大家好，今天是我們七律的最后一講了，我們前面剛剛講了兩講修辭技巧，今天我們就來(lái)把中二聯(lián)的對(duì)仗技巧來(lái)歸納一下，因?yàn)橐皇灼呗桑畛霾实木褪侵虚g二聯(lián)對(duì)仗技巧。很多點(diǎn)評(píng)師喜歡說(shuō)，一首七律，如果中二聯(lián)對(duì)仗句子沒做好，那就沒法看了，就失敗了。我雖然不完全認(rèn)同這個(gè)說(shuō)法，但卻可以反映出中二聯(lián)的重要性。
關(guān)于中二聯(lián)需要對(duì)仗，這沒什么可爭(zhēng)辯的，都學(xué)到今天了，還去爭(zhēng)論這個(gè)就沒意思了。但為何還有人來(lái)爭(zhēng)辯呢？因?yàn)楣湃擞蓄h聯(lián)不對(duì)仗的例子，而且是被嚴(yán)滄浪稱之為七律第一，就是崔顥的黃鶴樓，首二聯(lián)用的是古風(fēng)體，頸聯(lián)對(duì)仗工整，非常漂亮，之所以為七律第一，是從詩(shī)的總體來(lái)說(shuō)的，因?yàn)槔畎鬃x了都擱筆了，自然是好詩(shī)好律。但那是盛唐，不是當(dāng)今，自從律詩(shī)在中晚唐成熟后，沒有人再寫只有一聯(lián)對(duì)仗的七律了，尤其是我們初學(xué)者，一定要把中二聯(lián)的對(duì)仗句做好！
先簡(jiǎn)單講一下對(duì)仗的概念：說(shuō)對(duì)仗之前，得先說(shuō)一下對(duì)偶。在詩(shī)詞中我們經(jīng)常用到對(duì)偶，是一種修辭格，最早出現(xiàn)在中國(guó)的第一部詩(shī)歌總集，詩(shī)經(jīng)里。它的特點(diǎn)是成對(duì)使用兩個(gè)文句，這兩個(gè)文句字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)、詞性大體相同，意思相關(guān)（或正，或反）。而對(duì)仗，出現(xiàn)的較晚，簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是格律化了的對(duì)偶，基本要求是節(jié)位點(diǎn)上，平仄相反，句腳，出句是仄收，對(duì)句是平收。是指律詩(shī)創(chuàng)作和對(duì)聯(lián)寫作時(shí)運(yùn)用的一種特殊表現(xiàn)形式和手段。具體的說(shuō)，對(duì)偶，不需要平仄相反，而對(duì)仗則要求平仄相反。也就是說(shuō)，所有的對(duì)仗句，都是對(duì)偶的，但對(duì)偶的句子，不一定對(duì)仗。為何有這么強(qiáng)調(diào)，因?yàn)槲覀儗懧稍?shī)時(shí)，有三聯(lián)，或四聯(lián)對(duì)仗的，如果首聯(lián)基本符合對(duì)仗要求，但首句是入韻的，一般稱之為對(duì)偶句，而不是對(duì)仗句，除非有句中自對(duì)。比如杜甫的《登高》，因?yàn)槭茁?lián)是句中自對(duì)，所以即使是平收句，也稱作是對(duì)仗句，而不是對(duì)偶句。
比如下面這首楊萬(wàn)里的七律：
沈虞卿秘監(jiān)招游西湖
宋·楊萬(wàn)里 押刪韻
蘇公堤遠(yuǎn)柳生煙，和靖園深竹映關(guān)。
船入芰荷香處去，人從云水國(guó)中還。
似寒如暖清和在，欲雨翻晴頃刻間。
能為蓬萊老仙伯，一杯痛快吸湖山。
