)感染力。擅以狂草般的筆法縱情揮灑、潑墨、酣暢淋漓。

明陳淳花鳥局部

明徐渭書法

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清代繪畫

清初畫壇“四僧”分別是：八大山人、石濤、髡殘和弘仁。四僧是有很強反清意識的遺民畫家，給畫中帶有深摯的感情色彩和強烈的個性化特征，所繼承的傳統(tǒng)仍屬傳統(tǒng)文人畫，他們均借筆畫出對現(xiàn)狀的憤懣抑郁和復(fù)雜的精神內(nèi)涵。以山水寄恨，意境蒼涼凄楚，筆墨沉郁含蓄，使人有“墨點無多淚點多”之感。

清弘仁山水畫

清朱耷魚局部

還有清初大家、“清初四王”吳惲，“四王”包括倆代人。第一代王時敏與王鑒，第二代是王原祁與王翚。四王一派畫家致力于摹古中求變化，十分看重筆墨，大多以古人丘壑搬前挪后，同時表現(xiàn)平靜安閑的情感狀態(tài)，體現(xiàn)“士氣”與

“書卷氣”，發(fā)展了干筆滑墨層層積染技術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)力。審美情趣的表達(dá)更趨于精致，受到統(tǒng)治者的重視，確定了正統(tǒng)地位。

清王翚山水畫作局部

清中后期山水畫代表鎮(zhèn)江畫壇，力求擺脫摩古困境，標(biāo)新立異。以“師法造化，自以為法”為宗旨，形成“落筆濃重”的作品風(fēng)貌，畫史謂之“京江畫派”或“丹徒派”。張崟以畫松著稱，顧慶鶴常以柳樹入畫，又有“顧柳”之說。

此次畫展中就蘊藏著以上這些朝代的繪畫藝術(shù)特征和古人繪畫之技法和經(jīng)驗，誠邀您的光臨。

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