不同種類的鏡頭所拍攝的畫面，或是鏡頭不同焦段拍攝的畫面，最后的效果都有著很大的差別。鏡頭中不同焦段也適合拍攝不同景別的畫面，大體可以分為全景、中景和特寫。而還有一些比較特殊的鏡頭用來拍攝某些特別的景物，比如微距鏡頭可以將微小的元素進(jìn)行放大，移軸鏡頭拍攝建筑物時可以避免畸變等。本章節(jié)我們來了解一下不同鏡頭可以取得的構(gòu)圖效果。
廣角鏡頭，或者是鏡頭的廣角端，焦距較短，視角較寬，而景深卻比較大，比較適合拍攝較大場景的照片，比如風(fēng)景、建筑的全景，人像的全景等。一般我們將焦距在17～35mm之間的鏡頭稱為廣角鏡頭。
全景畫面能夠使欣賞者看到完整的被攝體，對主體所表達(dá)的內(nèi)容一目了然。比如拍攝一張人物的全身像，這就是人物的全景，通過這張全景照就能很全面地了解主體的基本特征。
需要注意的是，拍攝時不僅要注意空間深度與主體形態(tài)的表達(dá)，還要注意環(huán)境的渲染和烘托，配合好各元素之間的搭配關(guān)系，以防喧賓奪主。
30mm f/5 1/800s 100
如果想交代一下人物所處環(huán)境，可以選擇拍攝全景人像。不過拍攝時要注意避免雜亂的環(huán)境對人物主體的干擾
16mm f/9 1/600s 100
利用廣角鏡頭拍攝故宮角樓的全景，視野開闊，畫面壯麗唯美
中景是介于全景和特寫之間的一種景別，一般可以使用焦段為80mm左右的中等焦段進(jìn)行拍攝,中景的畫面既有全景畫面中的某些氣氛特點，又有特寫畫面中的微妙細(xì)節(jié)，所以在呈現(xiàn)具有感情色彩的畫面時，常被攝影師使用。
中景是表現(xiàn)某個被攝體的局部畫面，比如在拍攝人物時，就是對人物膝蓋以上部分進(jìn)行取景拍攝，能夠讓欣賞者看清人物半身的形體動作和情緒表達(dá)。拍攝時應(yīng)注意抓取主體本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動作，使畫面富于變化。
85mm f/5.6 1/800s 100
人物作為畫面的主體，照片要對其進(jìn)行突出表現(xiàn)，但對周圍環(huán)境的表現(xiàn)很有限，這是中景構(gòu)圖的特點
80mm f/11 1/800s 100
在拍攝宮殿建筑時，要使用中景進(jìn)行構(gòu)圖拍攝，除了畫面主要表現(xiàn)的景物外，對周圍環(huán)境僅有較少的交代
特寫這種景別是比較常用的表現(xiàn)手法，在拍攝特寫畫面時，常會使用長焦鏡頭拍攝，如果鏡頭的長焦段還無法滿足拍攝，我們可以離被攝體再近一些進(jìn)行構(gòu)圖取景。另外，在拍攝一些微小的景物時，微距鏡頭也常常用于拍攝特寫畫面。
100mm f/5.6 1/600s 100
在拍攝這種花型較小的花朵時，利用微距鏡頭拍攝特寫畫面，可以讓肉眼看不清晰的細(xì)節(jié)能更清晰地展現(xiàn)出來
120mm f/4 1/800s 100
拍攝距離較遠(yuǎn)的景物時，可以使用長焦鏡頭拍攝景物的特寫畫面
特寫的畫面主要反映被攝主體的局部細(xì)節(jié)，畫面內(nèi)容要簡潔單一，構(gòu)圖要力求飽滿，對形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小勿空。
在日常生活中，有很多題材都適合特寫拍攝，特寫鏡頭可以讓觀賞者更加清晰地欣賞到被攝主體的細(xì)節(jié)特征等，比如在拍攝人物照片時，就可以對人物的臉部進(jìn)行特寫拍攝，這樣抓住人物最具代表性的眼神和五官特征、皮膚質(zhì)感等細(xì)節(jié)，讓人物瞬間的表現(xiàn)和情緒都呈現(xiàn)在畫面中，讓畫面更有吸引力。
200mm f/4 1/600s 100
利用長焦鏡頭抓拍寶寶抬頭的瞬間，特寫畫面讓寶寶的動作、表情都充分展現(xiàn)在畫面中， 非?？蓯?/span>
一般來說，我們將焦距在10～16mm之間的鏡頭稱為超廣角鏡頭，這類鏡頭由于焦距很短，視野很寬，主要用于拍攝大場景的風(fēng)光照片，比如草原、沙漠、大海等。
由于超廣角鏡頭能產(chǎn)生明顯的畸變效果，在表現(xiàn)一些特殊場景時，我們可以刻意利用這種畸變來構(gòu)圖。比如在拍攝一些大場景的樹林、成片生長的郁金香，一些線條明顯的建筑時，可以利用超廣角鏡頭產(chǎn)生的畸變，形成匯聚線效果，從而形成匯聚線構(gòu)圖。另外超廣角鏡頭的廣角端焦距越小，也就是超廣角越廣，畫面產(chǎn)生的透視效果和畸變效果就越強(qiáng)，我們可以根據(jù)需要合理地應(yīng)用和控制廣角鏡頭的這種透視和畸變效果。
佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM 廣角鏡頭
