唐滿生
國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、江蘇省美術(shù)家協(xié)會理事、江蘇省油畫學(xué)會常務(wù)理事、無錫市美術(shù)家協(xié)會副主席、鳳凰藝都美術(shù)館執(zhí)行館長、江南大學(xué)特聘研究員
何園春色
130x150cm
2015
櫻花綠了
60x80cm
2013
探索的足跡
——唐滿生油畫作品的變化
文 / 陳世寧
因為都在江蘇從事油畫創(chuàng)作的緣故，我對滿生油畫作品所發(fā)生的變化應(yīng)該是熟知的。
早在八十年代，他迷戀于印象派繪畫，在光與色的變化中尋找著繪畫藝術(shù)的情趣，這一時期，他的油畫作品更多的還處于學(xué)習(xí)與模仿的階段。
到了九十年代初，他開始嘗試寫實主義的繪畫方法，從他的《大爺》、《待嫁女》、《人物寫生》等幅作品看，他比較注重形與色的提煉與概括，簡練的形態(tài)處理和單純的色彩表現(xiàn)，使其作品透露出特有的質(zhì)樸與靈氣。
遺失的園林
200x180cm
2014
接近九十年代末，滿生開始對油畫的本土語言產(chǎn)生興趣，在努力探究油畫藝術(shù)本體語言的同時，積極探索具有地域文化特征的表現(xiàn)語言，這是他藝術(shù)發(fā)展中的關(guān)鍵時期，為其后來的藝術(shù)發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。
2005年以后，滿生的繪畫命題，基本鎖定在江南的田園風(fēng)光，并嘗試起將中國的寫意精神融入油畫藝術(shù)的表現(xiàn)語言之中。從2008年他的作品《茂新面粉廠》入選“中國油畫寫生作品匯展”起，他的作品出現(xiàn)了更為明顯的變化，明確的形式語言，豐富的色層肌理，浪漫的繪畫情趣，贏得了國內(nèi)油畫權(quán)威們的首肯。2014年，他的作品《遺失的園林》入選第十二屆全國美展 ，2015年，他的作品《遺失的水鄉(xiāng)》入選2015中國百家金陵畫展（油畫），他的藝術(shù)探索得到了應(yīng)有的回報。他的作品面貌也日臻成熟，色彩單純而有變化，畫面簡潔而有力度，洋溢著江南田園般的詩情畫意。
遺失的水鄉(xiāng)
180x200cm
2015
我和滿生多次外出寫生，在柬埔寨的吳哥窟、在越南的潘切海邊、在印度的琥珀城堡、在尼泊爾的喜馬拉雅山脈、在俄羅斯的蘇茲達(dá)里，在國內(nèi)的山水庭院間，朝夕相處，更能感受到他執(zhí)著的藝術(shù)追求，每天非常勤奮專注地作畫，在色彩筆觸的交融之間顯露出藝術(shù)家敏銳的視角與才華。
江南自古多才子，自幼生長在太湖岸邊的唐滿生，對于江南田園詩般的景色，有著揮之不去的情感，更是他反復(fù)吟誦的作品主題。一個多世紀(jì)以來，劉海粟、徐悲鴻、林風(fēng)眠、顏文樑、倪貽德、呂斯百、吳大羽、吳冠中等油畫前輩在自己的藝術(shù)實踐中，自覺地將油畫藝術(shù)的傳統(tǒng)技法與本土文化融匯貫通，形成了獨具特色的中國意象油畫，為我們樹立了榜樣。新一代的中國油畫家，在藝術(shù)實踐的基礎(chǔ)上，同樣意識到在傳承西方油畫的過程中，將本土文化與之深度融合的重要性，這不僅僅是形式上的需要，更是精神上的必須。滿生在自己的藝術(shù)實踐中能自覺地認(rèn)識到將西方的油畫語言與我們本土文化深度融合的重要性，這是他繪畫藝術(shù)逐漸走向成熟的新變化，是難能可貴的變化。
皖南春雪
150x180cm
2014
滿生是活躍在油畫界的中青年油畫家，特別是近些年來，他不僅在油畫風(fēng)景的寫生和創(chuàng)作方面取得了長足的進(jìn)步，而且在一系列的學(xué)術(shù)活動的組織中也常見他的身影，二者相輔相成，是其藝術(shù)不斷變化的重要因素。
滿生油畫作品的變化是可喜的，我們對他的期待也是充滿信心的。?