大家看看首聯(lián)，對(duì)的非常的工穩(wěn)：蘇公堤=和靖園，遠(yuǎn)=深，柳生煙=竹映關(guān)；可以說(shuō)詞性結(jié)構(gòu)對(duì)的完美極了，但因?yàn)槭瞧绞盏氖拙洌灾荒芊Q為對(duì)偶。與此相反的是《登高》，首聯(lián)：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。雖然也是平收句，但因?yàn)橛芯渲凶詫?duì)，所以也稱對(duì)仗句。風(fēng)急=天高，渚清=沙白。非常工穩(wěn)的句中自對(duì)哦。另外首聯(lián)也有非常工整的標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)仗的，比如我們多次講過的野望，就是經(jīng)典的首聯(lián)對(duì)仗寫景的句子：
野望
唐·杜甫 押蕭韻
西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋。
海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。
唯將遲暮供多病，未有涓埃荅圣朝。
跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條。
首聯(lián)非常漂亮的列錦式的對(duì)仗句，注意，首句是仄收，不入韻的，所以這個(gè)是標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)仗句，但用在首聯(lián)。這首七律的布局，特點(diǎn)是，首聯(lián)為野望時(shí)的所見景，前分句，遠(yuǎn)景，西山白雪三城戍，鏡頭拉的很遠(yuǎn)，后分句，南浦清江萬(wàn)里橋。鏡頭收到眼前景。這種手法，遠(yuǎn)近兼顧，一放，一收。現(xiàn)在重點(diǎn)看看中二聯(lián)：海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。頷聯(lián)由首聯(lián)的景轉(zhuǎn)而起意，由各地的戰(zhàn)亂，自己與諸弟一直分隔，所以各自天涯一隅，不禁潸然淚下。風(fēng)塵，此處指戰(zhàn)亂，天涯，此處指成都，意思是里長(zhǎng)安很遠(yuǎn)。這一聯(lián)是被稱為是典型的杜甫七律風(fēng)格的詩(shī)句之一，雄闊高渾，實(shí)大聲弘。
頷聯(lián)的組句，從虛實(shí)的角度看，海內(nèi)，天涯，為虛，風(fēng)塵諸弟隔，涕淚一身遙，為實(shí)，此種手法為虛實(shí)相間。我們?cè)俜治鲆幌戮湫停簭木涫缴峡矗汉?nèi)-風(fēng)塵-諸弟-隔，2221 天涯-涕淚一身-遙。2221；再看動(dòng)詞位置：動(dòng)詞都在句尾，隔，遙。從現(xiàn)代漢語(yǔ)看，隔，動(dòng)詞，遙，遙遠(yuǎn)，形容詞，但古人，動(dòng)詞，形容詞，都是虛詞，可以成對(duì)的。唯將遲暮供多病，未有涓埃荅圣朝。頸聯(lián)轉(zhuǎn)寫自己，年紀(jì)大了，百病纏身，而對(duì)朝廷卻沒任何一點(diǎn)奉獻(xiàn)，愧疚之意非常明顯。這是杜甫晚年一直糾纏的痛。遲暮，指晚年，語(yǔ)出《楚辭·離騷》：恐美人之遲暮。杜甫這年五十歲，故云遲暮。杜甫困守長(zhǎng)安時(shí)已患了肺病、瘧疾，到成都后又得了頭風(fēng)等癥，故曰多病。供字沉痛。對(duì)一個(gè)有胸有作為的人說(shuō)來(lái)，不多的遲暮光景，是尤為可貴的。涓：細(xì)流。埃：微塵。圣朝：指本朝，即當(dāng)時(shí)的唐朝。頸聯(lián)的意思是說(shuō)，我對(duì)國(guó)家未能有絲毫貢獻(xiàn)，作為報(bào)答。頸聯(lián)屬于寫意的句子，是感嘆，這一類的抒發(fā)，相對(duì)于寫景，說(shuō)具體事來(lái)說(shuō)，是虛，總體來(lái)看，頸聯(lián)為虛寫。再看句型：從句式上看：唯將-遲暮-供-多病，2212 未有-涓埃-荅-圣朝。2212。再看動(dòng)詞位置：將，供，動(dòng)詞，位置在2,5，位；有，答，動(dòng)詞，位置在 2，5，位。大家看見沒，這個(gè)就是中二聯(lián)的句式，動(dòng)詞位置，遠(yuǎn)近虛實(shí)的變化。