300mm f/9 1/800s 100
超廣角鏡頭帶給畫面廣闊的視角，充分展現(xiàn)了大場景的震撼效果
魚眼鏡頭是超廣角鏡頭中的一種特殊鏡頭，是一種比較極端的廣角，為了使鏡頭達(dá)到最大的攝影視角，魚眼鏡頭在設(shè)計時，前鏡片直徑呈拋物狀向鏡頭前部凸出，與魚的眼睛非常相似，所以我們都稱它為“魚眼鏡頭”。魚眼鏡頭的視角可接近或等于180°，焦距一般會在16mm或者更短。
佳能EF 8-15mm f4L USM 魚眼鏡頭
15mm f/8 1/800s 100
利用魚眼鏡頭拍攝人物，可以呈現(xiàn)出非?；顫姟⒂腥さ漠嬅?/span>
14mm f/16 1/100s 100
魚眼鏡頭可以獲得非常廣闊的視野，并且能夠利用其特有的夸張畸變效果使畫面更具視覺沖擊力
在進(jìn)行攝影創(chuàng)作時，如果想要拍攝那些極其微小的景物，比如花瓣上的雨露、覓食的小昆蟲或是細(xì)小的花蕊等，我們便可以使用微距鏡頭拍攝，微距鏡頭也常用于拍攝自然生態(tài)或靜物等題材。
微距鏡頭可以充分展現(xiàn)畫面主體的細(xì)節(jié)，在使用微距鏡頭拍攝時，背景幾乎已經(jīng)被完全虛化成了不同顏色的色塊，畫面中能擾亂到主體的雜亂元素已經(jīng)被完全虛化掉，所以在使用微距拍攝時，需要根據(jù)主體的形狀或者陪體來進(jìn)行構(gòu)圖。
尼康AF-S VR Micro 105mm F2.8G IF-ED微距鏡頭
100mm f/14 2.5s 100
微距鏡頭可以將花蕊非常清晰地呈現(xiàn)在畫面中，讓我們看到肉眼無法直接欣賞到的美景
105mm f/8 1/600s 100
微距鏡頭可以幫助我們在不驚動螞蟻的情況下拍攝到生動的畫面，原本極小的、肉眼看不清晰的螞蟻，在微距鏡頭的放大作用下，細(xì)節(jié)被清晰展現(xiàn)
在攝影創(chuàng)作中，移軸鏡頭是比較特殊的鏡頭，并不常用。安裝上移軸鏡頭的相機(jī)，可以在相機(jī)機(jī)身和感光元件位置保持不變的前提下，使整個鏡頭的主光軸平移、傾斜或旋轉(zhuǎn)，以此來糾正透視變形，以及調(diào)整焦平面位置的作用。
在拍攝效果上，移軸鏡頭與其他鏡頭有著很大不同，使用移軸鏡頭拍攝的照片就像是微縮景觀一樣，非常有趣。移軸鏡頭主要是用于修正普通廣角鏡頭拍照時所產(chǎn)生出的透視問題，后來這種特殊的成像效果也被用于拍攝人造微縮景觀一樣的攝影作品。移軸鏡頭最適合拍攝建筑、風(fēng)景和商業(yè)題材的攝影作品。
尼康 PC-E 45MM F2.8 ED 移軸鏡頭
45mm f/24 1/120s 100
使用移軸鏡頭拍攝城市大場景時，可以消除畸變，讓建筑還原其本來的形狀輪廓
首先，本書從“什么是構(gòu)圖”開始，告訴讀者構(gòu)圖在攝影作品中所起到的重要作用，之后介紹了主要的構(gòu)圖元素，以及如何在雜亂的場景中準(zhǔn)確地找出這些元素。不同拍攝角度、不同焦段鏡頭、不同的色彩構(gòu)成都會讓畫面產(chǎn)生不同的效果。因此在拍攝時，這些與構(gòu)圖有直接關(guān)聯(lián)的技法也需要熟練掌握。
其次，本書總結(jié)了16種比較常用的構(gòu)圖技法。在實際拍攝的時候，如果能靈活運用這些構(gòu)圖技法，可以讓你的作品顯得更精彩、視覺效果更好。
再次，本書按大家習(xí)慣的攝影分類方法，將攝影按靜物美食、花卉植物、人像兒童、生態(tài)動物、風(fēng)光等題材進(jìn)行分類，分別講解了不同題材中會用到的具體構(gòu)圖技巧。
同時，本書為大家總結(jié)了初學(xué)者經(jīng)常會犯的構(gòu)圖錯誤以及在拍攝時如何避免這些問題的產(chǎn)生。這部分內(nèi)容對初學(xué)者尤其適用，因為有的時候我們看一幅作品，能明顯看出作品視覺效果不大好，有些別扭，但具體哪的問題，不大清楚。在本書中，我們總結(jié)了17個典型的構(gòu)圖問題，并將正反對比照片展示出來，通過對比，讀者可以一目了然地看出問題之所在。
最后，是運用后期進(jìn)行二次構(gòu)圖。因為在前期拍攝時，總會有這樣或那樣的原因，導(dǎo)致最終的構(gòu)圖效果不夠完美。在遇到這些問題時，前期拍攝能糾正最好，實在沒法解決的，我們也可以借助后期軟件對照片進(jìn)行二次構(gòu)圖。我們主要教大家如何使用Photoshop軟件，以及Photoshop軟件中的Camera RAW插件對照片構(gòu)圖進(jìn)行處理。
本書適合攝影初學(xué)者學(xué)習(xí)構(gòu)圖技巧，也適合具有一定基礎(chǔ)的攝影愛好者用于提高自己的攝影構(gòu)圖水平。
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