故土系列一
100x100
2015
故土系列二
100x100
2015
故土系列三
100x100
2015
唐滿生在尼泊爾杜巴廣場寫生
尼泊爾杜巴廣場
60x80cm
2012
尼珀爾巴德崗
60x90cm
2011
瓦拉納西城
50x60cm
2011
灰調(diào)的意象
——唐滿生風(fēng)景油畫簡評
文 / 呂品田
打過交道的朋友們都知道，唐滿生性情幽默開朗，為人仗義豁達(dá)，做事果敢利落，雖為純粹的江南人，卻每每彰顯著北方人所特有的豪爽和率性。他因此深得大家推崇和喜愛，誰都愿意與之相處做事。而在友人圈里，他也總是一個無需推舉的“領(lǐng)袖人物”。
然而，豪爽率性并不是滿生人格魅力的全部。當(dāng)我們走近其繪畫藝術(shù)時，卻會認(rèn)識到他的另一番魅力。在折射著畫家精神世界的畫作上，我們深切地感受到一種與其外向性格不盡相同的蘊(yùn)藉與幽情，一種脫離塵世喧囂的閑適而略帶郁悒的審美情懷。滿生懂得如何為人處事，更懂得如何對待藝術(shù)。
榮氏企業(yè)-茂新面粉廠
100x130cm
2007
滿生擅長油畫風(fēng)景，筆下所繪或江南或塞北，或城市或鄉(xiāng)村，可謂江天萬里、風(fēng)光盡收。他的風(fēng)景油畫并不刻意追求外光繪畫所強(qiáng)調(diào)的光影效果，不拘泥于所謂固有色、環(huán)境色的表達(dá)，甚至也削弱了對塑造性筆觸塊面的講求。他似乎更在意繪畫的情趣，以至每每以朦朧的形色來造就畫面上的散淡意味或趣質(zhì)。即如《郭家溝口》《琥珀堡》《途中》《古堰河畔》《家鄉(xiāng)春雪》等作品，他用色鮮見絢麗多彩而以灰調(diào)居多，有的甚至只是略帶色彩傾向的黑白灰處理。然而，細(xì)細(xì)品味，其沉穩(wěn)的灰調(diào)中有著豐富細(xì)膩的層次。
蘇州郊外
195x195cm
2015
比較起來，如果說滿生在用色方面透著一種克制或嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑?，那么他在用筆方面則奔放灑脫得多，顯得有些不拘一格。他擅長“薄畫法”，常以稀釋似水的薄薄油彩，利用畫筆揮灑所造成的飛白、斑痕、淌跡來塑形。在他的筆下，直拉、橫掃、斜拖或蘸拓的斑斑筆觸，每每流轉(zhuǎn)、幻變?yōu)閹в袆e致肌理效果的磚石、草木或天空、云朵。這種“水”跡斑駁、酣暢淋漓的生動薄畫效果，靠塑造性筆法很難企及，頗有一些水彩畫甚或水墨畫的意趣。對畫家來說，這種薄畫手法要想成為自然生動而不失法度的藝術(shù)表現(xiàn)力，并最終在畫面上構(gòu)成“言之有物”的貼切藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅取決于體現(xiàn)“預(yù)見性”的前期控制，更取決于切合“表現(xiàn)性”的后期收拾。顯然，滿生作畫，就像《西北殘雪》《冬至云臺》中的泥土處理，和《故土系列》《陜北人家》《林中炊煙》中的草木刻畫所顯示的，隨意中有控制，汪洋間有收拾，將“法”與“度”的關(guān)系把握得恰到好處。
三進(jìn)房
50x60cm
2015
滿生的風(fēng)景油畫有很強(qiáng)的表現(xiàn)性?？吹贸鰜恚惶谝鈱拔锏娜鐚嵜枥L，或者說，他在描繪方式上作了一些顯而易見的調(diào)整。譬如，他盡量弱化外光色彩而以灰調(diào)統(tǒng)攬全局，盡量弱化透視關(guān)系而以鋪排式構(gòu)圖豐滿畫面，盡量弱化筆觸指向形體結(jié)構(gòu)的塑造性而更多地強(qiáng)調(diào)其自身的起伏轉(zhuǎn)折感，以及對勾勒式線條的大量使用，等等。這些描繪方式上的調(diào)整，即如《遺失的園林》《寒窯情》《一顆桃樹》《又見江南雪》等作品，實際突出了畫家對景物的主觀感覺，或者說，畫家通過景物描繪上的陌生化處理，實際造成一種不同于肉眼所見的視覺景致并由此生發(fā)出別樣的意象。平面展開的《湘江邊的小村莊》中，三五棵樹，兩間半房，山水一色，迷迷蒙蒙，整個畫面仿佛籠罩著淡淡的孤寂之情。這些畫面很容易讓我們想到水墨畫或中國傳統(tǒng)繪畫，它們沒有太多炫目的視覺刺激，有的卻是一種沁心入脾的氛圍和氣息，一種需要靜心細(xì)品的悠然情態(tài)和意境。應(yīng)該說，滿生的描繪方式頗有探索性，它反映了中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作努力融合本土審美意識和繪畫藝術(shù)傳統(tǒng)的普遍取向。在此取向下，滿生以表露在作品上的個人藝術(shù)面貌，顯示了自己的創(chuàng)造性和驕人成績。
西水墩之一
60x80cm
2015
對永葆進(jìn)取之心的藝術(shù)家來說，藝術(shù)之路是永無止境的。滿生志存高遠(yuǎn)，他不會止步于目前，而必會直面那些需要繼續(xù)研究和解決的問題。不懈的解題之努力，將會把他的繪畫藝術(shù)提升到一個更高的層面。?