我們?cè)趯懧稍?shī)時(shí)，無(wú)論是七律，五律，都得注意中二兩聯(lián)的這些變化。這首詩(shī)的布局也可順便說(shuō)說(shuō)，首聯(lián)寫景，這個(gè)景，據(jù)七分句，是出郊極目遠(yuǎn)望之景，中二聯(lián)，是借景而起的興筆，而八分句就是中二聯(lián)的小結(jié)，收束。首聯(lián)是景起，中二聯(lián)為承，尾聯(lián)七轉(zhuǎn)八結(jié)。
下面我們?cè)賮?lái)看一首杜甫的不同布局中的中二聯(lián)的特殊關(guān)聯(lián)方式：
進(jìn)艇
唐·杜甫 押江韻
南京久客耕南畝，北望傷神臥北窗。
晝引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江。
俱飛蛺蝶元相逐，并蒂芙蓉本自雙。
茗飲蔗漿攜所有，瓷罌無(wú)謝玉為缸。
我們先看看首聯(lián)的句式：南京久客耕南畝，北望傷神臥北窗。南京=南畝；北望=北窗，句式比較特殊，屬于杜甫獨(dú)創(chuàng)的掉字對(duì)，這里的南京，在此指成都，至德二年，肅宗定成都為南京，因玄宗作為太上皇，臨幸過此地?？停憾鸥ψ灾?。南畝，語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)》“俶載南畝”、“今適南畝”、“馌彼南畝”等句，因古時(shí)農(nóng)田多在南面向陽(yáng)之處，后泛指田畝，多見于唐詩(shī)。北望：北望中原。這句意同“每依北斗望京華”（秋興·其二）。關(guān)于北窗有一個(gè)典故，這里或?yàn)榻栌闷渥?，或?yàn)榉雌淞x而用之。晉陶潛《與子儼等疏》：“見樹木交蔭，時(shí)鳥變聲，亦復(fù)歡然有喜。嘗言五六月中北窗下臥，遇涼風(fēng)暫至，自謂是羲皇上人?！?羲皇上人指伏羲以前的人，古人總以為遠(yuǎn)古時(shí)期的人很幸福，所以北窗被用來(lái)指生活清適安逸。首二句法同“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛”（曲江對(duì)酒）、“朱櫻此日垂朱實(shí)，郭外誰(shuí)家負(fù)郭田”（惠義寺送辛員外）、“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存”（白帝）等。這種掉字對(duì)，可能為杜甫首創(chuàng)，后來(lái)李商隱慣用此法，專門寫了一首句中有對(duì)，還有杜工部蜀中離席，等。看完首聯(lián)之后，我們重點(diǎn)看看中二聯(lián)的變化和特殊的交叉關(guān)聯(lián)：晝引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江。俱飛蛺蝶元相逐，并蒂芙蓉本自雙。頷聯(lián)與首聯(lián)之間有了個(gè)轉(zhuǎn)折，不是一般的承，這里杜甫有個(gè)傷神的入情句在次句，與首句之間是這樣來(lái)承接的，久居成都，常北望長(zhǎng)安自然傷神，但值此大好春色，干脆姑且玩賞一把吧，所以有了中二聯(lián)的春游，頷聯(lián)的小艇，扣題，稚子，幼子；清江，指浣花溪，可參見“清江一曲抱村流”（江村）。俱飛蛺蝶元相逐，并蒂芙蓉本自雙。頸聯(lián)寫景，蛺蝶：蝴蝶。元：原、原本之意。芙蓉：荷花。
