大師是怎樣運用對比色？
準確的運用對比色會產(chǎn)生鮮明的色彩，同時建立穩(wěn)定的色彩效果 。
塞尚《圣維克特瓦山》??這件作品的三個橫向平面展開對比色的交織, 下部用是微暗的紫褐色；在中部 , 黃綠和橙紅色梅成補色對比, 上部是以藍色為主間以黃、紅色的小塊色彩平面。形成塞尚常用的小面積的補色對比與大面積的補色關(guān)系之間的“ 轉(zhuǎn)調(diào) 。”
在畫面下部褐紫色通過小塊顏色平面轉(zhuǎn)向褐紅和藍紫在中部的大面積中, 黃綠和橙色并列的補色關(guān)系, 形成調(diào)性轉(zhuǎn)化。黃綠色轉(zhuǎn)向黃或藍綠, 而相對應的補色橙色即轉(zhuǎn)向青、紅橙色從中部向上部和下部有明顯的轉(zhuǎn)調(diào)處理 。以藍色為主的山和天空部分實現(xiàn)藍色向淺紫、淺青轉(zhuǎn)調(diào) 。
這幅作品所使用對比色色調(diào)在上、中、下三個區(qū)域之間形成各有傾向的對比色和諧關(guān)系 , 以轉(zhuǎn)調(diào)的方式控制總體色彩的變化。同時在每一區(qū)域自身 , 畫家安排小塊面的補色對比實現(xiàn)色調(diào)轉(zhuǎn)換 , 形成整個繪畫作品用內(nèi)在情感調(diào)節(jié)的連續(xù)補色對比。
修拉的繪畫 , 屬于另一種類型的對比色對比 。 把局部的色彩傾向分解為無數(shù) 補色色點 , 主要目的以調(diào)整補色色點數(shù)量來控制色彩傾向和閃光的色彩效果 。
而在由那些色點創(chuàng)造的繪畫色彩整一結(jié)構(gòu)中 , 修拉也運用補色對比的傾向來增加色彩的表現(xiàn)力 。
《大碗島上的星期日下午》??體現(xiàn)局部色點組成的小面積補色對比與整一的畫面互相穿插的大形體補色結(jié)構(gòu)之間 , 構(gòu)成的以紅、黃、 藍、 綠四種顏色組成的復雜的對比色關(guān)系。
現(xiàn)代運用補色對比的方法大概可分為三類 。
1、將畫面基本色彩因素的總量集中 , 以平面化的色塊 , 根據(jù)繪畫結(jié)構(gòu)進行重新安排, 組成大面積的色彩平面之間強烈的補色對比。法國野獸派和德國表現(xiàn)主義畫家大多采用這種繪畫結(jié)構(gòu)。
2、繪畫作品的各局部以未調(diào)勻的筆觸進行有機的互相穿插的補色對比 。大筆觸的補色并置, 在畫面上顯示出色彩相互追逐的補色運動效果 , 莫奈和凡高是這種運用補色關(guān)系的典型 。
3、色點密集法：即 “科學印象主義者” 的色彩分析方法 。 將色彩分解為微小的色點, 在一定的視距 , 觀者的眼睛里產(chǎn)生珍珠般的補色合成效果。
想運用好對比色可運用以下方法：
如，想要描繪某明麗的藍色物象，先找出對比物，再根依據(jù)對比物的對比色的顏色，來確定他畫出的顏色。讓畫面的顏色，盡量達到想要變現(xiàn)的理想顏色。
要小心地進行對比色的試驗。使色彩的品質(zhì)，盡量不因為涂改的次數(shù)過多，而受到損害。（也可以準備一些著色的紙片，或其他材料，暫時放在畫面的一些位置，來揣摩所需要的畫面的色彩效果。）
比如，可以用綠色衣服來代替紅色衣服，來檢驗畫面的效果，而又不至于損害畫面。
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