一件物品能夠精妙絕倫的釋放光芒，免不了期間漫長的琢磨和發(fā)展。說到如今膾炙人口的紫砂壺，其中的絕妙免不了與過往為之付出心血的紫砂壺巨匠們息息相關(guān)。
供春(約1506-1566)，又稱供龔春、龔春。明正德嘉靖(公元1522年~1566年)年間人，生卒不詳。原為宜興進(jìn)士吳頤山的家僮。書僮供春閑暇時(shí)間里，“竊仿老僧心匠，亦淘細(xì)土，摶坯茶匙穴中，指掠內(nèi)外”，制成古樸精工，溫雅天然，負(fù)有盛名的“供春壺”。
因他對紫砂壺起到推廣作用，所以稱他為紫砂壺鼻祖?，F(xiàn)藏中國歷史博物館的樹癭壺，就是他所制，造型古樸，指螺紋隱現(xiàn)，把內(nèi)及壺身有篆書'供春'二字。
供春主要作品：樹罌壺、六瓣圓囊壺等。
時(shí)大彬(1573--1648)，明萬歷至清順治年間人，是著名的紫砂'四大家'之一時(shí)朋的兒子。確定了紫砂壺泥片鑲接成形的基本方法，將紫砂壺制法技術(shù)向前飛躍一大步;又首創(chuàng)方形、圓形壺式，成為紫砂壺造型的典型壺式。并將文人情趣引入壺藝，使壺藝與茶道相結(jié)合，把壺藝推進(jìn)到了一個(gè)新的高度。
時(shí)大彬制壺技藝全面，在泥料配制、成形技法、器形設(shè)計(jì)以及屬款書法方面都有卓越的成就。在泥料中摻入砂，開創(chuàng)了調(diào)砂法制壺，古人稱之為'砂粗質(zhì)古肌理勻'，別具情趣。
時(shí)大彬主要作品：紫砂胎剔紅山水人物圖執(zhí)壺、清康紫砂琺瑯彩壺等。
惠孟臣大約生活在明代天啟到清代康熙年間，荊溪人，著名壺藝名家。關(guān)于他的姓氏、籍貫和大約生活年代有了較明確的斷定。孟臣壺工藝手法極洗練，富節(jié)奏感，尤其是壺的流嘴，不論長或短，均剛直勁拔，有著與眾不同的鮮明特色。壺體光澤瑩潤，胎薄輕巧，線條圓轉(zhuǎn)流暢，成為孟臣壺突出的風(fēng)格特征。
惠孟臣制壺除注重壺體渾樸精妙外，尤注重銘刻的書法。他的刻款書法秀娟，不離唐賢風(fēng)格，筆法絕類唐代大書法家褚遂良。“孟臣壺”傳器款識(shí)有書“文杏館孟臣制”、“荊溪惠孟臣制”、“惠孟臣制”、“孟臣制”。有的前面標(biāo)有制作年份或絕句，后有鐫刻孟臣制。字體多為楷書，也有行書體，筆勢靈動(dòng)，具書法韻味，用竹刀刻劃，后期作品并用鈐印。
孟臣壺的款識(shí)以蓋內(nèi)有“永林”篆書小印者為最佳精品。
字鳴遠(yuǎn)，號鶴峰，又號石霞山人，壺隱，清康熙年間宜興紫砂名藝人，是幾百年來壺藝和精品成就很高的名手。陳鳴遠(yuǎn)出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩達(dá)數(shù)十種，無不精美絕倫，他還開創(chuàng)了壺體鐫刻詩銘之風(fēng)，署款以刻銘和印章并用，款式健雅，有盛唐風(fēng)格，作品名孚中外，對紫砂陶藝發(fā)展史建立了卓越功勛。陳鳴遠(yuǎn)制壺技藝精湛全面，又勇于開拓創(chuàng)新。不僅是他的杰出創(chuàng)造，而且成為砂壺工藝上的歷史性造型，為后來的制壺家們廣泛沿用。
他多才多藝，還制作了許多案頭陳設(shè)的清供雅玩和文房用具，像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍等等，將果蔬的自然生態(tài)，表現(xiàn)的淋漓盡致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，無不精妙，令人拍案叫絕。
陳鳴遠(yuǎn)主要作品：甜瓜壺、四足壺等。
中國清代篆刻家。字子恭，號曼生、曼龔、曼公、恭壽、翼盦、胥溪漁隱、種榆仙吏、種榆仙客、夾谷亭長、老曼等。錢塘(今浙江杭州)人。曾任溧陽知縣、江南海防同知。為西泠八家之一。工詩文、書畫，善制宜興紫砂壺，人稱其壺為“曼生壺”。書法長于行、草、篆、隸諸體。篆刻印文筆畫方折，用刀大膽，自然隨意，鋒棱顯露，古拙恣肆，蒼茫渾厚。
他將“詩文書畫，不必十分到家”，但必須要見“天趣”的藝術(shù)主張，付諸紫砂陶藝。形成對后世影響很大的兩大貢獻(xiàn)：將詩文書畫與紫砂壺陶藝結(jié)合起來，在壺上用竹刀題寫詩文，雕刻繪畫；憑著天賦，隨心所欲地即興設(shè)計(jì)了諸多新奇款式的紫砂壺。