請(qǐng)大家注意這首的中二聯(lián)，寫妻子相聚，用的是賦而兼比的修辭方式。一把來(lái)說(shuō)，賦主要是指敘事和實(shí)際描寫，比，以彼物比喻此物；興，先言他物，以引起所詠之辭?！百x比興”是詩(shī)經(jīng)里常用的經(jīng)典修辭手法，我們前面講修辭時(shí)剛剛講過。頜聯(lián)以賦為主，頸聯(lián)為賦而兼比，兼有興。這里，元相逐、本自雙，亦見夫婦原當(dāng)聚處。還有一點(diǎn)大家注意這首的中二布局，是交叉關(guān)聯(lián)的：晝引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江。俱飛蛺蝶元相逐，并蒂芙蓉本自雙。六分句扣三分句，五分句扣四分句。茗飲蔗漿攜所有，瓷罌無(wú)謝玉為缸。尾聯(lián)，推進(jìn)一層收結(jié)，這里的茗飲，指茶水。蔗漿，蔗汁。句意謂沒有美酒佳肴。罌：大腹小口的容器。瓷罌：盛茶、漿的瓷器。無(wú)謝：不亞于。玉缸，酒甕的美稱，常見于唐詩(shī)中，指酒具。這兩句主要意思是說(shuō)，我的茶水、蔗汁，如同酒一樣美味。
關(guān)于這一首我們重在中二聯(lián)的交叉關(guān)聯(lián)。
我們?cè)倏匆皇自S渾的七律，重在看空間的拉開：
凌歊臺(tái)
唐·許渾 押灰韻
宋祖凌高樂未回，三千歌舞宿層臺(tái)。
湘潭云盡暮山出，巴蜀雪消春水來(lái)。
行殿有基荒薺合，寢園無(wú)主野棠開。
百年便作萬(wàn)年計(jì)，巖畔古碑空綠苔。
這首我們讀過多次，所以今天只說(shuō)中二聯(lián)的變化。湘潭云盡暮山出，巴蜀雪消春水來(lái)。先看好頷聯(lián)，由于是登高臺(tái)所作，為了極顯凌歊臺(tái)之高，用望遠(yuǎn)來(lái)烘托，登臺(tái)后，南望，似可見湘潭那里的暮山，往西，似可見巴蜀那里的春水滾滾而來(lái)，此是以所望之遠(yuǎn)，來(lái)描寫所登之高。而頸聯(lián)回到眼前，行殿有基荒薺合，寢園無(wú)主野棠開。所見為眼前景，這樣中二聯(lián)，一寫空間的遼闊，二寫近景的荒涼，這樣中二聯(lián)，包涵了，遠(yuǎn)近，虛實(shí)的描寫，頷聯(lián)遠(yuǎn)景為虛筆，頸聯(lián)近景為實(shí)筆。一般關(guān)于虛和實(shí)，是相對(duì)的：遠(yuǎn)近相比，遠(yuǎn)為虛，近為實(shí)；昨天與今天比，今天為實(shí)，昨天為虛，今天與明天比，或?qū)?lái)比，明天將來(lái)為虛，今天為實(shí)；也有用泛泛的今昔相比，今為實(shí)，昔為虛。眼前景，事，與想象中的，夢(mèng)中的比，眼前景為實(shí)，想象，夢(mèng)中為虛。大致是這樣，如果碰到具體的，我們?cè)僬f(shuō)更多的。
還有一首許渾的七律，也是空間的拉開：
冬日登越王臺(tái)懷歸
唐·許渾 押灰韻
月沉高岫宿云開，萬(wàn)里歸心獨(dú)上來(lái)。
河畔雪飛揚(yáng)子宅，海邊花盛越王臺(tái)。
瀧分桂嶺魚難過，瘴近衡峰雁卻回。
鄉(xiāng)信漸稀人漸老，只應(yīng)頻看一枝梅。
