楷書是每一個書法人所繞不過去的一門硬功夫，作為一個職業(yè)的書法家，沒有過硬的楷書功夫，是很難令人信服的。
我們從書法史上來看，也沒有哪一個真正的書法大師，不能精通楷書的，不僅精通楷書，且能夠精擅五體。當(dāng)然，這五種書體在每一個時代所呈現(xiàn)出來的面目也不盡相同。
虞世南小楷《演連珠》
晉人以篆隸和八分為書法的基礎(chǔ)，隋唐時代，八分書同樣也是書法的基礎(chǔ)，到了中唐之后，楷書大行其道，變成了一種官方的通行書體，于是楷書作為書法基礎(chǔ)的說法便流行開來！
學(xué)習(xí)楷書應(yīng)該從中楷練起，而南朝“二王”的書法當(dāng)中，沒有中楷作品傳世，而小楷的體勢又不能直接方法臨摹，所以學(xué)習(xí)唐代人的楷書便成后世之人所必修的一門課程。
在唐代的楷書名家當(dāng)中，有著名的“初唐四大家”，他們是歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷，當(dāng)然前面三位被日本人譽為“初唐三大家”。
虞世南小楷《演連珠》
歐陽詢的楷書乃是繼承了北朝刻石的特點，講究筆法的精致和結(jié)構(gòu)的嚴謹，這種嚴謹程度，就好比是建筑當(dāng)中的榫卯穿插，不可挪動分毫。
很多人不建議學(xué)習(xí)歐陽詢的楷書是因為學(xué)習(xí)“歐楷”很容易走向死板呆滯的弊病，從而限制了自己的書法發(fā)展空間！
而褚遂良的楷書則是以多變?yōu)橹?，這種變化是不太容易能學(xué)成功的，稍有不慎，就是落入一種油滑而嫵媚的風(fēng)格。
虞世南小楷《演連珠》
而虞世南的書法則是真正的文人書風(fēng)，虞世南在書法上是真正得到王羲之真?zhèn)鞯囊粋€人，書風(fēng)極具南朝帖學(xué)風(fēng)貌，他的書法直接智永，深得“王氏家法”，乃是根正苗紅的羲之正脈！
大學(xué)問家岑宗評價虞世南的書法：
世南潛心羲之，蓋若顏子之亞圣。
意思是說虞世南平生潛心臨摹王羲之，他的境界就是顏回之于孔子，是一位“亞圣”。虞世南學(xué)習(xí)王羲之書法是有得天獨厚的條件的，他的職位是秘書監(jiān)侍郎，可以盡情飽覽皇家內(nèi)府所藏。
虞世南小楷《演連珠》
到了唐太宗時期，皇宮大內(nèi)所藏王羲之法帖，總計3000多卷，每一卷乃是不同的手札綴編而成，長一丈二尺，能夠有如此豐富的書法學(xué)習(xí)資源，又有智永這樣的大師指點，虞世南的書學(xué)境界可想而知。有人說他是書法史上頂級楷書高手，一筆好字超越了歐陽詢，后世無出其右者！
在張彥遠的《法書要錄》當(dāng)中提到，歐陽詢的筆法乃是虞世南所授，我們看晚年的歐陽詢書法風(fēng)格，其變化技巧明顯受到了南朝帖學(xué)的影響，這應(yīng)該便是虞世南之功！
虞世南名氣之盛，在當(dāng)時可謂一時無兩，后人有詩贊嘆道：
右軍工書窮神化，嫡派相承虞永興。內(nèi)含剛健外婀娜，天然墨妙超人群。
王羲之的書法達到了史神級境界，而他的嫡傳便是虞世南了，虞世南的書法風(fēng)格是 內(nèi)在剛健，外在婀娜，是典型的中國儒家當(dāng)中“君子藏器”的代表。
虞世南小楷《演連珠》
這一點，從他的傳世書法經(jīng)典《演連珠》當(dāng)中就能看出來，《演連珠》乃是陸機所寫的一篇文章，后世名家都曾抄寫過，而尤其以虞世南此作最值得稱頌。
虞世南的楷書《演連珠》精氣內(nèi)斂，綿里裹鐵，結(jié)字上看起來平和工穩(wěn)，實際上內(nèi)涵剛健。
學(xué)習(xí)虞世南的楷書，不會有板滯之弊病，由此可上及“二王”，下啟唐宋諸家，皆能如意，而此作《演連珠》乃是虞世南生平罕見的極佳之作。
虞世南小楷《演連珠》
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