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這件青花淺腹盤，我們需要從以下幾個(gè)方面去了解。這件東西初看有康熙的風(fēng)格，遠(yuǎn)山近水、包括那種直線條形的水波紋，都是康熙時(shí)代的風(fēng)格。特別是山水邊上兩個(gè)人物的畫法，在康熙山水人物的瓷器上比較常見(jiàn)，但是山水的畫法和皴法跟康熙又有不同的地方。

比如說(shuō)遠(yuǎn)山的渲染，山頂顏色非常的濃，到了下面就非常的淡了?？滴鯐r(shí)代一般來(lái)說(shuō)，這種渲染不是很多，偶然也有。而且一般遠(yuǎn)山，如果渲染顏色深的話全都是一色深。渲染顏色要淡就是一色淡，表明山在遠(yuǎn)處，看上去比較淡雅。上面兩圖中山石的皴法，跟康熙的斧劈皴或是完全不一樣的。在山上面的皴法有一點(diǎn)像丁頭皴的感覺(jué)，這可以說(shuō)明，時(shí)代慢慢的往雍乾后面走了。

另外一個(gè)值得大家注意的是水波紋?？滴醯乃y線條硬朗，在繪畫水波紋時(shí)線條每一條粗細(xì)、間距基本一致。不會(huì)像現(xiàn)在所看到這個(gè)盤上面的水波紋線條長(zhǎng)短不一、間距不一，甚至有的地方兩根線條都疊在一起了。而且兩個(gè)人物下面那種山石的畫法沒(méi)有立體感。雖然有斧劈皴的影子，但卻沒(méi)有濃淡深淺的層次變化。

盤中主題紋飾周圍一圈，用的如意紋，這種如意紋明顯帶有雍正乾隆的風(fēng)格。一般來(lái)說(shuō)，康熙時(shí)的如意元寶比較飽滿，不會(huì)這樣扁扁的。另外一個(gè)胎非常的瓷實(shí)，可以看出底應(yīng)該非常厚實(shí)，這種盤子是平底沒(méi)有圈足。這種平底的盤子一般來(lái)說(shuō)，在康熙晚期、雍正早期以及乾隆、道光、光緒都有，不過(guò)是瓷胎不同而已。康熙、雍正的瓷胎手感瓷實(shí)會(huì)重一點(diǎn)。這種淺腹盤無(wú)論是青花還是彩瓷，手感一定是比較重的，因?yàn)檫@種平底特別厚。

盤子的胎釉交接處，刮削的痕跡很自然?，F(xiàn)在新仿的盤子也是這種自然刮削，但是胎會(huì)顯得非常的生硬，沒(méi)有象這種自然的、參差不齊的修坯痕。盤底雖然看著臟兮兮的，但是可以清楚看到里面的旋坯痕，大小不均勻。釉質(zhì)特別白，這種應(yīng)該是康熙時(shí)代比較流行的高白釉。所以青花發(fā)色顯得非常的藍(lán)艷深沉，和高白釉形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，藍(lán)白分明。除了官窯做工精細(xì)以外，這種定燒的在當(dāng)時(shí)也是比較精致的。

綜上，這件盤子是一件雍正青花山水人物真品

這種瓶子的造型稱為盤口瓶或者盤口尊。這種盤口瓶，從雍正時(shí)代開(kāi)始，一直流行到民國(guó)。也就是說(shuō)整個(gè)清代從乾隆開(kāi)始盤口瓶都比較流行，特別是民窯。盤口瓶在不同的時(shí)代，盤口的直徑略有不同。比如說(shuō)雍正時(shí)期，一般盤口的直徑大于或等于這個(gè)瓶底足的足徑。到了乾隆，一般來(lái)說(shuō)盤口直徑跟底足的足徑基本上相等。嘉慶以后，盤口直徑就小于底足的足徑了。從造型上看，這件盤口瓶盤口與底足直徑基本上是相仿，所以這件豆青釉的東西應(yīng)該比較符合乾隆時(shí)期的造型風(fēng)格。豆青釉顏色淡雅，也符合清代中期時(shí)的特點(diǎn)。瓶子的頸部有兩個(gè)摩羯耳，當(dāng)時(shí)除了摩羯耳還比較流行螭龍耳。

瓶身用刻花裝飾夔龍紋，這種夔龍紋在青花的紋飾里畫法也是一樣的。不管是刻也好，剔也好，畫也好，一個(gè)時(shí)代肯定有一個(gè)時(shí)代的共性。比如說(shuō)像這個(gè)是刻花夔龍紋，淺淺的的把地去掉以后形成一種浮雕，有一種立體感，是仿照青銅器上面的盤曲起來(lái)的夔龍紋是相似的，這在清代中期乃至清代晚期，都比較流行的。特別是我們?cè)谇嗷ǖ募y飾上面經(jīng)常能看到，官窯、民窯上面都能看到。