這首我們也說(shuō)過多次，這里只強(qiáng)調(diào)一下頷聯(lián)的空間拉開：河畔雪飛揚(yáng)子宅，海邊花盛越王臺(tái)。首聯(lián)寫自己在南海（今日的廣州）做幕僚時(shí)一次早早的登上越王臺(tái)遠(yuǎn)眺而思鄉(xiāng)，手法是興筆，由登高北望而萬(wàn)里歸心頓起。頷聯(lián)就是承接的歸心而寫的自己的潤(rùn)州老家，和此處的兩種不同季節(jié)變化，自己家鄉(xiāng)是河畔雪飛，而此處是海邊花盛。用揚(yáng)子宅，是說(shuō)的自己的潤(rùn)州宅子，因?yàn)闂钚弁砟攴浅５呢毨?，所以孺子們喜歡用楊雄宅來(lái)自比陋室。而頸聯(lián)就用了兩個(gè)典故，魚傳尺素，雁足傳書來(lái)比喻離家之遠(yuǎn)：這里太遠(yuǎn)，有桂嶺相隔瀧水，魚也過不來(lái)，大雁因?yàn)槟戏降恼螝庵?，所以一到衡?yáng)回雁峰就不南飛了，而自己在回雁峰的南面很遠(yuǎn)的地方，哪里還能有家里的書信呢？所以有了尾聯(lián)，鄉(xiāng)信漸稀人漸老，只應(yīng)頻看一枝梅。所以只能以觀梅而了結(jié)思鄉(xiāng)之意，暗用了，陸凱的江南何所有，聊寄一枝春。的典。也算是反用典吧。
下面再看一首中二聯(lián)，上下關(guān)聯(lián)的例子：
驪山
唐·許渾 押豪韻
聞?wù)f先皇醉碧桃，日華浮動(dòng)郁金袍。
風(fēng)隨玉輦笙歌迥，云捲珠簾劍佩高。
鳳駕北歸山寂寂，龍旟西幸水滔滔。
貴妃沒后巡游少，瓦落宮墻見野蒿。
這首可能沒說(shuō)過，稍微細(xì)一點(diǎn)的解一下。這首是許渾在京城時(shí)路過驪山而作，回憶的是玄宗與貴妃之間的事，以及后來(lái)安史之亂后的情況，屬于懷古類吧，但又不完全是，因?yàn)闀r(shí)間太近，是本唐朝的事，算是一種感懷吧。這里，最大的特點(diǎn)，是中二聯(lián)分別，一個(gè)承上，一個(gè)啟下：聞?wù)f先皇醉碧桃，日華浮動(dòng)郁金袍?；貞洶彩分畞y之前，玄宗為貴妃而陶醉，如漢武帝醉了西王母的碧桃一般，而驪山上的日華照耀著自己的龍袍，首聯(lián)泛寫，頷聯(lián)，承接首聯(lián)，算是承上，風(fēng)隨玉輦笙歌迥，云捲珠簾劍佩高。頷聯(lián)極寫當(dāng)時(shí)帝游幸驪山的盛況。頸聯(lián)就直轉(zhuǎn)了，轉(zhuǎn)到安史之亂后，鳳駕北歸山寂寂，指肅宗自己脫離玄總北歸自立為帝，所以，驪山寂寂了，而玄宗去了西蜀，而龍旟西幸水滔滔。了，這個(gè)頸聯(lián)是啟下，尾聯(lián)就頸聯(lián)的鋪陳而首句，歸到眼前景。再看幾首李商隱的。
杜工部蜀中離席
唐·李商隱 押文韻
人生何處不離群，世路干戈惜暫分。
雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍。
座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。
美酒成都堪送老，當(dāng)壚仍是卓文君。
這首是李商隱模仿杜甫的詩(shī)風(fēng)寫的，之所以這么模仿，一是因?yàn)槔钌屉[喜歡杜甫的詩(shī)風(fēng)，也是唐人里學(xué)習(xí)杜甫的最好的詩(shī)人之一，二是因?yàn)槔钌屉[的遭遇類似杜甫，半生在漂泊之中度過，三是李商隱此時(shí)也在四川，是杜甫漂泊過的地方。首聯(lián)總領(lǐng)，是扣題中的離席，因?yàn)槔钌屉[要離開四川歸去了，此時(shí)是送別宴；頷聯(lián)扣的是次句的世路干戈，雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍。這是當(dāng)時(shí)四川所面臨的政治形勢(shì)，當(dāng)時(shí)唐王朝和吐蕃、黨項(xiàng)經(jīng)常發(fā)生邊境爭(zhēng)奪戰(zhàn)爭(zhēng)，朝廷屢派使者處理邊境事宜，局勢(shì)緊張，動(dòng)蕩不安。使者未歸，局勢(shì)不穩(wěn)；而邊境處唐軍駐扎，局勢(shì)一觸即發(fā)。和剛剛的那首許渾的一樣，中二聯(lián)是一承上，一啟下。座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。此首頸聯(lián)，總體是啟下的，但前分句主要扣的首聯(lián)的離別，因?yàn)轭i聯(lián)正筆描寫離別宴席，而后分句主要是啟下，啟出尾聯(lián)意了。四川這里還是很好的，可以養(yǎng)老，還有美人相伴，但自己要離開了。