陳曼生主要作品：曼生壺等。
清代道光、咸豐間宜興制壺名手，制壺大家，有'一壺千金，幾不可得'之說。在少年時(shí)就享有盛名，是繼陳鳴遠(yuǎn)以后的一代宗匠。他的制壺以揮撲見長，尤其在制簡練形體，如掇球、仿古等壺，樸實(shí)莊重，氣勢不凡，更突出紫砂藝術(shù)質(zhì)樸典雅的大度氣息，他的壺'力追古人，有過之無不及也'。
德鐘壺式是邵大亨的代表作，器形端莊穩(wěn)重、比例協(xié)調(diào)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，乃經(jīng)典壺式之一。此壺泥質(zhì)呈板栗色，純正紫潤。通身手感極佳，撫之如嬰兒肌膚。
邵大亨主要作品：魚化龍壺、龍頭一捆竹壺等。
程壽珍(1858-1939年)，又名陳壽珍，號冰心道人，清咸豐至民國初期的宜興人，是一位勤勞多產(chǎn)的紫砂壺名家，師承其養(yǎng)父邵友廷，擅長制形體簡練的壺式。作品粗獷中有韻味，技藝純熟。程壽珍一生勤勞多產(chǎn)，年過七十尚制作不輟，一生所制紫砂壺不計(jì)其數(shù)，流傳民間甚多。
程壽珍所制的'掇球壺'最負(fù)盛名，壺是由三個(gè)大、中、小的圓球重疊而壘成，故稱掇球壺。其造型以優(yōu)美弧線構(gòu)成主體，線條流暢，視覺感也極為舒適，整把壺穩(wěn)健豐潤。該壺于1915年在巴拿馬國際賽會(huì)和芝加哥博覽會(huì)得金獎(jiǎng)，名重一時(shí)。程壽珍一生勤勞多產(chǎn)，年過七十尚制作不輟，一生所制紫砂壺不計(jì)其數(shù)，流傳民間甚多。
程壽珍主要作品：掇球壺等。
范大生（1874-1942），字繩武，號承甫，世居宜興丁蜀西望圩村。師從紫砂名家范鼎甫，善制“合菱”、“合桃”、“竹鼓”、“魚化龍”等壺，作品生動(dòng)傳神，富有情趣，享有“千金易得，大生壺難求”之美譽(yù)。他精心創(chuàng)作的大型陶塑“雄鷹”曾在1935年英國倫敦藝術(shù)博覽會(huì)上獲得金獎(jiǎng)。
范大生一生光明磊落，心懷坦蕩，對徒弟毫無保留，言傳身教，培養(yǎng)了馮桂林、葉得喜等一大批紫砂名家，德藝雙馨，受到世人稱頌，更為紫砂藝術(shù)的推廣和發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。
范大生主要作品：大生壺等。
顧景舟（1915-1996），原名景洲。別稱：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。宜興紫砂名藝人，光素器巨匠，一代宗師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工藝美術(shù)大師。少年立志于紫砂陶藝創(chuàng)作，從其祖母邵氏學(xué)藝，潛心磨練制作技巧，方二十便己身列紫砂名手之林。其在壺藝上的成就極高，技巧精湛，且取材甚廣，可說是近代陶藝家中最有成就的一位。飽覽歷代紫砂精品，深入鉆研紫砂陶瓷相關(guān)工藝知識(shí)，旁涉書法、繪畫、金石、篆刻、考古等學(xué)術(shù)。
顧景舟認(rèn)為明代中期至今的紫砂藝術(shù)可以像書法、繪畫藝術(shù)一樣，分為神品、極品、精品、能品。豐富的人文素養(yǎng)加上精練制壺技藝，蘊(yùn)釀出其紫砂創(chuàng)作的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，顧景舟所創(chuàng)作的數(shù)十種壺型堪稱件件精品。其作品整體造型古樸典雅，形器雄健嚴(yán)謹(jǐn)，線條流暢和諧，大雅而深意無窮，散發(fā)濃郁的東方藝術(shù)特色，堪稱'集紫藝之大成，刷一代纖巧糜繁之風(fēng)'，被海內(nèi)外藝術(shù)界專家譽(yù)為'壺藝泰斗'。
顧景舟主要作品：朱泥西施等。
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