另外這件瓶子豆青釉的釉質(zhì)非常滋潤(rùn)，刻工流暢自然，給人感覺(jué)非常舒服。但大家要注意，雍正乾隆豆青刻花真品的東西，不管是夔龍還是其他的紋飾，龍紋、花卉或者是鳥(niǎo)紋等等，在刻的紋飾邊緣，會(huì)有參差不齊的掛不住釉露出的留白：參差不齊。我們可以去上博或者首博里面看看，豆青刻花的東西，都有這個(gè)特點(diǎn)。而這件器物上的刻花紋飾上釉面非常均勻，一點(diǎn)沒(méi)有在棱角處有露白（掛不住釉）的特點(diǎn)。圖片上紅線圈出來(lái)的地方，就是刻畫以后形成的立體浮雕的那種夔龍。除了夔龍頭、邊上稍微有一點(diǎn)點(diǎn)露白，其他的地方掛釉都很均勻。

因?yàn)檫@個(gè)盤口瓶的形制包括釉質(zhì)，以及刻的蕉葉紋、蓮瓣紋乃至下面腹部的那種主題紋飾的夔龍，都是按照官窯的制式來(lái)做的。民窯哪怕是定燒的東西，也不會(huì)有這么精細(xì)的。

可是底足卻沒(méi)有寫官款，另外，還有一個(gè)現(xiàn)象，就是底足胎和白釉看著很開(kāi)門，自然的旋削很，白釉也很滋潤(rùn)，可是在胎釉交接之處（大家可以看到紅色圈起來(lái)的地方）青釉特別厚，而且好像釉往圈足美收縮一般，這種現(xiàn)象很怪的，因?yàn)槎骨嘤栽谇宕芷毡槭褂?，正因?yàn)闊鞎r(shí)呈色穩(wěn)定，不會(huì)象這種瓶到足底處“積釉”，底足很開(kāi)門，但是這種底足整個(gè)瓶身的釉質(zhì)以及刻花紋飾卻不相符，而且近足處還積釉。所以，這件東西應(yīng)該是一件接底器。

綜上，這件應(yīng)該是現(xiàn)代新仿乾隆豆青刻夔龍紋盤口尊（接底）

這件青花松竹梅紋盤是大家都比較熟悉的傳統(tǒng)官窯樣式，清代乾隆、嘉慶、道光、光緒等都比較流行。但是盤子上的青花顯得非常的渾濁，沒(méi)有清澈深沉的感覺(jué)，釉質(zhì)蒼白無(wú)力。乾隆是清朝的鼎盛時(shí)代，這種傳統(tǒng)紋樣的官窯盤，釉質(zhì)應(yīng)當(dāng)非常的肥厚，釉面不可能如此蒼白單薄，青花渾濁，顏色深但都浮在釉面上。釉質(zhì)一點(diǎn)不潤(rùn)。另外胎顯得非常的生硬，一點(diǎn)沒(méi)有那種熟的質(zhì)感。所以這件盤子從青料、釉質(zhì)，包括胎質(zhì)來(lái)看，都沒(méi)有老的東西那種古樸稚拙的感覺(jué)。

現(xiàn)在發(fā)的這件盤子與上面的盤子是同樣的品種，但是有著明顯的區(qū)別?？梢钥吹剑嗷ǚ浅５纳畛?，濃淡深淺，錯(cuò)落有致。而且可以看到盤的釉質(zhì)如玉般滋潤(rùn)。

兩張圖放在一起，可以明顯地感覺(jué)到。右邊盤子青料渾濁不清，圖案繪畫呆板，尤其是葉子，畫的毫無(wú)靈動(dòng)性。左邊盤子青料濃淡深淺、錯(cuò)落有致，繪畫中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都交代的非常清晰，特別是梅花和山石的皴法，一點(diǎn)一滴畫得非常詳細(xì)，葉子繪畫生動(dòng)，感覺(jué)好像在飄動(dòng)一樣。

從底釉的對(duì)比圖中可以看到，款式的力度有時(shí)候不一定區(qū)別那么明顯，技術(shù)高超的工匠可以模仿的非常到位。但是注意圈足，真品的圈足與仿品有明顯區(qū)別。真品的胎質(zhì)瓷實(shí)細(xì)膩，而另一個(gè)明顯的就非常生硬。

最后再看釉的質(zhì)感，真品盤子的釉質(zhì)如玉，質(zhì)感非常強(qiáng)，在光點(diǎn)下可以看到厚厚的一層滋潤(rùn)的光澤，而仿品的釉質(zhì)顯得非常單薄，很蒼白，一點(diǎn)沒(méi)有滋潤(rùn)感。所以，真品跟仿品放在一起比較的時(shí)候，馬上能夠一目了然。

綜上，這是一件現(xiàn)代新仿乾隆青花松竹梅紋盤

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