這首和韋莊的一首詞參讀：
人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
再看一首李商隱的錦瑟：
錦瑟
唐·李商隱 押先韻
錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
這首大家非常熟悉，雖然不能肯定李商隱想表達(dá)什么，但布局是明確的，首聯(lián)總領(lǐng)，中二聯(lián)的四個(gè)典故是平行的扣的首聯(lián)后分句的，思華年來(lái)的，而七分句是對(duì)中二聯(lián)的小結(jié)，用此情來(lái)收束，所以，明顯的中二聯(lián)的典故都是就情來(lái)寫的，不是所謂的就仕途，就詠物來(lái)寫的。布局特點(diǎn)是，總分分總，中二聯(lián)用了四個(gè)平行的典故。
再看一首杜甫的類似的布局方法的詩(shī)：江村
唐·杜甫 押尤韻
清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事事幽。
自去自來(lái)堂上燕，相親相近水中鷗。
老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。
但有故人供祿米，微軀此外更何求。
這首布局同上，也是總分分總的寫法，首聯(lián)，首句寫景，次句敘事入情，關(guān)鍵在事事幽上，中二聯(lián)一聯(lián)寫鳥，一聯(lián)寫自己家人，都是平行扣的事事幽而來(lái)，和剛剛不同的是，杜甫用的是非常漂亮的句子敘事，融情，平扣首聯(lián)，尾聯(lián)七轉(zhuǎn)八結(jié)。下面說(shuō)一下四平頭的問題：四平頭，不是南朝時(shí)期的八病之一的平頭概念，是指律詩(shī)里的兩聯(lián)，特別是中二聯(lián)如果每句的首二字詞性結(jié)構(gòu)完全相同，就稱為四平頭。但這個(gè)概念是清人弄的，唐人詩(shī)里沒有這個(gè)概念，而且都是在清人的詩(shī)論里零散提到的，沒有一本現(xiàn)代的教科書里提到這個(gè)概念。所以基本上是人人都在論，但卻沒有一個(gè)系統(tǒng)的定論的問題。我們學(xué)律詩(shī)嘛，既然大家都提，我們也順便說(shuō)說(shuō)自己的觀點(diǎn)，我是主張稍微變通一點(diǎn)，不刻意的去追求，并且前人的說(shuō)法里也有很多可爭(zhēng)論的地方。我之所以安排在這一講里來(lái)講這個(gè)，是因?yàn)槠鋵?shí)四平頭的實(shí)質(zhì)是要求律師中二聯(lián)的變化，既然講變化，那四平頭繞不過去，所以我們就來(lái)簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)。先看以為群友的詩(shī)，是個(gè)五律，但卻是一個(gè)極好的例子，我們看一下：
游圓明園有感
深秋游此園，烏鵲繞天門。
落葉鋪荒徑，殘陽(yáng)掩斷垣。
龍庭何寂寂，弊政竟昏昏。
縱使千年后，焉能沒燒痕？
詩(shī)本身還不錯(cuò)，但注意一下就知道，中二聯(lián)的每一句前兩個(gè)字的詞性，全是偏正：落葉，殘陽(yáng)，龍庭，弊政，這樣，中二聯(lián)至少是四平頭之嫌了，再看中二聯(lián)的句式：落葉鋪荒徑，殘陽(yáng)掩斷垣。212，動(dòng)詞位置在三位；龍庭何寂寂，弊政竟昏昏。212，動(dòng)詞位置在四五位置，是兩個(gè)疊詞。這樣就顯得沒有多少變化了，有四平頭的嫌疑了，因?yàn)橹卸?lián)唯一的變化是兩個(gè)疊詞，句式一樣，首二字詞性完全一樣，這個(gè)就需要盡量避免了。下面我們看幾首古人的詩(shī)：