正午陽光
60x80cm
2014
正午斗門
50x60cm
2015
竹林人家
50x70cm
2015
一池清水
60x80cm
2015
楊家棠口
50x70cm
2015
陽光下的小巷
60x50cm
2015
堰頭老街
80x80cm
2013
寫生老村莊
50x70cm
2015
小紅房
60x80cm
2015
夏至陜北
80x60cm
2014
吳哥印痕
60x80cm
2008
皖南民居
60x50cm
2008
坨川的早晨
60x80cm
2015
土墻
60x80cm
2015
田園人家
60x80cm
2014
藤蔓人家
50x70cm
2015
金山下-村口
80x100cm
2013
水鄉(xiāng)之晨
50x60cm
2015
水鄉(xiāng)斗門
60x50cm
2015
十月水鄉(xiāng)
50x60cm
2015
陜北人家
60x80cm
2014
山那邊的雞場
60x80cm
2014
山路彎彎
50x60cm
2015
山村小路
60x80cm
2015
山村
60x80cm
2015
榕樹下
60x80cm
2015
慶源梨樹
50x60cm
2008
朋友游古村
60x80cm
2015
甌江邊
60x80cm
2013
農(nóng)家小院
50x70cm
2015
農(nóng)家池塘
50x60cm
2014
蘑菇房
50x70cm
2015
嶺腳下
50x70cm
2015
林中炊煙
60x80cm
2015
倆岸人家
50x70cm
2015
麗水古村
60x80cm
2012
老無錫之中山河
60x80cm
2015
老無錫之南門
60x80cm
2015
老無錫之蓮蓉橋
60x80cm
2015
老無錫之吉祥橋
60x80cm
2015
進(jìn)藏之路三
60x80cm
2015
進(jìn)藏之路二
60x80
2015
金山下的自留地
50x70cm
2015
江嶺小景
60x50cm
2008
黃河水畔絲綢路
110x120cm
2014
宏村小巷
50x70cm
2011
古堰河畔
59.5x72.5cm
2013
古玩店
50x60cm
2015
唐滿生在俄羅斯寫生
俄羅斯寫生一
60x80cm
2015
俄羅斯寫生三
60x80cm
2015
俄羅斯寫生七
50x60cm
2015
斗門之晨
50x60cm
2015
斗門的黃昏
50x60cm
2015
洞庭湖殘房
60x80cm
2014
洞里薩湖
100x130cm
2008
淡之水鄉(xiāng)
50x60cm
2015
大山中的炊煙
60x80cm
2014
大港頭
80x60cm
2013
春到江南
50x60cm
2007
初游洞庭湖
60x80cm
2014
茶馬古道之一
50x60cm
2009
茶馬古道之四
60x50cm
2009
茶馬古道之三
50x60cm
2009
查濟(jì)的早晨
60x80cm
2015
殘窯
60x80cm
2014
足跡
唐滿生油畫作品展
策展人
鄒 芳
展覽時間
2016年03月05日-04月17日
主辦
中共無錫市委宣傳部
中國民主促進(jìn)會無錫市委員會
江蘇省油畫學(xué)會
江蘇省美協(xié)油畫藝委會
無錫市文化廣電新聞出版局
無錫市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會
鳳凰畫材集團(tuán)
承辦
無錫市美術(shù)家協(xié)會
無錫市文化館
鳳凰藝都美術(shù)館
地址
江蘇省無錫市金城灣公園鳳凰島
唐滿生 藝術(shù)簡歷
國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、江蘇省美術(shù)家協(xié)會理事、江蘇省油畫學(xué)會常務(wù)理事、無錫市美術(shù)家協(xié)會副主席、鳳凰藝都美術(shù)館執(zhí)行館長、江南大學(xué)特聘研究員
1964年生于江蘇無錫。1987年畢業(yè)于無錫輕工職業(yè)大學(xué)美術(shù)專業(yè)，1990年進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院，1992年組織策劃“92十人藝術(shù)展”。2004年香港舉辦“唐滿生油畫作品展”。2008年隨中國油畫寫生團(tuán)赴柬埔寨吳哥寫生，同年作品《茂新面粉廠》入選“中國油畫寫生作品匯展”。2009年在江蘇省美術(shù)館參加“吳哥—印象”中國油畫作品聯(lián)展。2010年赴日、韓考察采風(fēng)，同年作品參加“江蘇省油畫名家邀請展”。2011年赴印度尼泊爾采風(fēng)寫生，山東衛(wèi)視拍攝唐滿生油畫專題片《經(jīng)典與創(chuàng)新》，同年在南京參加《紅與黑中法聯(lián)展》，并參加“吾土吾民—人文江南中國油畫邀請展”。2012年參加“中式表現(xiàn)”油畫邀請展，“鳳凰西行”印度、尼泊爾油畫寫生展。2014年油畫《家鄉(xiāng)春雪》入選“可見之詩——中國油畫風(fēng)景作品展”。油畫《遺失的園林》入選第十二屆全國美展。2015年油畫《遺失的水鄉(xiāng)》入選中國百家金陵油畫展,油畫《遺失的園林》獲江蘇省文華獎提名獎。
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