送李少府貶峽中王少府貶長(zhǎng)沙
唐·高適 押魚韻
嗟君此別意何如，駐馬銜杯問謫居。
巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽(yáng)歸雁幾封書。
青楓江上秋天遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏。
圣代即今多雨露，暫時(shí)分手莫躊躇。
這首是任何一個(gè)聊四平頭的文章里都會(huì)列舉的，四平頭的典型例子，因?yàn)橹卸?lián)每句的首二字用了四個(gè)地名：巫峽，衡陽(yáng)，青楓，白帝，但不知大家注意了沒，頸聯(lián)句式完全和頷聯(lián)不同的，因?yàn)轭i聯(lián)的前四是3:1 句式，青楓江，對(duì)，白帝城，一個(gè)上，一個(gè)邊，方位詞，對(duì)照一下頸聯(lián)就完全不一樣了，所以這首其實(shí)不能算四平頭的。
登柳州城樓寄漳汀封連四州
唐·柳宗元 押陽(yáng)韻
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。
嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。
共來(lái)百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。
這首也是中二聯(lián)首二字詞性結(jié)構(gòu)一樣，驚風(fēng)，密雨，嶺樹，江流，都是偏正，句式完全一樣，動(dòng)詞位置也是一樣的，所以有四平頭之嫌，但詩(shī)寫的非常好，所以，關(guān)于這個(gè)四平頭嘛，不是格律問題，只是錦上添花吧，就是讓你頸聯(lián)多些變化，盡量避免就是。下面順便提一下幾個(gè)需要盡量注意的問題。關(guān)于首字的平仄：律詩(shī)共有八句，正格的化，首字應(yīng)該有四個(gè)平聲，四個(gè)仄聲，但一般首字的平仄是最沒有忌諱的，任意性比較大，但一個(gè)說(shuō)法，比率不能過分的失衡，意思是，盡量平衡一點(diǎn)，別大于2:6，這個(gè)是最低限度了，否則會(huì)對(duì)聲律造成影響，讀著會(huì)別扭。關(guān)于押韻一個(gè)是，我們寫格律詩(shī)，正格都是押平聲韻，但平聲韻里有陰平（一聲），陽(yáng)平（二聲），我們?cè)谘喉崟r(shí)盡量兼顧一下，不要一律陰平，或一律陽(yáng)平，會(huì)單調(diào)一些。另外用的韻字，適當(dāng)?shù)恼疹櫼幌略~性的多樣性，如果能兼用名詞，形容詞，或動(dòng)詞的，最好。還有就是盡量避免同音的韻字連用，適當(dāng)?shù)母糸_會(huì)好一點(diǎn)。關(guān)于白腳：七言律詩(shī)的正格，一般是首句入韻的，不入韻的也可，就是首句仄收，這樣的話盡量首聯(lián)對(duì)仗，如果不對(duì)仗呢，就盡量用流水句，這樣的首聯(lián)顯得流暢一下，另外就是在白腳處，盡量有一些四聲的變化，不要過于單一。比如，首句平收入韻的，四個(gè)奇數(shù)句子，如果能做到平上去入兼顧，是最理想的，如果不能也有適當(dāng)兼用上去入三聲，但一般不主張用，單一的仄聲哦。那樣讀起來(lái)會(huì)別扭的。
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